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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:48
詳細(xì)劇情
某個(gè)婚禮上，與新娘父親同期的三上周吉（笠智眾 飾）獨(dú)獨(dú)缺席，原來他的女兒文子（久我美子 飾）堅(jiān)持離家出走，和所愛的男人住到一起，令周吉頗為煩惱。周吉拜托公司常務(wù)，同時(shí)也是他的好友平山涉（佐分利信 飾）去文子工作地點(diǎn)探望。有道是別人家的事總歸無關(guān)痛癢，平山雖然看似開明表示理解文子的做法，可是放到自身態(tài)度就立馬180度大轉(zhuǎn)彎。他的大女兒節(jié)子與公司員工谷口正彥（佐田啓二 飾）自由戀愛，打亂了平山對女兒婚事的安排。父親和女兒不僅僅是兩代人的關(guān)系，更好像天生依存而又互相折磨的冤家，一代又一代，宿命地輪回下去……
本片根據(jù)里見弴的原作改編。
長篇影評
1 ) 溫情下的妥協(xié)
坑爹，看得版本無字幕，再加上部分關(guān)西話，很多細(xì)節(jié)沒聽太懂，但這樣或許會更注重小津的影像風(fēng)格與電影語言……電影的敘事是小津該類影片的連續(xù)劇，這次依然是嫁女，但展現(xiàn)的是新與舊的沖突，傳統(tǒng)的父權(quán)遭到了瓦解，父親最終認(rèn)可了現(xiàn)實(shí)，這是小津一以貫之的家庭倫理劇，電影的風(fēng)格也是小津特有的，飽滿的色彩，在淡淡的喜劇中流露出濃濃的溫馨，戲中的設(shè)置很有意味的是，沖突的雙發(fā)都是父親與女兒，這里面顯然融入的是一種意識形態(tài)，不僅是父權(quán)制遭到挑戰(zhàn)，在開化的美國思想波及下，日本的男性對女性的束縛也陷入困境，作為男權(quán)意識的擁躉，小津?qū)⑦@種沒落又轉(zhuǎn)化成老人與青年的對峙，小津看來，他是老之將至的人，一切都在變革，只好默默接受……
2 ) 小津安二郎影展 —— 彼岸花（1958年·彩色）
有一個(gè)心愿埋在心底很久了：找機(jī)會把小津安二郎的電影有系統(tǒng)地重溫一遍。
最初接識小津電影，是在那種從錄像帶翻制成VCD的所謂“資料片”中。這種資料片裝在牛皮紙糊的簡陋包裝里，無論畫質(zhì)還是翻譯，全都差強(qiáng)人意，并且不成系統(tǒng)，找到一張算一張，小津的面貌，就這樣在支離破碎中悄悄泄露出一屢光芒，微弱但美好。去年在國內(nèi)，我曾購得一套小津電影集，包裝精美的“號稱全集”，其實(shí)只是小津電影的精選集，可這也足夠了。從52部電影中選出的精華，在小津誕辰一百周年的2003年作為紀(jì)念出版，以皇皇規(guī)模一舉彌補(bǔ)過往遺憾，實(shí)現(xiàn)我心愿的客觀條件具備了。
光有客觀條件不夠，主觀能動(dòng)性或許更重要。不知為什么，自從小津電影集在我的影碟收藏里躺著，我就變成了一個(gè)坐擁財(cái)寶的鏹吝人，總舍不得拿出來，總在下意識里拖延完全具備實(shí)現(xiàn)條件的計(jì)劃，仿佛一個(gè)封死的瓶子，瓶塞一旦拔下，瓶子里的精靈就會化作一股青煙，隨風(fēng)而散。這種想法不著邊際卻成為某種無形的阻礙，渾沌中攢裰著我的惰性。直到前幾天，當(dāng)我看完文德斯的《尋找小津》之后，心情一下迫切起來，看不見的枷鎖解開了，神秘的咒語隨之破除，小津重新成為親切溫和的存在，成為我任何時(shí)候想看就看的撫慰。
拋開不同時(shí)期的風(fēng)格變遷，不去管什么“創(chuàng)作年表”，我決定按它們在CD包里隨機(jī)排列的位置，從第一張開始看起。
第一張叫《彼岸花》，這么湊巧，是小津彩色電影時(shí)代的第一部電影。這是一部風(fēng)格爽朗的片子，小津一如既往地把鏡頭對準(zhǔn)日常生活的某個(gè)家庭的某個(gè)片段，兩個(gè)小時(shí)屬于日本的時(shí)間，我不止一次想到英國女作家簡·奧斯丁，她和小津的精神世界及由此投射的現(xiàn)實(shí)世界是多么相象啊，有評論說簡·奧斯丁的作品是“三寸象牙的微雕”，這個(gè)評論我覺得同樣適用于小津的電影：英國鄉(xiāng)間三、四戶人家的家務(wù)事，能夠反映當(dāng)時(shí)英國的階級狀況和經(jīng)濟(jì)關(guān)系；日本城市某幾個(gè)家庭的家務(wù)事，同樣能夠反映日本社會當(dāng)時(shí)的新舊交替和人倫關(guān)系。
《彼岸花》從車站工作人員的閑聊開始。一個(gè)說今天是什么好日子，這么多新婚夫婦去旅行，另一個(gè)說是啊，有個(gè)新娘長得還不錯(cuò)，臉胖胖的那個(gè)?？珊檬虑榭偘橹鴫氖虑椋憧?，今天的天氣可能變壞哦！鏡頭于是轉(zhuǎn)向車站上掛著的一個(gè)強(qiáng)風(fēng)警示預(yù)告牌。
這就是小津電影的風(fēng)格了，閑閑起頭，閑閑說些無關(guān)緊要的東西，到最后你才發(fā)覺，沒有一樣?xùn)|西是多余，所有的“閑”都有所指向有所暗示。草蛇灰線、伏延千里，小津的審美趣味一向都這樣古意盎然，禪意悠遠(yuǎn)。
這是一個(gè)以好事開頭的電影。平山先生是位寬厚幽默的長者，參加朋友女兒的婚禮，他為自由戀愛大唱了一番贊歌：“我本身度過了一個(gè)空虛的青春，和你們比起來，我們的婚姻乏味、枯燥、又剎風(fēng)景。戀愛那種美好的東西，根本沒有緣分，很多事情是我們這一輩根本無法控制的?！?br>
回到家中，和妻子談起大女兒的終身大事，他也開明地表示：“她要有男朋友就好了，我也能少擔(dān)點(diǎn)心?！?br>
他的公正豁達(dá)有口皆碑，所以老同學(xué)山上的女兒為愛出走的“家丑”來找他商量；佐佐木母女倆，母親為了女兒的婚事喋喋不休；女兒為了應(yīng)付母親虛以委蛇，也能對他直言不諱。
尤其這對母女，在片中作為“配角”出現(xiàn)，卻起到了對情節(jié)推波助瀾的“主角”作用，不容忽視。這個(gè)主觀而嘮叨、煩人又好笑的母親角色，體現(xiàn)了小津不動(dòng)聲色的幽默感，當(dāng)我們?yōu)槟赣H那永遠(yuǎn)沒有重點(diǎn)的絮叨而發(fā)笑時(shí)，感覺小津也在鏡頭外面溫和地笑著。這個(gè)熱心過度頭腦容易發(fā)熱的母親形象，顯而易見是作為平山的“對比”而存在的。她對女兒婚事的瞎胡操心、橫加干涉的種種行為，在平山眼里都是可笑的，不值一提的。所以他才會對讓母親屢屢失望、抱定不嫁決心的幸子說：“婚姻也不那么好，有時(shí)候黃金也會變成珍珠的。到了婚齡的女孩如果都結(jié)婚了，這世界就變得寂寞了，偶爾有個(gè)例外也不錯(cuò)呢。”
這么一個(gè)完美男人的形象到影片中段即被打破，原來平山只是個(gè)“事不關(guān)己高高掛起”、“說一套做一套”的“口頭革命派”，他積極為大女兒務(wù)色乘龍快婿的計(jì)劃被一個(gè)年輕人意外的拜訪攪和了。女兒已有心儀對象的事實(shí)浮出水面，哪怕對方品行端正，工作認(rèn)真，是個(gè)各方面都無可挑剔的有為青年，平山還是無法接受。
一輩子沒做過父親，沒有過女兒的小津是多么理解家庭生活的種種，多么理解父親對女兒的那份特別牽掛呀！在這份特別牽掛的驅(qū)使下，再開明的父親也會瞬間變成不可理喻的暴君。一邊是盛怒的父親，一邊是倔強(qiáng)的女兒，平山家的氣氛因此凝重起來，溫度降到了冰點(diǎn)，一向笑意盈盈的夫人臉上也盡是烏云了。
具有諷刺意味的是：平山一面做著家法的竭力維護(hù)者，一面為一個(gè)背叛家庭的女兒做著中間調(diào)節(jié)工作。我想，當(dāng)他再說出那些善解人意的勸慰之語，自己也覺得理不直氣不壯吧。
與此同時(shí)，那對“配角”母女中的女兒幸子又來東京了，她向平山講述了一個(gè)與平山家庭正在進(jìn)行的那場戰(zhàn)爭如出一轍的故事。平山的態(tài)度還是那么開明：有自己喜歡的對象了？想結(jié)婚？那有什么不好，只要你能負(fù)起責(zé)任來，不必聽媽媽的！
幸子拍手稱快，起身說要趕緊打電話給平山的女兒節(jié)子，告訴她父親大人已經(jīng)同意她婚事的喜訊。平山這才明白這是個(gè)“以你的矛攻你的盾”的計(jì)謀，用咱金庸大俠的話說，就叫做“以彼之道，還施彼身”。
女兒的婚事就此確定下來，并且因?yàn)闇?zhǔn)女婿即將調(diào)職廣島，婚禮還需立刻舉行。有點(diǎn)惱羞成怒、實(shí)際上是下不來臺的平山表示：既然他辛苦養(yǎng)育的女兒不聽他的意見，那他就不出席婚禮。這項(xiàng)決定給剛剛緩和的家庭氣氛又蒙上了一層陰影。
女兒出嫁前夜，平山很晚才回家。屋內(nèi)是明亮的燈光，濃重的夜色卻被他帶進(jìn)屋來一般，顯得昏暗而蒼涼。同樣是回到家中，更衣閑談，平山的身影沒來由地疲憊起來，看上去有些意興闌珊。這時(shí)候一個(gè)總習(xí)慣于在生活中充當(dāng)強(qiáng)者的男人的脆弱才表露出來，這個(gè)老父親挺有意思，其實(shí)他早就妥協(xié)了，他只是腦筋有點(diǎn)轉(zhuǎn)不過來，還有點(diǎn)氣不過：明明為了女兒好，卻不討好地落了“下風(fēng)”，做父親的他面子上一時(shí)半會兒過不去啊。
他沉著臉更衣，沉著臉讓妻子幫他準(zhǔn)備明天要穿的衣服。影片開頭就有這樣的情節(jié)：妻子問他第二天要穿什么衣服，還說真麻煩呀，今天婚禮明天葬禮的，不能穿錯(cuò)了?？梢娺@又是小津埋下的一處伏筆：從平山的吩咐中，妻子欣喜地發(fā)覺：事情在關(guān)鍵時(shí)刻有了轉(zhuǎn)機(jī)，本以為沒父親出席缺撼的婚禮即將圓滿。平山就這樣不露痕跡地給自己下了臺階，小津就這樣四兩撥千金解決了劇中的矛盾，沒有哭哭啼啼，要死要活，仍是塌塌米上端坐的身影，內(nèi)心劇烈的交戰(zhàn)卻在水波不興的日常生活底下醞釀了，展開了，最后解決了。
又是杯籌交錯(cuò)的同學(xué)聚會，平山的家庭紛爭被朋友們笑著討伐了一回，算是這次“家庭危機(jī)”最后泛起的微瀾。大家都老了，聚會談?wù)摰膬?nèi)容也漸漸變?yōu)榍逡簧珜号膰Z叨。平山問起山上女兒的事，山上說女兒現(xiàn)在偶爾也回家看看他，不象當(dāng)初那樣對立了：“父母還是希望子女得到幸福，父母就安心了”。平山應(yīng)道，是啊。這一次他不再是高高在上的調(diào)停者了，他感同身受，在心底輕輕慰嘆。
同學(xué)會后平山順道來大阪探望佐佐木母女倆。母親還是那么嘮叨，還在為女兒的婚事操心，已經(jīng)到了亂點(diǎn)鴛鴦譜的地步；女兒照樣那么活潑，對婚姻有一套自己的看法。平山倒是變了，他勸擔(dān)心母親寂寞而不愿出嫁的幸子說，還是嫁了吧。兒女的幸福就是父母的幸福。這倒是很“新鮮”的論調(diào)，幸子反問：“您不是說婚姻會把黃金變成珍珠嗎？”
平山答：“但是，也可以把珍珠變回黃金啊，那就是真正的夫婦了?！?br>
這是平山回顧自己因責(zé)任締結(jié)的婚姻走過的旅程，由衷地感慨；也是他對女兒由愛情締結(jié)的婚姻即將踏上旅程的祝福吧。
雖然他出席了女兒的婚禮，卻自始至終沒有笑過，女兒因此耿耿于懷，悵然出嫁。佐佐木母女倆鼓勵(lì)平山順路去廣島給女兒一個(gè)驚喜，送上他遲到的笑容。平山半推半就答應(yīng)了。
小津電影里總會出現(xiàn)的火車上，平山終于露出了影片開頭那種豁達(dá)的笑容，懷著對女兒的內(nèi)疚和牽掛，他輕聲哼起同學(xué)會上大家合唱的歌曲：
是青葉茂盛的櫻井嗎
偶然度過那里的黃昏
停留在樹蔭下的一個(gè)片段
深思人世的最后瞬間
。。。。。。
最初接識小津電影，是在那種從錄像帶翻制成VCD的所謂“資料片”中。這種資料片裝在牛皮紙糊的簡陋包裝里，無論畫質(zhì)還是翻譯，全都差強(qiáng)人意，并且不成系統(tǒng)，找到一張算一張，小津的面貌，就這樣在支離破碎中悄悄泄露出一屢光芒，微弱但美好。去年在國內(nèi)，我曾購得一套小津電影集，包裝精美的“號稱全集”，其實(shí)只是小津電影的精選集，可這也足夠了。從52部電影中選出的精華，在小津誕辰一百周年的2003年作為紀(jì)念出版，以皇皇規(guī)模一舉彌補(bǔ)過往遺憾，實(shí)現(xiàn)我心愿的客觀條件具備了。
光有客觀條件不夠，主觀能動(dòng)性或許更重要。不知為什么，自從小津電影集在我的影碟收藏里躺著，我就變成了一個(gè)坐擁財(cái)寶的鏹吝人，總舍不得拿出來，總在下意識里拖延完全具備實(shí)現(xiàn)條件的計(jì)劃，仿佛一個(gè)封死的瓶子，瓶塞一旦拔下，瓶子里的精靈就會化作一股青煙，隨風(fēng)而散。這種想法不著邊際卻成為某種無形的阻礙，渾沌中攢裰著我的惰性。直到前幾天，當(dāng)我看完文德斯的《尋找小津》之后，心情一下迫切起來，看不見的枷鎖解開了，神秘的咒語隨之破除，小津重新成為親切溫和的存在，成為我任何時(shí)候想看就看的撫慰。
拋開不同時(shí)期的風(fēng)格變遷，不去管什么“創(chuàng)作年表”，我決定按它們在CD包里隨機(jī)排列的位置，從第一張開始看起。
第一張叫《彼岸花》，這么湊巧，是小津彩色電影時(shí)代的第一部電影。這是一部風(fēng)格爽朗的片子，小津一如既往地把鏡頭對準(zhǔn)日常生活的某個(gè)家庭的某個(gè)片段，兩個(gè)小時(shí)屬于日本的時(shí)間，我不止一次想到英國女作家簡·奧斯丁，她和小津的精神世界及由此投射的現(xiàn)實(shí)世界是多么相象啊，有評論說簡·奧斯丁的作品是“三寸象牙的微雕”，這個(gè)評論我覺得同樣適用于小津的電影：英國鄉(xiāng)間三、四戶人家的家務(wù)事，能夠反映當(dāng)時(shí)英國的階級狀況和經(jīng)濟(jì)關(guān)系；日本城市某幾個(gè)家庭的家務(wù)事，同樣能夠反映日本社會當(dāng)時(shí)的新舊交替和人倫關(guān)系。
《彼岸花》從車站工作人員的閑聊開始。一個(gè)說今天是什么好日子，這么多新婚夫婦去旅行，另一個(gè)說是啊，有個(gè)新娘長得還不錯(cuò)，臉胖胖的那個(gè)?？珊檬虑榭偘橹鴫氖虑椋憧?，今天的天氣可能變壞哦！鏡頭于是轉(zhuǎn)向車站上掛著的一個(gè)強(qiáng)風(fēng)警示預(yù)告牌。
這就是小津電影的風(fēng)格了，閑閑起頭，閑閑說些無關(guān)緊要的東西，到最后你才發(fā)覺，沒有一樣?xùn)|西是多余，所有的“閑”都有所指向有所暗示。草蛇灰線、伏延千里，小津的審美趣味一向都這樣古意盎然，禪意悠遠(yuǎn)。
這是一個(gè)以好事開頭的電影。平山先生是位寬厚幽默的長者，參加朋友女兒的婚禮，他為自由戀愛大唱了一番贊歌：“我本身度過了一個(gè)空虛的青春，和你們比起來，我們的婚姻乏味、枯燥、又剎風(fēng)景。戀愛那種美好的東西，根本沒有緣分，很多事情是我們這一輩根本無法控制的?！?br>
回到家中，和妻子談起大女兒的終身大事，他也開明地表示：“她要有男朋友就好了，我也能少擔(dān)點(diǎn)心?！?br>
他的公正豁達(dá)有口皆碑，所以老同學(xué)山上的女兒為愛出走的“家丑”來找他商量；佐佐木母女倆，母親為了女兒的婚事喋喋不休；女兒為了應(yīng)付母親虛以委蛇，也能對他直言不諱。
尤其這對母女，在片中作為“配角”出現(xiàn)，卻起到了對情節(jié)推波助瀾的“主角”作用，不容忽視。這個(gè)主觀而嘮叨、煩人又好笑的母親角色，體現(xiàn)了小津不動(dòng)聲色的幽默感，當(dāng)我們?yōu)槟赣H那永遠(yuǎn)沒有重點(diǎn)的絮叨而發(fā)笑時(shí)，感覺小津也在鏡頭外面溫和地笑著。這個(gè)熱心過度頭腦容易發(fā)熱的母親形象，顯而易見是作為平山的“對比”而存在的。她對女兒婚事的瞎胡操心、橫加干涉的種種行為，在平山眼里都是可笑的，不值一提的。所以他才會對讓母親屢屢失望、抱定不嫁決心的幸子說：“婚姻也不那么好，有時(shí)候黃金也會變成珍珠的。到了婚齡的女孩如果都結(jié)婚了，這世界就變得寂寞了，偶爾有個(gè)例外也不錯(cuò)呢。”
這么一個(gè)完美男人的形象到影片中段即被打破，原來平山只是個(gè)“事不關(guān)己高高掛起”、“說一套做一套”的“口頭革命派”，他積極為大女兒務(wù)色乘龍快婿的計(jì)劃被一個(gè)年輕人意外的拜訪攪和了。女兒已有心儀對象的事實(shí)浮出水面，哪怕對方品行端正，工作認(rèn)真，是個(gè)各方面都無可挑剔的有為青年，平山還是無法接受。
一輩子沒做過父親，沒有過女兒的小津是多么理解家庭生活的種種，多么理解父親對女兒的那份特別牽掛呀！在這份特別牽掛的驅(qū)使下，再開明的父親也會瞬間變成不可理喻的暴君。一邊是盛怒的父親，一邊是倔強(qiáng)的女兒，平山家的氣氛因此凝重起來，溫度降到了冰點(diǎn)，一向笑意盈盈的夫人臉上也盡是烏云了。
具有諷刺意味的是：平山一面做著家法的竭力維護(hù)者，一面為一個(gè)背叛家庭的女兒做著中間調(diào)節(jié)工作。我想，當(dāng)他再說出那些善解人意的勸慰之語，自己也覺得理不直氣不壯吧。
與此同時(shí)，那對“配角”母女中的女兒幸子又來東京了，她向平山講述了一個(gè)與平山家庭正在進(jìn)行的那場戰(zhàn)爭如出一轍的故事。平山的態(tài)度還是那么開明：有自己喜歡的對象了？想結(jié)婚？那有什么不好，只要你能負(fù)起責(zé)任來，不必聽媽媽的！
幸子拍手稱快，起身說要趕緊打電話給平山的女兒節(jié)子，告訴她父親大人已經(jīng)同意她婚事的喜訊。平山這才明白這是個(gè)“以你的矛攻你的盾”的計(jì)謀，用咱金庸大俠的話說，就叫做“以彼之道，還施彼身”。
女兒的婚事就此確定下來，并且因?yàn)闇?zhǔn)女婿即將調(diào)職廣島，婚禮還需立刻舉行。有點(diǎn)惱羞成怒、實(shí)際上是下不來臺的平山表示：既然他辛苦養(yǎng)育的女兒不聽他的意見，那他就不出席婚禮。這項(xiàng)決定給剛剛緩和的家庭氣氛又蒙上了一層陰影。
女兒出嫁前夜，平山很晚才回家。屋內(nèi)是明亮的燈光，濃重的夜色卻被他帶進(jìn)屋來一般，顯得昏暗而蒼涼。同樣是回到家中，更衣閑談，平山的身影沒來由地疲憊起來，看上去有些意興闌珊。這時(shí)候一個(gè)總習(xí)慣于在生活中充當(dāng)強(qiáng)者的男人的脆弱才表露出來，這個(gè)老父親挺有意思，其實(shí)他早就妥協(xié)了，他只是腦筋有點(diǎn)轉(zhuǎn)不過來，還有點(diǎn)氣不過：明明為了女兒好，卻不討好地落了“下風(fēng)”，做父親的他面子上一時(shí)半會兒過不去啊。
他沉著臉更衣，沉著臉讓妻子幫他準(zhǔn)備明天要穿的衣服。影片開頭就有這樣的情節(jié)：妻子問他第二天要穿什么衣服，還說真麻煩呀，今天婚禮明天葬禮的，不能穿錯(cuò)了?？梢娺@又是小津埋下的一處伏筆：從平山的吩咐中，妻子欣喜地發(fā)覺：事情在關(guān)鍵時(shí)刻有了轉(zhuǎn)機(jī)，本以為沒父親出席缺撼的婚禮即將圓滿。平山就這樣不露痕跡地給自己下了臺階，小津就這樣四兩撥千金解決了劇中的矛盾，沒有哭哭啼啼，要死要活，仍是塌塌米上端坐的身影，內(nèi)心劇烈的交戰(zhàn)卻在水波不興的日常生活底下醞釀了，展開了，最后解決了。
又是杯籌交錯(cuò)的同學(xué)聚會，平山的家庭紛爭被朋友們笑著討伐了一回，算是這次“家庭危機(jī)”最后泛起的微瀾。大家都老了，聚會談?wù)摰膬?nèi)容也漸漸變?yōu)榍逡簧珜号膰Z叨。平山問起山上女兒的事，山上說女兒現(xiàn)在偶爾也回家看看他，不象當(dāng)初那樣對立了：“父母還是希望子女得到幸福，父母就安心了”。平山應(yīng)道，是啊。這一次他不再是高高在上的調(diào)停者了，他感同身受，在心底輕輕慰嘆。
同學(xué)會后平山順道來大阪探望佐佐木母女倆。母親還是那么嘮叨，還在為女兒的婚事操心，已經(jīng)到了亂點(diǎn)鴛鴦譜的地步；女兒照樣那么活潑，對婚姻有一套自己的看法。平山倒是變了，他勸擔(dān)心母親寂寞而不愿出嫁的幸子說，還是嫁了吧。兒女的幸福就是父母的幸福。這倒是很“新鮮”的論調(diào)，幸子反問：“您不是說婚姻會把黃金變成珍珠嗎？”
平山答：“但是，也可以把珍珠變回黃金啊，那就是真正的夫婦了?！?br>
這是平山回顧自己因責(zé)任締結(jié)的婚姻走過的旅程，由衷地感慨；也是他對女兒由愛情締結(jié)的婚姻即將踏上旅程的祝福吧。
雖然他出席了女兒的婚禮，卻自始至終沒有笑過，女兒因此耿耿于懷，悵然出嫁。佐佐木母女倆鼓勵(lì)平山順路去廣島給女兒一個(gè)驚喜，送上他遲到的笑容。平山半推半就答應(yīng)了。
小津電影里總會出現(xiàn)的火車上，平山終于露出了影片開頭那種豁達(dá)的笑容，懷著對女兒的內(nèi)疚和牽掛，他輕聲哼起同學(xué)會上大家合唱的歌曲：
是青葉茂盛的櫻井嗎
偶然度過那里的黃昏
停留在樹蔭下的一個(gè)片段
深思人世的最后瞬間
。。。。。。
3 ) 永遠(yuǎn)的小津
小津的作品也是非常生活化的。講述一個(gè)父親如何摒除掉父母之命的傳統(tǒng)習(xí)慣讓女兒自由安排自己的婚姻大事，從剛開始的不了解到最后的寬容直至微笑贊同，過程艱險(xiǎn)但是結(jié)局美好。小津似乎特別喜歡長鏡頭的運(yùn)用還有場景的對稱。在人物方面還是堅(jiān)持一貫的正面拍攝和低角度拍攝，將人物形象表現(xiàn)地十分高大，這說明了導(dǎo)演對于演員一種態(tài)度。悲傷的表情和扭曲的表情從來不會展現(xiàn)給觀眾，而是用手一遮或者是側(cè)面表現(xiàn)。小津的風(fēng)格依舊。還發(fā)現(xiàn)一個(gè)特點(diǎn)就是他特別喜歡用長鏡頭表現(xiàn)火車或者火車站?；蛟S小津喜歡遠(yuǎn)行，喜歡出游，這個(gè)就不得而知了。
4 ) 小津安二郎，悲欣交集
影調(diào)
看小津的電影是會上癮的，那種平緩柔軟，哀而不傷的感覺。影調(diào)又往往是溫馴干凈的，黑白片對比度柔和自然，彩色片則喜用不刺眼的暖色，好像日本傳統(tǒng)和服喜歡用的色彩：淺蔥色、棣棠色、藤色、金茶色、暗茶色，小豆色或是緋色?！侗税痘ā防铮胖迷诘匕迳系囊话鸭t色茶壺，靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)的水紅，漂亮極了。
場景
小津的電影里，“家”都是傳統(tǒng)的和式建筑，客廳往往有扇面向院子的大門，待客之時(shí)，鋪上座墊，斟上茶，面向庭院的大門敞開著，轉(zhuǎn)頭就能見到院中的天地。而《早春》里，妻子每日搖著團(tuán)扇，坐在面對院子的客廳里等待丈夫回家，則又是另一種無奈的感覺了。
上班族生活，往往先給一個(gè)辦公樓的全景，灰色鋼筋水泥大樓，然后切到室內(nèi)，普通職員坐長條辦公桌，談話吸煙都到一邊的隔間，佐分利信的角色總是有單獨(dú)辦公室的經(jīng)理，辦公室的格局在各部電影里都沒有變化：進(jìn)門左手是兩枚待客的沙發(fā)，右手是衣帽架，他在門口的沙發(fā)上接待的客人不外乎笠智眾等等，堪稱小津電影里的鐵三角了?！对绱骸肥前最I(lǐng)的悲歌，將辦公室生活的壓抑、逼仄、千篇一律描寫到了極致。
還有一個(gè)場景就是我自己最喜歡的日本小酒館、小食肆了。拍這些地方的時(shí)候，鏡頭往往從小巷深處往外拍，穿過酒館食肆的簾幔、店牌，看到巷口泊著的小轎車。小津善于把喝酒吃飯這些尋常生活拍得有滋有味，男人們抿一口泡沫豐富的朝日啤酒，拿些咸濕笑話打趣酒店老板娘，后者往往聽得一頭霧水被遣去取酒。若是在拉面店，則三兩個(gè)人圍坐在吧臺邊，等著面前的師傅一盤盤遞上新鮮的蛤肉、八爪魚、鯡魚，即使是簡簡單單一碗叉燒拉面，也能吃得風(fēng)生水起。
題材
小津的電影，像是永遠(yuǎn)在說同一個(gè)故事。就像每個(gè)人的生活，看似大相徑庭，從本質(zhì)上來說其實(shí)是一樣的。
小津的電影看多了，演員總是那幾個(gè)熟悉的面孔，情節(jié)又互有穿插，所以難免會搞混。他最愛的嫁女題材，翻來覆去拍了好多個(gè)版本，《麥秋》、《彼岸花》說的是女兒不顧家庭反對的出嫁，《晚春》、《秋日和》、《秋刀魚之味》說的是鰥居的父親或者喪偶的母親與待嫁女兒的故事。
婚嫁雖說是喜事，卻也是一種大的別離：告別父母兄弟，告別原來的生活狀態(tài)，甚至告別故鄉(xiāng)，所以小津的嫁女故事總籠罩著一層淡淡的哀愁?！尔溓铩方Y(jié)尾時(shí)，嫁了女兒之后搬到鄉(xiāng)下父親說，我們一家人從此分散了。隨后切到初夏的麥田里，小津的鏡頭破天荒地跟著麥浪緩緩搖移起來，一時(shí)間那種悲欣交加的感覺，仿佛觸到生命最本質(zhì)的感動(dòng)。
小津的故事里，沒有驚天動(dòng)地夸張離奇的情節(jié)，卻都在說些現(xiàn)實(shí)世界里繞不開的結(jié)：兩代人的觀念沖突、一潭死水般的婚姻生活、老年人的孤單，種種錯(cuò)過、別離……在他異常平靜從容的敘事里，有一種寬容優(yōu)雅的智性，就像莫泊桑的《一生》里說，生活永遠(yuǎn)不如你想象的那么好，卻也并不太壞。抖落不掉的現(xiàn)實(shí)的虱子，爬在生活這襲華美的袍上。
看小津的電影是會上癮的，那種平緩柔軟，哀而不傷的感覺。影調(diào)又往往是溫馴干凈的，黑白片對比度柔和自然，彩色片則喜用不刺眼的暖色，好像日本傳統(tǒng)和服喜歡用的色彩：淺蔥色、棣棠色、藤色、金茶色、暗茶色，小豆色或是緋色?！侗税痘ā防铮胖迷诘匕迳系囊话鸭t色茶壺，靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)的水紅，漂亮極了。
場景
小津的電影里，“家”都是傳統(tǒng)的和式建筑，客廳往往有扇面向院子的大門，待客之時(shí)，鋪上座墊，斟上茶，面向庭院的大門敞開著，轉(zhuǎn)頭就能見到院中的天地。而《早春》里，妻子每日搖著團(tuán)扇，坐在面對院子的客廳里等待丈夫回家，則又是另一種無奈的感覺了。
上班族生活，往往先給一個(gè)辦公樓的全景，灰色鋼筋水泥大樓，然后切到室內(nèi)，普通職員坐長條辦公桌，談話吸煙都到一邊的隔間，佐分利信的角色總是有單獨(dú)辦公室的經(jīng)理，辦公室的格局在各部電影里都沒有變化：進(jìn)門左手是兩枚待客的沙發(fā)，右手是衣帽架，他在門口的沙發(fā)上接待的客人不外乎笠智眾等等，堪稱小津電影里的鐵三角了?！对绱骸肥前最I(lǐng)的悲歌，將辦公室生活的壓抑、逼仄、千篇一律描寫到了極致。
還有一個(gè)場景就是我自己最喜歡的日本小酒館、小食肆了。拍這些地方的時(shí)候，鏡頭往往從小巷深處往外拍，穿過酒館食肆的簾幔、店牌，看到巷口泊著的小轎車。小津善于把喝酒吃飯這些尋常生活拍得有滋有味，男人們抿一口泡沫豐富的朝日啤酒，拿些咸濕笑話打趣酒店老板娘，后者往往聽得一頭霧水被遣去取酒。若是在拉面店，則三兩個(gè)人圍坐在吧臺邊，等著面前的師傅一盤盤遞上新鮮的蛤肉、八爪魚、鯡魚，即使是簡簡單單一碗叉燒拉面，也能吃得風(fēng)生水起。
題材
小津的電影，像是永遠(yuǎn)在說同一個(gè)故事。就像每個(gè)人的生活，看似大相徑庭，從本質(zhì)上來說其實(shí)是一樣的。
小津的電影看多了，演員總是那幾個(gè)熟悉的面孔，情節(jié)又互有穿插，所以難免會搞混。他最愛的嫁女題材，翻來覆去拍了好多個(gè)版本，《麥秋》、《彼岸花》說的是女兒不顧家庭反對的出嫁，《晚春》、《秋日和》、《秋刀魚之味》說的是鰥居的父親或者喪偶的母親與待嫁女兒的故事。
婚嫁雖說是喜事，卻也是一種大的別離：告別父母兄弟，告別原來的生活狀態(tài)，甚至告別故鄉(xiāng)，所以小津的嫁女故事總籠罩著一層淡淡的哀愁?！尔溓铩方Y(jié)尾時(shí)，嫁了女兒之后搬到鄉(xiāng)下父親說，我們一家人從此分散了。隨后切到初夏的麥田里，小津的鏡頭破天荒地跟著麥浪緩緩搖移起來，一時(shí)間那種悲欣交加的感覺，仿佛觸到生命最本質(zhì)的感動(dòng)。
小津的故事里，沒有驚天動(dòng)地夸張離奇的情節(jié)，卻都在說些現(xiàn)實(shí)世界里繞不開的結(jié)：兩代人的觀念沖突、一潭死水般的婚姻生活、老年人的孤單，種種錯(cuò)過、別離……在他異常平靜從容的敘事里，有一種寬容優(yōu)雅的智性，就像莫泊桑的《一生》里說，生活永遠(yuǎn)不如你想象的那么好，卻也并不太壞。抖落不掉的現(xiàn)實(shí)的虱子，爬在生活這襲華美的袍上。
5 ) 彼岸的幸福
越來越喜歡他細(xì)膩安詳?shù)溺R頭感覺，就像他拍攝的內(nèi)容，最平實(shí)也最深情?？赡茜R頭里只是最簡單的一個(gè)家庭場景，一把椅子，一套柜子，也承載了時(shí)間流逝的溫情。
沒有大起大落的人生，沒有矛盾糾結(jié)的劇情，安靜的音樂，緩慢的鏡頭，永遠(yuǎn)一個(gè)高度的視角，據(jù)說是盤膝而坐的高度，不會咄咄逼人，取代之謹(jǐn)小慎微的尊敬，這就是小津的作品。
彼岸花同樣表現(xiàn)的是家庭題材，講的是關(guān)于子女成家的故事。女兒渴望和自己心儀的對象結(jié)婚，父親表面贊成自由戀愛骨子里守舊頑固，但最后還是贊成了女兒的婚事。電影中沒有喧鬧的爭吵，情感的刻畫更深沉更內(nèi)斂，只能細(xì)細(xì)品味。片末的一段描寫父親中學(xué)同學(xué)聚會的情景，感人至深，特別是大家唱起戰(zhàn)爭年代的歌曲時(shí)， 男子內(nèi)心的尊嚴(yán)和誓死無畏的勇敢展露無疑，更多的是對一去不復(fù)返的時(shí)光的感傷。
花之彼岸，彼岸之花，一個(gè)深沉一個(gè)熱烈。最后父親還是放下一切成全了女兒彼岸的幸福。
每次看完小津的作品就像回憶一段人生，一段我不曾經(jīng)歷卻深陷其中的人生。有些東西的價(jià)值是永恒的，他定義了一個(gè)時(shí)代。也許今天的導(dǎo)演是不可能完成這樣的電影了，因?yàn)闆]有人再寫這樣的劇本，也沒有這樣的演員了。即使真的拍了，或許只會讓人覺得可笑，時(shí)代過去了，有些東西自然也就跟著過去了。
沒有大起大落的人生，沒有矛盾糾結(jié)的劇情，安靜的音樂，緩慢的鏡頭，永遠(yuǎn)一個(gè)高度的視角，據(jù)說是盤膝而坐的高度，不會咄咄逼人，取代之謹(jǐn)小慎微的尊敬，這就是小津的作品。
彼岸花同樣表現(xiàn)的是家庭題材，講的是關(guān)于子女成家的故事。女兒渴望和自己心儀的對象結(jié)婚，父親表面贊成自由戀愛骨子里守舊頑固，但最后還是贊成了女兒的婚事。電影中沒有喧鬧的爭吵，情感的刻畫更深沉更內(nèi)斂，只能細(xì)細(xì)品味。片末的一段描寫父親中學(xué)同學(xué)聚會的情景，感人至深，特別是大家唱起戰(zhàn)爭年代的歌曲時(shí)， 男子內(nèi)心的尊嚴(yán)和誓死無畏的勇敢展露無疑，更多的是對一去不復(fù)返的時(shí)光的感傷。
花之彼岸，彼岸之花，一個(gè)深沉一個(gè)熱烈。最后父親還是放下一切成全了女兒彼岸的幸福。
每次看完小津的作品就像回憶一段人生，一段我不曾經(jīng)歷卻深陷其中的人生。有些東西的價(jià)值是永恒的，他定義了一個(gè)時(shí)代。也許今天的導(dǎo)演是不可能完成這樣的電影了，因?yàn)闆]有人再寫這樣的劇本，也沒有這樣的演員了。即使真的拍了，或許只會讓人覺得可笑，時(shí)代過去了，有些東西自然也就跟著過去了。
6 ) 緣何《彼岸花》
信手翻出前陣買的小津安二郎電影集(1)，先看了《秋刀魚之味》，疑惑的是整部電影都沒看到秋刀魚，看完后才明白，秋刀魚之味大概是一種悲傷的意味。再看《彼岸花》，有些情節(jié)讓人很動(dòng)容。
看了這兩部電影，我大概明朗了小津安二郎的作品主題：大部分描寫的是日本女青年到結(jié)婚年齡，其和其家庭面對的種種問題，電影也從另一方面描述了二戰(zhàn)后日本人對戰(zhàn)爭的某些態(tài)度。由于是較早的作品，相信在那時(shí)這些作品對年輕男女來說是很具有鼓舞意味的。
《秋刀魚之味》的父親平山，代表了大部分的默默對子女關(guān)愛的父親們，相對于《彼岸花》中的父親，他更寬容子女，不專制。結(jié)局似乎也算美滿，路子小姐雖然沒有嫁給自己鐘意的三浦，但相親的對象似乎不錯(cuò)。整部影片讓人看來甚是愉悅。
相對而言，更喜歡《彼岸花》，她更有戲劇沖突，人物性格特點(diǎn)也更鮮明。影片中的節(jié)子和佐佐木幸子，都是渴望自由，渴望飛翔，希望能婚姻自主的女子。這種渴望卻恰恰挑戰(zhàn)了父親們的權(quán)威。這些專制的父親們，他們統(tǒng)地認(rèn)為子女的婚姻應(yīng)該由自己來決定，并不允許子女私自把終生托付于他人。但最后還是調(diào)皮可愛的幸子幫了節(jié)子，她機(jī)智地讓節(jié)子的父親勉強(qiáng)同意了節(jié)子與谷口的婚事，最后又機(jī)智地融解了這對父女之間的矛盾與不快。
可能是在劇中看到自己的影子，才會那么喜歡《彼岸花》的。節(jié)子出嫁前，對母親道歉的話語，讓我心生愧疚。其實(shí)天下的父母都是為自己的子女著想的，但是雙方都出于某些偏見或要強(qiáng)，令許多事情變得尷尬和難于跨越。
彼岸，終究是充滿懸念，充滿吸引的地方。我一路前行，從未停息。縱使有過錯(cuò)，也是無心之過；縱使有錯(cuò)過，也是無怨極至。
看了這兩部電影，我大概明朗了小津安二郎的作品主題：大部分描寫的是日本女青年到結(jié)婚年齡，其和其家庭面對的種種問題，電影也從另一方面描述了二戰(zhàn)后日本人對戰(zhàn)爭的某些態(tài)度。由于是較早的作品，相信在那時(shí)這些作品對年輕男女來說是很具有鼓舞意味的。
《秋刀魚之味》的父親平山，代表了大部分的默默對子女關(guān)愛的父親們，相對于《彼岸花》中的父親，他更寬容子女，不專制。結(jié)局似乎也算美滿，路子小姐雖然沒有嫁給自己鐘意的三浦，但相親的對象似乎不錯(cuò)。整部影片讓人看來甚是愉悅。
相對而言，更喜歡《彼岸花》，她更有戲劇沖突，人物性格特點(diǎn)也更鮮明。影片中的節(jié)子和佐佐木幸子，都是渴望自由，渴望飛翔，希望能婚姻自主的女子。這種渴望卻恰恰挑戰(zhàn)了父親們的權(quán)威。這些專制的父親們，他們統(tǒng)地認(rèn)為子女的婚姻應(yīng)該由自己來決定，并不允許子女私自把終生托付于他人。但最后還是調(diào)皮可愛的幸子幫了節(jié)子，她機(jī)智地讓節(jié)子的父親勉強(qiáng)同意了節(jié)子與谷口的婚事，最后又機(jī)智地融解了這對父女之間的矛盾與不快。
可能是在劇中看到自己的影子，才會那么喜歡《彼岸花》的。節(jié)子出嫁前，對母親道歉的話語，讓我心生愧疚。其實(shí)天下的父母都是為自己的子女著想的，但是雙方都出于某些偏見或要強(qiáng)，令許多事情變得尷尬和難于跨越。
彼岸，終究是充滿懸念，充滿吸引的地方。我一路前行，從未停息。縱使有過錯(cuò)，也是無心之過；縱使有錯(cuò)過，也是無怨極至。
三個(gè)老友把酒一燙，調(diào)侃一下居酒屋的阿姨，誒這不是以前哪部里面的嘛。哎呀不管了，反正就是看著很喜歡。4K修復(fù)簡直美到驚嘆，第一個(gè)第二個(gè)鏡頭簡直是霍珀的油畫呀。為了里面那個(gè)很可愛的姑娘和她那騙到我的小trick也要加到五星呀。
應(yīng)該是小津的第一部彩色片吧，風(fēng)格化的靜態(tài)語言，開心的節(jié)子?jì)屔蠘堑哪且欢?，門扉、走廊、樓梯口、臥房內(nèi)，極簡鏡頭的最優(yōu)化組合，非常舒服。節(jié)子爸校友聚會的那段出彩異常，歌往事，歌未來，心系子女血脈，幸福才是首選。
結(jié)婚好啊，還是結(jié)婚好啊
小津的電影，主角的名字、住宅、辦公室、居酒屋真的是差不多哎，不過本身的風(fēng)格就是很小清新很舒服很溫暖啊，潛臺詞都是需要真正的“理解”和“溝通”，盡管sabixi寂寞無法消除。女主角都很美啊，有木有！PS，看了他的電影對未來家居裝修有很好的啟示作用~
每次剪輯片子遇到困難，我就找?guī)撞啃〗虻钠涌?。他的片子永遠(yuǎn)充滿自信，我看了也會充滿自信?！奥榇厦娓‖F(xiàn)字幕+火車、高建筑物+對話對話對話對話對話對話對話對話+短暫配樂空鏡頭+對話對話對話對話+短暫配樂空鏡頭+對話對話對話對話對話對話對話對話對話對話對話對話+火車+麻袋上面浮現(xiàn)片尾字幕”
每個(gè)女人都太可愛了，叫人看了，心頭就繁花似錦。雪子說她媽媽佐佐木太太的主意，桃花運(yùn)來了，要去給狐仙帶炸豆腐，就怪有意思的。節(jié)子和久子兩姐妹像是加了日式濾鏡的周家怡和胡杏兒，格外有好感。但其實(shí)小津還是得用許多溫柔，才好把這些夫與父的威權(quán)給弄得慈眉善目，走向一種理想化的平衡。因此平山太太就特別有故事，開篇被丈夫當(dāng)眾貶損包辦婚姻的乏味，社死之后良久，一個(gè)人聽著收音機(jī)小曲迷醉地打拍子，愜意得不由鼻酸，這樣的自由，當(dāng)真是從日常生活的齒輪里好不容易給卡回來的。家長制的男人，再“孩子氣”或再嘴硬心軟，似乎都給妻女不少艱難日辰。聽平山先生在去廣島的車上唱起了歌，欣慰之余不免覺得，大家長終于松動(dòng)了些，多少有點(diǎn)自覺天官賜福了。#資料館#，修復(fù)版。
凡佐分利信領(lǐng)銜小津電影，其角色定位總明顯區(qū)隔于笠智眾：非正統(tǒng)標(biāo)桿，更性格復(fù)雜。所謂復(fù)雜，即可指正能量方向上的大膽突破規(guī)矩顛覆傳統(tǒng)。比如戶田家他身為弟弟卻以小犯大家庭聚會現(xiàn)場當(dāng)面訓(xùn)斥哥姐冷落寡母未盡孝道。或者性格特點(diǎn)行為跨度超越了小津電影習(xí)慣性節(jié)奏框架，比如茶泡飯中妻管嚴(yán)悶葫蘆形象突然爆發(fā)甩了木暮一個(gè)大巴掌！也可以，如本片這樣被置于偏貶義諷境：夸人家女兒勇于追求幸福卻對自己女兒嚴(yán)格管控以至被妻嘲諷虛偽（所以才要田中絹代強(qiáng)母形象）……此種性格裂變你讓沉穩(wěn)內(nèi)斂的笠智眾來演實(shí)難想象。當(dāng)然本片他也客串了一個(gè)小角色，功能卻是為男主提供為父嫁女價(jià)值模板！相當(dāng)于小津用倆人主配異位間接佐證上述分析?！瓀ww.douban.com/people/hitchitsch/status/1876833015/
86/100 #第6400# 令人驚訝的溫柔，及令人驚訝的與前作的重復(fù)與變奏。小津總是在講相似的嫁女故事，當(dāng)畫面轉(zhuǎn)為彩色華麗的調(diào)色板之后，觀眾會看到突然五彩繽紛更加年輕的日本，古板保守且仍在懷念舊時(shí)代的父親處在進(jìn)入自由主義的現(xiàn)代和傳統(tǒng)權(quán)威之間的矛盾過渡時(shí)期，電影用大篇幅來展現(xiàn)他的愁眉苦臉和困惑心理，隨著電影進(jìn)展這個(gè)人物越來越無能為力。這是那種只有小津才能解決的特定時(shí)期的悖論，不僅是一個(gè)男性權(quán)威失效的故事（一個(gè)男人不再能命令他的家人服從），也是一個(gè)男性氣質(zhì)與現(xiàn)代性、一些浪漫主義與真正的女權(quán)主義相協(xié)調(diào)的故事，父權(quán)的地位以新時(shí)代的方式受到威脅，反映了日本文化中的代際緊張關(guān)系，彼岸花則是他從固執(zhí)到接受轉(zhuǎn)變的美麗象征。喜歡那個(gè)接近結(jié)尾時(shí)母親的鏡頭，她坐著看著遠(yuǎn)方微笑，和父親最后的決定一樣，他重拾了一些對未來的信任。
很好地詮釋了別人家的孩子怎么都好說到自己親生的就過不去了的普遍事實(shí)。漂亮的女兒們，威嚴(yán)傳統(tǒng)的父親，聰慧的母親，還有各式的配角。當(dāng)你喜歡小津的電影了，也說明你老了。(UCCA膠片）
【中國電影資料館展映】小津第一部彩色電影。“紅色”的布景、物品幾乎貫穿始終，很多場景中角色衣著的黑白灰樸素色調(diào)與桌上酒水、水果的鮮艷色彩形成鮮明反差。開場是火車與婚禮，結(jié)尾是婚禮與火車。除個(gè)別幾場戲外，敘事視角始終圍繞父親平山這一角色，構(gòu)成一個(gè)圓環(huán)。電影以父親平山對三個(gè)年輕女性情感狀態(tài)大相徑庭，甚至持雙重標(biāo)準(zhǔn)態(tài)度的故事，表達(dá)了日本戰(zhàn)后男女自由戀愛、女性獨(dú)立自主思潮的興起，以及父權(quán)制（或天皇制？）衰落的現(xiàn)象。父親討厭戰(zhàn)爭，對外人開明溫和，而對自己女兒的婚事卻嚴(yán)厲專制。母親懷念戰(zhàn)時(shí)一家四口的相濡以沫，看似軟弱但善解人意而堅(jiān)持開放的觀念。角色塑造十分精妙，情節(jié)細(xì)膩真實(shí)。又通過飯館老板娘、佐佐木夫人、下屬小職員近藤等角色制造很多幽默的橋段，又恰到好處，不喧賓奪主。
姑娘們都是真可愛，以日本現(xiàn)代女性的方式溫和隱忍地抗?fàn)幹?；老頭子們都在裝可愛，以日本戰(zhàn)后老男人的方式一邊無賴地攻擊，一邊無奈地退縮。原本可以是非常好看的電影，但男主和旅館老板娘家女兒的兩次曖昧互動(dòng)實(shí)在是個(gè)大敗筆，雖然挺真實(shí)，但在這樣風(fēng)格的故事看到還是有點(diǎn)惡心，減掉一顆星。不過田中絹代演的男主太太這個(gè)形象實(shí)在太好了，真實(shí)有筋骨，為她把減掉的一顆星再補(bǔ)回來。
華麗的色調(diào)，舒適的構(gòu)圖，優(yōu)雅的舉止，美呆了。
小津的電影拍的像油畫一樣
這一部出現(xiàn)了三個(gè)女兒和好多父親，把其他嫁女故事里沒有說出口的那些猶豫、矛盾和情緒和盤托出。讓小津的主題（唯一的那部電影）顯影?！罢煞蚋F途天不憐”，老校友喝酒唱歌一段太迷人了，可惜他非把故事說滿（情節(jié)?。蝗煌Ｔ谀抢镆埠芎?。劇作的確豐滿細(xì)致，處處有鋪陳，偏偏不拍女兒的婚后生活。
我算是徹底看出來了，小津戰(zhàn)后拍嫁女兒題材，實(shí)質(zhì)上反復(fù)思量、表達(dá)的就一個(gè)意思：認(rèn)不認(rèn)輸。結(jié)尾一群老炮兒聽著笠智眾吟誦尊王楷模楠木正行的悲壯詩句，意思已經(jīng)非常明確。認(rèn)輸不僅僅是針對那場戰(zhàn)爭的失敗，而是舊價(jià)值、舊秩序、舊理想的徹底告退?！侗税痘ā纷鳛樾〗虻谝徊坎噬湫问綄用娴男脑甘且C明傳統(tǒng)日本生活，起止、儀態(tài)、空間、韻律，用彩色同樣可以拍得美輪美奐，不失其價(jià)值。
幾個(gè)老同學(xué)聚在一起，不禁感慨還是古詩好啊。小津的一貫?zāi)割}，不過這里有很多小角色很有趣，故事也多了點(diǎn)諷刺的味道。對別人很開明，來到自己則變得謹(jǐn)慎而保守，說來說去還是在不在其中
SIFF@影城；美妙無比的重看，觀影初期的大師，后悔當(dāng)初囫圇吞棗，今番大銀幕細(xì)細(xì)揣度，發(fā)現(xiàn)很多意外的有趣，比如一直在留心紅色的顯現(xiàn)，比如那個(gè)紅色水壺和無線電；空鏡好美，色彩不錯(cuò)，因年代略跳幀失聲，觀影秩序井然；小津是很入世的，觀眾們陣陣笑聲，不就是他所希望的么。
這是一部以溫和優(yōu)美的手法體現(xiàn)現(xiàn)代家庭沖突、反映親情羈絆的杰作。影片在1958年電影旬報(bào)評出的年度十佳作品榜上占據(jù)了季軍的位置?！?貌似小津?qū)а莺苌瞄L用猶如坐在榻榻米上的低角度攝影去訴說日本家庭里的瑣碎生活，而且多以心地善良的老年人為視點(diǎn)人物，而家庭矛盾沖突多在內(nèi)斂節(jié)奏里漸化為平靜。
1、彩色的小津，好違和……于是小津的形式主義成了無處不在的愛克發(fā)紅，他的第一部彩色片。2、這是一部喜劇，劇作極贊。3、這部片子里有不少雙人中景，而且與晚期作品一致的是，攝影機(jī)略有升高，因?yàn)槿毡救艘呀?jīng)開始使用椅子了。4、小津的簡潔和小津的絮叨一樣迷人。
小津首部彩色片，更顯與黑白時(shí)代的對比反差；一人嫁女到一群人嫁女，新的浪潮滾滾而來難以抵擋，同時(shí)將父權(quán)皇權(quán)難舍卻不得不讓位的老人們在對過去的迷戀中那不情愿、半推半就、反復(fù)不定的狀態(tài)凸顯到極致。八音盒在父親到家時(shí)中止，“吵鬧”的收音機(jī)被強(qiáng)行關(guān)閉。很多話只說一半，包括同學(xué)聚會那段戛然而止的朗誦，失去話語權(quán)無法言明且知言明無用但仍要表明身為父皇對被忤逆違抗的不滿。導(dǎo)演技法沒得說，色彩、韻律尤佳。但曖昧的態(tài)度令觀感撕裂。結(jié)束在通往廣島的火車上喃喃囈語著對逝去美好的追憶懷戀，實(shí)在搞不清楚?！八呛萌?，你為什么不喜歡？”“也沒什么特別不喜歡的?！彼哉f“廣島”只是巧合嗎？彼岸花又是什么，喚起已死的記憶？｜https://mp.weixin.qq.com/s/F0xwpU5EVYiIAf15ShmXqg