韓國電影在犯罪題材上，已經形成了一條生產流水線，別管具體犯罪是什么，骨架都差不離，特長是將視角投放到個體上去，通過犯罪案件中警察、受害人各自的表現，深入挖掘人性，在人為受害人扼腕的時候，也對高明冷血的罪犯恨的咬牙切齒。可能殺人回憶播出時，罪犯也在某個陰暗角落觀看自己的杰作。

犯罪背景往往設置在某個看似民風淳樸的村鎮(zhèn)，不是處處車水馬龍，警力也相對層次不高，以粗俗大叔為主，中午吃碗炸醬面了事，基本沒有整容臉。受害人方面往往是一位或多位年輕女性，抑或是幼童。說實話假如大老爺們被咔嚓了，顯然沒有妹紙被奸殺后棄尸荒野凄涼，咱們國內著名的小百合碎尸案，國外著名的黑色大麗花案，綠河殺手案，受害人都是年輕女性。一來她們有色，二來她們無力。且犯罪分子多為生活中的loser，幼年起就處于不招人待見的社會地位，也沒幾個姑娘正眼瞧他們，這致使他們心理扭曲，原本本應通過正常社交得到認可的需求通過虐殺被囚女性得到滿足。暴力色情不分家呦~案件多位惡性奸殺，或手段殘忍，或連環(huán)殺人。抑或綁架幼童，最終或找到尸骸，或自此人間蒸發(fā)。而且案件跨度較長，訴訟時效多長，一部電影就可以追溯多長。

受害人假如是年輕的女子，那么拍攝重點將鎖定在警察身上，這里需要至少三名警察鞍前馬后撲騰，或戲份相當，采用四兩撥千斤方式點出各自性格特征，或突出一人重點刻畫。韓國犯罪片里的警察通常都給人一種跑斷腿、磨破嘴、昏天黑地忙的像鬼的屌絲印象。他們和韓劇里西裝革履檢察官形象大為迥異，能有幾身換洗衣服就不錯了，眼袋下垂，不修邊幅，皮膚通常較為黝黑，顯然是長期在田間地頭展開工作，雖然言語粗魯，但工作熱情非常高。在前后十幾年的未破懸案里，他們像個真正的人民公仆，日夜惦記，未破案件變成一塊心病，讓他們隨時都能青筋暴，拍案而起（而且通常是拍領導的桌子）。他們體力驚人、毅力驚人，讓人納悶為什么如此敬業(yè)，十多年過去了，還沒混上一官半職。

受害人假如是幼童，那么拍攝重點需要花開兩朵各表一枝了，一方面是受害人家屬：這里通常是年輕媽媽，一雙淚眼，一把哭嗓，分分鐘讓觀眾體驗什么叫肝腸寸斷，遭受重創(chuàng)的女人宛如受傷的母狼，戰(zhàn)斗力完爆警察局所有警員，哪怕她不吃不喝不眠不休都能追查下去，她能十年磨一劍，忍住一口惡氣，清算了對手。要的就是這股綿里藏針的狠勁。另一方面是警察，他們的表現除了如前所述之外，還要充分展示面對受害人家屬的愧疚、責任，但是哪怕孤男寡女，卻從沒有過一對因破案走到一起的。明明是風雨同舟之情啊！

狡猾的犯罪分子則永遠是藏頭露尾，大白天的也愛穿的一身黑，戴個鴨舌帽，難道這種低調的打扮不是反而無比夸張嗎？好像衣服上貼了：我是壞人這樣的標記。。。他們可能全片都只給觀眾留下一個黑乎乎的身影，比如殺人回憶，或者直到案件最后，才露出廬山真面目比如我是殺人犯，或者從頭到尾，他就是一個象形符號，比如放學后，總之大隱隱于市的功夫，沒人比得過他們。恰如殺人回憶里疑似見過兇手的小女孩那句：就是個普通人的樣子。

片子偏愛用冗長追擊鏡頭，巷道穿梭戰(zhàn)、鬧市追擊戰(zhàn)，離罪犯只有一個身長，但就是抓不到，眼見煮熟的鴨子飛了，令觀眾急的拍大腿。這種與罪犯擦肩而過的情景已經數度遇過，以至于看到本片里的擦肩戲碼就知道又是導演在犯“沒圖還要說個pennis”的毛病了。

與歐美注重血腥殘忍犯罪情節(jié)的重點不同，韓國犯罪片與亞洲恐怖片風格保持一致：抓住人心脆弱點，然后狠狠捅過去：至親被害后生者絕望、道德與法律難以兩全的困境、倫理的失格，讓人既為喪心病狂的罪犯氣的跳腳，又為茍活于世的家屬黯然銷魂，哪怕是不能釋懷的警察叔叔，都那么的牽動人心。

《抓住那個家伙》是由鄭根燮執(zhí)導，金相慶、嚴正花等主演的韓國劇情片。影片講述了15年前發(fā)生的誘拐案件在公訴時效過后，以同樣的手法再度發(fā)案，多名受害者家人和警察共同追查案件真兇的故事。影片于2013年5月16日在韓國上映。
該片最高明地方是對“綁架者”和“受害者”進行了一次大膽換位，并將血濃于水的親情擺在了最關鍵，揭出了罪孽的根源——為了孩子。由于過程已經很跌宕起伏，結尾還讓大家目瞪口呆，外加嚴正花、金相慶、宋英昌嫻熟的表演，讓該片成為同類題材中的精品。
片子結構緊湊，劇情推動合理，并且在時間線上做了手腳。因為時間線經過了處理，使片子前后呼應，有小學作文一樣的工整感，頗顯導演功力。總而言之，是一部非常好的犯罪電影，非常聰明的導演。

  電影的名字叫抓住那個家伙，相比之下， 更喜歡另一個名字，蒙太奇。對于該片來說，這不僅僅是一種拍攝手法，更是一種犯罪手法，十五年之后的案件，和十五年之前重疊組合在一起，就是一種蒙太奇，運用十五年前的錄音，讓銷案的罪犯最終落入自己的聲線鐵證中，也是一種蒙太奇。
   開頭很碎，是一場夢境，碎到讓人抓不住頭尾，理不清到底發(fā)生了什么，唯獨能感覺到的是兩個主人公當下所感受的那種絕望，卻又不明白他們到底在絕望著什么。
   訴訟案的十五年期效，忘了之前看過一部什么片子，日本的，也有關于訴訟期的說法，當時覺得這種制度真操蛋，因為對于受害者家人來說，這種放棄遠比找不到罪犯更讓人失望。這似乎就意味著，哪怕此刻罪犯站在你面前，期限一到，你都無法將他繩之于法，他當初加在你身上的諸多苦痛也隨著時間得到了原諒，他正常生活歡聲笑語，而你除了在痛苦中苦苦掙扎一無所有，十五年的堅持與努力都化為泡影，又怎能甘心。這一切，也是女主后來模擬犯罪的原因。
   女主是善良的，所以她在查到真兇之后舉起了刀又放下，女主也是腹黑的，所以她要罪犯加倍償還十五年前的罪孽。要讓他感受同樣的苦痛與絕望，要讓他如自己一樣在心急如焚后失望透頂，感受警察的無能帶來的無力感。但是女主更絕的一招是，在感受了之前的諸般種種之后，還為罪犯加了另一種艱難，就是被冤枉的苦，而且還是弒親的冤屈，這種艱難，足以讓罪犯為之奮不顧身的女兒恨其一生永不原諒。所以說，一山更比一山高，研究了犯罪手法十五年，絕對一擊必中而且難查破綻，尤其是用了十五年前的錄音，更是坑罪犯坑到了一種極致。
   說說警察吧，看這種類型的片子，最讓人氣憤的就是二逼警察了，尤其是警察頭頭，永遠都會為了自己的私人小利而忘記了正義，忘記了案件的本身，忘記了警察的職責，忘記了該追尋的是真相。所以才有十五年前的警長荒唐的追回假幣，失去了再次追捕犯人的機會。也才有了十五年后的警察搶功，為了結案忽略了案子的疑點，對罪犯蓋棺定論打上標簽，而女主也正是經歷過警察們的荒唐，才成功嫁禍當年的罪犯。而十五年后案件重演后小春的爺爺堅持不報警說過的話也證明了警察是有多不招人民待見，他不相信警察不僅因為警察平時給人民的印象，更是因為他就是親身感受過警察們的二逼腦殘的罪犯，這也是一道伏筆，也才有了他后來會私自行動被女主當了炮灰。
   當然一般一群狗屎警察背后一定有一個正義堅持的男主做對比，所以男主具備一切優(yōu)秀警察的素質，聰明睿智刑偵能力強大善于發(fā)現蛛絲馬跡，而且特別認真堅持啊，在訴訟期結束的最后幾個小時也不放棄，在案子的疑點未完之前也不放棄，哪怕錄音對比鐵證如山。而且這種警察還不是死腦筋，為了錄音對比會用艷照威脅老警察，會為了讓當年的罪犯繩之以法而動了小手段。這樣的警察簡直就是萬般好了，標準的男主，找不出多余瑕疵。當然對于本片的不能排除一種私心，當這位警察十五年前埋在車下看著絕望的母親，看著猖狂的罪犯光明正大拿走錢袋的那種絕望，早已給他深埋了一種莫名的仇恨，恨己之無力，恨其之猖狂。所以我覺得他后來的做法，是為了給十五年前一個交代，亦是為了給自己一個交代。
   男二就是本片的一大炮灰，但讓人看得非常之爽，在他身上驗證了因果，你此刻得到的果，是你之前種的因。而生活是公平的，你之前所犯的罪孽今朝必將加倍償還。于是他一步步踩進了女主下的套，因為他曾是罪犯，所以他一定會獨自行動，因為他曾是罪犯，所以他一定會堅決服從罪犯指揮，因為他曾是罪犯，所以對于犯罪手法他了如指掌，才能成功在車站逃跑，跑的還很有技巧。這一切的一切，都是女主為了讓他被抓住而下的套。而結局真是大快人心，他依舊沒有懺悔，那就讓他墜入萬劫地獄吧，確實如男主所說，此案非他犯，卻是因他推動。而且這個罪犯確實藏的夠深，我一直以為是一個變態(tài)退伍軍人，沒想到是個年過半百的干癟老頭。而他的余生將在監(jiān)獄渡過了，他的女兒不會原諒他，他豁出了老命救了女兒一命，最后也許連骨灰都不會有人幫他拿。他是可憐的吧，可憐到最后都沒有辦法徹底的恨下去，可是可憐之人必有可恨之處，為了自己心愛的人而犧牲別人心愛的人，這樣的做法太過殘忍，任何人都沒有審判他人生命的權利，不要說你是被現實所逼。而他到了最后被男主道破真相，一束花并不是對死去女孩的懺悔，而是自己給自己的救贖，他從未后悔過，他甚至慶祝這是一種新生。尤其是在女主潛入他家中之后，女主在內舉刀內心翻滾，他在外一臉輕松一臉如釋重負，像極一種人性的諷刺。
   最后說說該片最大的漏洞，小春的爺爺撿到手機后，當下召喚警察無果就擅自行動了，但是監(jiān)控里是有他的錄像的，而警察們發(fā)現他消失之后沒有任何一個人看監(jiān)控，只是隨便到現場找了找就放棄了，按照常識，在孫女被綁架的情況下，爺爺卻消失不見，是個人都該覺得此中有問題啊， 警察卻沒有進一步探尋，再二逼的警察也不會這么傻吧。


   總之，該片看的我還是非常爽的，近幾年的韓國片確實讓人驚喜連連。奉諸各位，善惡終有報，天道好輪回，你昨日犯下的罪孽今日將會加倍償還，所以，在世為人，不求你舍己為人，但愿你莫損人利己。
   PS：千萬不要小看母親的復仇心。一個母親一旦走上復仇路，她的堅韌與聰明是十萬萬個優(yōu)秀警察也比不上的。
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我題目所說的加倍償還不是說肉體上的刑罰，肉體上的刑罰不存在加倍，但是在十五年后的這場案件，他是屬于被冤枉的，自有一種被冤的委屈，而且綁架了自己的親孫女，定得不到女兒的原諒，這對于愛女如命敢為女兒犯罪的父親來說，這種心理上的懲罰比肉體刑罰重的多。 不管后來他的孫女是否說出來一些模糊的真相，為他贏得一點點原諒。但是對于社會輿論對于家人來說，綁架外人和綁架親人顯然是不一樣的。

　　十年的歲月流逝在金相慶的臉上竟然沒怎么留下痕跡，2013年《抓住那個家伙》中的他與2003年《殺人回憶》中的他看上去沒什么兩樣，依然是面目俊朗，依然是眉頭緊鎖。不同的是，《殺人回憶》里的罪犯逃出法網、逍遙法外，電影則獲得了極高的榮譽，甚至被評價為“完美罪案片”；《抓住那個家伙》里金相慶扮演的警察找到了真相，并最終將罪犯繩之以法，卻不足以改變影片平庸的事實。
　　同樣的主演，同樣的角色，同樣的類型片，最終呈現出來的電影卻是質量對比懸殊。再次證明導演對一部影片的決定性作用。
　　《抓住那個家伙》圍繞一起馬上就超過15年追訴期綁架殺人案展開，延伸出兩條線索，一條線索是金相慶扮演的警察吳青浩15年前親身經歷了案發(fā)過程，自此沉入案中無法自拔，但在追訴期最后時刻卻依然與罪犯擦肩而過，憤而辭職；另一條是被綁架女孩西珍的母親，在痛苦中期望警察能有所作為，最終才發(fā)現只能依靠自己的力量。
　　影片的前半段花費了大量的筆墨鋪陳線索設置懸念，將殺人綁架案的罪犯塑造成一個完美罪犯的形象。吳青浩也屢次將這個案子形容成“完美犯罪”，15年的時間，查不到任何線索，罪犯無疑是個心思極其縝密的高智商。然而追訴期剛過，另一起與15年前的案子一模一樣的綁架案再次發(fā)生，從而又延伸出影片的第三條線索：這次被綁架女孩的外公。
　　影片到這里，節(jié)奏還是非常緊湊和條理的。觀眾心里清楚，這第三條線索勢必會與前兩條攪在一起，并成為破案的契機，也便愈發(fā)期待下面的情節(jié)。
　　然而也是從這里開始，影片開始失控。一般電影失控往往是因為導演沒有處理好線索與線索間的關系，而導致影片變得雜亂無章，這部影片的失控卻不同，似乎導演一下子喪失了握緊導演棒的力量，幾股線索扭成一條的時候，電影的沖突性本應達到高潮，卻突然弱化了。即便有情節(jié)上的逆轉，也無法承載前面所積蓄起來的力度。雖然還算不上爛尾，與前半段相比，也只能算續(xù)貂了。
　　之所以會出現這種情況，問題發(fā)生在第三條線索，也就是第二次綁架中小女孩的外公身上。作為一個極為重要的角色，導演在他身上著墨過少。根據影片的設定推斷，這位外公絕不應該單純被牽著鼻子走，他應該對綁架事件有自己的主張甚至處理方法。因為只有這樣，當你看完電影了解整個劇情后，才能前后呼應地完整起這個角色來。電影中所展現的這位外公，實在給人點顧頭不顧尾的感覺，也就成了影片的敗筆。
　　電影的另一個名字叫做《蒙太奇》。蒙太奇本意是指電影拍攝制作中，不同鏡頭的拼接。影片一開頭便有一組蒙太奇，15年前西珍媽媽經歷那場綁架時噩夢般的場景不斷閃回，暗示現在的她仍然無法從當時的痛苦中走出來。但整片的意義上來說，蒙太奇指的是一模一樣綁架案在時隔十五年后再次出現。這的確是一個很好的創(chuàng)意，很多經典的罪案懸疑片有類似的情節(jié)，罪犯通過這種甚至有些儀式感的方式來表達對警察的不屑，從而更加刺激起觀眾一探究竟的欲望。《抓住那個家伙》對這一犯罪方式的利用更加別出心裁，可惜在表達重心上偏差得有些多，導致整部影片質量下降。
　　不知道金相慶在拍攝這部影片的過程中會不會時常想起十年前拍《殺人回憶》時的場景?；蛟S他除了想念那位當時還很年輕的導演奉俊昊，還會想念搭起戲來無比輕松的小眼睛胖子宋康昊。