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劇照
詳細劇情
《但丁密碼》改編自丹·布朗2013年的小說《地獄》，講述了符號學教授羅伯特·蘭登（湯姆·漢克斯 Tom Hanks 飾）在意大利一所醫(yī)院中醒來，發(fā)覺自己頭部受到重創(chuàng)且失憶，同時還受到多組人馬追殺，女醫(yī)生西恩娜·布魯克斯（費莉西蒂·瓊斯 Felicity Jones 飾）幫助他逃出醫(yī)院，尋回記憶，在這一過程中發(fā)現(xiàn)隱藏在但丁、米開朗琪羅等大師作品里的一個驚天陰謀，有極端邪惡的科學家妄圖利用病毒把地球變成但丁《神曲》中描繪的地獄。
長篇影評
1 ) 這個選擇性失憶的男人，掉掉書袋就拯救了全世界一半的人口
他的名字是，杰森?伯恩，啊不對，是羅伯特?蘭登。
沒錯，拍到第三部之際的《但丁密碼》，借用了一發(fā)《諜影重重》失憶梗，并且玩出了新花樣（后面詳談），但從基調(diào)上看，其實更接近《宿醉》，沒錯，就是那群斷片的魯蛇找記憶的R級喜劇。
當然，這要從頭說起。我們印象里的蘭登教授，總是一副眉頭緊鎖不茍言笑的樣子，有時候很酷，大部分時候又帶點力不從心的蠢萌，總之，是個嚴肅的人，不怎么喜歡說單口相聲。
但這一次，記憶因為意外暫時失去了可靠性之后，他的身上隨之浮現(xiàn)出了某種喜劇細胞。我可不是說湯姆?漢克斯沒有實力駕馭喜劇，只是在羅伯特?蘭登身上，這還是第一次，讓我們新鮮和興奮。
無論是怎么也想不出咖啡這個詞，還是對前來招呼他的熟人一概露出你特么是誰的尷尬表情，他的一路囧遇，都帶有某種惡作劇式的反諷效果，讓觀眾跟導演一起偷著樂。
蘭登教授的冒險生涯中不乏狼狽時刻，但那多半是遇上了體力困境，而他不是個體力工作者，無需為此臉紅?？蛇@一次，是他引以為傲的腦袋讓他出了洋相，這可讓我們太得意了。教授你也有今天！
《但丁密碼》的喜劇成分超過了《達芬奇密碼》和《天使與魔鬼》之和，同樣達到上兩部之和的，還有動作場面。少了第一部專機接送的便利，也沒有第二部警車護送的待遇，教授幾乎是靠著兩條腿跑遍了佛羅倫薩和威尼斯。
緊張的追追追打打打充斥在每一個段落，高潮拯救世界還需教授親自揮舞老拳，跟年輕力壯的殺手搏斗，肺都要嗆炸了，辛苦。還有中年派伊爾凡?可汗秀了幾招漂亮的匕首格斗，刀刀奪命有型有款，畢竟是殺過老虎的。
當然，考慮到危機事件的升級，值得一大群精英拼上老命。丹?布朗顯然深知續(xù)集要變大的商業(yè)法則，三部曲的災難漸次升級，從小范圍暗殺到梵蒂岡大爆破到這回的全球人口清洗，規(guī)模遞增速度令人咋舌，電影忠實還原了這一切。
英年早逝的大反派風度翩翩又是個情種，動不動來段煽動力十足的洗腦演講，擺事實講道理，口若懸河令人信服。前兩部的壞人陰謀，在普通人眼里多半是神棍信徒的沒事找事，但這次扛著環(huán)保大愛旗幟的救世理論，說不定還真能蠱惑不少觀眾心生憂慮，擔心人口爆炸的世界末日要來了。
其實比起《諜影重重》的失憶特工，《但丁密碼》更接近希區(qū)柯克式的古典諜戰(zhàn)片，比如大名鼎鼎的《西北偏北》。被錯誤指控的人、神秘的麥高芬物件、蛇蝎美女、機智的逃脫、敵友不斷變幻的配角，一樣都不缺，古典的不像話，優(yōu)雅的要人命。蘭登誤導大使館追蹤的那個把戲，也是同樣致敬老間諜片的《碟中諜1》中著名的段落。
具體到情節(jié)編排，更是不遺余力規(guī)避審美疲勞。前半部還看不出太多端倪，以為又是上兩回那種換個地方找個線索的老套路，其實草蛇灰線，暗埋了好幾個敘詭。后半截的故事，基本就是馬不停蹄地急轉(zhuǎn)直下，把一切套路都碾成渣渣。
系列電影到了第三部，總得給觀眾不一樣的東西，向諜戰(zhàn)反恐類型的靠近，是個不錯的主意，而一些武戲文拍的段落，也比爆米花動作片平添了一份格調(diào)，告訴我們拯救世界不能全靠長槍大炮的硬漢們，軍功章也有腦力工作者的一半。
動作戲的加碼，讓這部的宗教符號學的謎題弱了一些，但觀眾腦子不會空閑著，迷宮般曲折迂回的敘事，屢屢峰回路轉(zhuǎn)，動不動就上個推倒重來。蘭登教授一手經(jīng)驗告訴我們，用現(xiàn)代科技手段布下的局，似乎比藏在藝術品中的線索來得更難出窺破。這次他遇上了最旗鼓相當?shù)闹橇π蛯κ?，兩人關系猶如福爾摩斯與艾琳?艾德勒，結局也格外讓人唏噓。
在三部曲中，《但丁密碼》是片長是最短的一部，沒有《達芬奇密碼》對最后晚餐的激烈辯論，也沒有《天使與魔鬼》對教皇競選的詳細科普，它沒有在傳播宗教文化方面花去太多的筆墨，更傾向于打造一部干脆利落的商業(yè)片，輕靈躍動的電子樂不斷促動緊張情緒，也應和了這一點。當然，仍然期待朗?霍華德的導演剪輯版，無論《達芬奇密碼》還是《天使與魔鬼》，導演剪輯版一貫比劇場版有著更多的可看性。
其實說一千道一萬，這個系列最大的看點，還是悶騷中年學術男花樣掉書袋，滿嘴宗教藝術符號學冷知識。它最適合回答這個問題：人們?yōu)槭裁聪矚g這套小說/電影？按理說，它動作場面不多，沒太多顯性特效，主角顏值不高，臺詞里多得是生僻藝術史，似乎不應該是暢銷書和熱門商業(yè)片的料。
但這個IP的成功向我們揭示，其實大眾比很多人想象中的，更愿意跨過不那么平易近人的藝術品門檻，只要把它們被表現(xiàn)得足夠有趣熱鬧，只要有一個能魅力十足掉書袋的主角坐鎮(zhèn)。滿口高逼格，還能讓人看得津津有味，找遍影史也沒有比蘭登教授更牛的。
只會紙上談兵的迂腐學者讓人覺得無趣，而勇于身體力行的知識分子，為他們掉書袋找到了視覺對照，則讓人忍不住傾心迷戀。就跟《奪寶奇兵》系列的瓊斯博士一樣，蘭登教授深受大眾喜愛，他的冒險注定屢拍不止，只要湯姆?漢克斯還跑得動。（文/方聿南）
2 ) 本土老男人都以為自己是湯姆·漢克斯？
首發(fā)于微信公眾號：movie432，文末有二維碼噢~
沒讀過丹·布朗，沒去過意大利，但還是想說說這個電影。 因為這個月的檔期，你們懂的。 剛有 douban 那會，有幾本書標記的人特別多，特別火。 它們暢銷大賣后，好萊塢也迅速把它們改編成了電影。其中一本是我之前提過的《追風箏的人》，另一本，就是丹·布朗的《達芬奇密碼》。 我沒讀過《達芬奇密碼》，但這不妨礙有那么幾個朋友，經(jīng)常在聊天時指點迷津：世界這么亂，該書很好看。還有一切都是共濟會的陰謀之類的。 《但丁密碼》，依然是那位讀了很多書，認識很多牛鬼蛇神的哈佛大學教授和符號學家羅伯特·蘭登在《達芬奇密碼》和《天使與魔鬼》之后，繼續(xù)對抗膽大狂妄之徒，破解驚世之謎。 只要有羅伯特·蘭登，那么，毀滅地球世界，清洗人類社會之類的陰謀論就永遠（沒）有市場。 文學小說被改編成電影，總會引發(fā)各式爭議。最有代表的是聽了十幾年的論調(diào)——一流著作不適合被改編成電影佳作，二三流的文學作品往往能出不少好經(jīng)典。 但我個人傾向于認為，文學是文學，電影是電影，它們或有關聯(lián)，但不足以形成拿原著來打敗電影的說法——正如原著的存在也不能夠束縛電影的創(chuàng)作。 如果一部文學著作是一流的，那么，它適合比較的對象應該是文學領域的其他書籍，而不應該是一部電影。反之亦是。
所以，對我來說，《但丁密碼》可能與丹·布朗關系不大，我會更愿意把他看成朗·霍華德的作品（他們已經(jīng)有多次親密合作）。據(jù)說電影與原著貼合得很緊密，如果看過《達芬奇密碼》和《天使與魔鬼》還有印象的觀眾，對一路逃一路追一路躲一路跑的故事模式，還有符號解謎的互動游戲應該再熟悉不過了。
我特別喜歡朗·霍華德的前作《極速風流》。 簡單說，那是一部很 man 很燃很正三觀的電影。《但丁密碼》也有眼花繚亂的快剪，速度、節(jié)奏感、沖擊力都在，但它繼承的是另外一套制作程序，即宗教元素+名著背書。 電影延續(xù)了《達芬奇密碼》和《天使與魔鬼》的歐洲幾日游黃金路線，帶你逛遍廣場教堂修道院，宮殿博物館世界文化遺產(chǎn)。 撲朔迷離的女主角身份和不斷產(chǎn)生頭痛眩暈感的主人公，隱約讓我想到了希區(qū)柯克的那部《迷魂記》，一樣在不同的地標名勝之間來來回回，一部不斷出現(xiàn)有人墜落的懸疑經(jīng)典，以及致命的黑化瞬間。 搬演蘭登教授的湯姆·漢克斯是中國影迷的好朋友，也是這個星球上為數(shù)不多還能演出一身正氣老男人形象的好演員。 他其實能開大船（《菲利普船長》），也能開飛機（《薩利機長》）。 可在《但丁密碼》，他就被迫深藏功與名，作一個有點兒閱歷，有點兒經(jīng)濟基礎，認識很多朋友，還有一個聰明漂亮妞兒做伴的老男人楷模。 吃慣了爆米花的大概也會看出來，《但丁密碼》和那些玩槍投彈還打不死的好萊塢妖艷賤貨不太一樣。因為蘭登教授基本上是拿舌頭狂甩對方，一通大腦風暴，案情水落石出。 總之，你不能要求一個常年在象牙塔的老教授，有跑馬拉松的體力，有抗打防摔的身板，更不要說嫻熟的特工技能或者火爆的近身搏斗經(jīng)驗。那樣與人物設定太違和，也罔顧原著精神和事實邏輯。 這是一部學霸影迷看了會興致勃勃的電影，它可能需要灌制好幾條評論音軌。但作為偽學霸，不得不說，電影里頭痛欲裂穿越頻閃的神曲地獄場景，有造型有場面，如果能被拍成喪尸題材番外篇電影，即“佛羅倫薩行”+“威尼斯行”+“伊斯坦布爾行”，顯然會更嗨爆。 反過來，這個橋段還用來說明，最可怕的東西是人類腦海里的畫面，念頭、幻覺、狂想以及噩夢。它存在于蘭登教授的大腦，也存在于想要消滅一半地球人口的佐布里斯特腦子里頭——一個深度重癥的中二病患者?？础渡袂返娜撕芏啵退戳说∫院笞曾Q得意，認為自己有天才想法，與眾不同。 這還是一部看完讓你知道意大利人有多不著調(diào)但還是很想去意大利的電影。有顏色的佛羅倫薩，電影讓人醉心于各式各樣的人文風光，波波利花園、碧提宮、瓦薩里走廊、維琪奧宮五百人大廳、烏菲齊美術館、圣母百花大教堂、圣約翰洗禮堂、圣馬可大教堂。 我想看的，卻不是那幅兩軍對決山頭的《馬西阿諾之戰(zhàn)》，而是那幅被撞正砸穿的天花板畫作。 最后，回到近期輿論漩渦，自我感覺良好、哪個妞泡不到的本土老男人，最應該看下《但丁密碼》。 先不說迷之自信的老男人有沒有蘭登教授的博古通今厚積薄發(fā)，人家吃了一針還能到處亂跑的基礎體力和精神毅力。 你全世界跑過幾個地方？跑得比人家還快？ 頂著公知頭銜的油膩肥蠢，卻要大談起人生經(jīng)驗，臭不要臉的想要弄個大新聞，真是無藥可救的一撮人。 不說這些身形體力的硬件，不說學識才華的軟件。那好歹看看，別人老了，被綁了，被追殺了，出門上下還是怎樣的一身打扮。 顯然啊，這是他們看過電影也學不來的事情。 雖然女醫(yī)生的黑化令人扼腕痛心，但蘭登教授早有心理準備，她本來就有自己的小世界和小情人。他與老相好，伊麗莎白·辛斯基飾演的世界衛(wèi)生組織女博士的對話尤其有代表性。 “當年如果我們好好在一起，會不會折騰一番，現(xiàn)在已經(jīng)又分開了?！? 言下之意，感情強求不得，彼此都是具備獨立判斷和自由選擇能力的個體?；仡^重新來過，不見得會有更好的結局。所以，《但丁密碼》沒有提供鴛夢重溫的情境，也沒有一枝梨花壓海棠的美夢。 所以，韓國老司機洪常秀在《玉熙的電影》透露了這樣一些事情。當一個年輕女子希望你不要再掉頭發(fā)了，這才是日常的，委婉的愛意表達。一個老男人更應該懂得，追逐異性只是活物的本能。他最好能夠不斷提醒自己，在走向庸俗的道路上，把愛的女人放在心里，而不是大放厥詞向全世界宣告，他想睡誰就睡誰，他想泡東就不泡西。那么，這種老男人，才稍微具備了存活于世的基礎價值。 但光這樣就想成為湯姆·漢克斯，我覺得，還是學會了開大船開飛機，我們再來討論余下的老男人話題吧?！?a class="link" rel="nofollow" target="_blank">MOViE木衛(wèi)】
3 ) H+
電影開場佐布里斯特的演講，逃跑甚至死亡，都沒有好好的定格，絡腮胡子遮住了本福斯特的臉。大概是他要貫穿全片才這樣吧。瓦任莎出場非常帥氣，西恩娜還算令人信服。在幻象里的地獄寫實度還是可以，血紅色噴薄而出還是很震撼的?？磿臅r候沒明白為什么辛斯基對蘭登意義非凡，電影給的解釋還算圓滿。
原著中我記得他們在碧提宮附近轉(zhuǎn)了好長時間，看了好多古跡，電影中有所選擇很好。瓦任莎戳破的畫很心疼啊。
在追逐過程中的佛羅倫薩真是 絕美之城 。
但丁面具有一點小小的笑點，后面的威尼斯有一種熟悉感。在地道里面的反轉(zhuǎn)我是服氣的。西恩娜說的“I loved him”和“你身上還穿著他的西裝” 細節(jié)生動。后來西恩娜回憶中的佐布里斯特鮮活而溫暖，可愛的反派。
但是結尾啊 我想看那個可溶性塑料袋的碎片漂浮在老水窖上 想看那個bad ending。
伊斯坦布爾也挺漂亮。
佐布里斯特美顏。
4 ) 但丁密碼
5 ) 教授，你還是我認識的蘭登教授么？
記得第一次認識蘭登教授還是在初中的時候，被老媽拉著去逛街，卻在書店發(fā)現(xiàn)了《達芬奇密碼》，從那時起，羅伯特·蘭登這個名字就被我深深地記下了。
《數(shù)字城堡》、《天使與魔鬼》、《失落的秘符》、《騙局》、《地獄》都逐一擼了一遍，布朗叔也是沒有令我失望。前兩部的翻拍電影讓我將蘭登教授的形象更加具象化了。漢克斯搭配各色男女配，尤其是奧黛麗·塔圖（《達芬奇密碼》飾Sophie），簡直大愛，盡管電影版終歸無法媲美小說，卻也算精彩，直到這一次…
小說中，蘭登教授被世衛(wèi)組織生拉硬拽的去拯救世界。從一臉懵逼的在佛羅倫薩的醫(yī)院里醒來，遇上高智商大美女，到發(fā)現(xiàn)丟失了兩天記憶被人追殺。又憑借著深厚的專業(yè)知識，以及過目不忘的逆天神技，最后找到了釋放病毒的“零地帶”。過程中教授逐步發(fā)現(xiàn)女主其實一直在騙自己，而且也沒能阻止病毒的釋放，擰巴的女主最后一刻也決定勇敢面對現(xiàn)實，不再逃避。一切安排的恰到好處，反轉(zhuǎn)的出人意料又合情合理，簡直過癮。
再看電影版，除了熟悉的名字和教授的臉以外，突然發(fā)現(xiàn)這個教授好像不是小說里的教授了。
同樣是一臉懵逼的醒來，不斷襲來的幻象，美麗的女主西恩娜，可是馬可尼醫(yī)生，你的大胡子呢，心血來潮給剃了？還有瓦任莎，你的刺猬頭呢，留成馬尾了？好吧，只是換個形象而已，看劇情，看劇情。殺進醫(yī)院了，跑吧，美女醫(yī)生真貼心，生死關頭，還幫教授拎著那包衣服。好吧，不要在意這些細節(jié)。
回到西恩娜的公寓，教授可是在這發(fā)現(xiàn)西恩娜是個擁有高智商的天才，又具有表演天賦，然而這一次并沒有；“天堂，25”的線索也不是隨隨便便就通過郵件發(fā)過來的好吧；你們逃命的小三輪呢，我還想見識老司機飆車呢，然而，都沒有！
混入“舊城”，西恩娜變裝脫身，教授解謎…通通都沒有，我到底在看什么？！好吧，就當是一部獨立電影看好了，可是你為什么還要拼命往原著上貼？
西恩娜內(nèi)心是各種掙扎的好不好，教授是不情愿被拉下水的好不好，教務長是不需要下屬提醒他遵守原則的好不好…美麗的西恩娜應該是有著高智商但內(nèi)心擰巴的迷途小羔羊，卻變成了被邪教頭目洗腦的迷妹子，一心要保證病毒的釋放；拉教授幫忙拯救世界，變成了教授與老情人重逢之旅，本來應該運用自己的腦袋破解謎題，尋找線索，卻全程智商下線，線索都是直接蹦出來的；運籌帷幄的大boss教務長，卻成了沖鋒陷陣的變態(tài)殺人狂，duang的一下就找到了被抓住的教授，捅死大壞蛋之后又照腦袋補了幾悶棍，還說不想見到太多的血，所以就打些腦漿出來么…
即使作為一部獨立電影，也實在無法給觀眾交代，時不時冒出的幻象，或者是回憶，不知道點背景的觀眾，簡直是莫名其妙。
兩星分別給美麗的城市風光和最后一幕歸還面具的情節(jié)，不能再多了，即使你叫蘭登…
6 ) 解密電影《但丁密碼》的藝術作品
原創(chuàng) 2016-10-28 林微云 不合邏輯的詩意
本文內(nèi)容版權歸作者林微云（微博@林微云vv）所有，未經(jīng)作者同意，禁止轉(zhuǎn)載，否則投訴到底。如需轉(zhuǎn)載文章請微博聯(lián)系。歡迎關注微信公共號“不合邏輯的詩意”。 當然，歡迎大家轉(zhuǎn)發(fā)到朋友圈分享：）
警告：本文多圖，請在wifi狀態(tài)下打開，當然，土豪請隨意：）
臨近11月份，一大堆好片上映，最近是《但丁密碼》，改編自丹·布朗前幾年的新書《地獄》，由《阿甘正傳》的湯姆·漢克斯主演，《美麗心靈》、《鐵拳男人》和《達芬奇密碼》的導演朗·霍華德執(zhí)導，看起來頗值得期待。作為《達芬奇密碼》的書粉，《地獄》中文版一出，微云立刻就看了，前面大部分一般懸疑小說套路，看得饒有興趣，后面劇情揭曉時，頗有一種我看了好幾百頁，你就讓我看這個的感覺，你們懂的，畢竟珠玉在前，想超越前作很不容易，電影會怎樣，估計應該可看。
丹·布朗在《達芬奇密碼》紅之前，小說類型其實挺多化，但《達芬奇密碼》賣了6000萬冊，于是他就一路懸疑走到黑了，有時候紅了也是一種可惜，最可惜的是無法超越前作，但比起他人作品，到底是強了些。主角是湯姆·漢克斯主演的蘭登教授，故事發(fā)生在佛羅倫薩、威尼斯和伊斯坦布爾，所以藝術作品、文學作品基本與三個城市相關。為了不劇透，微云不分析劇情，只給大家介紹相關藝術作品，讓大家看電影不懵圈！
一、 但丁 《神曲》
丹·布朗很喜歡掉書袋，如果閱讀量不夠藝術作品不了解，確實容易被他嚇到，倘若提及作品均讀過均了解，就覺得他頗有裝逼堆砌的嫌疑，很多作品聯(lián)系起來牽強，邏輯不嚴密，但小說嘛，看著開心就好，沒必要追究bug。書里提及大量的文藝作品，有果戈理的《死魂靈》，著名的《格雷氏解剖學》，還有在百年英法戰(zhàn)爭期間第一個用英語寫詩的英國作家喬叟、意大利作曲家威爾第等等，但最重要的是但丁，無疑《地獄》可以算得上是但丁《神曲》的衍生作品。
Statue of Dante in the Piazza Santa Croce in Florence, Enrico Pazzi, 1865
但?。―ante Alighieri）是個神人，與彼特拉克、薄伽丘被稱為“文藝復興三巨星”，最著名作品《神曲》。但丁9歲那年遇見了影響一生的女神、比他小一歲的貝阿特麗切（Beatrice di Folco Portinari），貝阿特麗切出生銀行世家，又嫁給了銀行家，死時僅24歲。但丁是單相思，但丁聲稱僅見過她兩次，第一次是九歲時，父親帶他參加鄰居家庭聚會，第一次遇見貝阿特麗切，而第二次是佛羅倫薩三圣一橋上，但丁與貝阿特麗切邂逅，這場單相思產(chǎn)生了最著名的文學作品《新生》和《神曲》。
The famous fresco attributed to Giotto in the chapel of the Bargello
Domenico di Michelino – Dante and his Poem
《神曲》是但丁的夢幻景象，卻是對現(xiàn)實的反映，算政治寓意作品，因為政治斗爭失敗，1302年但丁被沒收全部家產(chǎn)，判處終身流放，自死未回佛羅倫薩，客死拉文納?！渡袂啡姽卜秩糠郑旱鬲z、煉獄和天堂，每部33篇，加起來99篇，再加最前的序詩，共100篇，充滿了濃濃的宗教含義，所有選擇都與數(shù)字3有關，意味著三位一體，最大數(shù)字為9，也是基督教含義。最常被引用的就是《地獄》部分，就算現(xiàn)在好萊塢電影電視《七宗罪》、《漢尼拔》系列都從但丁神曲得到靈感，具體就是那一種罪行流放在地獄的那一層。
A recreated death mask of Dante Alighieri in Palazzo Vecchio, Florence
Plague mask
面具在書中是重要線索，首先是說過“走自己的路,讓別人去說吧”的但丁的死亡面具，是在著名詩人死亡時藝術家用石膏敷在尸體的臉上拓下來的，真實再現(xiàn)了但丁面目。另一個是威尼斯著名的鷹嘴面具（plague mask），最初是因為中世紀黑死病醫(yī)生防治感染的面具，如今也衍變成了威尼斯面具節(jié)的經(jīng)典鷹嘴面具。
二、 波提切利
桑德羅·波提切利（Sandro Botticelli）是歐洲文藝復興早期的佛羅倫薩畫派藝術家，師從韋羅基奧，曾與小他7歲的列奧納多·達·芬奇是同學，最著名的作品有《三博士來朝》、《春》（La Primavera 1477）和《維納斯的誕生》（Lanascita di Venere 1485），上面介紹的但丁畫像第一張右邊那幅即是波提切利的作品，微云也寫過他著名的愛情故事 【情迷畫色】10 L.O.V.E 愛情的征途是星辰大海 - 第八輯，《春》和《維納斯的誕生》均由烏菲茲美術館收藏。
Primavera (c. 1482) Botticelli
在這幅《春》中，波提切利運用自己的想像力對古代神話故事重新演繹，人物線條流暢，色彩明亮燦爛，卻又在充滿著歡樂詳和的氣氛中，帶有一絲憂愁。畫面左上方是風神，他擁抱著春神，春神又擁著花神，被鮮花裝點的花神向大地撒著鮮花；畫面中間立著女神維納斯，在她頭頂處飛翔著手執(zhí)愛情之箭的小愛神丘比特；維納斯的右手邊是三美神手拉手翩翩起舞，她們分別象征“華美”、“貞淑”和“歡悅”；畫面的右下方是主神宙斯特使墨丘利。
The Birth of Venus, 1486. Uffizi, Florence
1485年完成的《維納斯的誕生》是波提切利的另一幅杰作，表現(xiàn)的是希臘神話中代表愛與美的女神維納斯從大海中誕生的場景，這幅畫的繪畫風格在當時頗為與眾不同，不強調(diào)明暗法來表現(xiàn)人體造型，而更強調(diào)輪廓線，使得人體有淺浮雕的感覺，而且極適合裝飾作用。畫面中的女神肌膚潔白，金色的長發(fā)飄逸，無愧為是完美的化身；但臉上卻又掛有淡淡的憂愁、迷惘和困惑。
Sandro Botticelli - Mappa dell'Inferno
另一幅波提切利比較少人知道的作品是地獄之圖（La Mappa dell' Inferno），基本上按照但丁神曲的解釋畫作了地獄，地獄共分為多層，每層安置不同罪名的人們。另一幅更少人知道的就是波提切利的三張嘴吃三個人的撒旦《dante's inferno botticelli Satan》
三、 米開朗琪羅
米開朗基羅（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni）是不可多得的完美藝術天才，文藝復興時期杰出的雕塑家、建筑師、畫家和詩人，與達芬奇和拉斐爾并稱“文藝復興三杰”，其雕塑“大衛(wèi)像”舉世聞名，梵蒂岡西斯廷禮拜堂的《創(chuàng)世紀》天頂畫和壁畫《最后的審判》無與倫比，他還設計和初步建造了羅馬圣伯多祿大殿，設計建造了教皇尤利烏斯二世的陵墓。
The Statue of David, completed by Michelangelo in 1504
1499年，米開朗基羅回到了佛羅倫薩，羊毛同業(yè)公會委托米開朗基羅創(chuàng)作一件巨大的大衛(wèi)雕像，用以表現(xiàn)圣經(jīng)中的猶太英雄大衛(wèi)王，作為佛羅倫薩自由的象征，完工后擺放在維奇奧宮前的領主廣場上。1504年，米開朗基羅完成了大衛(wèi)像，描繪了戰(zhàn)斗前的大衛(wèi)。雕像面色堅毅，頭部左轉(zhuǎn)，頸部的筋凸起，似乎正在準備戰(zhàn)斗。他的上唇和鼻子附近的肌肉緊繃，眼睛全神貫注地望著遠方。這杰作突顯了米開朗基羅非凡的技術和出眾的想像力，奠定了他作為雕塑家的地位。插曲就是當時死對頭達芬奇企圖多方游說，不讓大衛(wèi)像放在維奇奧宮前的領主廣場上，結果沒成功，現(xiàn)在廣場上的是復制品，真品在博物館里。劇里還提到了另一著名雕塑《奴隸》（Prigioni）。
Michelangelo's Pietà, St Peter's Basilica (1498–99)
1497年11月，法國駐圣座大使委托米開朗基羅創(chuàng)作雕塑圣殤像（哀悼基督），這件雕塑后來成為米開朗基羅最著名的作品之一。委托合同在次年8月簽訂，作品完成時米開朗基羅年僅23歲，作品受到了無數(shù)好評。雕塑完成后，米開朗基羅在雕像中圣母胸前肩帶上刻下了MICHAELA GELUS BONAROTUS FLORENTIN FACIEBA（佛羅倫薩的米開朗基羅?博那羅蒂所作），這是米開朗基羅唯一有簽名的作品，至今保存在梵蒂岡圣伯多祿大殿里。
Michelangelo, Boat of Charon and the Damned with Minos, The Last Judgment, 1534–1541, Sistine Chapel
1505年，受新任教宗儒略二世之邀，米開朗基羅回到羅馬。儒略二世委托他為教宗自己設計陵墓，同時，米開朗基羅受委托為西斯廷禮拜堂繪制天頂畫，大約花了4年時間（1508年至1512年）。根據(jù)米開朗基羅自述，是多納托?伯拉孟特和拉斐爾說服了教宗委托米開朗基羅在他不熟悉的媒質(zhì)上進行創(chuàng)作，他認為自己是比較牛逼、充滿男人味的雕塑家，而非畫家。米開朗基羅取材于舊約圣經(jīng)中的創(chuàng)世紀，作品描繪了343個人物形象，中心部分是創(chuàng)世紀中的九個場景，從開天辟地到洪水方舟，自然也包括但丁“地獄渡船者”。
The Last Judgment by Michelangelo
二十多年后，羅馬教宗克雷芒七世委托米開朗基羅在西斯廷禮拜堂的祭壇墻上繪制濕壁畫最后的審判，然而，克雷芒七世在委托之后不久就死去了。保祿三世繼任，并為米開朗基羅的創(chuàng)作提供了支持和幫助。壁畫在1534至開始繪制，1541年10月最終完成。這件作品規(guī)模宏大，占據(jù)了西斯廷禮拜堂祭壇的整座墻。最后的審判描繪的是世界末日來臨，基督再次來到人世，身邊圍著圣徒們，對人進行審判，并決定他們的命運。
四、 達芬奇
Annunciation (1475–1480)—Uffizi, is thought to be Leonardo's earliest complete work
達·芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci）是文藝復興博學大拿，幾乎沒有不會的，被傳是從現(xiàn)代穿越回去的第一人，《達芬奇密碼》里被用太多了，這部里就用得少一些，只有放在烏菲茲美術館里的《圣母領報》（Annunciation）。這是達·芬奇的早期油畫作品，約作于1472年，作品取材于宗教故事，描繪有一對雙翼的天使來朝拜年輕的圣母瑪利亞，告訴她懷孕了，救苦救難的基督將要出生。畫幅右側(cè)房子入口處附近書架前的是圣母瑪麗亞；左側(cè)跪在草地上的是來報的天使。圣母看似端莊沉穩(wěn)，卻難掩內(nèi)心激動和將要做母親的欣喜，天使的美麗柔軟面部表現(xiàn)出對圣母的虔誠和恭敬之情，百合花是基督的象征。
五、瓦薩里
Giorgio Vasari ，The battle of Marciano in Val di Chiana
喬爾喬·瓦薩里（Giorgio Vasari）是文藝復興時期意大利畫家和建筑師，以傳記《藝苑名人傳》（Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects）留名后世。作為畫家，瓦薩里的藝術成就在文藝復興時期不起眼，但是作為藝術史學家，他可是鼎鼎大名，其《藝苑名人傳》長達百萬字，書中第一次正式使用“文藝復興”一詞，對后藝術理論研究影響很大。代表作是佛羅倫薩市政廳內(nèi)一系列壁畫，他的壁畫就是畫在了達芬奇和米開朗琪羅的壁畫之上阿，把兩個大拿的畫作都覆蓋在了后面，神死了。
在佛羅倫薩五百人大廳壁畫中的喬治奧·瓦薩里《馬西阿諾之戰(zhàn)》，占有身高的絕對優(yōu)勢，這幅兩軍對決的畫面恢宏震撼，有十六米長，超過三層樓高。整幅畫以棕色和綠色為主，加上一些紅色的色調(diào)渲染，這幅描繪士兵、戰(zhàn)馬、長矛與戰(zhàn)旗在一處鄉(xiāng)野山坡上混戰(zhàn)的全景讓人贊嘆。蘭登教授具體發(fā)現(xiàn)了什么線索，就不給大家劇透了。
六、古斯塔夫·多雷
Gustave Doré, DanteAlighieri, Inferno Plate 8 (Canto III Aban don all hope ye who enter here)
Doré's huge collection of black-and-white etchings depicting everything from the tunneled entrance to Hades
Doré's engraving of Geryon（吉里昂，希臘神話里被Hercules殺死的三體有翼怪物，一個帶翅膀的怪物，長著有毒刺的尾巴，住在惡魔溝之上）
但丁的地獄：很多很多裸體的人，攀爬著，形成肉體堆成的三角形
古斯塔夫·多雷（Gustave Doré）是19世紀法國著名版畫家、雕刻家和插圖作家。1853年為拉伯雷的小說作插圖大獲成功，此后被出版商邀請為多部世界名著作畫，成為歐洲聞名的插畫家。多雷的作品多是黑白兩色。他的作品充實飽滿、層次分明、質(zhì)感強烈。他會用極細的線條編織出物象的表面和體塊，以線條的疏密來表現(xiàn)物體的明暗。多雷的作品光感強烈，對色彩的暗示到位，立體感很強，無論是宏大的場面還是單獨的個體都能很好的表現(xiàn)。多雷曾為但丁《神曲》畫過插圖，《地獄》里就多次提到這些插圖，作為解謎的線索。
七、其他藝術作品
希望大家看到這里還沒有暈，下面的藝術作品就比較零碎，簡單介紹一下就行。
Cylinder seals invented by the Sumerians in3500 B.C
蘇美尼亞人發(fā)明的滾筒印章，這個東西也因為丹布朗的《地獄》這本書火了，滾筒印章是古代近東地區(qū)普遍使用的印章，通常刻有“圖案故事”，在濕的粘土上滾動按壓后，可留下連續(xù)的圖案。滾筒印章發(fā)明于公元前3500年左右的近東地區(qū)，具體位置在現(xiàn)今伊朗西南部的蘇薩和美索不達米亞南部的烏魯克。滾筒印章的發(fā)明與后來楔形文字的發(fā)明有著密切聯(lián)系。
Rodin's The three Shades from The Gates of Hell
奧古斯特·羅丹（Auguste Rodin）是法國雕塑家，他善于用豐富多樣的繪畫性手法塑造出神態(tài)生動富有力量的藝術形象。除雕塑外，他還創(chuàng)作了許多插圖、銅板畫和素描，他還寫過幾部著作，主要著作有《藝術論》，主要雕塑作品有“沉思者”，“維克多·雨果像”，“阿根廷總統(tǒng)薩米恩托像”等。
1880年法國政府委托羅丹為法國工藝美術館青銅大門做裝飾雕刻，羅丹構思時想到了吉貝爾蒂為佛羅倫薩洗禮堂所作的青銅浮雕大門“天堂之門”，他決定以但丁《神曲·地獄篇》為主題，創(chuàng)作雕塑《地獄之門》?！兜鬲z之門》門楣上方是三個模樣相同，低垂著頭顱的男性人體，被稱為《三個影子》，《三個影子》后被制成了高192厘米的青銅群雕，他們的視線將觀者目光引入“地獄”，門楣下面的橫幅是地獄的入口，即將被打入地獄的罪人們在做著最后的痛苦掙扎；橫幅的中央是一個比周圍人體的尺寸要大的男性，他手托著腮陷入沉思，被稱為《思想者》，《思想者》后來被制成了高200厘米的青銅雕像。
Bouguereau's strangely erotic vision of Dante and Virgil watching two nude men locked in battle
威廉·阿道夫·布格羅（William Adolphe Bouguereau）是19世紀末的法國學院派畫家，他常用神話作為靈感，以19世紀的現(xiàn)實主義繪畫技巧來詮釋古典主義的題材，并且經(jīng)常以女性的軀體作為描繪對象，是當時法國沙龍畫家中的佼佼者。
《但丁與維吉爾在地獄中》，這幅畫的主題取自于《神曲》中所描繪的，但丁被維吉爾邀請一起游覽地獄的場景（左邊的2個路人才是但丁與維吉爾，頭戴橄欖枝環(huán)的是但?。＿@幅畫卻一改布格羅作畫常規(guī)，以狂烈，鮮明的色彩，來表現(xiàn)地獄的七宗罪——傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、貪食及色欲。在畫面最中心的位置，是2名互相廝打的罪人，其中一人抓住另一人的側(cè)腹，并撕咬他的喉嚨，這說的是暴怒。緊接著他們后面，是一名無力攤躺在地上的人，他漠視眼前發(fā)生的一切，這說的是懶惰。而更遠處，的人群，分別描繪了傲慢、妒忌、貪婪、貪食和色欲。
William Blake's sinners swirling through aneternal tempest
威廉·布萊克（William Blake）是英國詩人、畫家，浪漫主義文學代表人物之一。布萊克14歲當?shù)癜鎸W徒，于1779年入英國皇家藝術學院學習美術。布萊克后來與瑪麗·沃斯通克拉夫特很快成為了好友，并應邀為其作品創(chuàng)作插圖。從1824年至1827年，布萊克帶著病痛為但丁神曲畫插圖，但死前未能完成，去世時留下了102版圖紙，包括基本的草圖和充分發(fā)展的水彩畫，其中一套水彩插畫原稿共68幅，畫作都滿含了慈悲，集中表現(xiàn)了罪、罰、報應和救贖等主題。這些圖紙從未公開，保存在利內(nèi)爾手中。1913年曾借給泰特美術館展出，五年后被拍賣，分散在英國、澳大利亞和美國。
Stradanus Illustration of Phlegyas paddingthrough submerged bodies on the river Styx
史特拉丹奴斯（Stradanus or Jan Van der Straet，1523～1605）是16世紀佛蘭德斯畫家，這是其所作《神曲．地獄》第八篇的插圖。這里是地獄的第五圈，憤怒和懶惰者正在受罰，而兩位詩人正由惡魔菲烈基斯（Phlegyas）撐船渡過冥河。插圖中一些魔鬼的形象體現(xiàn)出歐洲北方的繪畫傳統(tǒng)。但丁寫道：“在人世時，他是一個傲慢的人物；他的一生沒有留下一點美名：所以他的鬼魂仍在這里暴跳。世上有多少人現(xiàn)在還自以為偉大的帝王，結果將留下千古的罪名……”
Bayros's tortured sould hudding beneath ahail-like torrent of scalding pellets and droplets of fire
Salvador Dali's eccentric series ofwatercolors and woodcuts
上面還有達利和弗蘭·茲·馮拜勞斯（Franz von Bayros）的兩幅小畫，大家先看著眼熟眼熟，真的還看不懂，就只好去找影評劇透啦。
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歡迎關注“不合邏輯的詩意”
電影版，天魔>達芬奇>但丁。在沒有敏感宗教元素情況下還畏手畏腳也是醉了，佐布里斯特批判WHO的部分沒了，超人類計劃也沒了，改編得相當粗暴平庸。原著千方百計與但丁硬扯關系，電影解謎部分乏味無趣，魅力盡失，節(jié)奏失控，淪為走馬觀花看古跡順道拯救世界，看過就忘的二流冒險片。5.8/10
暴君對這個世界都有大愛。可是好歹考慮下人種優(yōu)化和智商分級，不然每隔幾百年就得滅一半人吧。
既然研究出了病毒，隨便找個水廠投了不就得了嗎，干嘛要藏得連自己人都找不到，還要設個圈套請專家解密，跟各大名勝古跡硬扯上關系，文藝青年就是作。
“不用心經(jīng)營自然會分開” 《達芬奇密碼》老一套，世界滅亡論營造的不夠緊迫，最后拯救世界的高潮僅僅是兩個人在水池里打架，前戲關于人間地獄的鋪墊又很浮夸，顯得頭重腳輕、故弄玄虛?！暗∷劳雒婢摺弊鳛樽詈笠粋€鏡頭，倒是挽回了一些分量和回味?！吧钪锌傆行┲i題是永遠解不開的”
原著小說就很精彩好看，改編成電影雖略遜色，但是2個小時電影真的是不錯眼珠看完的，湯姆漢克斯表演驚人，恰到好處，簡直完美。和合作演完配合默契。不懂為啥那么多人吐槽，個人覺得非常值得看。
哈佛在劍橋市，我也是剛知道的……
又是一部歐洲觀光大片，蘭登教授一路氣喘吁吁的導游＋解說。丹·布朗的故事永遠同一個毛病，自以為是的忠奸反轉(zhuǎn)，人物翻臉跟翻書一樣，看得我一臉漠然...
Robert Langdon系列最差...而且這個系列一部比一部像觀光片，一部比一部強調(diào)動作忘記劇情...反正都是什么跟什么嘛！簡直是兩主角的意大利城市大型Temple Run。。因為全息圖+Sully積累的今年對Hanks的（超）好印象，嚴重被這部拖累！
看了才知道：世衛(wèi)組織具備戰(zhàn)斗力，而且實力還不弱。
歐洲觀光片....看完就想去佛羅倫薩和伊斯坦布爾，另外，希望丹·布朗立刻出一本歐洲攻略，住哪個小賓館、看哪個名畫、吃哪些小吃之類的，首印五千萬，絕對再次發(fā)家致富....
只有我大firenze好評，維琪奧宮頂畫說砸就砸啊唯一心碎。劇情好弱，我湯自己都演得很不耐煩的感覺，裝神弄鬼到?jīng)]誰了
我都不好意思給這片打上懸疑的tag！那些嚷嚷著這個月為了好萊塢片子要睡電影院的，這第一桶冷水請你們接好了，澆醒這幫裝逼的！
Florence和Istanbul的觀光片，ps：組織老大死的好憋屈
兩個翻譯夏恬和張悠悠賺這筆錢也是好掙。。。
史上最傻逼反派組織。他們把毀滅世界病毒的全部線索全寫在一個靠拼字游戲就能找到的小石塊上（拿死亡面具做包裝立馬高大上了），然后把能毀滅世界的病毒拿個小小保鮮袋包著放在水里，然后想著怎么去拿炸彈炸爆小保鮮袋……
沒看過前作，期待值一般?？聪聛碛X得真心不錯，算商業(yè)片中的水準之作。良心2D！雖然都是套路，不過能一本正經(jīng)地把淡扯好，把故事編圓也是需要用點心的?；镁硤雒婧鸵恍﹦幼?、墜亡橋段設計得很好，節(jié)奏也不拖沓。還看了些藝術作品，聽了點虛實結合的藝術史，挺好！只是…教授那偷東西的基友哪兒去了？
覺得三部蘭登系列裡最差的一部....流水帳，Tom Hanks和Felicity Jones就不停在各觀光景點跑動，用臺詞一再解釋，但卻缺乏講懸疑故事的吸引力。主演都沒什麼發(fā)揮空間了，其他配角更是影薄。"伏筆"講真的電影伏得太明顯，應該很容易察覺到吧。對了，電影把書結局改掉了....
懸念的部分以及解謎的部分還算有趣，不過動作戲比較無聊，尤其是看到變老變胖的湯姆·漢克斯一路狂奔，沒啥美感
都是套路。人類都要毀滅了，只有三個人在水池里撲騰。。。
話題很大，人口過剩，行動目標也很大，拯救人類，可這些都沖淡了這系列最可貴的部分——對嵌套進藝術與歷史的謎團的解密快感。雖還在解密，還有名作、城市與歷史，但又有很大一部分在拼接記憶外加不斷的幻覺，且每當想到他們是要拯救人類時，懸念感就會被削弱，因為人類…終究是會被拯救的。