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劇照
詳細(xì)劇情
富商恩里克（Ferdinando Sarmi 飾）雇傭了私家偵探卡洛尼（Gino Rossi 飾）調(diào)查妻子寶拉（露西婭·波塞 Lucia Bosé 飾）的行蹤。隨著偵探調(diào)查的深入，寶拉的初戀情人圭多（馬西莫·吉洛提 Massimo Girotti 飾）漸漸浮出水面，隨著圭多而來(lái)的，還有一個(gè)隱藏多年的秘密。
原來(lái)，圭多曾經(jīng)的戀人喬伊（Marika Rowsky 飾）亦是寶拉的好友，三人陷入了一場(chǎng)曖昧的三角關(guān)系之中。在一場(chǎng)意外中，喬伊不幸去世，而寶拉和圭多也就此分道揚(yáng)鑣。如今，圭多和寶拉重逢，熊熊燃燒的愛(ài)火在兩人之間死灰復(fù)燃。然而，寶拉既放不下如今榮華富貴的生活，卻又向往同圭多真摯火熱的感情，一時(shí)之間，她陷入了兩難的選擇之中。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 意大利的“黛西”
貧民小子蓋茨比在紐約一夜逆襲，從此在紐約海岸對(duì)面夜夜笙歌、醉生夢(mèng)死，只為吸引已經(jīng)嫁為人婦的舊情人“黛西”的主意。黛西厭惡當(dāng)下的生活，被蓋茨比一步步吸引、墮落、紙醉金迷。而當(dāng)最后槍響的那一刻，蓋茨比才知道，黛西并不愛(ài)自己，她只是厭惡當(dāng)下的生活，做出一種“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的姿態(tài)。當(dāng)蓋茨比死去，尼克才真正看清這紙醉金迷的虛妄，黯然離開(kāi)大都會(huì)，重返故鄉(xiāng)。
意大利著名導(dǎo)演安東尼奧尼的首部電影長(zhǎng)片，為我們講述了一個(gè)意大利版的《了不起的蓋茨比》。
寶拉的丈夫托偵探去調(diào)查妻子的底細(xì)，偵探的到訪恰好揭開(kāi)一件塵封的往事。寶拉和舊情人曾經(jīng)與一樁命案有關(guān)，當(dāng)時(shí)舊情人和寶拉的閨蜜在一起，可某天寶拉閨蜜卻因踏空電梯井，摔死身亡。舊情人擔(dān)心是警察來(lái)探訪，于是趕來(lái)米蘭與寶拉商量對(duì)策。
舊情人和寶拉甫一見(jiàn)面，便舊情復(fù)燃。寶拉雖然過(guò)著令人艷羨的富太太生活，卻并不愛(ài)現(xiàn)在的丈夫，兩人在一次次交合和偷情中越陷越深。直到最后，他們必須在私奔和殺死寶拉的現(xiàn)任丈夫中做出一個(gè)選擇，舊情人想私奔，寶拉斥責(zé)舊情人不現(xiàn)實(shí)，希望舊情人殺死丈夫。
當(dāng)舊情人真的策劃要?dú)⑺缹毨煞虻哪翘焱砩希麤](méi)能狠下心，寶拉丈夫卻真的因?yàn)檐嚨溡馔馐攀懒?。寶拉得知丈夫死訊，一個(gè)勁地把罪責(zé)推到舊情人的身上。
直到最后發(fā)現(xiàn)原來(lái)虛驚一場(chǎng)，寶拉約定和舊情人廝守終生時(shí)，舊情人卻決定離開(kāi)寶拉……
電影的名字叫《某種愛(ài)的紀(jì)錄》，那我還是分析它的愛(ài)情。
女主角和黛西多么相似！都一邊嘴里說(shuō)著要追求真愛(ài)，卻一邊享受富豪丈夫給她的軟玉生香的生活。每一次出場(chǎng)，女主角都美得令人側(cè)目。她多么愛(ài)這浮華，白色的貂絨將她的肌膚襯得膚容勝雪；香奈兒的千層裙裝如同巴黎歸來(lái)的赫本；法式蕾絲面紗悠然中有種神秘的意味……
她多么愛(ài)這場(chǎng)浮華，當(dāng)她躺在白色狐皮當(dāng)做毛毯的床上，卻要做一場(chǎng)美好愛(ài)情的幻夢(mèng)，在夢(mèng)幻城堡的公主床上點(diǎn)燃一支代表憂愁的香煙，她說(shuō)這叫做悲傷。
可這不是悲傷，只不過(guò)是百無(wú)聊賴的生活中暗自生長(zhǎng)的欲望，飽暖思淫欲，當(dāng)她急切地希望一場(chǎng)夢(mèng)幻般的愛(ài)情時(shí)，舊情人出現(xiàn)了，她便把這無(wú)聊轉(zhuǎn)換為強(qiáng)烈的愛(ài)意，非要占有舊情人不可。
可當(dāng)舊情人提出需要私奔時(shí)，她卻遲疑了，用一種過(guò)來(lái)人的口吻，說(shuō)著情人的幼稚?？伤齾s更幼稚，她以為這愛(ài)意是從一開(kāi)始就深藏在心中的。不，不是，當(dāng)生活水平急劇下降時(shí)，她絕不會(huì)再想什么愛(ài)不愛(ài)的事，這原本就是一種消遣，她可不想失去她如今的美好生活。
于是勸說(shuō)情人殺害自己的丈夫，人命在她眼中如同兒戲一般。
可當(dāng)情人真的要?dú)⒑ψ约旱恼煞驎r(shí)，她卻遲疑、延宕、搖擺不定，原來(lái)這不是游戲，這是最真實(shí)最赤裸的人生。
情人沒(méi)有殺害她的丈夫，可她的丈夫卻真的死了，當(dāng)女主發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)愛(ài)情游戲原來(lái)是種現(xiàn)實(shí)時(shí)，她才幡然醒悟，殺人是要坐牢的，她也并沒(méi)有那么喜歡舊情人。
于是一見(jiàn)面就開(kāi)始推卸責(zé)任，人是情人殺的，和她沒(méi)有關(guān)系。
情人這才真正看清這愛(ài)情的殘酷。當(dāng)曲終人散，舊情人把女主送回她的華麗宮殿，自己消失在夜色中，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
蓋茨比最終被槍殺，本片中卻出現(xiàn)了一支“沒(méi)有開(kāi)槍的手槍”，因?yàn)樯w茨比和黛西的悲劇是注定的，黛西用愛(ài)情來(lái)做夢(mèng)，蓋茨比為愛(ài)情以命相酬，這原本就是不同的兩類人。
2 ) 脫掉衣服，但也總是要再穿上的
安東尼奧尼，大師，慚愧的是，他的電影還幾乎沒(méi)怎么看過(guò)，即使是《云上的日子》。去年大師的辭世，讓無(wú)數(shù)人翻出他的電影來(lái)緬懷。會(huì)接下去看他的電影的，一部接著一部。
女主角，漂亮得讓女人憤恨，有點(diǎn)奧黛麗赫本的意思。少了奧的那份乖巧，多了一份冷傲。她近乎一直是禮服出場(chǎng)，高挑、纖瘦、標(biāo)志，不知道是她把禮服給襯得更加華貴，還是禮服把她給襯得更加華貴。一邊看，我一邊驚嘆意大利時(shí)裝界的強(qiáng)悍。其中有一個(gè)小細(xì)節(jié)，寶拉去挑選時(shí)裝的時(shí)候，有個(gè)老女人推薦衣服的時(shí)候，還加上一句“這個(gè)款巴黎很流行”之類的話?？梢?jiàn)那個(gè)時(shí)候，意大利的時(shí)裝界也是以巴黎為風(fēng)向標(biāo)的。
這是怎樣的一個(gè)女人。愛(ài)情和物質(zhì)她都想要。貌似違背了亦舒的那句至理名言：要么有很多很多的錢(qián)，要么有很多很多的愛(ài)。要知道，這兩樣是不可以兼得的。那些專情真誠(chéng)的富家子是只有偶像劇里才有的。不要以為你是上帝的寵兒，你也只是比別人長(zhǎng)的漂亮一點(diǎn)，就算這個(gè)，是福是禍還很難說(shuō)呢。她的心一直熱烈地愛(ài)著，靠愛(ài)情活著，但她也更需要奢華的禮服和首飾，還需要游走于高端酒會(huì)的虛榮?？梢哉f(shuō)，她很傻，一直沒(méi)有搞懂自己最想要的東西是什么，否則總有一天是要一無(wú)所有的。但又憑什么說(shuō)她傻呢，人生短短幾十年，為什么不在有限的時(shí)間緊緊抓住自己所有想要的東西呢？也許，她自己也明了，結(jié)局將會(huì)很慘烈。但她就是不甘心，就是要一次次得到，“失去"都留給以后去說(shuō)吧。就像，她在和古伊多偷歡之后，她說(shuō)：最糟糕的時(shí)刻到來(lái)了，要把衣服穿上了，如果可以，情愿脫掉永遠(yuǎn)不要穿上。她是知道的，歡愉只是偷來(lái)的，早晚要穿上那套像模像樣的套裝，回到現(xiàn)實(shí)做她的闊太太去。我也敢保證，要是有一天，真的不讓她穿上衣服，她更會(huì)抓狂的。貧窮對(duì)于她來(lái)說(shuō)，比失去愛(ài)情要來(lái)得更可怕。就像她一次次諷刺古伊多，和他在一起要租廉價(jià)的房子，抽廉價(jià)的煙。這些都是她所無(wú)法忍受的。說(shuō)白了，所有女人想要的虛榮，她都想要，所以她注定是一個(gè)悲劇。最后，老公死去，古伊多成了她的救命稻草。然而，如今的古伊多也不是當(dāng)年那個(gè)古伊多了，他也黯然讓死機(jī)把車開(kāi)向車站。真的，就只剩她一個(gè)人了。她想要不想要的，現(xiàn)在都都不得她了。
愛(ài)情的某種紀(jì)錄，這個(gè)名字倒是很好的。這個(gè)世界上的愛(ài)情，千奇百怪，說(shuō)也說(shuō)不盡，這也只是其中一種。但要相信，愛(ài)情中，根本沒(méi)有顛撲不破。每個(gè)人在愛(ài)著對(duì)方的時(shí)候，可能更多地都是在愛(ài)著自己。
3 ) 愛(ài)情片最后只能談愛(ài)情
如果你在即將邁入中年時(shí)依舊一無(wú)所有，這時(shí)你遇上了舊情人，舊情人有了物質(zhì)充裕的美滿婚姻，你會(huì)作何種反應(yīng)？羨慕嫉妒，引誘破壞，還是默默遠(yuǎn)離？
如果這個(gè)“你”，是個(gè)女人，你會(huì)否原諒一切任性？如果這個(gè)“你”，是個(gè)男人呢？
其實(shí)想說(shuō)的是，愛(ài)情影片的敘事和煽情角度，往往是從女性出發(fā)。她可以自私，可以驕縱，可以將責(zé)任推給男人。但她在女性觀眾眼中，還是那么地可愛(ài)，美麗，她所有的不應(yīng)該，只是因?yàn)槟莻€(gè)她愛(ài)的男人太不爭(zhēng)氣。
她今年二十七歲，嫁給丈夫已經(jīng)七年了。這七年里，她過(guò)著富太太閑逸的生活，保持著良好的身材和優(yōu)雅的體態(tài)。直至丈夫通過(guò)私家偵探調(diào)查她的過(guò)去。
故事卻要從七年前開(kāi)始。經(jīng)常換男友的她，愛(ài)上了自己好朋友的未婚夫。這男人似乎也在她和未婚妻之間搖擺不定。好友的意外墜梯死亡，卻阻斷了他倆有可能的發(fā)展。他們歉疚著，并非這是一起謀殺，而是他們當(dāng)時(shí)“見(jiàn)死不救”的心理。
是希望她死掉的。眼睜睜地看著她死掉。
當(dāng)兩人之間的愛(ài)情大到一定程度，會(huì)期望阻礙著他們的第三者的死亡。
當(dāng)偵探開(kāi)始調(diào)查她的過(guò)去時(shí)，舊情人給了她警告。
這警告當(dāng)中有多少是憐惜舊情人的因素？他們心中的鬼，也只是那一份歉疚，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)構(gòu)不成威脅。
他們?cè)傧嘤?，因?yàn)榧刀时舜松磉呌腥耍纫郧案訜崃业亟Y(jié)合。
嫉妒，她多么善于利用男人的嫉妒，而她自己也陷于嫉妒而情緒失控。
她得到了舊情人的肉體，卻渴望長(zhǎng)期地占有他的精神。于是她策劃慫恿舊情人謀害自己的丈夫?！@情形跟七年前多么地相似，只不過(guò)過(guò)去是不做什么，現(xiàn)在是做些什么。
意外再一次地發(fā)生，丈夫死于一場(chǎng)車禍，而不遠(yuǎn)處，舊情人正拿著槍等著這輛車開(kāi)過(guò)來(lái)?！筒钅敲匆稽c(diǎn)，就成為有罪的人，成為因?yàn)橛凶锏?，而必須連在一起的兩個(gè)人。
她在家里看到警察來(lái)敲門(mén)，以為是謀劃兇殺案的事情敗露，逃向了舊情人。
而舊情人卻毅然決然地離開(kāi)了她。她問(wèn)為什么不能在一起，他說(shuō)“你還不知道為什么嗎？”
她一定是不知道的。她那么自私，不會(huì)知道每一次他們渴望排除異己在一起，卻始終無(wú)法在一起，是因?yàn)閼?zhàn)勝不了內(nèi)心的私欲。有時(shí)候，自私到極點(diǎn)，會(huì)誤將對(duì)自己的愛(ài)、自己魅力的證明，化成對(duì)別人的愛(ài)戀。眷戀著的，不過(guò)是那個(gè)愛(ài)自己的人，和年輕瘋狂歲月的證明。
換成男人的角度，她的美，是肉體，但理智告訴自己，不要為這個(gè)自私的女人，賠上自己的人生。
不喜歡看愛(ài)情片的原因在于，最后仿佛這世界只有著愛(ài)情。而任何的“某種”愛(ài)情，也能成為津津樂(lè)道的話題。
4 ) 致良知
大多數(shù)大師的作品都很悶，這是為何我喜歡阿莫多瓦的最主要原因。當(dāng)然，我也沒(méi)有因此就放棄那些悶的經(jīng)典。始終覺(jué)得經(jīng)典電影是推動(dòng)人類文明的一個(gè)很主要的途徑，於我這樣的人，我的著眼點(diǎn)還在於我希望籍此接近大師的靈魂，接近真理和美。
《愛(ài)情記錄》讓我體會(huì)了導(dǎo)演探索良知的勇氣。兩個(gè)相愛(ài)的人，兩個(gè)時(shí)段企圖結(jié)合，可都有人擋在中間。為了愛(ài)，他們殺了中間的這個(gè)障礙。他們因此不能結(jié)合，因此分開(kāi)？因?yàn)槭颤N？因?yàn)闅⑺廊说呢?fù)罪感已經(jīng)不可能讓他們相愛(ài)，讓他們幸福了。良知成了這部電影的關(guān)鍵詞，可以感到導(dǎo)演對(duì)良知的維護(hù)，它的神聖不可侵犯，它的完整和強(qiáng)有力，是那麼劇烈地拷問(wèn)著人的靈魂，讓你犯了錯(cuò)誤將一輩子不得解脫，一輩子生活在懺悔裏。
就像我一直說(shuō)的，真正的大師都是一些探索真善美的人，他們一次一次對(duì)真善美的追求，都意味著把人類文明嚮前推動(dòng)了一步。因此我們需要每一次看完他們的作品都向他們致敬?！稅?ài)情記錄》正是一部值得致敬的做平。
5 ) 很好
偵探那部分顯得有點(diǎn)多余，因?yàn)槭瞧鹨?，借鑒了黑色電影的某些素材。
偵探社里的場(chǎng)景出現(xiàn)了兩次，旁邊窗戶上都有人影，顯示偵探社是個(gè)半地下的結(jié)構(gòu)。這也許象征是種地下勾當(dāng)吧。
關(guān)于第二次偵探社場(chǎng)景。里面負(fù)責(zé)人讓探員去捏造些事情，好讓有錢(qián)的丈夫繼續(xù)追查下去，和有趣的設(shè)計(jì)。用在這里也許不很合適，但在其他情節(jié)里會(huì)是有力的一種動(dòng)因。
大部分場(chǎng)景是兩個(gè)人出現(xiàn)在畫(huà)面上，絢麗的場(chǎng)面調(diào)度讓兩人像是在舞蹈。
最后情節(jié)中，兩人在女子門(mén)前告別，男主角像有個(gè)對(duì)著鏡頭在訴說(shuō)著獨(dú)白的情景，一閃而過(guò)。
這樣的電影，不適合用好萊塢的三幕或者四幕結(jié)構(gòu)去分析。
6 ) 什么是開(kāi)放性空間？
關(guān)于開(kāi)放性空間的探索，什么是開(kāi)放性空間？
大家好，這里是小導(dǎo)演工作室，我是Ana?，F(xiàn)在我們正在分享導(dǎo)演思維，創(chuàng)作更有電影感的視頻，希望大家通過(guò)看電影創(chuàng)作出自己的視頻故事。今天我們分享的作品是安東尼奧尼導(dǎo)演和他的作品【某種愛(ài)的記錄】。
學(xué)美術(shù)或者平面設(shè)計(jì)的朋友都會(huì)強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的重要性，構(gòu)圖是以畫(huà)框的上下左右4個(gè)邊界為臨界點(diǎn)，在畫(huà)框之內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，所以它是封閉性的空間，但是我們電影是三維立體的，所以在畫(huà)框之外它也是有空間的，像現(xiàn)在我坐在了畫(huà)框之外，但是大家可以清楚的知道我的左半臉是存在的，這就是開(kāi)放性的空間，這部作品通過(guò)三個(gè)片段來(lái)強(qiáng)調(diào)開(kāi)放性空間的重要性。
第一個(gè)片段畫(huà)框上打網(wǎng)球的人，他的網(wǎng)球已經(jīng)打出了畫(huà)框之外。
第二個(gè)片段，女主人公家里做party的時(shí)候，有一個(gè)抱著哈巴狗的女人，這個(gè)女人走出了畫(huà)框，但是不久她又走進(jìn)了畫(huà)框。
第三個(gè)片段在橋上有一個(gè)360度鏡頭的運(yùn)動(dòng)。
好了，以上就是我們今天的分享，我們會(huì)持續(xù)的更新，以導(dǎo)演思維創(chuàng)作電影感的視頻。如果你對(duì)電影視頻感興趣，歡迎大家來(lái)跟我交流。
愛(ài)情的某種紀(jì)錄，這個(gè)名字倒是很好的。這個(gè)世界上的愛(ài)情，千奇百怪，說(shuō)也說(shuō)不盡，這也只是其中一種。但要相信，愛(ài)情中，根本沒(méi)有顛撲不破。每個(gè)人在愛(ài)著對(duì)方的時(shí)候，可能更多地都是在愛(ài)著自己。
沒(méi)想到安東尼奧尼也是影評(píng)人出身干了十年38歲才拍出了這部處女作，茶花女的女主演，有些黑色犯罪電影的感覺(jué)，其實(shí)還是說(shuō)的情感，但是在一大段密集的臺(tái)詞后我也睡過(guò)去了，后邊幾部也不打算看了。北影節(jié)資料館。
安東的劇情長(zhǎng)片處女作。黑色范，非典型性Femme Fatale，難得是有plot的，但最終還是安東尼奧尼。樓梯間和橋上拍得真好。
七分半。某種孽緣的回魂。懸疑愛(ài)之嫉妒與狹隘陰暗面。安東尼奧尼處女作，上流社會(huì)、男女糾葛、丁字對(duì)白三元素已齊備。43-45，有點(diǎn)妙的過(guò)窗搖鏡，53-58 室內(nèi)+河岸，有大師苗頭?！白钤愀獾臅r(shí)刻來(lái)了。該穿衣服了。我寧愿一直不穿?！?/p>
米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼的長(zhǎng)片導(dǎo)演處女作，獲1951年意大利電影新聞?dòng)浾邊f(xié)會(huì)銀絲帶獎(jiǎng)。個(gè)人感覺(jué)算比較好看的了，不知道是不是受到了黑色電影的一些影響，影片后面女主角和情人密謀殺死她丈夫，就容易讓人想起《雙重賠償》，而那個(gè)偵探也是黑色電影中的慣用角色。安東尼奧尼電影中的女人也都還不錯(cuò)啊。
7。故事本身沒(méi)什么意思，拍的挺漂亮，就是畫(huà)質(zhì)有點(diǎn)差。女主角好美，換來(lái)?yè)Q去的衣服也很漂亮。
8.8；宿命論?？臻g的接合，畫(huà)內(nèi)寫(xiě)實(shí)對(duì)戲中人的壓迫
穿著一身華服逃逸，舍棄一段舊情暗傷
看得出來(lái)此片對(duì)羅西里尼的模仿，就算可以把大量鏡頭理解為表達(dá)人物的孤獨(dú)，也不可否認(rèn)當(dāng)時(shí)的安公是對(duì)敘事中心的捕捉持肯定態(tài)度。但是在拍攝多人的相遇與沖突時(shí)太死板的影像設(shè)計(jì)挺毀電影的，而且避免蒙太奇后純粹的長(zhǎng)鏡使用也讓人疲憊。雖然也有很多驚艷的地方，幾處對(duì)話場(chǎng)景的運(yùn)鏡底層邏輯和溝口健二很像。
目不轉(zhuǎn)睛見(jiàn)證貪婪。
安東尼奧尼的第一部長(zhǎng)篇故事片。在《斜面》雜志的評(píng)論中，丹·卡拉漢給了這部電影四顆星，稱之為“一種新型的反射電影（reflective cinema）”...同樣致力于演員“模特”的內(nèi)部生活和攝影世界的模糊表面”?？ɡ瓭h否定了“看似標(biāo)準(zhǔn)的黑色主題”，并稱贊“安東尼奧尼視覺(jué)藝術(shù)的無(wú)與倫比的美”，這將故事和空洞的人物“提升到感官的崇高境界”，將黑色轉(zhuǎn)化為“存在主義詩(shī)歌”。
對(duì)不起安東尼奧尼 最后15分鐘 我終于沒(méi)能掙扎下去 睡著了。 沒(méi)有人鼓掌，只能說(shuō)您的處女作還一般般吧，但是我覺(jué)得心情壞透了 在想當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演拍出了一部失敗的電影 他什么心情。出于對(duì)大師的敬意 我即使不鼓掌 至少別睡過(guò)去啊 真是對(duì)不住了
拉片，開(kāi)放空間的探索
我很羨慕膠片時(shí)代的長(zhǎng)鏡頭，尤其是安的這種現(xiàn)形的人身而非人眼的鏡頭調(diào)度。在這部處女長(zhǎng)片中，幹勁十足的導(dǎo)演在空間的處理上野心勃勃，對(duì)待平面幻覺(jué)和三維縱深的熟捻構(gòu)成了尋常角度的異色空間。偵探訪問(wèn)學(xué)校，無(wú)意的二維平面遭到縱深的打破；富商接打電話時(shí)頭顱與陰影的重疊下家具的參與；在巨大的鏡子面前，三人加上鏡子卻只有五個(gè)人的把戲；在螺旋樓梯情節(jié)處的處理已經(jīng)是一種精湛的表演了，時(shí)間、空間、聲音與光的合奏成就了具有證據(jù)力卻不存在的世界。在情節(jié)上，那種焦躁的愁緒還沒(méi)形成，正如野心勃勃的導(dǎo)演一樣，帶有黑色電影氣質(zhì)的故事把四角戀的攻擊性強(qiáng)化了，一場(chǎng)只發(fā)生在資產(chǎn)階級(jí)的庸俗謀殺在外人的眼光下成為了蛇蠍美人、情婦與偵探的輪舞。這部電影的第二個(gè)鏡頭便是安理念的體徵，在不被察覺(jué)的環(huán)繞鏡頭中我們更近了一部，看到了面目。
自私的女人和意外的劇情，所謂的過(guò)去和懷疑都只是誘因，這兩人根本無(wú)法相愛(ài)。安東尼奧尼長(zhǎng)片處女作，但是一股子法國(guó)味兒，特別是打光和中距離的取景。
Michelangelo Antonioni，1950。處女作。好吧，一個(gè)還算講的清楚和完整的敘事吧。但，缺乏那種聯(lián)系，故事里的那種好似面粉粘性的把情節(jié)扣住的東西，有些碎。片子的主題十分清晰。一切都很正兒八經(jīng)，不像安東尼奧尼。最后，愛(ài)不能以猜測(cè)的名義繼續(xù)。
最後半小時(shí)三個(gè)段落的處理。第一場(chǎng)：寶拉去找古伊多說(shuō)丈夫找人跟蹤的事，兩人在建築裏不斷沿著樓梯往上走，突然電梯升起聲音打斷了兩人對(duì)話思路，觸達(dá)心裏的罪惡秘密。第二場(chǎng)：在橋上商量殺人事宜，從寶拉視點(diǎn)開(kāi)始，遠(yuǎn)景的汽車，鏡頭移動(dòng)古伊多入鏡上橋開(kāi)始對(duì)話，再到進(jìn)一步追問(wèn)那個(gè)秘密，隨後達(dá)成殺人共識(shí)，鏡頭移動(dòng)剛好達(dá)成一個(gè)環(huán)形，兩人再一起下橋。漂亮的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，同時(shí)「回環(huán)」暗示事情回到了如同秘密那天。第三段：三條線的蒙太奇，家中焦急等待電話的寶拉／觀看偵探報(bào)告的丈夫／在橋上等待實(shí)施殺人的古伊多，典型的希胖控制心理時(shí)間的手法。偵探的敘事線固然有些和整體融合性不高，但更多是為了提供一種視點(diǎn)：即情感中的「嫉妒」。丈夫?qū)毨?，古伊多?duì)丈夫的（金錢(qián)層面），還有寶拉對(duì)模特的。安氏對(duì)人性微妙情感的拿捏，「某種愛(ài)的紀(jì)錄」
開(kāi)始，警方的調(diào)查不再透過(guò)閃回鏡頭，而是將動(dòng)作轉(zhuǎn)化視聽(tīng)描繪。至于敘述本身自行轉(zhuǎn)化為時(shí)間中的不連貫的脫節(jié)動(dòng)作，像女仆在訴說(shuō)時(shí)的重復(fù)動(dòng)作，或說(shuō)電梯這一著名場(chǎng)景，安東尼奧尼的藝術(shù)不斷沿著兩個(gè)方向發(fā)展出去，一是在平凡的日常生活時(shí)間的奇妙發(fā)覺(jué)，二是表現(xiàn)不近人情的環(huán)境和空蕩空間。
這個(gè)女人真是竹籃打水一場(chǎng)空。戀愛(ài)腦貴婦，愛(ài)情、婚姻她全都不明白。
敘事流暢，情節(jié)設(shè)置也很巧妙。劇情并沒(méi)有如常演進(jìn)，而是留下意外結(jié)局的同時(shí)，引發(fā)觀眾對(duì)道德與因果的思考。影片有淡淡的希區(qū)柯克印記，首部電影雛形也為日后作品的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。不得不說(shuō)的是，露西亞實(shí)在夠驚艷。