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劇照
更新時間：2024-04-11 05:03
詳細劇情
大衛(wèi)（甘納爾·布耶恩施特蘭德 Gunnar Bj?rnstrand 飾）和瑪麗安（伊娃·達爾貝克Eva Dahlbeck 飾）曾經(jīng)也有過如膠似漆的熱戀時刻，但結(jié)婚之后，時間的流逝磨滅了兩人之間的激情的火花，十五年后的今天，他們早已經(jīng)分居，成為了形同陌路的最熟悉的陌生人。
大衛(wèi)是一名醫(yī)生，他同自己的一名病人有著超越了醫(yī)患關系的感情，與此同時，瑪麗安也在背地里和名為卡爾（奧克·格倫貝里 ?ke Gr?nberg 飾）的男人有著不正當?shù)年P系，而卡爾是大衛(wèi)最好的朋友?，旣惏蔡ど狭饲巴绫竟穆贸?，巧合的是，在途中她和卡爾以及大衛(wèi)相遇了，這段不尋常的旅程讓他們之間加深了對彼此的了解。
長篇影評
1 ) 愛
大衛(wèi)（甘納爾·布耶恩施特蘭德 Gunnar Bj?rnstrand 飾）和瑪麗安（伊娃·達爾貝克Eva Dahlbeck 飾）曾經(jīng)也有過如膠似漆的熱戀時刻，但結(jié)婚之后，時間的流逝磨滅了兩人之間的激情的火花，十五年后的今天，他們早已經(jīng)分居，成為了形同陌路的最熟悉的陌生人。 大衛(wèi)是一名醫(yī)生，他同自己的一名病人有著超越了醫(yī)患關系的感情，與此同時，瑪麗安也在背地里和名為卡爾（奧克·格倫貝里 ?ke Gr?nberg 飾）的男人有著不正當?shù)年P系，而卡爾是大衛(wèi)最好的朋友。瑪麗安踏上了前往哥本哈根的旅程，巧合的是，在途中她和卡爾以及大衛(wèi)相遇了，這段不尋常的旅程讓他們之間加深了對彼此的了解。?豆瓣
2 ) 開始了。。。
這真是一部很好玩的片子。很現(xiàn)實主義的題材。這里沒有什么關鍵性情節(jié)透露。因為這些情節(jié)仿佛來自于我們身邊朋友的口中。
在回憶中一個個生活插曲的拼綴，成為了情感生活的重要組成部分。如果認為那些日記、短信很作很膩味的話，那么這部片子揭示的倒是愛情
生活的常態(tài)。當然，這部黑白片是1954年公映的，但情感的構(gòu)成方式我相信至少到目前為止還是沒有什么大變化。
男主人公大衛(wèi)，條件優(yōu)越的婦科醫(yī)生。一個冷靜的愛情浪漫主義者。
妻子瑪麗安，一哭二鬧三上吊的漂亮女人。也是個氣質(zhì)不錯的漂亮女人。還有其他一些可愛的人物，比如像變成男孩的十四五歲的女兒；健壯的雕塑家朋友，等等。
說實話，在愛情里，如果老是兩個人坐下來那么冷靜的談話，講著該是分開還是在一起，講著你怎么和ta約會了之類的，則是很讓人懷疑他們
是有什么預謀的。。。
片子結(jié)尾處那個小愛神丘比特很可耐~~素一個幼兒園抓來的臨時演員吧，被扒了衣服，套上小翅膀就匆匆上了大師的鏡頭了。
到如今，這孩子也該六十歲了吧。。。
在回憶中一個個生活插曲的拼綴，成為了情感生活的重要組成部分。如果認為那些日記、短信很作很膩味的話，那么這部片子揭示的倒是愛情
生活的常態(tài)。當然，這部黑白片是1954年公映的，但情感的構(gòu)成方式我相信至少到目前為止還是沒有什么大變化。
男主人公大衛(wèi)，條件優(yōu)越的婦科醫(yī)生。一個冷靜的愛情浪漫主義者。
妻子瑪麗安，一哭二鬧三上吊的漂亮女人。也是個氣質(zhì)不錯的漂亮女人。還有其他一些可愛的人物，比如像變成男孩的十四五歲的女兒；健壯的雕塑家朋友，等等。
說實話，在愛情里，如果老是兩個人坐下來那么冷靜的談話，講著該是分開還是在一起，講著你怎么和ta約會了之類的，則是很讓人懷疑他們
是有什么預謀的。。。
片子結(jié)尾處那個小愛神丘比特很可耐~~素一個幼兒園抓來的臨時演員吧，被扒了衣服，套上小翅膀就匆匆上了大師的鏡頭了。
到如今，這孩子也該六十歲了吧。。。
3 ) 明愛暗戀補習班——《戀愛課程》
和經(jīng)典的《夏夜的微笑》相比，《戀愛課程》內(nèi)容上盡管更豐富，男女相悅世相萬象更多姿多彩層層疊疊，但表現(xiàn)方式上更趨近于臨考前突擊的填鴨式教學，把本已微妙的愛情變得更為繁復目不暇接。所以如果說《夏夜》是男情女愛的一門必修課的話，《戀愛課程》更像是臨時開設的補習班。
《戀愛課程》的角色們就像墜入阿鼻地獄的小鬼一般沉浸在欲望的淵藪中不能自拔，婚姻敵不過愛情，愛情敵不過性欲。伯格曼翻來覆去，還是離不開對婚姻制度的質(zhì)疑，只是這一次，他想用更輕松的方式把他表現(xiàn)出來，這在他而言是一次全新的嘗試。
《戀愛課程》中的失敗之處在我看來，在于細節(jié)上太過于堆砌，伯格曼意圖通過情節(jié)來推動電影中的喜劇氣氛本無可厚非。但是他忘記了，喜劇的韻味不在于繁雜，而在于簡潔，卓別林最好的幾部電影，無論從結(jié)構(gòu)到敘事方式都一如流水般的清澈?！稇賽壅n程》出來的效果，就像是我們玩的層層疊積木游戲，堆得越高，其基礎越不穩(wěn)固，到最后伯格曼所要表達的主旨倒變得無足輕重了。最后我們的男女主人公在酒吧外的堤岸上復合，伯格曼出人意料的用了一個侯孝賢式的長的遠鏡頭，這樣的設置，可能是想通過這種全景視角來喚醒觀眾對電影的重新思考吧。
男主角是我最愛的Gunnar Bjornstrand，在老伯的御用班底當中，Gunnar無疑是可塑性最大的一位男演員（你總不能指望Max板著一張馬臉演喜劇吧） ，既能出演《夏夜的微笑》、《戀愛課程》這種喜劇，又能勝任在《冬之光》、《穿越黑暗的玻璃》中張力十足的角色。女主角Eva有著出眾的喜劇細胞，肢體語言以及表情都有著出色的演繹，》中再度攜手，兩個人的化學作用成為本片最大的亮色。
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《戀愛課程》的角色們就像墜入阿鼻地獄的小鬼一般沉浸在欲望的淵藪中不能自拔，婚姻敵不過愛情，愛情敵不過性欲。伯格曼翻來覆去，還是離不開對婚姻制度的質(zhì)疑，只是這一次，他想用更輕松的方式把他表現(xiàn)出來，這在他而言是一次全新的嘗試。
《戀愛課程》中的失敗之處在我看來，在于細節(jié)上太過于堆砌，伯格曼意圖通過情節(jié)來推動電影中的喜劇氣氛本無可厚非。但是他忘記了，喜劇的韻味不在于繁雜，而在于簡潔，卓別林最好的幾部電影，無論從結(jié)構(gòu)到敘事方式都一如流水般的清澈?！稇賽壅n程》出來的效果，就像是我們玩的層層疊積木游戲，堆得越高，其基礎越不穩(wěn)固，到最后伯格曼所要表達的主旨倒變得無足輕重了。最后我們的男女主人公在酒吧外的堤岸上復合，伯格曼出人意料的用了一個侯孝賢式的長的遠鏡頭，這樣的設置，可能是想通過這種全景視角來喚醒觀眾對電影的重新思考吧。
男主角是我最愛的Gunnar Bjornstrand，在老伯的御用班底當中，Gunnar無疑是可塑性最大的一位男演員（你總不能指望Max板著一張馬臉演喜劇吧） ，既能出演《夏夜的微笑》、《戀愛課程》這種喜劇，又能勝任在《冬之光》、《穿越黑暗的玻璃》中張力十足的角色。女主角Eva有著出眾的喜劇細胞，肢體語言以及表情都有著出色的演繹，》中再度攜手，兩個人的化學作用成為本片最大的亮色。
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4 ) 婚姻床與愛情墓
若想在《戀愛課程》里搜尋愛的蹤跡，也許最先覓到的，盡是些與想象相悖的關系，譬如濫情，譬如出軌。英格瑪·伯格曼這部探討情愛的作品，讓一名情場浪子在情欲的流連中進退有度地翻云覆雨，放到當下來看，仍饒有趣味。
婚姻床與愛情墓
英格瑪·伯格曼佳作太多，提起他，難免先想起那些最為煊赫的電影。但看慣了他對宗教的探問、對心理的摸索以及對政治的質(zhì)疑后，回過頭來觀賞《戀愛課程》，該會品出不少歡鬧樂趣。
《戀愛課程》的上映時間是1954年，那時距離《第七封印》、《野草莓》的問世還有3年，伯格曼還處在名聲鵲起的前夕。他借著這段故事，俏皮而乖張地探討起兩性關系的微妙。男主角大衛(wèi)(甘納爾·布耶恩施特蘭德飾)當年從好友卡爾-亞當(艾克·格隆伯格飾)手中奪走瑪麗安娜(伊娃·達爾貝克飾)后，結(jié)婚15年，并育有一女一子。然而當身為婦科醫(yī)生的大衛(wèi)與病患蘇珊娜(依馮·隆巴德飾)胡混之時，從女兒妮克斯(哈里特·安德森飾)口中得知瑪麗安娜重投卡爾-亞當懷里。戲劇性的一點在于，面對蘇珊娜大吵大罵的分手，他忽而頓悟，趕上瑪麗安娜去跟卡爾-亞當碰頭的列車，又把當年的搶妻事件重演一遍。伯格曼把每個角色的性格都勾勒得非常鮮明，更借大衛(wèi)與瑪麗安娜的相處，給婚姻、愛情的探討提供許多頗有意味的布景。
瑪麗安娜當年本要嫁給卡爾-亞當，卻在婚禮前躲在房內(nèi)尋死覓活，直到大衛(wèi)尋上門來，互訴衷情后推諉片刻，決定隨心而行走到一起。而15年后，大衛(wèi)面對蘇珊娜的勾引，再次一本正經(jīng)地拒絕，繼而雙唇交接。大衛(wèi)就像是很多中產(chǎn)階級男人的縮影，沒有生計之憂，身懷引人資本。他在情感的抉擇上頗有大浪漫主義傾向，會在情愛最為鮮嫩之時，愿意不顧一切地采摘。屢次談起的一句“婚姻之床是愛情之墓”，印證著最初花團錦簇的戀愛不過是一時美好，反正花容月貌的女子總是慕名而來，前一朵紅玫瑰再艷，也成蚊子血了。當然，瑪麗安娜本就不是省油的燈，既然當年膽敢在親朋面前與準新郎卡爾-亞當撕破臉大打出手，那么如今面對丈夫的不忠，借前男友激發(fā)一些醋意也未嘗不可。而妮克斯面對父母關系的轉(zhuǎn)變，也顯現(xiàn)出桀驁不馴的一面，在父親面前還繼續(xù)表達想當男孩的意愿，總覺得女人對于男人的依附是個不可理解的愚蠢行為。
追溯伯格曼的過往，有太多能與電影對應得上的地方。他的父親有著足夠出色的相貌與儀態(tài)，身為路德教會的牧師，同樣能夠承載各式俊美女人的依戀。而出生中產(chǎn)階級的母親，同樣有著姣好面容，有著熾熱與浪漫的心性。她當年曾有過婚姻之外的感情，與丈夫也有感情破裂以致于要分道揚鑣的經(jīng)歷。至于伯格曼自己，拍攝本片時，正在經(jīng)歷第三段婚姻，且開始與另一個女人發(fā)展起關系。對于這些，《愛情課程》其實都有很多映照。片中角色口中的忠誠，成了一個值得嘆息甚或鄙夷的詞匯。而且，伯格曼的父母因為孩子而沒有離婚，電影中的大衛(wèi)也在面對女兒的發(fā)問時，其實已經(jīng)重燃起從舊情敵手上奪回妻子的熱忱。
但即便夫婦二人車上重逢后，回想起許多昨日的快樂，甚至在結(jié)尾又重歸于好，但這段婚姻所遮掩的暗礁，其實都已浮出水面。男人與女人之間不無黯然地討論著感情細水長流后，如何步入一種平淡之中。男人掩飾著自己的呵欠，女人嘆息著對方的老去。男人尋找著新的刺激，女人擰起自己的神經(jīng)。男人的體面只維持得了三分鐘，女人的長情打起了自己的嘴巴。
家庭的叛逆者伯格曼，用鏡頭語言質(zhì)疑了一輪婚姻制度的蒼白與可笑，但是倒也沒有正兒八經(jīng)地兇神惡煞，反而任由戲謔之意，流竄在男女你進我退的舞步間，讓一絲不經(jīng)意的狡黠，點亮這電影的色調(diào)。他構(gòu)建了一個自由的國度，有情欲，有誘惑，有追思，有競逐，看似任意妄為其樂融融，其實在每個人追求快樂的背后，又蒙受著精神上的煎熬。雖是煎熬，卻也沒有太多輾轉(zhuǎn)反側(cè)的不痛快，一旦動力燃點，其實都是明快劇情的推動。
可以說，《戀愛課程》著力在這種旋轉(zhuǎn)木馬般的叮當作響中，讓一個個躁烈角色，以浪漫的名義，大行擾攘之事。這么一種明麗輕快的風格，特別是最后酒吧里的一場心癢癢的勾引以及赤裸裸的刺激，也許不是很“伯格曼”。但當然，對于一名建樹頗多的大師，也并不能用一條甚至一套標準去定義。在他漫長的創(chuàng)作生涯中，能夠暢通無阻地嘗試各種各樣的風格，倒不失為影迷的福音。再說，對于情愛的描摹，他之前就已在《夏日插曲》、《女人的期待》等片中有過很不錯的嘗試，此番只是為這類情愛探討的風格增添一層濾鏡而已，內(nèi)核始終在雕琢情感的保鮮與摩擦，以及撕扯中產(chǎn)階級并不光鮮的到的外衣，那其實也是伯格曼擅長的領域。
這次跟隨伯格曼一同試水《戀愛課程》的演員陣容當中，有兩個特別重要。女主角伊娃·達爾貝克不久之前才拍完《女人的期待》，又將立馬出現(xiàn)在伯格曼的下一部作品《夏夜的微笑》中，而以后，還會在《這些女人》等片中繼續(xù)合作，她那獨特的戲劇張力，給伯格曼的敘事帶來許多豐潤的色彩。而男主角甘納爾·布耶恩施特蘭德，更可堪稱伯格曼的御用演員，二者的合作超過了20部，時間跨度也有數(shù)十年。他的可塑性更讓人難忘，除了可以駕馭《戀愛課程》這類乖張的喜劇，《冬日之光》、《第七封印》等風格陡變的電影，也是手到擒來。一直到伯格曼自稱的最后一部電影《芬妮和亞歷山大的誕生》，都能看到他的身影。
（連載于《看電影》）
主要參考來源：
《魔燈：伯格曼自傳》
《伯格曼論電影》
《英格瑪·伯格曼》
Google、Wiki
IMDb、豆瓣、時光等電影網(wǎng)站
婚姻床與愛情墓
英格瑪·伯格曼佳作太多，提起他，難免先想起那些最為煊赫的電影。但看慣了他對宗教的探問、對心理的摸索以及對政治的質(zhì)疑后，回過頭來觀賞《戀愛課程》，該會品出不少歡鬧樂趣。
《戀愛課程》的上映時間是1954年，那時距離《第七封印》、《野草莓》的問世還有3年，伯格曼還處在名聲鵲起的前夕。他借著這段故事，俏皮而乖張地探討起兩性關系的微妙。男主角大衛(wèi)(甘納爾·布耶恩施特蘭德飾)當年從好友卡爾-亞當(艾克·格隆伯格飾)手中奪走瑪麗安娜(伊娃·達爾貝克飾)后，結(jié)婚15年，并育有一女一子。然而當身為婦科醫(yī)生的大衛(wèi)與病患蘇珊娜(依馮·隆巴德飾)胡混之時，從女兒妮克斯(哈里特·安德森飾)口中得知瑪麗安娜重投卡爾-亞當懷里。戲劇性的一點在于，面對蘇珊娜大吵大罵的分手，他忽而頓悟，趕上瑪麗安娜去跟卡爾-亞當碰頭的列車，又把當年的搶妻事件重演一遍。伯格曼把每個角色的性格都勾勒得非常鮮明，更借大衛(wèi)與瑪麗安娜的相處，給婚姻、愛情的探討提供許多頗有意味的布景。
瑪麗安娜當年本要嫁給卡爾-亞當，卻在婚禮前躲在房內(nèi)尋死覓活，直到大衛(wèi)尋上門來，互訴衷情后推諉片刻，決定隨心而行走到一起。而15年后，大衛(wèi)面對蘇珊娜的勾引，再次一本正經(jīng)地拒絕，繼而雙唇交接。大衛(wèi)就像是很多中產(chǎn)階級男人的縮影，沒有生計之憂，身懷引人資本。他在情感的抉擇上頗有大浪漫主義傾向，會在情愛最為鮮嫩之時，愿意不顧一切地采摘。屢次談起的一句“婚姻之床是愛情之墓”，印證著最初花團錦簇的戀愛不過是一時美好，反正花容月貌的女子總是慕名而來，前一朵紅玫瑰再艷，也成蚊子血了。當然，瑪麗安娜本就不是省油的燈，既然當年膽敢在親朋面前與準新郎卡爾-亞當撕破臉大打出手，那么如今面對丈夫的不忠，借前男友激發(fā)一些醋意也未嘗不可。而妮克斯面對父母關系的轉(zhuǎn)變，也顯現(xiàn)出桀驁不馴的一面，在父親面前還繼續(xù)表達想當男孩的意愿，總覺得女人對于男人的依附是個不可理解的愚蠢行為。
追溯伯格曼的過往，有太多能與電影對應得上的地方。他的父親有著足夠出色的相貌與儀態(tài)，身為路德教會的牧師，同樣能夠承載各式俊美女人的依戀。而出生中產(chǎn)階級的母親，同樣有著姣好面容，有著熾熱與浪漫的心性。她當年曾有過婚姻之外的感情，與丈夫也有感情破裂以致于要分道揚鑣的經(jīng)歷。至于伯格曼自己，拍攝本片時，正在經(jīng)歷第三段婚姻，且開始與另一個女人發(fā)展起關系。對于這些，《愛情課程》其實都有很多映照。片中角色口中的忠誠，成了一個值得嘆息甚或鄙夷的詞匯。而且，伯格曼的父母因為孩子而沒有離婚，電影中的大衛(wèi)也在面對女兒的發(fā)問時，其實已經(jīng)重燃起從舊情敵手上奪回妻子的熱忱。
但即便夫婦二人車上重逢后，回想起許多昨日的快樂，甚至在結(jié)尾又重歸于好，但這段婚姻所遮掩的暗礁，其實都已浮出水面。男人與女人之間不無黯然地討論著感情細水長流后，如何步入一種平淡之中。男人掩飾著自己的呵欠，女人嘆息著對方的老去。男人尋找著新的刺激，女人擰起自己的神經(jīng)。男人的體面只維持得了三分鐘，女人的長情打起了自己的嘴巴。
家庭的叛逆者伯格曼，用鏡頭語言質(zhì)疑了一輪婚姻制度的蒼白與可笑，但是倒也沒有正兒八經(jīng)地兇神惡煞，反而任由戲謔之意，流竄在男女你進我退的舞步間，讓一絲不經(jīng)意的狡黠，點亮這電影的色調(diào)。他構(gòu)建了一個自由的國度，有情欲，有誘惑，有追思，有競逐，看似任意妄為其樂融融，其實在每個人追求快樂的背后，又蒙受著精神上的煎熬。雖是煎熬，卻也沒有太多輾轉(zhuǎn)反側(cè)的不痛快，一旦動力燃點，其實都是明快劇情的推動。
可以說，《戀愛課程》著力在這種旋轉(zhuǎn)木馬般的叮當作響中，讓一個個躁烈角色，以浪漫的名義，大行擾攘之事。這么一種明麗輕快的風格，特別是最后酒吧里的一場心癢癢的勾引以及赤裸裸的刺激，也許不是很“伯格曼”。但當然，對于一名建樹頗多的大師，也并不能用一條甚至一套標準去定義。在他漫長的創(chuàng)作生涯中，能夠暢通無阻地嘗試各種各樣的風格，倒不失為影迷的福音。再說，對于情愛的描摹，他之前就已在《夏日插曲》、《女人的期待》等片中有過很不錯的嘗試，此番只是為這類情愛探討的風格增添一層濾鏡而已，內(nèi)核始終在雕琢情感的保鮮與摩擦，以及撕扯中產(chǎn)階級并不光鮮的到的外衣，那其實也是伯格曼擅長的領域。
這次跟隨伯格曼一同試水《戀愛課程》的演員陣容當中，有兩個特別重要。女主角伊娃·達爾貝克不久之前才拍完《女人的期待》，又將立馬出現(xiàn)在伯格曼的下一部作品《夏夜的微笑》中，而以后，還會在《這些女人》等片中繼續(xù)合作，她那獨特的戲劇張力，給伯格曼的敘事帶來許多豐潤的色彩。而男主角甘納爾·布耶恩施特蘭德，更可堪稱伯格曼的御用演員，二者的合作超過了20部，時間跨度也有數(shù)十年。他的可塑性更讓人難忘，除了可以駕馭《戀愛課程》這類乖張的喜劇，《冬日之光》、《第七封印》等風格陡變的電影，也是手到擒來。一直到伯格曼自稱的最后一部電影《芬妮和亞歷山大的誕生》，都能看到他的身影。
（連載于《看電影》）
主要參考來源：
《魔燈：伯格曼自傳》
《伯格曼論電影》
《英格瑪·伯格曼》
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IMDb、豆瓣、時光等電影網(wǎng)站
5 ) 沒結(jié)果婚的人表示看起來壓力很大
首先吐槽一下題目翻譯，感覺看完之后，覺得應該叫愛情課程比較好。戀愛感覺是婚前的。當然，個人理解而已，每個人定義不同
人物：
醫(yī)生
醫(yī)生妻子
雕塑家
醫(yī)生外遇對象
女兒
醫(yī)生父親
醫(yī)生母親
司機
主線：
醫(yī)生和外遇分手→遇到老婆→聊天吵架→酒館高潮→回到臥室
支線：
認識外遇
當時一起破壞婚禮
和女兒的聊天
一起參加父親的生日，然后在森林里的談話，覺得自己的生活無聊，最后沒人要
困惑：
1、 為什么那三個人會和好？ →因為真的不想再吵架下去了？
2、 為什么雕塑家后面就不想結(jié)婚了？→知道自己不適合？→那為什么一開始要結(jié)婚？→因為醫(yī)生妻子根本不想離婚；而且前面有暗示，雕塑家其實只是在演戲
3、 為什么這個女人最后會跟醫(yī)生？→家庭？孩子？
4、 為什么醫(yī)生不要外遇了？→想要穩(wěn)定的家庭？→那個女人想要結(jié)婚，而且整個人無比輕浮；更重要的是，她需要的是激情，而男人已經(jīng)老去，缺乏了這一切
5、 為什么要建構(gòu)一個想要成為男孩的女孩？→婚姻的不良影響？
6、 醫(yī)生和老婆的相遇是精心安排的嗎？→是的，有人監(jiān)督
7、 為什么婚姻破裂→兩個人的生活缺乏自己的樂趣，然后就崩潰了；男人沒有辦法在家里和孩子面前繼續(xù)浪漫；和男人的父母對比，他們到了76歲的時候還相信驚喜
8、為什么醫(yī)生和他的妻子互相適合？而不是雕塑家或者外遇女？→
終極困惑：
對男人女人的刻板印象？認為女性喜歡婚姻？然后男性不喜歡？
主題是什么？七年之癢？
人物：
醫(yī)生
醫(yī)生妻子
雕塑家
醫(yī)生外遇對象
女兒
醫(yī)生父親
醫(yī)生母親
司機
主線：
醫(yī)生和外遇分手→遇到老婆→聊天吵架→酒館高潮→回到臥室
支線：
認識外遇
當時一起破壞婚禮
和女兒的聊天
一起參加父親的生日，然后在森林里的談話，覺得自己的生活無聊，最后沒人要
困惑：
1、 為什么那三個人會和好？ →因為真的不想再吵架下去了？
2、 為什么雕塑家后面就不想結(jié)婚了？→知道自己不適合？→那為什么一開始要結(jié)婚？→因為醫(yī)生妻子根本不想離婚；而且前面有暗示，雕塑家其實只是在演戲
3、 為什么這個女人最后會跟醫(yī)生？→家庭？孩子？
4、 為什么醫(yī)生不要外遇了？→想要穩(wěn)定的家庭？→那個女人想要結(jié)婚，而且整個人無比輕浮；更重要的是，她需要的是激情，而男人已經(jīng)老去，缺乏了這一切
5、 為什么要建構(gòu)一個想要成為男孩的女孩？→婚姻的不良影響？
6、 醫(yī)生和老婆的相遇是精心安排的嗎？→是的，有人監(jiān)督
7、 為什么婚姻破裂→兩個人的生活缺乏自己的樂趣，然后就崩潰了；男人沒有辦法在家里和孩子面前繼續(xù)浪漫；和男人的父母對比，他們到了76歲的時候還相信驚喜
8、為什么醫(yī)生和他的妻子互相適合？而不是雕塑家或者外遇女？→
終極困惑：
對男人女人的刻板印象？認為女性喜歡婚姻？然后男性不喜歡？
主題是什么？七年之癢？
6 ) 沒結(jié)果婚的人表示看起來壓力很大
首先吐槽一下題目翻譯，感覺看完之后，覺得應該叫愛情課程比較好。戀愛感覺是婚前的。當然，個人理解而已，每個人定義不同
人物：
醫(yī)生
醫(yī)生妻子
雕塑家
醫(yī)生外遇對象
女兒
醫(yī)生父親
醫(yī)生母親
司機
主線：
醫(yī)生和外遇分手→遇到老婆→聊天吵架→酒館高潮→回到臥室
支線：
認識外遇
當時一起破壞婚禮
和女兒的聊天
一起參加父親的生日，然后在森林里的談話，覺得自己的生活無聊，最后沒人要
困惑：
1、 為什么那三個人會和好？ →因為真的不想再吵架下去了？
2、 為什么雕塑家后面就不想結(jié)婚了？→知道自己不適合？→那為什么一開始要結(jié)婚？→因為醫(yī)生妻子根本不想離婚；而且前面有暗示，雕塑家其實只是在演戲
3、 為什么這個女人最后會跟醫(yī)生？→家庭？孩子？
4、 為什么醫(yī)生不要外遇了？→想要穩(wěn)定的家庭？→那個女人想要結(jié)婚，而且整個人無比輕??；更重要的是，她需要的是激情，而男人已經(jīng)老去，缺乏了這一切
5、 為什么要建構(gòu)一個想要成為男孩的女孩？→婚姻的不良影響？
6、 醫(yī)生和老婆的相遇是精心安排的嗎？→是的，有人監(jiān)督
7、 為什么婚姻破裂→兩個人的生活缺乏自己的樂趣，然后就崩潰了；男人沒有辦法在家里和孩子面前繼續(xù)浪漫；和男人的父母對比，他們到了76歲的時候還相信驚喜
8、為什么醫(yī)生和他的妻子互相適合？而不是雕塑家或者外遇女？→
終極困惑：
對男人女人的刻板印象？認為女性喜歡婚姻？然后男性不喜歡？
主題是什么？七年之癢？
人物：
醫(yī)生
醫(yī)生妻子
雕塑家
醫(yī)生外遇對象
女兒
醫(yī)生父親
醫(yī)生母親
司機
主線：
醫(yī)生和外遇分手→遇到老婆→聊天吵架→酒館高潮→回到臥室
支線：
認識外遇
當時一起破壞婚禮
和女兒的聊天
一起參加父親的生日，然后在森林里的談話，覺得自己的生活無聊，最后沒人要
困惑：
1、 為什么那三個人會和好？ →因為真的不想再吵架下去了？
2、 為什么雕塑家后面就不想結(jié)婚了？→知道自己不適合？→那為什么一開始要結(jié)婚？→因為醫(yī)生妻子根本不想離婚；而且前面有暗示，雕塑家其實只是在演戲
3、 為什么這個女人最后會跟醫(yī)生？→家庭？孩子？
4、 為什么醫(yī)生不要外遇了？→想要穩(wěn)定的家庭？→那個女人想要結(jié)婚，而且整個人無比輕??；更重要的是，她需要的是激情，而男人已經(jīng)老去，缺乏了這一切
5、 為什么要建構(gòu)一個想要成為男孩的女孩？→婚姻的不良影響？
6、 醫(yī)生和老婆的相遇是精心安排的嗎？→是的，有人監(jiān)督
7、 為什么婚姻破裂→兩個人的生活缺乏自己的樂趣，然后就崩潰了；男人沒有辦法在家里和孩子面前繼續(xù)浪漫；和男人的父母對比，他們到了76歲的時候還相信驚喜
8、為什么醫(yī)生和他的妻子互相適合？而不是雕塑家或者外遇女？→
終極困惑：
對男人女人的刻板印象？認為女性喜歡婚姻？然后男性不喜歡？
主題是什么？七年之癢？
呵呵，感覺好多導演都是這樣，早期很歡樂，很直接，中期很悲觀，很幻滅，敘事變得玩轉(zhuǎn)，晚期很宏大，各種場景
哈哈哈沒想到竟然有被伯格曼的片子笑死的時候。史上最早發(fā)明自拍桿的女孩、提前換好襯衣再躺回去裝睡的爺爺、逼老伴穿秋褲的奶奶、笑起來萌死人的古納爾！“死只是生活的一小部分” 老年人看待死亡的態(tài)度，無論豁達或是恐懼，總是讓我感動。
伯格曼這部虛實交織的荒誕喜劇展現(xiàn)出他的婚姻悲觀主義傾向?；橐鲋械哪信疀]有誰獲得了幸福，夫妻都各自承受著彼此帶來的痛苦，此時，反而是婚外戀帶給人們無盡的趣味和快樂。顯然，作者將這出喜劇風格的悲劇歸咎于婚姻制度的荒謬性，然而用現(xiàn)在的眼光來看，伯格曼的這種婚姻原罪論頗有為自己不幸的《婚姻生活》以及自身愛無能辯解和開脫的嫌疑。影片中他戲弄著沾花惹草的丈夫和野蠻粗魯?shù)拿Х?，調(diào)侃著水性楊花的妻子還有花言巧語的知識分子，讓他們看上去如此可笑和可悲。然而對于愛情保鮮的配方，這位欠缺職業(yè)道德的醫(yī)生顯得愛莫能助。他的建議無不體現(xiàn)著他的個人經(jīng)驗：女人總是因得不到愛和自由而痛苦，此時，解放女人成了男人的天職，醫(yī)生（父親）與病人（女兒）建立親密關系皆是出于職責而已。嚯，男人在這堂《戀愛課程》里變得好有自我犧牲精神哦。
怎么覺得伯格曼拍起了劉別謙式的電影了呢？這是第一次伯格曼電影令我發(fā)笑。。。倒敘和不斷插敘的敘事方式可能又會令不少人看的云里霧里，但是如此一部輕松的伯格曼還真挺難得。。。
7.8 伯格曼逝世十周年。結(jié)構(gòu)讓人想起后來的【野草莓】，現(xiàn)實中針鋒相對或者帶有傷痕地對話，緊跟著轉(zhuǎn)入的插敘，卻是相愛的甜蜜場面，反差拉起嚴肅和歡脫，但有時候還是太鬧騰了點。
喜劇成分恰到好處。妻子超級美。（其實情人也是啦，哈哈）
Bergman的成人喜劇真是好看?。』诨槟嵌魏喼碧猩窠?jīng)喜劇風采，Eva Dahlbeck也充滿了神經(jīng)喜劇女主式的魅力。對于婚姻的看法，Bergman應該是沒有變過的吧。
本來是悲劇的，但是變好了，作者或演員不是這堂課的教師，而是生活本身就峰回路轉(zhuǎn)。前半段挺好的，可是為什么要那樣展開劇情？
哎喲，伯格曼的敘事無敵了……
情人節(jié)就是要看這種電影才應景嘛，伯格曼拍起神經(jīng)喜劇來也沒在怕的，電影結(jié)構(gòu)也很聰明。前一半非常好笑，臺詞很妙，但是后面似乎情節(jié)上又有點崩了。。事實證明神經(jīng)喜劇一定要保持一定的節(jié)奏啊，就算劇情不合理也不能慢，慢了就崩了...
又是一列伯格曼的短途火車，在插敘回憶里鋪墊現(xiàn)在的感情流動。相較他同類型的片子，這部顯得更可愛，也許原因在于離婚多年的丈夫和妻子以及朋友，三者之間都是情人的狀態(tài)，像孩子一樣在愛的游戲里捉迷藏。我想，沉浸于愛情的人才是最好的現(xiàn)實主義者?！白岄_讓開，現(xiàn)在我要吻丹麥最漂亮的女孩！”“你怎么能這樣呢！居然吻那個愚蠢的猩猩！”看關系看到最后，關系都被瓦解了，回歸到一種自然，雖然大家的心思還是很多，卻都是純真的，而純真永遠是最可愛的！
這部喜劇本來是悲劇，但是，變好了，作者，或者演員，都不是這堂課的教師，而是生活本身就峰回路轉(zhuǎn)，你可以微笑著看這一堂生活之課，就像它只是基礎課一樣，你已經(jīng)離那個舞臺很遠了，是不是
婚姻是愛情的墳墓，但你可以選擇當一個掘墓人。
三星半，愛情滑稽劇，婚姻導師伯格曼這次有失水準。伯格曼，一個最不相信婚姻卻又熱衷于結(jié)婚的人。
瑞典人的幽默是如此迷人。伯格曼的手筆真是不俗。
(9/10)伯格曼這個神出鬼沒的敘事結(jié)構(gòu)??！幾乎可以打五星了……其實插敘部分算是個倒敘的三段式，婚禮撕逼那段尤為精彩，簡直拍成了鬧劇。
Ingmar Bergman’s Cinema | 終於在這裏感受到了對伯格曼電影意義非凡的「夏天」。
家庭的叛逆者伯格曼，用鏡頭語言質(zhì)疑了一輪婚姻制度的蒼白與可笑，但倒也沒正兒八經(jīng)，反而任由戲謔之意，流竄在男女你進我退的舞步間，讓一絲不經(jīng)意的狡黠，點亮電影色調(diào)。他構(gòu)建了一個自由國度，看似任意妄為，其實在每個人追求快樂的背后，又蒙受著精神煎熬。雖是煎熬，卻也沒太多輾轉(zhuǎn)反側(cè)的不痛快。
7。十五載婚姻雙雙外遇，赴丹麥挽回破裂婚姻
伯氏的劇本結(jié)構(gòu)與構(gòu)圖。時代所限臺詞過於直男癌多的是想吐槽的地方。這個劇本或許很適合做舞臺劇。at xiamen