拳擊手大衛(wèi)?科登(Jamie Smith 飾)獨(dú)自住在一間簡(jiǎn)陋的公寓出租房?jī)?nèi),窗戶(hù)對(duì)面住著一個(gè)美麗的舞女格蘿蕾拉(Irene Kane 飾),大衛(wèi)漸漸為之所吸引。
某晚大衛(wèi)比賽歸來(lái),突然發(fā)現(xiàn)格蘿蕾拉正要被人強(qiáng)暴,他沖進(jìn)去拯救了心上人。原來(lái)強(qiáng)暴者是格蘿蕾拉所在夜總會(huì)的老板(Frank Silvera 飾),為了生計(jì)不得不忍辱負(fù)重。兩個(gè)失意之人情誼相合,遂約定離開(kāi)傷心地,尋找他們的幸福。大衛(wèi)外出籌集旅費(fèi),而夜總會(huì)老板在得知格蘿蕾拉即將離開(kāi)的消息時(shí)勃然大怒,派出打手綁架了她……
本片榮獲1959年洛迦諾國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
因?yàn)樗募刀剩慕憬阕詈笞詺⒘?,這么說(shuō)還是有些牽強(qiáng)的。除此之外,拳擊手老板的死完全是個(gè)意外,其實(shí)那時(shí)不管是哪個(gè)男人站在她的身邊,恐怕結(jié)果都是相同的。影片在拳擊手營(yíng)救女人失敗之后進(jìn)入高潮,女人只想著自保,完全不在乎拳擊手的命運(yùn),但是被富翁識(shí)破。
“一個(gè)真正有創(chuàng)意的人不會(huì)被既有的框架所束縛”,所以,盡管[殺手之吻]的故事有些羸弱,演員的表演也頗為蹩腳,但他依舊依靠大膽、獨(dú)到的鏡頭語(yǔ)言使之沒(méi)有淪為無(wú)劇情、無(wú)表演、無(wú)美感的“三無(wú)”電影。
拳擊向來(lái)不喜歡,因?yàn)樘┝Χ譀](méi)有意義,人們太空虛,總要找東西消遣,以免面對(duì)自己。拳擊電影也看過(guò)幾部,洛奇,百萬(wàn)美元的寶貝,還有憤怒的公牛,當(dāng)然,影片的重點(diǎn)都不在拳擊上,它不過(guò)是個(gè)媒介。 這個(gè)電影中,主角是個(gè)不得志的拳擊手,不得志也就是說(shuō),沒(méi)有獲得成功,在我們所有的行業(yè)中,成就被認(rèn)為是獲得認(rèn)可,再往下就不必說(shuō)了。 電影是55年的黑白片,看看以前的黑白電影是種享受,它沒(méi)有現(xiàn)在成熟的體系,不過(guò)正因?yàn)槿绱?,那時(shí)候的電影有種不事雕琢的美。 看到庫(kù)布里克也是從這種算是一般的電影開(kāi)始的,也就明白了,大師也要一步一步往前走,他也有青澀期。無(wú)痕秋水拳擊向來(lái)不喜歡,因?yàn)樘┝Χ譀](méi)有意義,人們太空虛,總要找東西消遣,以免面對(duì)自己。拳擊電影也看過(guò)幾部,洛奇,百萬(wàn)美元的寶貝,還有憤怒的公牛,當(dāng)然,影片的重點(diǎn)都不在拳擊上,它不過(guò)是個(gè)媒介。 這個(gè)電影中,主角是個(gè)不得志的拳擊手,不得志也就是說(shuō),沒(méi)有獲得成功,在我們所有的行業(yè)中,成就被認(rèn)為是獲得認(rèn)可,再往下就不必說(shuō)了。 電影是55年的黑白片,看看以前的黑白電影是種享受,它沒(méi)有現(xiàn)在成熟的體系,不過(guò)正因?yàn)槿绱?,那時(shí)候的電影有種不事雕琢的美。 看到庫(kù)布里克也是從這種算是一般的電影開(kāi)始的,也就明白了,大師也要一步一步往前走,他也有青澀期。無(wú)痕秋水
1955年的作品,劇情比較簡(jiǎn)單,一個(gè)拳手看上了住在對(duì)面的舞女,并和舞女惹出的一系列麻煩做對(duì)抗。
是庫(kù)布里克大師早期的作品,從年份上來(lái)講,鏡頭設(shè)計(jì)感和空間氣氛的營(yíng)造還是很棒的。
關(guān)于片名《殺手之吻》,沒(méi)有明確的指向殺手是指誰(shuí),如果因?yàn)槿謿⒘死习宥赶蛩瞧摹皻⑹帧钡脑?huà),未免過(guò)于淺顯了吧。
個(gè)人解讀覺(jué)得女主才是真正的“殺手”,一個(gè)臉蛋漂亮身材姣好的女主,滄海一粟般簡(jiǎn)單的生活在這個(gè)世界上的某個(gè)角落,誰(shuí)都不會(huì)想用批判的眼光去審視她。沒(méi)人會(huì)刻意去扒開(kāi)她的心,批判那些人性中的不堪。
女主的姐姐很優(yōu)秀,女主便毫無(wú)理由的嫉妒她,父親喜歡姐姐,女主便恨他們。姐姐為了給父親治病,嫁給不喜歡的富豪,等到父親去世后,姐姐選擇了自殺,姐姐是尊嚴(yán)的代名詞。而女主,卻可以輕易的選擇了舞女這個(gè)低賤的職業(yè)。
老板叫女主進(jìn)辦公室看電視里拳擊的時(shí)候與她親熱,她并不反對(duì)。而老板到她家去的時(shí)候她倒是反抗了。不過(guò)反抗前的對(duì)話(huà)內(nèi)容是通過(guò)女主之口交代給男主的,所以女主交代的是否是實(shí)情,不得而知。
女主拒絕老板的理由是他太老了而且聞起來(lái)很臭,并不是因?yàn)榍楦猩系脑?,加上之前并不忌諱與他親熱,得出的結(jié)論是,因?yàn)樗抢习逅绣X(qián)可以玩一玩,但是如果想要“在一起”不可以,那么,約等于說(shuō)如果他年輕帥氣沒(méi)臭味就是可以在一起的。
她也不喜歡男主,男主表示愿意帶著錢(qián)帶她走,她只是權(quán)衡利弊之后做出了選擇而已。一邊是老臭男人,還得陪舞賺錢(qián),一邊是年輕硬漢愿意養(yǎng)他,自然是選擇后者。這一點(diǎn)在男主被老板的手下制服的時(shí)候明顯的體現(xiàn)出來(lái),她迅速臣服于老板,只要不殺她怎樣都可以。
結(jié)尾,如果男主自己離開(kāi)了,倒可以講是個(gè)“圓滿(mǎn)”的結(jié)局,未來(lái)男主回想起事件的種種也許能想明白紅顏禍水,薄情寡義之人不可交的道理。
但是,女主在最后關(guān)頭空著手趕到了。
女主是比男主先從警察局出來(lái)的,如果她想和男主走,早就該收拾好東西了。沒(méi)帶任何行李,顯然是最后關(guān)頭的突然決定,因?yàn)樗木壒世习逅懒?,老板的友人們是否?huì)放過(guò)她呢?想明白了此地難以久留,趕緊出發(fā)追男主吧。
于是,趕到火車(chē)站,給男主送上“殺手”之吻。廣播站里播放的內(nèi)容說(shuō)
,男主即將乘坐的車(chē)名叫“探險(xiǎn)號(hào)”。帶上這樣一個(gè)“殺手”在身邊,男主的未來(lái)當(dāng)真是一段探險(xiǎn)了。
3.5;黑色片的特征很明顯——帶來(lái)無(wú)常命運(yùn)的心機(jī)女,利用樓梯陰影、玻璃反射、大樓硬直線(xiàn)條和聚焦打光凸顯的環(huán)境氛圍。模特倉(cāng)庫(kù)橋段好評(píng),執(zhí)斧打斗讓人聯(lián)想起是否《閃靈》先聲。
獨(dú)特的觀察者-敘述者視點(diǎn)分離。雖然Davey一直在自白,但攝影機(jī)視點(diǎn)更像是一個(gè)對(duì)Davey陌生的觀察者。這一觀察者會(huì)時(shí)不時(shí)走神去看舞廳海報(bào)、城市的街道、人體模型。日后Kubrick將采用更低調(diào)的手法來(lái)實(shí)行“超人類(lèi)視點(diǎn)”。
三星半,雖說(shuō)出自庫(kù)布里克,但畢竟是成名前的作品,標(biāo)準(zhǔn)反倒應(yīng)該放低,作為黑色電影敘事的驅(qū)動(dòng)顯然過(guò)于生澀乏力,導(dǎo)演天才卻更加脫穎而出,尤其是攝影,無(wú)論街頭布光還是室內(nèi)布光,庫(kù)布里克非常注重光源設(shè)計(jì)和打磨(如后來(lái)的《巴里林登》)以突出光影層次和質(zhì)地(運(yùn)動(dòng)鏡頭);文本固然整體性欠缺,而其中精妙的構(gòu)圖變化卻時(shí)常迸發(fā)出強(qiáng)勁的局部力道。
沒(méi)得說(shuō)的詼諧。舞女害死了深?lèi)?ài)她的老頭,拳擊手害死了他的經(jīng)濟(jì)人,兩個(gè)相同劣根性的人要一起去西雅圖了。
故事弱。我很喜歡對(duì)城市的表現(xiàn)。夜晚和空寂的街道。結(jié)尾的確冏啊像是在刻意點(diǎn)題= =一切都因此而變得無(wú)法解釋了。C‘est la vie~~
前半段比較無(wú)趣,看了好多遍才進(jìn)行下去,27歲的庫(kù)布里克也拿黑色電影練手。高潮戲就有意思了,屋頂俯拍跑來(lái)跑去,模特倉(cāng)庫(kù)胳膊腿大戰(zhàn)驚悚味兒足。金發(fā)女郎二皮臉腹黑心
潦草與囈語(yǔ)之處頗多,偏習(xí)作,但未來(lái)的光彩奪目已經(jīng)從此中窺見(jiàn)些許閃亮,構(gòu)圖還是那么拗,空間調(diào)度和聲音設(shè)計(jì)也已經(jīng)很有味道,動(dòng)作戲的處理更是相當(dāng)強(qiáng)悍,極富現(xiàn)場(chǎng)感。
既然庫(kù)布里克不希望別人看到他的《恐懼與欲望》,那我也就不去看了。這部《殺手之吻》作為早期的練手之作,雖然比不上那些天才少年的天才作品,但已經(jīng)很亮眼了,那一年,庫(kù)布里克只有27歲。講道理的話(huà),我不應(yīng)該給這部電影五顆星,我抬頭看了一眼我的頭像,還講什么道理。
沒(méi)想到能在飛機(jī)上看到庫(kù)神的早期作品。從開(kāi)始他就在關(guān)注符號(hào)、畫(huà)面和物化的女人了啊~(細(xì)想,庫(kù)神的劇情很少反轉(zhuǎn),都是人性在帶,可是懸疑的張力還是很強(qiáng)。)
隔窗相望的房間、馬路夢(mèng)境、模型工廠打架,在當(dāng)時(shí)看肯定是十足想象力了,對(duì)男女主愛(ài)情不感冒,那段芭蕾畫(huà)面配上女主旁白,講述姐姐的故事,倒還更好些
女主角被綁架那一段落,算是隨機(jī)應(yīng)變嗎?這個(gè)拳擊手在對(duì)方?jīng)]有手槍的時(shí)候,表現(xiàn)的并不像個(gè)職業(yè)運(yùn)動(dòng)員?。?/p>
體現(xiàn)出庫(kù)布里克老師的人像攝影造紙跟景深意識(shí) 另外 軸跳來(lái)跳去的可活潑了
諾蘭在自己的處女作中強(qiáng)調(diào)了屋頂天臺(tái)戲?qū)﹄娪靶率謥?lái)說(shuō)的production value……這不得不讓人猜測(cè),他在處女作黑白片《追隨》中的操作是否對(duì)庫(kù)布里克早期黑白片《殺手之吻》中天臺(tái)追逐戲存在著致敬。
拳擊手已經(jīng)29歲了,但他卻自以為自己還很能打,舞女只是對(duì)夜總會(huì)老板的追求感到厭煩,他卻自以為是英雄救美,和舞女才認(rèn)識(shí)兩天,他卻自以為是可以私奔的真愛(ài)??此迫崛醯奈枧攀悄莻€(gè)掌控一切的人,拳擊手在天臺(tái)倉(cāng)皇逃命的時(shí)候,終于認(rèn)清自己根本不是英雄,也沒(méi)有那么愛(ài)她。一切都如此荒誕而黑色,就像這個(gè)打起架來(lái)不符合拳擊手人設(shè),笨拙真實(shí)總是被一拳撂倒的主角。以上一切好評(píng),都是建立在假如沒(méi)有最后一幕的基礎(chǔ)上。PS:天臺(tái)奔逃和塑料模型倉(cāng)庫(kù)還是很酷的。
(8/10)有點(diǎn)黑色電影的攝影和布光還有第一人稱(chēng)的敘事,人物的著色還是有些缺陷,女性角色太生硬了,很顯然還是之前好萊塢留下的后遺癥。最后的動(dòng)作戲的模特人頭,想到了《發(fā)條橙》的奶吧,還有庫(kù)布里克的斧頭的源頭,看來(lái)還得在《閃靈》里發(fā)揚(yáng)光大。
女主糟糕透頂 好像開(kāi)拍前從街上拉來(lái)的一樣 配樂(lè)也搞笑 好像是整部后期配置 攝影贊 角度獨(dú)到新穎 使人想起斯科塞斯的早期作品 "誰(shuí)在敲我的門(mén)" 大導(dǎo)演年輕時(shí)都這么像么
甚至不用很?chē)?yán)格來(lái)說(shuō),殺手之吻都不能算黑片。主要是愛(ài)金魚(yú)和娃娃的男女主人公過(guò)于純真善良、開(kāi)歌廳的老板過(guò)于粗暴直接,以及車(chē)站的幸福結(jié)局。但影片的確貢獻(xiàn)了一些可能影響后世的黑色元素:筒樓對(duì)窗的格局,錯(cuò)誤的無(wú)辜受害者,詭譎的決斗場(chǎng)所。閃回運(yùn)用也不是很成功。過(guò)多且失當(dāng)?;蛘吆?jiǎn)單明了無(wú)需閃回,比如女人在寓所遭攻擊;或者說(shuō)的太長(zhǎng)本該用演,比如女孩追憶父姐的故事。再就是女演員的表演不夠好。
把紐約街頭巷尾拍得真漂亮。典型黑色電影:拳擊手和隔壁樓薄情女的兩日浪漫,舞廳老板妒忌的謀殺,誤會(huì),決斗。不過(guò)個(gè)人覺(jué)得中間回憶的芭蕾舞往事比這個(gè)故事要更有講頭。最后人偶倉(cāng)庫(kù)大戰(zhàn)打得比較蠢,塑料手塑料頭本來(lái)可以弄得更有情調(diào)點(diǎn)嘛
wonderful story teller,奔襲中穿過(guò)的城市鏡頭構(gòu)圖比例絕美。
雖然還是庫(kù)布里克的迷影習(xí)作(在這部電影里我們依稀可以看到希區(qū)柯克,羅伯特.懷斯,安東尼.曼的影子)但是他鏡頭下的紐約就像是有了靈魂一樣,取景角度妙不可言,就連貧民區(qū)臟亂的街道都有一種頹廢的美,實(shí)景拍攝讓這部電影充滿(mǎn)了生命力。PS或許紐約才是影片真正的主角而非那兩個(gè)掙扎中的男女