首先這部電影的配樂無異是牛逼的，記憶點十足。

但是劇情就是人群中多看了你一眼，發(fā)現(xiàn)一個俏“寡婦”，然后伸張正義的故事。

我不喜歡的地方也很多，比如在河旁邊搶劫的時候，連血都沒有，槍傷都沒有，只靠演員表演和觀眾意會。屋子著火了不會走后門，跳后窗嗎，你們家后邊是一堵墻嗎，也真牛逼，小小的房子住了那么多人，那酒窖爆炸的時候他們怎么不走門。爭先恐后的魚貫而出，迎向敵人的子彈，還期待敵人不殺你，就連反抗都亂七八糟，一個都射不中，再著急也不至于吧。你們是怎么斗到現(xiàn)在的，在你門口鋪炸彈這么容易我也不知道三兄弟為什么忍你到現(xiàn)在。

還有男主，兩面坑，坑完還回敵人老巢，你是真傻逼，你還把敵人當(dāng)真傻逼，結(jié)果人家沒你想得那么傻逼。被敵人抓住了，這時候了還挺紳士你一拳，我一腳，絕不多打一下，連你的手也不廢，還考慮俘虜?shù)母惺?。知道雷蒙愛打心臟，萬一一槍沒中，打偏了或者惱羞成怒打你腦袋呢？你是傻逼，還把敵人也當(dāng)傻逼，只不過這次如愿以償。

不知道是那個年代的電影劇情設(shè)計的粗糙，還是現(xiàn)代人G點更難找了，或者是西部牛仔那個年代人們真的如此，都是野蠻的無腦莽夫時代。不過這部電影可以看到許多三十六計在里邊，魚目混珠，借尸還魂，隔岸觀火，瞞天過海，借刀殺人，聲東擊西，太多了，就不一一列舉了。

「The one artist that I think has been the most influential to me in my work has got to be Sergio Leone」

「That kind of half-assed operatic quality, the way the music takes over, and his way of directing via set-pieces a lot of the time. I think he is the filmmaker who you can spot the most in my work.」

「Every action director, every direct who as oppose to using music as a score as background music put it upfront, any director who actually cut his movie to the music […], any director who ever took genre pieces and actually had the grandiose idea to present them as larger than life – that started fifty years ago!」

「My favourite film of all time isThe Good, The Bad and The Ugly. Why? Because it’s the greatest achievement in the history of cinema」

「It really illustrated how to make an impact as a filmmaker. How to give your work a signature. I found myself completely fascinated, thinking: ‘That’s how you do it.’ It ended up creating an aesthetic in my mind.」

「For my money I think he is the greatest of all Italy’s filmmakers…I would go even as far as to say that he is the greatest combination of a complete film stylist, where he creates his own world, and storyteller. Those two are almost never married. To be as great a stylist as he is and create this operatic world, and to do this inside a genre, and to pay attention to the rules of the genre, while breaking the rules all the time — he is delivering you a wonderful western.」

「to be as great a stylist as he is and create this operatic world, and to do this inside a genre, and to pay attention to the rules of the genre, while breaking the rules all the time — he is delivering you a wonderful western.」

【標(biāo)題黨哈哈哈，最近在讀斯坦利?卡維爾《看見的世界》，有些觀點拿來理解這部電影很有意思～】

1、大鏢客是個典型的“時髦人物”

愛情不是他的目的（三部曲均無愛情線）

他沒有必要從事任何職業(yè)（流浪者——不屬于任何一個幫派的中間人——恢復(fù)和平后繼續(xù)流浪）

首先是一種要在明顯范圍內(nèi)有所獨創(chuàng)的熾熱需要，他為別人的吃驚而喜悅，為自己從不吃驚感到驕傲和滿足。

時髦人物的美首先在于他那種自我克制的神氣，這種神氣有來自他具有擺脫七情六欲的不可動搖的決心。

2、時髦英雄不能缺少“深情的隱藏”

我們對他的信心，要靠我們對他的性格的力量和純潔性具有信心。

他的性格要求他把自己的深情之火封好（隱藏自己——為了酒吧老板西爾瓦諾以一敵六），否則他就只有不可戰(zhàn)勝的體力，而任何人的體力都不是不可戰(zhàn)勝的（大鏢客馬失前蹄被抓，被洛喬斯兄弟拷打，幾乎喪命）。

在這種情況下，他戰(zhàn)勝惡就會是勉強的。他并不知道他將戰(zhàn)勝，他知道的只有他自己，只是他已作好準(zhǔn)備。私下的英雄必須是保住自己秘密的英雄。

3、時髦英雄要么對抗笨蛋，要么對抗頭面人物

對抗的壞蛋可能是個笨蛋 那么英雄就戰(zhàn)勝了殘暴虛假的男子氣概（巴克斯特及洛喬斯老大老三小嘍啰）

也可能是個頭面人物 那么英雄就克服了虛榮虛假的時髦（雷蒙及巴克斯特夫人）

4、壞人和好人

一個人強大到可以不受任何法律制裁（雷蒙）另一個則是因為他強大到能執(zhí)行自己的法典（小鎮(zhèn)和平）并使之受到別人的尊重（大鏢客），因而雙方互相否定對方的存在，并注定要設(shè)法從自己的周圍除掉對方

5、為什么西部片讓我們滿足？

不僅僅是因為人們可以一而再、再而三地看到善戰(zhàn)勝惡，西部片的懸念更深刻

因為它讓人看到命運的游戲，勝利幾乎是隨意決定的

緊張的氛圍問出了這樣的問題：為什么命運總是選擇強者來保衛(wèi)善？惡在短期內(nèi)占上風(fēng)，為什么不是永遠如此？為什么在一個邪惡、毫無公理的世界里，善的命運竟然能吸引力量并予以加強？