毀掉全人類需要多久？答案是60分鐘。60分鐘之后，“我們”變成了“古人”?！拔覀儭钡膇phone殘骸陳列在博物館里，“我們”的生活變成了歷史書里的“屏幕時代”。甚至“我們”創(chuàng)造出的虛擬形象小黃人，也在一個新的世界中被人們頂禮膜拜。

“我們”已經(jīng)謝幕了，現(xiàn)在是他們的時代了——幸存的人類，生活在一座座能夠移動的城市中。在荒原上游蕩，相互蠶食著對方。

毫無疑問，《掠食城市》為觀眾營造出一個絕望又窒息的末世氛圍。這是一部教科書般的后啟示錄風格電影作品，如果近一步闡述的話，這部作品擁有鮮明的廢土特色：世界變成了一片廢墟，生態(tài)遭到了徹底破壞，水、食物和能源都變得稀缺起來；人類流離失所，生活在一個沒有規(guī)則的世界中，弱肉強食的叢林法則大行其道。更可怕的是，科技已經(jīng)被徹底鎖死了，人類喪失了創(chuàng)造力。

“古人”留下的東西，全變成了寶貝。雨果·維文飾演的大反派瓦倫丁，對“識貨”的湯姆大加贊賞，彼時他手里正捧著一只缺少按鈕的多士爐；而維修工程師手里拎著的工具箱，從外形上看，也酷似二戰(zhàn)德軍的同款。這就是廢土風，沒有道理可言，只管撿垃圾就成。反正人們都灰頭土臉的，有衣服穿就謝天謝地了，哪里還顧得上搭配。多少有些諷刺的是，在千奇百怪的混搭之后，廢土風反而洋溢出一種難以形容的美學魅力。

但相應(yīng)的，人類又像小強一樣，茍延殘喘，變廢為寶。這也許是廢土風最迷人的一面：總有一些牛人，能利用有限的資源，從一堆破銅爛鐵中，改造出一些另類的“黑科技”，它們往往都具備令人眼前一亮的機械設(shè)計。比如可載人的戰(zhàn)斗機甲，硬核的裝甲卡車，噴氣式背包和粗糙飛行器，將自身一部分升級成機械義肢等。在這部《掠食城市》中，主創(chuàng)人員更是展現(xiàn)出天馬行空一般的奇思妙想，打造出了一座巨型的可移動城市——倫敦。

影片從“倫敦”突襲女主的所在地——一座巴伐利亞礦業(yè)小鎮(zhèn)開始，讓觀眾瞬間卷入到一場殘酷的“獅子獵殺羚羊”之中。在龐然大物一般的“倫敦”眼中，這座礦業(yè)小鎮(zhèn)是非吃不可的，因為它藏著豐富的能源。在廢土世界中，能源就是一切。當然，對于“倫敦”里的某些陰謀家來說，能源也是他們秘密研發(fā)的超級武器——美杜莎的動力來源。從巨大的鍋爐房，和幾根沖天的大煙囪來判斷，“倫敦”應(yīng)該使用著古老的蒸汽渦輪驅(qū)動，加上一只只連動桿和齒輪，這使它渾身充滿了蒸汽朋克的純粹。

可怕的是，這樣一座蒸汽朋克的大都市，卻以一種殘忍至極的達爾文主義模式，不斷鯨吞弱者。一如當年的日不落帝國那般，他們的市長穿著華麗的維多利亞風格制服，警察戴著維多利亞時代的高帽，野心也像維多利亞時代的大英帝國那般膨脹。但凡蒸汽朋克風格的作品，總離不開謳歌維多利亞時代，更離不開大艦巨炮主義。那么蒸汽動力的“倫敦”呢，自然就是一艘乘風破浪的巨型鐵甲艦了。它不但擁有和戰(zhàn)列艦一樣密集的炮臺，還使用船舵來控制方向，連望遠鏡也換成了船員用的單筒。至于淪為一片荒原的歐洲，早就和汪洋大海沒啥分別了?！皞惗亍本褪俏挥谑澄镦滍敹说暮１I船，所有不幸被它撞見的小舢板，只能自求多福。

世界已然亂了套，但仍然有小魚小蝦的生存之道。那座販賣奴隸的銹水小鎮(zhèn)，則又是一種游戲規(guī)則。它更像一個原生態(tài)的廢土世界，人與人之間的關(guān)系只剩利益。非常喜歡機械蜈蚣的設(shè)定，這種惡趣味實在讓廢土風愛好者欲罷不能。但從機械蜈蚣及銹水小鎮(zhèn)的風格上，又酷似一種更加小眾的柴油朋克。它比蒸汽朋克更黑暗一些，在技術(shù)上擺脫了過時的蒸汽機，變成了汽油味十足的柴油發(fā)動機——就像經(jīng)典電影《瘋狂的麥克斯4》那樣。可惜的是，在《掠食城市》面前，它注定只能是配角，因為電影所要表達的內(nèi)容，可不僅限于廢土風那般簡單。

這時，必須輪到“山國”登場了。它的出現(xiàn)，也讓這部電影的格局，徹底上升了一個層級。

如果沒有“山國”，這只是一部好看的廢土題材電影。人類在達爾文主義的弱肉強食下，要么躲躲藏藏，要么束手就擒。況且絕大多數(shù)廢土題材電影，總離不開一個局限：人類試圖尋找沒有污染的烏托邦，又始終不能如愿。而在《掠食城市》里，導演卻為我們展現(xiàn)了一個真正意義上的“家園”，那就是山國。

有別于“倫敦”的帝國主義式擴張，“山國”信奉的是一種東方式的田園主義。他們熱愛和平，反對侵略和戰(zhàn)爭。如果你玩過三國志之類的策略游戲，那么這種模式會被形象地稱為“種田派”。沒錯，“山國”里囤積了一群人不犯我我不犯人的“種田派”。他們在圣潔的雪山腳下重建家園，并建立了一堵固若金湯的城墻——盾墻。

在電影《鎌倉物語》里，導演借鑒了中國張家界的山和貴州苗寨的木頭房子，創(chuàng)造出了一個夢幻般的死亡之國。不曉得《掠食城市》的導演，有沒有親臨中國藏區(qū)考察過，但那些藏式碉樓般的“山國”建筑，著實讓每一個喜歡藏地文化的人為之驚喜。這樣的一種設(shè)定，不僅僅讓電影演繹了東西方文化的沖撞，亦或達爾文主義和種田派的哲學交鋒，更讓電影由相對小眾的廢土或蒸汽朋克文化，變成了一場氣勢恢宏的歌劇。

據(jù)說Philip Reeve的原著《Mortal Engines》有足足四本書。那么很自然，我們完全能夠?qū)⒁恍┙淮粔蚯宄募毠?jié)，視為一種刻意為之的伏筆。比如那個愛憎分明的史萊克，他悲劇的一生因何而來？雨果維文出演的大反派，到底有沒有死？（我覺得肯定沒死）這讓人對原著產(chǎn)生好奇的同時，也更加期待能夠有續(xù)作了。畢竟，我們也十分好奇，那座掩藏在盾墻之內(nèi)的山國，又掩藏著多少不可告人的秘密呢？

開場十分鐘的掠食追逐戰(zhàn)就值三星，蒸汽巨獸倫敦的磅礴氣勢和小城市變形的細節(jié)，都給這部電影開了一個精彩絕倫的頭。

首先說精彩的點，電影的世界觀設(shè)定很棒，整體劇情也服務(wù)于這個世界，這個沒得挑，做的一流。

特效非常棒，非常非常棒，選一個好的影院真的是視覺享受。

風中之花安娜的角色設(shè)定很棒，精神自由且為之奮斗在這個末日地球顯得難得可貴。

還有一個點是，瓦倫丁的角色沖突，他外在和內(nèi)里的極度分裂其實描寫的部分挺多。在開始收押那個打人的保安（？）和一直出現(xiàn)的宣傳海報給了他一個非常正面的形象，但在頂層花園和市長的分歧把他的設(shè)定往黑的那一拽，這個過渡是不是必要？如果把他設(shè)定成在外人面前是絕對正面的，不知道會不會好一點。推Tom下去是沒人其他人的，所以不是黑就是白的設(shè)定會不會給觀眾更多的戲劇沖突感？

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不足的點可能人物刻畫都不夠。上面也說了瓦倫丁的問題。還有，觀影結(jié)束一個小時，我居然已經(jīng)忘了山國Team有幾個人..我只記得那個爆帥的黑人小哥（安娜男朋友？）和犧牲自己炸掉最后一個炮臺的小姐姐。安娜的深度也不夠，讓這個絕對正面的人物顯得很單薄，從開場被通緝，到營救海斯特肖到最后突入教堂，都沒有給這個人物厚重感，有種說不出的無力感。

那個女博士設(shè)定也很迷，而且什么都沒交代就沒了。她應(yīng)該也是個重要角色，和瓦倫丁重啟美杜莎計劃，整個反派的二號人物，居然，就沒了。

其實看完后仔細想來有很多不合理的地方。

一個從八歲就開始流浪被喪尸養(yǎng)大的女孩，為什么無條件相信一個陌生男人？只因為他被自己的仇人扔下了？

按照設(shè)定來說，頂層花園的都是倫敦一層的上流人士，可電影展現(xiàn)出來的這群人是只會起哄的弱智。完全沒看到其閃光點。

博物館館長的設(shè)定顯得很多余，甚至不如那個告密的同事..

結(jié)局立意也不夠，看里面山國的民居基本是靠著城墻造房子的，美杜莎三炮下去居然，完全沒有人間地獄的描寫？就只是著火了？最后接受倫敦市民的也很無語，自己家人還沒搶救完，一群人就站在廢墟的墻上等著救別人（還是站在花園喊著要攻打你們的人）了，沒有感情。

男女主也很迷，你的山國Team基本團滅了，安娜的花還沒有在風中盛開，你們倆就要去環(huán)游世界了？接受無能，讓人喜歡不起來。

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寫完發(fā)現(xiàn)吐槽的有點多，哈哈哈，都是細節(jié)的方面，總結(jié)一句就是細節(jié)刻畫不夠，讓角色都很無力。但在總體劇情中影響不大，至少在觀影的當下是沒有這個感覺的。

作為一個普通觀眾來看，總體是一部瑕不掩瑜的片子。當然我沒看過原著，原著黨的觀感不了解。

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最后：

波德：我不說！這個城市就重要的準則就是閉嘴。我看到你爸把他推下去了..

布萊克：我是一個莫得感情的殺手。你愛他？boom..

講真，我還是很喜歡的。只可惜這片讓人覺得晚了幾年，如果在Mad Max 4: Fury Road 之前上映可能會獲得更好的評價。偏偏，選在類似的末世科幻電影已經(jīng)很多的現(xiàn)在上映，一比較，自然覺得視覺上缺乏令人眼前一亮的內(nèi)容。

但是影片中的未來勾畫還是很富有想象力的。在人類自作自受導致世界毀滅后，很多城市都重新被建立，且可移動，連世界版圖都發(fā)生了很大變化。影片最有趣的是前15分鐘，隨著男主角的引入，觀眾看到了未來博物館里陳列的內(nèi)容，蘋果手機，烤面包機。。。還有居然出現(xiàn)了兩個鐵制生銹的小黃人！環(huán)球這個彩蛋放的真讓人忍不住把可樂噴出來！

此外，你是否覺得今年大銀幕上亞裔面孔有點多？你還沒看到最酷的一個呢！本片里韓國歌手Jihae 出演的女俠類角色 Anna Fang 絕對是今年大銀幕上最酷的亞裔角色！從造型，服裝，談吐，駕駛的飛機，到最終的英雄俠義從頭酷到腳，讓人不得不膜拜！

影片中還出現(xiàn)了一個類似勇度的養(yǎng)父角色，有著冷血的外殼卻不乏溫情的一面，也塑造得不錯，甚至賺到我?guī)椎窝蹨I。

只不過，并不是所有人都喜歡片中這種蒸汽時代的設(shè)計，除非你能做到Mad Max 4: Fury Road那般癲狂，而本片卻還是不夠大膽。最終所創(chuàng)作的末世未來就沒能讓人驚艷。但是我這種喜歡古怪創(chuàng)意的人還是比較滿意的。只是有個別的設(shè)計，比如片中說1000年前的零食居然還可以吃，我不是很理解此外就是我不太明白為何男女主角要找新人，這類看起來視覺已經(jīng)比較“缺乏色彩”的電影如果有知名度高些的人來主演可能會吸引更多觀眾。

總之，還是值得一看的科幻片，特別是推薦在大銀幕上看，有些場景還是做得很震撼人心的。

首先我想說，我真替這部片子感到惋惜，分低是另有原因，不方便透露，自己去看看排片就明白了，剛上映沒有搶場，一天就拍一場…呵呵了

說說電影，想看個電影就學到什么的，想說劇情不行的，捫心自問一下，你要求是不是太高了，是豆瓣苛刻…別的不說，去電影院看什么？就這畫面你指望手機能看出來么…可別暴殘?zhí)煳锪恕馓匦Ш蛣?chuàng)意也能7.3+啊…別跟我說宮崎駿，壓根就不是一個風格啊…一個是青春少女白衣飄飄，一個是朋克憤青女…都是女的…他不一樣啊…總之為之惋惜哎…

先蹭一下熱度，這兩天被蒸汽朋克版小豬佩奇吹風機刷屏了，剛好現(xiàn)在來了一部真正的蒸汽朋克電影。

英國作家羅伯特·格蘭特在《科幻電影寫作》一書中把科幻電影中表現(xiàn)的人類社會分為五種類型：原始蠻荒、村落時代、城市時代、反烏托邦和廢土世界。

大多數(shù)科幻電影都可以放入這五個類別當中。比如《饑餓游戲》《極樂世界》《銀翼殺手》都是典型的反烏托邦敘事；《雪國列車》《我是傳奇》《生化危機》《瘋狂麥克斯：狂暴之路》，以及今天這部《掠食城市》顯然都屬于廢土世界。題材更宏大的作品一般會同時展現(xiàn)多種世界類型，如《星球大戰(zhàn)》和《星際迷航》，會在不同的星球描繪諸如村落時代、原始蠻荒和城市時代等多個風格的世界觀。

《掠食城市》的片名Mortal Engines來自莎士比亞戲劇《奧賽羅》。故事發(fā)生在21世紀地球經(jīng)歷核武器毀滅的千年之后，人類社會變成了廢土世界，各個“部落”在最原始的叢林法則之下彼此掠奪資源。但這部電影最大特色是，部落之間的狩獵與征伐不是在馬背上，或者用宇宙飛船，而是移動的城市與城市之間像大魚吃小魚一樣互相吞食。

似乎當時整個美洲大陸都已經(jīng)被核爆移平，大陸板塊也發(fā)生了變化。美國除了留下一堆古董科技遺產(chǎn)和一個USB救命硬盤之外，只剩下以“小黃人”代表的美國娛樂大神了；就像現(xiàn)實中大航海時代到來之前，美洲又成了一片有待歐洲人開發(fā)的蠻荒之地。

在歐洲大陸上，西面是大西洋，大型牽引城市“倫敦”從北方大不列顛南下掠奪資源。電影開場，倫敦就吞并了一個德國式巴伐利亞挖煤的小城鎮(zhèn)。大陸南方充斥著各種販賣人口的野蠻游牧部落，還有進行奴隸交易的銹水市場；東方是防護墻掩護之下的和平之都，稱為“山國”。這個設(shè)定對西方主要國家和地區(qū)都進行了辛辣的挖苦，對東方人倒?jié)M是夸贊。

總體來說，本片在視覺上有兩個最大的亮點，一個是對廢土世界生存的各個族群的細致刻畫；另一個顯然就是蒸汽朋克美學。同時，情節(jié)敘事上也有兩條主要線索，借助“美杜莎”和反派瓦倫丁所展開的帝國征服路線，另一條是女主角反帝國擴張和復(fù)仇/戀愛的路線。

一、蒸汽朋克復(fù)古美學和后啟示錄風格的廢土世界。

《掠食城市》除了對末日之后地球整體景象的描繪和正反兩派主要角色外，所設(shè)計的視覺奇觀和其他角色還有：以倫敦為首的牽引城市，各種逃生的小城市、空中堡壘“避風港”，阻礙倫敦擴張以及瓦倫丁一直想要摧毀的盾墻，生活在盾墻之后的和平國度“山國”，反對游牧獵殺的“反牽引主義者聯(lián)盟”，以及追殺女主的喪尸機器人。

1. 美杜莎

美杜莎的形象原本是古希臘神話中的復(fù)仇女神，關(guān)于其來源和意義的傳說很多，比如按照赫西俄德《神譜》和奧維德的《變形記》中的記載，美杜莎和海神波塞冬曾有過一腿。流傳更廣的版本是，她是智慧女神雅典娜的女祭司，海神波塞冬在雅典娜的神廟中強奸了美杜莎，雅典娜震怒之下把她的頭發(fā)變成了毒蛇，并對她施加了詛咒，任何人只要直視她的眼睛，就會立刻變成石頭。所以在《掠視城市》中，開啟核能量的箱子上邊的圖案是頭發(fā)狀的蛇，而摧毀美杜莎的鑰匙裝在一只眼睛里；山國居民也把美杜莎當做神來敬拜。

美杜莎雖然是復(fù)仇女神，但在本片中，她一方面是絕對的毀滅性力量的象征，另一方面也被當做保護神來崇拜，而女主角復(fù)仇與拯救的雙重面孔幾乎就成了美杜莎的化身。女主在少女時期被瓦倫丁毀容，而美杜莎受到詛咒，同樣相貌丑陋猙獰。電影其實已經(jīng)把女主的臉美化了許多，在原著小說中，女主的臉破壞得幾乎沒有人形，撕裂的嘴角和神話中美杜莎的形象也頗為相似。

1. 倫敦（London）。

倫敦城按照職能分為上中下三層，上層是最富有的高等居民的生活區(qū)，有漂亮的建筑和風景；中間是主要的動力系統(tǒng)和機械裝置，算是核心工作區(qū)；最底層是專門吞食和分解其他小城市的垃圾處理裝置，也是底層人民寄生的區(qū)域，支撐倫敦運行的移動器械、坦克履帶、抓鉤等也都在這個區(qū)域。除此之外，倫敦城還有當時最先進的武器裝備，后來瓦倫丁在教堂塔樓上添加的“美杜莎”，讓整個城市具有毀天滅地的能力。

圖片《掠食城市》維基

1. 盾墻/防護墻/山國（Batmunkh Gompa）。

盾墻是倫敦南下掠奪資源之后唯一能阻止他繼續(xù)擴張的大壩，類似《權(quán)力的游戲》中的“絕境長城”，如果用現(xiàn)實中的東方與西方來比喻，可能就是喜馬拉雅山。瓦倫丁想要奪取威力無比的美杜莎，就是想要炸毀盾墻，繼續(xù)倫敦的征服之路。按照他的說法是改變原有的世界格局。現(xiàn)代文明毀滅之后，人類奉行的是“市政進化主義”，應(yīng)該就是適者生存的社會達爾文主義，瓦倫丁顯然是想走帝國主義殖民道路。

盾墻和它背后居住的山國居民，可能在暗示一種超出了西方觀念的、休養(yǎng)生息的東方智慧。山國是呈階梯狀的居民城市，生活非常平靜，但在電影結(jié)尾受到美杜莎的攻擊，遭到破壞，防護墻基本已經(jīng)倒塌了，如果有第二部可能會具體展開。

1. 空中城堡避風港（Airhaven）。

避風港是類似《天空之城》中飛行城堡的漂浮城市，它以熱氣球做動力，穩(wěn)定地在云層上空飛行；電影中描繪的并不多，感覺像是一個小軍事基地或客棧。避風港是反牽引主義者聚集的多元小鎮(zhèn)，最后被追蹤女主的機器人毀滅。

1. 喪尸機器人（史萊克）。

喪尸機器人原來是人類，但是死后被設(shè)計成了機器人殺手，原本沒有感情和同情心，但領(lǐng)養(yǎng)了女主后二人逐漸產(chǎn)生了親情，后來由于女主打破承諾，所以機器人被瓦倫丁利用一路追殺她，這里有點賽博朋克的味道，下面就說說蒸汽朋克和賽博朋克。

二、蒸汽朋克與賽博朋克：

電影作為工業(yè)產(chǎn)品，從誕生之日起就有兩個根本屬性：講故事（敘事），以及作為展現(xiàn)視覺奇觀的媒介。正因為如此，才有從黑白電影到彩色電影，從科幻特效到3D電影等視覺層面的發(fā)展。

除了動畫作品之外，其實在《瘋狂麥克斯：狂暴之路》之前和之后，雖然諸多電影都會有“蒸汽朋克”的風格和特色（比如《刑房》里的機槍腿美女），但真人科幻電影對于蒸汽朋克都沒有特別出彩的視覺呈現(xiàn)，而《瘋狂麥克斯：狂暴之路》看上去更像是刺激的飆車和公路電影。因此，有彼得·杰克遜加持的《掠食城市》對真人電影來說，其視覺突破上的意義是不言而喻的。

《刑房》

蒸汽朋克（Steampunk）從構(gòu)詞來看，有兩個關(guān)鍵點，蒸汽和朋克。所謂蒸汽顯然指的是工業(yè)革命時期對蒸汽科技的崇拜以及大英帝國標示性的維多利亞式復(fù)古審美。朋克就是邊緣、另類、反社會以及反烏托邦的精神內(nèi)核。通過Punk的另一個譯名“叛客”，這層意思就更明確了。

由于在科幻小說的虛擬世界中，踐行蒸汽朋克精神的人大多屬于科學怪人、邊緣人、被器官拼接的“半人半機械”等，因此蒸汽朋克一方面具有叛逆的反社會特色，另一方面又渴望獲得屬于自己的自由烏托邦世界。正如在本片中一味擴張和狩獵的倫敦城，與安寧、多元和包容的盾墻山國的對立，也代表了新舊秩序、新舊觀念之間的沖突。

與蒸汽朋克關(guān)聯(lián)最密切的是“賽博朋克”（Cyberpunk），雖然從內(nèi)涵來看，賽博是新技術(shù)革命時期控制論、人工智能與朋克審美結(jié)合的產(chǎn)物，時間要晚于蒸汽朋克，但在科幻小說的發(fā)展史上，蒸汽朋克這個詞是借鑒賽博朋克的概念演變而來的。所以諸如義肢、拼接器官等人體改造也被稱為賽博格化（cyborgalized）。

《掠食城市》借用這些概念提供了一種鏡像式的顛轉(zhuǎn)人類紀元，因為在其中，古代人要比現(xiàn)代人更先進，更文明，于是蒸汽朋克真的成了一種后賽博朋克的美學風格。

雖然電影主要是在宏觀上演繹了當時的世界觀，但其中的蒸汽朋克裝置還是可圈可點的。

比如片中最惹眼的是一直起到重要作用的，安娜方的飛行器，以及在最后決戰(zhàn)是出現(xiàn)的各種飛行裝置。

渴望飛行是蒸汽時代人類最大的夢想，期間也出現(xiàn)過許多設(shè)計狂人?？偟膩碚f，雖然飛行器主要是模仿其他會飛行的物種而創(chuàng)造，但最古典的飛行器大概有幾種類型：一是模擬鳥類，比如現(xiàn)在的民用飛機。二是，模擬昆蟲和其他動物，比如蜻蜓、蝴蝶、蚊子等，本片中安娜方的飛機靈感或許來自七星瓢蟲。

三是，以人的身體為延伸進行改造，如各種滑翔機。

蒸汽朋克飛行裝置（來源：Steampunk Sourcebook）

蒸汽朋克飛行裝置（來源：Steampunk Sourcebook）

第四種是完全脫離模擬形態(tài)的飛行器，比如橢圓宇宙飛船，熱氣球等，在本片中，飛行城堡“避風港”和瓦倫丁逃難時乘坐的都屬于此類。

蒸汽朋克和賽博朋克一個關(guān)注過去，一個聚焦未來。前者的世界觀融合了舊帝國時代的復(fù)古情調(diào)和對機械科技無限崇拜的烏托邦理想；后者更多是基于對人工智能和生物科技的想象，對人類當下和未來存在境遇進行哲學反思。所以，如果非要進行比較的話，我個人認為，蒸汽朋克在審美構(gòu)造上略勝一籌，而賽博朋克在思辨上更深刻。

《銀翼殺手2049》

蒸汽朋克之所以有這種雜糅了古典與現(xiàn)代文明的特色，是因為在它所聚焦的維多利亞時代，西方國家正在從自由資本主義向壟斷資本主義過渡，工業(yè)革命、殖民、征服、大航海，似乎一個嶄新的世界正在開啟。但是這個新世界卻也被保守的舊勢力和審美禁錮著。

正如《掠食城市》所表現(xiàn)的，與賽博朋克對高度科技文明狀況下，人類對自身存在焦慮的反思不同，蒸汽朋克是大時代風雨變幻和大帝國高歌猛進的產(chǎn)物。

《蒸汽朋克作品1000例》

三、（反）帝國情結(jié)：

如果話題扯遠一點，蒸汽朋克中反叛精神與復(fù)古審美的結(jié)合，或許與法國大革命的“不徹底性”有關(guān)。

1789年之后，法國大革命席卷歐洲，民眾主張的自由平等博愛等口號讓整個歐洲保守的皇室和貴族誠惶誠恐。英國、普魯士、奧地利、俄羅斯帝國等先后七次結(jié)成聯(lián)盟軍組成“反法同盟”來對抗法國。在此期間上臺的拿破侖雖然是獨裁者，但他還是通過戰(zhàn)爭和改革把法蘭西的革命精神帶到歐洲各地。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

在第六次反法同盟的法俄戰(zhàn)爭中，拿破侖敗給了沙皇亞歷山大一世領(lǐng)導的俄羅斯帝國軍團。他當時帶領(lǐng)了60萬大軍攻打俄羅斯，最后只剩下3萬人回國，亞歷山大一世也因此被稱為“歐洲皇室的救星”（當然，這次失敗與法國人無法適應(yīng)俄羅斯的嚴寒有關(guān)，二戰(zhàn)時期的德國人也是如此）。

這就是歐洲進入所謂“新帝國主義”時期的關(guān)鍵節(jié)點。雖然自由、文明和科學的精神已經(jīng)在歐洲生根發(fā)芽，但傳統(tǒng)君主制和舊式帝國并沒有消亡，所以描繪工業(yè)革命時期維多利亞王朝的蒸汽朋克美學，才會混雜著先進的、天馬行空的機械設(shè)計理念與古典主義情懷的拼湊結(jié)合。

在《掠食城市》中，通過大機械城市“倫敦”，影片把日不落帝國的侵略和暴虐，殘忍和野心表現(xiàn)得頗為直接。城市吞并就是利用大抓鉤，把小城市拉進自己的身體，之后用鐵錘和電鋸進行分解，而被征服的民眾也會直接淪為苦力。這些行為與帝國主義的侵略和征伐如出一轍。

在倫敦吞并小城市，以及“美杜莎”激光炮摧毀盾墻城市的過程中，倫敦的居民都會站在城樓上觀賞并熱烈歡呼；但倫敦陷落之后，東方居民又頗為諷刺地張開雙手熱情迎接了西方難民。

如果電影藝術(shù)當真是現(xiàn)實世界的一種投射和摹仿，那我們應(yīng)該記得，帝國的征伐從未給人來帶來福祉。蒸汽革命的科技創(chuàng)新之后，人類馬上就進入了兩次世界大戰(zhàn)。就像片中描述的那樣，和平寧靜的山國景觀，觀眾還只是匆匆一眼略過，隨即就被毀滅在一片火海當中。

看一場好電影跟做一場好夢的體驗是高度相似的，讓人泄氣的是，很多電影看不到一半你就開始懷疑，自己是否真的應(yīng)該在這個夢里，以及是否要勉強陪著它把夢做下去。

《掠食城市》不是這樣的電影，它是一個真正的夢。

不僅是夢，還是一個少年的夢。一方面，它像極了我們少年時暢想過的，那些單純又痛快淋漓的冒險，另一方面，這夢里有一個少年。

少年都愛卯足了勁特立獨行，所以少年的夢不會跟已知的電影宇宙接壤，讓私心萌物小黃人立正亮個相，已經(jīng)是調(diào)皮的極限。

但少年的夢又不是無源之水，里面有著《天空上尉》和《飆風戰(zhàn)警》等前人的影子，在一個比《瘋狂麥克斯》還瘋狂百倍的后末世里，蒸汽朋克顯出了驚艷又妖艷的底色。古往今來，所有拜齒輪教的教徒們，都可以在這個夢里一邊瞠目結(jié)舌，一邊心滿意足。

不止有蒸汽朋克，還有琳瑯滿目的科技陳列，從biubiu連發(fā)的手持機槍，到人工黑洞的量子武器，從酷似超人某宿敵的金屬戰(zhàn)士，到十八般武藝冷兵器大觀，從頭到尾，這種奇妙的穿越感能把一個設(shè)定控搞得心醉神迷，讓一個美術(shù)宅神魂顛倒。

仿佛上下兩千年的時空被壓縮在一個奇點，人人各取所需，紛紛搶占著技術(shù)制高點。餓了，就拆一包千年不變質(zhì)的蛋糕。

少年的夢總是善惡分明，壞人就是那樣壞得十惡不赦，目睹他自食其果不會給人任何道德負擔，好人就是好得那樣英勇無畏，你知道在最壞的情境里他們也不會絕望，所以放心看他們?nèi)テ慈ⅰ?/p>

少年又是善良的，會給最兇神惡煞的家伙，也留出良心的復(fù)蘇。曾經(jīng)有科幻作家發(fā)問，生化人臨死前，它的一生也會在眼前閃過嗎？如今我們知道答案了，只有那些最柔軟的記憶才會，那里有張它難以割舍的臉。

少年的夢不會在乎什么政治正確，所以不必強行凹出膚色不同的CP，少年的夢也不在乎什么刻板印象，所以亞洲小姐姐理應(yīng)身手不凡，屢屢使出的奪命劈叉，帥得讓人掉了下巴。

少年的夢里少不了有名有姓的勇士，他們的臉龐鮮活，他們的熱血滾燙，他們憑一聲號令就將生死置之度外，他們露面不多，但每一次舍生取義都讓銀幕震顫。

少年總是會在夢里遇上一生摯愛，哪怕最初的她冷漠地像來自另一個世界，但每次碰到她的手分明有串電流涌過，哪怕她臉上的刀疤讓人無法視而不見，但她凝視的眼神依然那樣讓人無法抗拒。

不過，先等一等，還有身世要去發(fā)現(xiàn)，武器要去摧毀，蒼生要去拯救，所以，少年要先沖過很多的爆炸，爬過很多的齒輪，跳過很多的高空，躲過很多的子彈。

當他終于披上夢寐以求的飛行員夾克，我們知道，離勝利已經(jīng)不遠了。然后，天崩地裂，然后，朝陽初升。

戰(zhàn)斗中的少年一直耐心等待著，因為他知道在出生入死的終點，在這個夢的盡頭，一定有個熱吻在等著他。

于是他和我們，等到了一個少年夢里最浪漫的獎賞。