一個虛構(gòu)的年代背景,經(jīng)濟蕭條,人人自危,甚至要以人肉為食物賴以生存。
一幢破敗的房子里住在屠夫一家。他們亦靠屠宰人肉為食。詭秘荒誕的色調(diào)下,屠夫揮舞著明晃晃的刀宰殺人肉。而這幢樓,還住著各式充滿詭異色彩的人物:吃蝸牛的住客、對自殺非常迷戀的女人,愛切罐頭的男子……
他們說過,如果沒有外來的食物補給,那么自己人的肉也不會放過,小丑路易(多米尼克?皮諾 Dominique Pinon 飾)前來打工,闖入了這個荒唐的世界,成為大家眼里的盤中餐。然而,屠夫的女兒(瑪希羅蒂杜娜Marie-Laure Dougnac 飾)卻愛上了他,并設(shè)法幫助他逃過大劫,這片世界開始陷入了混亂和崩潰之中。
還記得快搜君之前給大家推過的《金宵大廈》和《他人即地獄》嗎?
一幢公寓大樓里住著不同身份,不同遭遇的人,每個人都隱藏著自己不為人知的一面…
這或許是發(fā)生故事最好的楔子。
而今天快搜君要跟大家聊的這部片子,也是如此,不過它距今已經(jīng)快30年了,稱得上是這類題材的鼻祖了——
《黑店狂想曲》
豆瓣評分:8.0
故事發(fā)生在一個經(jīng)濟大蕭條的荒誕時代下,一棟舊公寓樓孤伶伶地佇立在遠郊,泛黃的色調(diào),破敗的居民樓,營造出詭異的氣氛。
這棟樓里住著一群怪人,有養(yǎng)蛤蟆蝸牛的老頭,一心致力于自殺的老婦,靠美色養(yǎng)活的性感女郎…
他們各懷鬼胎,卻被某種利益緊緊捆綁在一起…
影片一開場,一把明晃晃的殺豬刀就震懾了觀眾。
這個男人便是這棟大樓的所有者,他是一名屠夫,最喜歡在清晨時分磨刀。
磨刀的聲音順著管道傳上了樓,樓里的一位男住戶,瑟瑟發(fā)抖,環(huán)顧四周。
他用廢紙包裹全身跳入垃圾桶,希望能躲過一劫。
可惜,當(dāng)屠夫打開垃圾桶,他已經(jīng)踏入了鬼門關(guān)。
這名屠夫屠宰的對象,便是這棟大樓的住戶,但他也不是什么人都殺,他的屠宰規(guī)則是半夜在樓梯里逮到誰就宰誰。
因此,樓里的老居民到了晚上通常是不出門的,而那些新來的、不懂規(guī)矩的自然就成了被屠宰的羔羊。
到了第二天,樓里的住戶們都過會來排隊買肉:這家要新鮮多汁的肩膀肉,那家要緊實有嚼勁的“火腿”。
他們交易的“貨幣”是這樣的玉米粒,兩袋玉米粒換一塊肉。
沒錯,在這個世界,食物就是妥妥的硬通貨。
某天,屠夫為了找尋新的獵物,在報紙上登了一則招工廣告。
一個名叫 路易 的年輕人不幸應(yīng)聘到此,想以此獲得免費的住房福利。
他乘車來到大樓,司機看他窮酸,于是想拿走他的皮鞋。
司機告訴他:現(xiàn)在這座城里的食物靠政府有限配給,人人都餓著肚子,所以連皮鞋都搶著吃了。
而路易對此滿不在乎,一臉輕松地邊住進了大樓。
他不知道的是所有人對他虎視眈眈,好像都在等待這個獵物的出現(xiàn)。
路易上一份工作是小丑,因此他的周圍充滿了歡樂的氛圍。
而朱莉 也注意到了這個新來的年輕人,朱莉是屠夫的女兒,不用為生計發(fā)愁,所以依然保留著善良的一面。
當(dāng)她看到同樣富有童心的路易時,內(nèi)心瞬間被擊中。
二人在相處過程中逐漸產(chǎn)生了情愫。
為了拯救心愛的人,她向大樓里的殘酷規(guī)則展開了斗爭…
這部《黑店狂想曲》講的是一出荒蠻的故事,體現(xiàn)的卻是人生的喜怒無常,人性的錯綜復(fù)雜。
在一個末世背景的瘋狂年代里,生存壓力掙脫了道德鐐銬,人們活在了自己創(chuàng)造的“規(guī)則”里。
影片中屠夫可以說是最大的惡人,所有的壞事都由他去做,然而他對女兒的愛護,也是極具人性的一面。
仔細想想,屠夫也很有可能是這群人里犧牲最大的那個——
若不是他“甘入地獄”,又何來整棟樓內(nèi)住戶的“體面生活”。
所謂善惡之分,其實只是相對于社會多數(shù)群體利益而言的。
沒有純粹的善,也沒有純粹的惡,這才是影片在那怪誕荒謬的魔幻世界中,真正想表達的吧。
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《黑店狂想曲》原本的名字是《Delicatessen》,直譯應(yīng)為《美食店》,譯者卻翻譯成了“黑店狂想曲”??裣肭齻€字用得非常妙,蘊含了本片中聲音元素的使用達到了非常高的水平這一特點。以下將通過音效、音樂和符號化的人物來分析這部影片是怎么完成這一首“末日狂想”的。
一、音效:無限放大的感官體驗
整部影片當(dāng)中的音效被放大了,給觀眾了一種貼耳聽的驚心動魄的感受。一開場動效聲就非常大,讓觀眾也感受到了生命要被迫害時感官無限放大的感覺:影片開場是黑店店長Clapet殺人的場面——一個不知名的可憐鬼一邊聽著Clapet的動靜,一邊小心翼翼地將報紙貼在自己身上,眼珠瞪得很大,恐懼地轉(zhuǎn)動著。此時的Clapet愜意地磨著他的刀鋒,一次又一次尖銳的磨刀聲讓人悚然不已。和瞪大的眼珠相配合,盡管那個可憐鬼的動作非常小心,但報紙的摩擦聲還是不可控制地瀉出,并且被無限放大,使生命的壓迫感越來越濃。直至Clapet的刀鋒落下,畫面轉(zhuǎn)入片頭的空境,緊張感暫時消失,讓觀眾理解前面這一段戲的聲音處理給影片奠定了一個被放大聽覺的世界的基調(diào)。
其中最精彩的一段戲,也是最符合“狂想曲”的一段就是Louison刷墻時整棟樓的動效聲混合。Louison刷著墻、Julie拉著大提琴、Clapet和Mademoiselle在床上瘋狂做愛(彈簧發(fā)出咯吱聲)、拍毯子的聲音、給自行車胎加氣的聲音、音叉聲、鉆孔聲、打毛線聲等等,像阿卡貝拉那樣融合在一起,彼此交融,互相伴奏。連接這些奇妙聲音的是整棟樓里的管道,有節(jié)奏的聲音每每從管道里傳來,鄰居們就會默契地開始加入“狂想曲”的演奏當(dāng)中。如果把影片比做一首曲子,那么這棟樓里的整個管道系統(tǒng)就像是多個音軌的混合器,把各種各樣的聲音融合在一起。伴隨著節(jié)奏越來越快,在Clapet發(fā)泄的一瞬間,Louison摔了下來、Julie的琴弦斷了……越來越扭曲和畸形的“音樂演奏”最終迎來了崩壞,而末日的狂歡感就從這段鄰里之間狂想曲的演奏中驟然爆發(fā)。
二、音樂:黑色幽默里的浪漫
影片的音樂多帶有一種詭異感和滑稽感,基本上都是單個樂器的獨奏或者是兩個樂器之間的合奏,沒有出現(xiàn)大調(diào)的配樂。但在這樣的音樂基調(diào)中,卻滲透出來了一種畸形的浪漫。
1.Roger是樓里公認的怪人,他喜歡播放著激昂的唱片在陰暗的房間里小憩,在軟沙發(fā)周圍的泥漿池子里飼養(yǎng)青蛙和蝸牛,蝸牛的蠕動聲和青蛙此起彼伏的叫聲混雜在一起。然后他會如貴族般一邊拿腔拿調(diào)一邊享用他的蝸牛餐。如果把泥漿池換成軟地毯、青蛙換成獵犬、蝸牛換成精心烤制的牛排,他的行為是非常貴族的,生活也是非常有質(zhì)感的,聲音在此處加劇了詭異的浪漫。
2.在Louison幫Mademoiselle修床的那一場戲中,Mademoiselle在暖色曖昧的房間里用電視放有著爵士樂配音的畫面,浪漫的氣息撲面而來。Louison修完以后叫Mademoiselle坐在床上試一下還會不會有問題,然后他非常自然地坐在了Mademoiselle身邊。兩人挨得很近,在床上正襟危坐、有規(guī)律的起伏著。這時彈簧也傳來了咯吱聲,卻不帶有任何的曖昧情緒,與之前Mademoiselle和Clapet做愛時的氛圍截然不同。電視里還放著爵士樂,輕松歡快;兩人跟隨者床板的聲音同時感受床的情況,和電視里翩翩起舞的女郎一樣,跟隨者音樂似舞非舞了起來,用彈簧的咯吱聲給電視里的音樂伴奏。這里的浪漫是有愜意和幽默的情緒的,是Louison紳士而且熱心展現(xiàn)。
3.Louison和Julie第一次合奏的那一場戲,Julie拉大提琴,Louison卻用的是鋸琴,鋸琴外觀就像是Clapet殺人的刀一樣,讓人覺得非??植?。但兩人卻就這樣合奏起來,音樂慵懶而曖昧,又因為鋸琴特殊的音色,彈奏起來的時候又給人一種詭異走音的感覺。象征著兩人的愛情在逼仄的環(huán)境下開始生芽,一切都是那么的不正確,但它確實又充滿了浪漫和希望。最后兩人在屋頂再次合奏,此時鋸琴奇特的音色卻蘊含了一種喜悅、一種飄然升起的希望,同時伴隨著漫天困頓的黃沙逐漸散開,讓這段愛情有了一個美好結(jié)局。
由此可見,音樂在本片中是與人物行動向呼應(yīng)的,強調(diào)了角色在影片音樂中的一種互動感和參與感。而完成一首“狂想曲”也是需要出了音樂本身以外——人的介入。因為本片中的音樂與行動相輔相成,所以讓影片更加具備了“曲”的特征。
三、符號化的人物:聲音“反客為主”
大部分的影片中的聲音是具有符號化的意義的。比如有人會把影片中某一首不斷重復(fù)音樂歸類為某某主題,或者是把風(fēng)鈴的聲當(dāng)作是警醒劇中角色、角色覺醒的符號。但在這部影片中,聲音“反客為主”,人物反而成為了聲音的符號。說到Julie會想到溫暖的大提琴聲、Clapet就會想到駭人的磨刀聲、Mademoiselle就會想到曖昧的彈簧聲和慵懶的爵士、不斷自殺的女人就會想到神經(jīng)質(zhì)的尖銳高頻的聲音……所有的人物仿佛是聲音物化后的結(jié)果,他們沒有立體的人物形象,但是他們的性格都具有各自代表的聲音的特點。如果人物有著這樣的特點,從另一層面上可以說——人物是影片聲音元素之一。由此,本片不僅是影片,更是一支“末日狂想曲”的觀點就更明顯了。這些荒誕而新奇的聲音表達,豐富了整個影片的趣味性,也展現(xiàn)了聲音在影片中不同的創(chuàng)作方式取得的成果。
《黑店狂想曲》不僅僅是cult電影的代表,更應(yīng)該是電影史中聲音元素運用得極好的典范。此片中聲音不僅完全符合想要表達的具有黑色幽默特點的主題,更配合小景別的鏡頭畫面、小丑式的演員表演、末日可怖的場景設(shè)計與燈光等等,營造出了一種末日的瘋狂。有殺戮的血腥暴力,有克制溫存的憐愛,也有夾縫中蓬勃生長的愛情……多種元素交雜融合,以聲音為載體進行表達,共同譜寫了一首——“末日狂想”。
可以稱作黑色幽默魔幻現(xiàn)實,用一種解構(gòu)的方式戲謔呈現(xiàn)同類相害,人吃人的社會現(xiàn)狀,癲狂的氣質(zhì)令人著迷,樓內(nèi)性格各異的居民也特別搶眼,當(dāng)然還有愛情故事的點綴,麻雀雖小,五臟俱全。開篇有一段,蒙太奇剪輯,真是讓人印象深刻。PS:還有開篇導(dǎo)演、剪輯等諸多角色的呈現(xiàn)方式,太搶眼了。
我來回答問什么這部片子又被翻出來了,因為,豆瓣臺歷?。」偪赐陙砹恕?/p>
法國的魔幻現(xiàn)實主義
法國人也用拔火罐?????91年就有隱形眼鏡了呃(后來看Manhattan,79年就有了)。樓下吃蝸牛老叔的咸蛋超人眼鏡夠搞。自殺癖女人的眼睛和齙牙獨具特色。郵差的飛行員眼鏡夠酷。難道導(dǎo)演叔和我一樣【眼鏡控】?
這是部91年的電影,讓人吃驚。細節(jié)十分可愛:小丑表演吹泡泡那段,我想起illusionniste;各種各樣的噪音,連音樂也是鋸琴;安全套上的兩個洞和兩個男孩;法國人也會拔火罐,就知道自殺癖女人會在不經(jīng)意間成功。對于令人驚艷的開頭而言,結(jié)尾太過潦草。
天才的幻想家!?。〗?jīng)典的黑色幽默?。?! 名列我最愛的20部影片?。。?/p>
好多政治梗啊。往表層說是專政極權(quán)下的由維持到毀滅的故事,知識分子中產(chǎn)階級是神經(jīng)兮兮的自殺癖,爆炸是他們的去路,而平民百姓膽小怕死助紂為虐,眼里盡是不人道的自私殘忍,唯有藝術(shù)的光芒才能拯救這人間;往深里說又是虛無的形式炫技,寄托自己對人類精神狀況的解讀。床震讓我想起《水滸笑傳》。
龍門客棧樣。十五分鐘左右之后的那段聲音蒙太奇真是太強悍了。蝸牛青蛙怪薯叔屋也很強悍。有些東西注定是用來膜拜的,要分清楚它的條理是不現(xiàn)實的。
奇瑰恣肆的別樣浪漫,絕對的暗色風(fēng)格
16.2.1 果然,一旦熱內(nèi)把他在《天使愛美麗》里的風(fēng)格運用到非唯情愛的題材上,完完全全就是我的菜了。一幢小樓可窺天下,屠夫一死,世風(fēng)日下與時勢所逼的說辭便隨自欺欺人的專制者陪葬去了,那種稚氣未脫卻不盲目的天真與浪漫實在太迷人,配色、氛圍、情調(diào)、細節(jié),樣樣無瑕。
看到最后二十分鐘實在看不下去,故事架空的過分厲害,很多搞怪元素只是娛樂無實際意義,形式主義過分。很簡單的東西說的不清不楚,光影過分畫面處理過于唯美,油膩的慌。。。音樂和配樂BGM還可以。
暖色調(diào)下的黑色幽默,混亂的場景,昏暗的小鎮(zhèn),一幢搖搖欲墜的詭異大樓,一幫充滿神經(jīng)質(zhì)的租客,和一段童話般的愛情。配樂很好,片頭片尾都很喜歡。★★★★
平行剪接蒙太奇,新巴洛克,法國浪漫主義的荒誕喜劇
色調(diào)和畫面挺不錯的,暗喻也不錯,但想象力和喜劇成分我覺得還可以再增加一些。很喜歡穴居人和那句"life is beautiful"的bullshit
基於對人類惡的本質(zhì)的認識,導(dǎo)演建立了一個黑暗的、沒有希望的世界。因為敢於殺人,屠戶成了惡人,而正因為他,保證了人們?nèi)粘o嬍车膩碓矗S繫這個小社會的正常運作。另外那段黑色幽默的彈簧床性愛,帶動了整棟樓的生活節(jié)奏?!帮嬍场焙汀澳信迸c文明衝突又必須依存。
導(dǎo)演的色彩色調(diào)構(gòu)圖永遠不變也很難令人生厭 因為強大的想象力
8.0/10 分。2018.07.15,初看,藍光。讓-皮埃爾·熱內(nèi)的第一部作品,超現(xiàn)實主義,有點奇幻色彩。歐洲人民就是口味重,經(jīng)常性的鉆下水道。還有片中那油膩膩的地面,充滿臭水、青蛙和蝸牛的房間,看了好不舒服。。。片中的演員都非常有特點,那個屠夫感覺好恐怖。。。嘉蓮·維雅美麗性感,還有超好的身材。當(dāng)那個反對派地下黨人在下水道強吻她的時候,我估計是導(dǎo)演看穿了我們觀眾的心聲。哈哈。。。彈簧床和那個鍘刀樂器的那一段特別有意思。。。
比起后來的電影,這個還是有點青澀了,很多想法沒有很好的展開,只是擺在那里了
真強的想象力,不錯。
核戰(zhàn)后題材,光背景設(shè)定就可以給5星..和理發(fā)師陶德相映成趣 沒有累贅的部分,感覺很精到 讓皮熱真乃大師。荒誕奇異黑色:愛情如飛刀,勝過原子彈。你有大提琴,我有音樂鋸。近視如你,矮丑如我,不妨礙我們微笑,不妨礙我們相愛。