圍繞著一個“音樂室”意象的黃金劇本，節(jié)奏感相當(dāng)好，整體性非常強，當(dāng)然還有雷伊標志性的自然風(fēng)格美麗鏡頭。

第一唱散盡家財，第二唱妻離子散，第三唱自我毀滅，經(jīng)典三幕循序漸進。

拍攝風(fēng)格都差不多，就看故事飽滿度，能不能讓導(dǎo)演功力發(fā)揮到百分之百。

既盼又栗，終歸落寂。

都是借著故事展示一片土地的風(fēng)土人情。故事只是鋼筋，風(fēng)土人情演員表演生活化的對話才是上面的水泥墻皮。爛片就是急于展示鋼筋，而對水泥墻皮極度敷衍，可是觀眾更在意的卻是水泥墻皮，只有水泥墻皮吸引了他們，鋼筋的存在才有意義。

雷伊的每部影片都有死亡存在，這已經(jīng)是既定的情節(jié)，但是在高超的皮肉外衣下觀眾不會產(chǎn)生任何不信任感，好像這就應(yīng)該是最自然發(fā)生的情節(jié)，這就是功力。

想表現(xiàn)一個場景可以不直接拍，用手拄著拐杖，讓場景變?yōu)楹缶霸黾託夥崭小?/p>

后半段很忌諱情節(jié)突然緩下來，很破壞節(jié)奏。

三段歌舞循序漸進，依次拔高直到最終幕觀眾心滿意足。

最激情緊張的場景之后一定要加入無聲震驚情節(jié)。

蟋蟀、蜘蛛等動物對命運的暗示非常精彩。

前提：盲目攀比使人毀滅。證明得很出色。

筆記：

影片中人物一舉手一投足一個眼神，都極具吸引力，在和緩之中透出一種幾于凝滯的鈍態(tài)美感和厚重氣息。鏡頭的推拉搖移彰顯出一種井然有序的調(diào)度，運用順暢且不事張揚，大巧若拙。這種返璞歸真的純凈與特質(zhì)，將使觀者忘掉情節(jié)的推動，把分散的心力收束起來和影片同步的前進，因為這時沒有心理預(yù)期的靜態(tài)欣賞本身，已經(jīng)成為一種享受。

電影所要做的，一方面要把握好歌舞的篇幅不可以成為影片的累贅，另一方面又要把印度的文化以這種形式傳揚出來，薩耶吉特·雷伊熟諳其道。在影片最后的一場音樂會上，那段時間不短的舞蹈表演著實精彩之極，大肆鋪張給舞者的鏡頭將影片的氣韻和觀眾的的情緒升上了最高點。而其真正的目的是要急轉(zhuǎn)直下的把影片畫上一個句號。

貴族的沒落，不是因為被進步階級推翻，而是因為沉湎與自戀。

基本沒有什么故事，整部電影都是跟隨著貴族雷艾欣賞印度歌舞。他將所有家產(chǎn)都用在了音樂會上，他會邀請大量的音樂愛好者來到家中參加音樂會，既有派頭又有面子還能彰顯自己的音樂品味。他甚至?xí)u了妻子的首飾來支付歌手的演出費勁，食物的費用，還有為了面子搶著付的小費。雷艾唯一有理智的時刻是因為妻兒死在了暴風(fēng)雨中。那一段時間他停止了攀比，停止了舉辦家庭音樂會。可過了沒多久得知隔壁的攀比對手請了一位著名音樂家在家中表演后，坐不住的雷艾再次走上了攀比炫耀之路，或者說這是他唯一能找到存在感的方式。只不過這次他花掉了最后一分錢。他搶在對手之前給了小費，在他眼中這是勝利的標志。他對仆人炫耀自己貴族的血統(tǒng)，這是他勝利的原因?？芍饾u熄滅的蠟燭和吊燈在告訴他他的時代結(jié)束了。雷伊用華麗的燈具彰顯貴族的奢靡也宣布了貴族的落寞。最后發(fā)瘋的雷艾騎馬狂奔摔死在地。

第24屆法羅島電影節(jié)第7個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹兑魳肥摇?，下面請看場刊影評人們毀譽參半的評價了！

@米米

沒落貴族的癲狂，沉溺于昔日甜蜜幻想，是用病態(tài)與瘋魔逃避文明的衰落

@donnie

總結(jié)來說，我脫離于我本身的生活之外，只要鏡中之我，他人眼中之我。主人公生活在想象界的自我之中。

構(gòu)圖運鏡心境很不錯，包括人物和環(huán)境的互動。覺得音樂鋪的太滿，起到的作用還可以更微妙深入的。不失為一種嘗試。

@Joyside

看得難受，就像里面難聽的音樂和主角的人生，灰暗且暗淡

@小植野

很悲情，很無奈，很無助，一曲獻給時代中掙扎小人物的挽歌。

@小寧波

煙火的綻放之聲與西塔琴的喃喃之音遙相對立，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，是世襲制度與白手起家在音樂室內(nèi)外的相會。雷艾深知燭火終將燃盡，只能在音樂中享受屬于貴族的最后狂夢，驕傲得給出獎賞。如果能定格在雷艾在客廳中的駐足自然最佳，結(jié)尾的意向塞的過于滿：燭火，蜘蛛，馬，畫像，死亡，加上雷艾特別表明心跡的表演，顯得過猶不及。

@臟臟豆

完全沒有習(xí)得……看的過程中地震了，待重看。

@Rightchi

看不懂有錢人是怎么玩音樂玩到傾家蕩產(chǎn)和家破人亡的。

@消亡之人

正好昨天看到了一則丈夫病死后妻子發(fā)現(xiàn)他為女主播打賞幾百萬元而不顧家里為他治病負債累累的新聞，看本片就只剩下滿滿的無語了。 為音樂或主播，是貴族或中產(chǎn)，有什么分別？ 不如拿來和彼岸花作對比。小津總是用恐懼疏遠的親情與一種慣常的物哀作為懷舊的底色，加上他太痛苦了，痛苦到你甚至?xí)阉?dāng)作弱者，或者說時代發(fā)展的受害者來憐憫，也就很好地遮掩了這種懷舊也即是對軍國主義與全盛父權(quán)的惦念。而本片直到最后，人物的痛苦似乎也并非來自任何層面的醒悟，而只是扎扎實實的沒錢可敗了。 既沒有看到值得為之哀婉的任何因素，也沒能對他進行任何批判。

@熱情華夫餅

其實各方面都是是很出色的，但怎么說呢，總給人一種高中語文教材里會出現(xiàn)的那種課文的感覺，不是不好，而是太標準了以至缺乏某種屬于“電影”的神氣。

#FIFF24#第7日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。