這真是一部很好玩的片子。很現(xiàn)實(shí)主義的題材。這里沒有什么關(guān)鍵性情節(jié)透露。因?yàn)檫@些情節(jié)仿佛來自于我們身邊朋友的口中。

在回憶中一個(gè)個(gè)生活插曲的拼綴，成為了情感生活的重要組成部分。如果認(rèn)為那些日記、短信很作很膩味的話，那么這部片子揭示的倒是愛情
生活的常態(tài)。當(dāng)然，這部黑白片是1954年公映的，但情感的構(gòu)成方式我相信至少到目前為止還是沒有什么大變化。

男主人公大衛(wèi)，條件優(yōu)越的婦科醫(yī)生。一個(gè)冷靜的愛情浪漫主義者。
妻子瑪麗安，一哭二鬧三上吊的漂亮女人。也是個(gè)氣質(zhì)不錯(cuò)的漂亮女人。還有其他一些可愛的人物，比如像變成男孩的十四五歲的女兒；健壯的雕塑家朋友，等等。

說實(shí)話，在愛情里，如果老是兩個(gè)人坐下來那么冷靜的談話，講著該是分開還是在一起，講著你怎么和ta約會了之類的，則是很讓人懷疑他們
是有什么預(yù)謀的。。。

片子結(jié)尾處那個(gè)小愛神丘比特很可耐~~素一個(gè)幼兒園抓來的臨時(shí)演員吧，被扒了衣服，套上小翅膀就匆匆上了大師的鏡頭了。

到如今，這孩子也該六十歲了吧。。。

    和經(jīng)典的《夏夜的微笑》相比，《戀愛課程》內(nèi)容上盡管更豐富，男女相悅世相萬象更多姿多彩層層疊疊，但表現(xiàn)方式上更趨近于臨考前突擊的填鴨式教學(xué)，把本已微妙的愛情變得更為繁復(fù)目不暇接。所以如果說《夏夜》是男情女愛的一門必修課的話，《戀愛課程》更像是臨時(shí)開設(shè)的補(bǔ)習(xí)班。

    《戀愛課程》的角色們就像墜入阿鼻地獄的小鬼一般沉浸在欲望的淵藪中不能自拔，婚姻敵不過愛情，愛情敵不過性欲。伯格曼翻來覆去，還是離不開對婚姻制度的質(zhì)疑，只是這一次，他想用更輕松的方式把他表現(xiàn)出來，這在他而言是一次全新的嘗試。

    《戀愛課程》中的失敗之處在我看來，在于細(xì)節(jié)上太過于堆砌，伯格曼意圖通過情節(jié)來推動電影中的喜劇氣氛本無可厚非。但是他忘記了，喜劇的韻味不在于繁雜，而在于簡潔，卓別林最好的幾部電影，無論從結(jié)構(gòu)到敘事方式都一如流水般的清澈。《戀愛課程》出來的效果，就像是我們玩的層層疊積木游戲，堆得越高，其基礎(chǔ)越不穩(wěn)固，到最后伯格曼所要表達(dá)的主旨倒變得無足輕重了。最后我們的男女主人公在酒吧外的堤岸上復(fù)合，伯格曼出人意料的用了一個(gè)侯孝賢式的長的遠(yuǎn)鏡頭，這樣的設(shè)置，可能是想通過這種全景視角來喚醒觀眾對電影的重新思考吧。

     男主角是我最愛的Gunnar Bjornstrand，在老伯的御用班底當(dāng)中，Gunnar無疑是可塑性最大的一位男演員（你總不能指望Max板著一張馬臉演喜劇吧） ，既能出演《夏夜的微笑》、《戀愛課程》這種喜劇，又能勝任在《冬之光》、《穿越黑暗的玻璃》中張力十足的角色。女主角Eva有著出眾的喜劇細(xì)胞，肢體語言以及表情都有著出色的演繹，》中再度攜手，兩個(gè)人的化學(xué)作用成為本片最大的亮色。
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若想在《戀愛課程》里搜尋愛的蹤跡，也許最先覓到的，盡是些與想象相悖的關(guān)系，譬如濫情，譬如出軌。英格瑪·伯格曼這部探討情愛的作品，讓一名情場浪子在情欲的流連中進(jìn)退有度地翻云覆雨，放到當(dāng)下來看，仍饒有趣味。

婚姻床與愛情墓

英格瑪·伯格曼佳作太多，提起他，難免先想起那些最為煊赫的電影。但看慣了他對宗教的探問、對心理的摸索以及對政治的質(zhì)疑后，回過頭來觀賞《戀愛課程》，該會品出不少歡鬧樂趣。

《戀愛課程》的上映時(shí)間是1954年，那時(shí)距離《第七封印》、《野草莓》的問世還有3年，伯格曼還處在名聲鵲起的前夕。他借著這段故事，俏皮而乖張地探討起兩性關(guān)系的微妙。男主角大衛(wèi)(甘納爾·布耶恩施特蘭德飾)當(dāng)年從好友卡爾-亞當(dāng)(艾克·格隆伯格飾)手中奪走瑪麗安娜(伊娃·達(dá)爾貝克飾)后，結(jié)婚15年，并育有一女一子。然而當(dāng)身為婦科醫(yī)生的大衛(wèi)與病患蘇珊娜(依馮·隆巴德飾)胡混之時(shí)，從女兒妮克斯(哈里特·安德森飾)口中得知瑪麗安娜重投卡爾-亞當(dāng)懷里。戲劇性的一點(diǎn)在于，面對蘇珊娜大吵大罵的分手，他忽而頓悟，趕上瑪麗安娜去跟卡爾-亞當(dāng)碰頭的列車，又把當(dāng)年的搶妻事件重演一遍。伯格曼把每個(gè)角色的性格都勾勒得非常鮮明，更借大衛(wèi)與瑪麗安娜的相處，給婚姻、愛情的探討提供許多頗有意味的布景。

瑪麗安娜當(dāng)年本要嫁給卡爾-亞當(dāng)，卻在婚禮前躲在房內(nèi)尋死覓活，直到大衛(wèi)尋上門來，互訴衷情后推諉片刻，決定隨心而行走到一起。而15年后，大衛(wèi)面對蘇珊娜的勾引，再次一本正經(jīng)地拒絕，繼而雙唇交接。大衛(wèi)就像是很多中產(chǎn)階級男人的縮影，沒有生計(jì)之憂，身懷引人資本。他在情感的抉擇上頗有大浪漫主義傾向，會在情愛最為鮮嫩之時(shí)，愿意不顧一切地采摘。屢次談起的一句“婚姻之床是愛情之墓”，印證著最初花團(tuán)錦簇的戀愛不過是一時(shí)美好，反正花容月貌的女子總是慕名而來，前一朵紅玫瑰再艷，也成蚊子血了。當(dāng)然，瑪麗安娜本就不是省油的燈，既然當(dāng)年膽敢在親朋面前與準(zhǔn)新郎卡爾-亞當(dāng)撕破臉大打出手，那么如今面對丈夫的不忠，借前男友激發(fā)一些醋意也未嘗不可。而妮克斯面對父母關(guān)系的轉(zhuǎn)變，也顯現(xiàn)出桀驁不馴的一面，在父親面前還繼續(xù)表達(dá)想當(dāng)男孩的意愿，總覺得女人對于男人的依附是個(gè)不可理解的愚蠢行為。

追溯伯格曼的過往，有太多能與電影對應(yīng)得上的地方。他的父親有著足夠出色的相貌與儀態(tài)，身為路德教會的牧師，同樣能夠承載各式俊美女人的依戀。而出生中產(chǎn)階級的母親，同樣有著姣好面容，有著熾熱與浪漫的心性。她當(dāng)年曾有過婚姻之外的感情，與丈夫也有感情破裂以致于要分道揚(yáng)鑣的經(jīng)歷。至于伯格曼自己，拍攝本片時(shí)，正在經(jīng)歷第三段婚姻，且開始與另一個(gè)女人發(fā)展起關(guān)系。對于這些，《愛情課程》其實(shí)都有很多映照。片中角色口中的忠誠，成了一個(gè)值得嘆息甚或鄙夷的詞匯。而且，伯格曼的父母因?yàn)楹⒆佣鴽]有離婚，電影中的大衛(wèi)也在面對女兒的發(fā)問時(shí)，其實(shí)已經(jīng)重燃起從舊情敵手上奪回妻子的熱忱。

但即便夫婦二人車上重逢后，回想起許多昨日的快樂，甚至在結(jié)尾又重歸于好，但這段婚姻所遮掩的暗礁，其實(shí)都已浮出水面。男人與女人之間不無黯然地討論著感情細(xì)水長流后，如何步入一種平淡之中。男人掩飾著自己的呵欠，女人嘆息著對方的老去。男人尋找著新的刺激，女人擰起自己的神經(jīng)。男人的體面只維持得了三分鐘，女人的長情打起了自己的嘴巴。

家庭的叛逆者伯格曼，用鏡頭語言質(zhì)疑了一輪婚姻制度的蒼白與可笑，但是倒也沒有正兒八經(jīng)地兇神惡煞，反而任由戲謔之意，流竄在男女你進(jìn)我退的舞步間，讓一絲不經(jīng)意的狡黠，點(diǎn)亮這電影的色調(diào)。他構(gòu)建了一個(gè)自由的國度，有情欲，有誘惑，有追思，有競逐，看似任意妄為其樂融融，其實(shí)在每個(gè)人追求快樂的背后，又蒙受著精神上的煎熬。雖是煎熬，卻也沒有太多輾轉(zhuǎn)反側(cè)的不痛快，一旦動力燃點(diǎn)，其實(shí)都是明快劇情的推動。

可以說，《戀愛課程》著力在這種旋轉(zhuǎn)木馬般的叮當(dāng)作響中，讓一個(gè)個(gè)躁烈角色，以浪漫的名義，大行擾攘之事。這么一種明麗輕快的風(fēng)格，特別是最后酒吧里的一場心癢癢的勾引以及赤裸裸的刺激，也許不是很“伯格曼”。但當(dāng)然，對于一名建樹頗多的大師，也并不能用一條甚至一套標(biāo)準(zhǔn)去定義。在他漫長的創(chuàng)作生涯中，能夠暢通無阻地嘗試各種各樣的風(fēng)格，倒不失為影迷的福音。再說，對于情愛的描摹，他之前就已在《夏日插曲》、《女人的期待》等片中有過很不錯(cuò)的嘗試，此番只是為這類情愛探討的風(fēng)格增添一層濾鏡而已，內(nèi)核始終在雕琢情感的保鮮與摩擦，以及撕扯中產(chǎn)階級并不光鮮的到的外衣，那其實(shí)也是伯格曼擅長的領(lǐng)域。

這次跟隨伯格曼一同試水《戀愛課程》的演員陣容當(dāng)中，有兩個(gè)特別重要。女主角伊娃·達(dá)爾貝克不久之前才拍完《女人的期待》，又將立馬出現(xiàn)在伯格曼的下一部作品《夏夜的微笑》中，而以后，還會在《這些女人》等片中繼續(xù)合作，她那獨(dú)特的戲劇張力，給伯格曼的敘事帶來許多豐潤的色彩。而男主角甘納爾·布耶恩施特蘭德，更可堪稱伯格曼的御用演員，二者的合作超過了20部，時(shí)間跨度也有數(shù)十年。他的可塑性更讓人難忘，除了可以駕馭《戀愛課程》這類乖張的喜劇，《冬日之光》、《第七封印》等風(fēng)格陡變的電影，也是手到擒來。一直到伯格曼自稱的最后一部電影《芬妮和亞歷山大的誕生》，都能看到他的身影。

（連載于《看電影》）

主要參考來源：
《魔燈：伯格曼自傳》
《伯格曼論電影》
《英格瑪·伯格曼》
Google、Wiki
IMDb、豆瓣、時(shí)光等電影網(wǎng)站

首先吐槽一下題目翻譯，感覺看完之后，覺得應(yīng)該叫愛情課程比較好。戀愛感覺是婚前的。當(dāng)然，個(gè)人理解而已，每個(gè)人定義不同

人物：
醫(yī)生
醫(yī)生妻子
雕塑家
醫(yī)生外遇對象
女兒
醫(yī)生父親
醫(yī)生母親
司機(jī)

主線：
醫(yī)生和外遇分手→遇到老婆→聊天吵架→酒館高潮→回到臥室
支線：
認(rèn)識外遇
當(dāng)時(shí)一起破壞婚禮
和女兒的聊天
一起參加父親的生日，然后在森林里的談話，覺得自己的生活無聊，最后沒人要

困惑：
1、 為什么那三個(gè)人會和好？ →因?yàn)檎娴牟幌朐俪臣芟氯チ耍?br>2、 為什么雕塑家后面就不想結(jié)婚了？→知道自己不適合？→那為什么一開始要結(jié)婚？→因?yàn)獒t(yī)生妻子根本不想離婚；而且前面有暗示，雕塑家其實(shí)只是在演戲
3、 為什么這個(gè)女人最后會跟醫(yī)生？→家庭？孩子？
4、 為什么醫(yī)生不要外遇了？→想要穩(wěn)定的家庭？→那個(gè)女人想要結(jié)婚，而且整個(gè)人無比輕??；更重要的是，她需要的是激情，而男人已經(jīng)老去，缺乏了這一切
5、 為什么要建構(gòu)一個(gè)想要成為男孩的女孩？→婚姻的不良影響？
6、 醫(yī)生和老婆的相遇是精心安排的嗎？→是的，有人監(jiān)督
7、 為什么婚姻破裂→兩個(gè)人的生活缺乏自己的樂趣，然后就崩潰了；男人沒有辦法在家里和孩子面前繼續(xù)浪漫；和男人的父母對比，他們到了76歲的時(shí)候還相信驚喜
8、為什么醫(yī)生和他的妻子互相適合？而不是雕塑家或者外遇女？→

終極困惑：
對男人女人的刻板印象？認(rèn)為女性喜歡婚姻？然后男性不喜歡？
主題是什么？七年之癢？

首先吐槽一下題目翻譯，感覺看完之后，覺得應(yīng)該叫愛情課程比較好。戀愛感覺是婚前的。當(dāng)然，個(gè)人理解而已，每個(gè)人定義不同

人物：
醫(yī)生
醫(yī)生妻子
雕塑家
醫(yī)生外遇對象
女兒
醫(yī)生父親
醫(yī)生母親
司機(jī)

主線：
醫(yī)生和外遇分手→遇到老婆→聊天吵架→酒館高潮→回到臥室
支線：
認(rèn)識外遇
當(dāng)時(shí)一起破壞婚禮
和女兒的聊天
一起參加父親的生日，然后在森林里的談話，覺得自己的生活無聊，最后沒人要

困惑：
1、 為什么那三個(gè)人會和好？ →因?yàn)檎娴牟幌朐俪臣芟氯チ耍?br>2、 為什么雕塑家后面就不想結(jié)婚了？→知道自己不適合？→那為什么一開始要結(jié)婚？→因?yàn)獒t(yī)生妻子根本不想離婚；而且前面有暗示，雕塑家其實(shí)只是在演戲
3、 為什么這個(gè)女人最后會跟醫(yī)生？→家庭？孩子？
4、 為什么醫(yī)生不要外遇了？→想要穩(wěn)定的家庭？→那個(gè)女人想要結(jié)婚，而且整個(gè)人無比輕?。桓匾氖?，她需要的是激情，而男人已經(jīng)老去，缺乏了這一切
5、 為什么要建構(gòu)一個(gè)想要成為男孩的女孩？→婚姻的不良影響？
6、 醫(yī)生和老婆的相遇是精心安排的嗎？→是的，有人監(jiān)督
7、 為什么婚姻破裂→兩個(gè)人的生活缺乏自己的樂趣，然后就崩潰了；男人沒有辦法在家里和孩子面前繼續(xù)浪漫；和男人的父母對比，他們到了76歲的時(shí)候還相信驚喜
8、為什么醫(yī)生和他的妻子互相適合？而不是雕塑家或者外遇女？→

終極困惑：
對男人女人的刻板印象？認(rèn)為女性喜歡婚姻？然后男性不喜歡？
主題是什么？七年之癢？