這部電影在韓國電影史也算是一波三折。影片的片名明確了一種戰(zhàn)爭話語的社會隱喻，影片的風格也借鑒了歐洲的新現(xiàn)實主義，在朝鮮戰(zhàn)爭之后破敗的都市空間，廢舊的建筑內外堆滿了人生存所面臨的無法逃避的惆悵和絕望。主人公算是一個小中產階級，但是他牙疼很重，卻沒有錢去醫(yī)治。他的家極端破敗，母親精神失常，天天說“讓我們走啊” 妹妹只能靠賣肉掙錢。這樣的生存空間在當時獨裁的韓國是覺得黑暗的，于是被韓國政府禁映。但是在影片制作兩年之后，影片被選入美國的舊金山國際電影節(jié)，備受好評。這部影片在韓國就連底片都沒有了，現(xiàn)在的修復版本來自于國外展映。

這是最早一部反映南北分裂的電影吧。當在社會，工作，家庭中遇到困難時，都會想到自己是一顆誤發(fā)彈，悲慘凄涼的心境無法改變。崔戊龍比一本正經的金振奎還要帥。印象最深的是躺在炕上的老奶奶，幾乎就一句臺詞，反復地說，“走吧，走吧……”這是對故土的思念啊，那時，她會不會也認為自己是顆誤發(fā)彈呢？

帶著英語字幕拉著看。這片看著比下女要好。后面越來越有勁。黑色的戰(zhàn)后群生像，學習了日本和意大利的很多電影傳統(tǒng)（而且二者結合不唐突，用日本人拍人的方式強調片中的閃光點。），看起來相當賞心悅目，更重要的應該是可以看出導演在踏踏實實的完成最初文本方面的構思后，再把一種對國民的“俯視的悲憫”和“平視的相似”這種氣質緩緩的加入到影片當中，不會喧賓奪主，味道甚好。

10|09 現(xiàn)實主義也許是電影方法中最為“平等”的一種，結尾的二十五分鐘實在是很棒

「誤發(fā)彈」意為不該發(fā)出的子彈，被男主用來形容他的人生，沒有方向，毫無意義。而貧窮如遲遲沒有拔掉的蛀牙，時時刻刻用疼痛折磨著他。除了新生的孩子，所有的事情仿佛都走向了末路，比《休日》更讓人沮喪。韓國60s的電影真是出乎意料的好，時代背景下小人物的悲喜刻畫得很細膩。某些構圖真的很像歐洲電影…

整部作品極其灰暗，后20分鐘簡直讓人透不過氣來。追逃的段落無論在造型、調度方面都很有視覺沖擊力，最后拔牙的戲稍微有些刻意和多余。

625從此成為韓國電影人思考社會的一個重要題材。

最后終于明白了誤發(fā)彈的含義?，F(xiàn)實主義以及過于壓抑的故事成為當時社會的不和諧音。牙痛成為所有隱疾的暗喻，失敗的哥哥、父親以及丈夫。

8.5，新現(xiàn)實主義的味道，算是對軍管下韓國社會的一發(fā)誤發(fā)彈，牙痛的隱喻很好，不過估計是因為電影太過沉重、尖銳的原因，成片質量極為糟糕（過曝現(xiàn)象特別嚴重），殊為遺憾，但當可與萬家燈火并列為東方新現(xiàn)實主義佳作。

酷熱的天氣樹影處處角色們失落的心情卻隨著牙痛在不斷升級直至無法再承受最終只有無奈地說出母親的一句話

真好，除了部分臺詞過于 ???，不言自明不是更好？? ??: ?? ??? ?? ?? ?? ??? ??? ???? ?? ??? ??? ??? ??? ???? ??? ???. (notes) ???? (??, ??), ?? ? (???, ??. ?? ?? ?? ? ??? ), ???→??, ?? ?? ???? (??, ??, ??), ??????, ??, ??→??, montage (??), ??? ?? ?? ??? ??, aimless, ??? ?? (???, ?? ?)

3.5。電影承襲了很多意大利新現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，也在很多室內戲中看到了日本電影的影子，有幾場戲的場面調度很細致。很多隱喻與象征，多到出現(xiàn)了一種“音樂性”。也有很多“矯情”的文藝話語。所有人物都被歷史、時代的潛臺詞包裹。但電影仍然是靠近melodrama那一卦的，在韓國電影史上或許是很有藝術創(chuàng)造的一大步前進，但電影整體的質量仍屬一般。

Spectacular... http://www.youtube.com/watch?v=1S3srD7qx9c

看不到希望的壓抑和困苦才是真悲催。如果在勇浩搶完劫，小弟弟賣報的場景就結束的話也不錯，不過韓國片到底還是要更極致一點。

和今村昌平的戰(zhàn)后電影相比，缺少了蛆蟲般的底層群像展示，而是以一種近乎于悲情的疾呼去譴責當時的境況，片中人物最常說的是「我只是活著而已，并且還是活在牢籠之中」，最后大哥如同喪尸般在街頭游蕩質疑一切的時候把這種悲壯氣氛推至了高潮。

聚焦戰(zhàn)后韓國社會問題，從老兵作為切入點不新鮮，重要的是深度也不夠，很難讓人體會到角色的痛苦和絕望。而且全片氣氛太壓抑，看著不舒服

三星半；之前各種鋪墊醞釀，搶銀行之后突然發(fā)力，街上游蕩目睹社會眾生，宛若游魂，看得壓抑非常。

看過這部韓國影史評價最高的電影之后，其實就理解了為什么韓國當今的導演都最推崇的是金綺泳這位當年不太有名的導演，因為只有他走出了韓國獨有的風格。這部就是明顯受到了意大利新現(xiàn)實主義的影響，拋開故事背景，幾乎感受不到這是一部韓國電影，這部電影的偉大只在于直面了當時社會的陰暗之面

新現(xiàn)實主義技法與日本社會批判電影形態(tài)的結合，也是韓國現(xiàn)實主義電影起始中關鍵的作品，但與同年今村昌平的《豬與軍艦》對比就差出太多了，有擺不掉的商業(yè)設計（愛情段落）。同樣對于二戰(zhàn)后社會生活的批評，開頭士兵自身只吐槽現(xiàn)在生活，而不去追問朝鮮戰(zhàn)爭與美軍問題就忽略掉了根本，片場爆發(fā)直接改寫為了單純歧視與貧困，失掉了根本的探討，當然這是因為韓國審查的原因，但這樣的設計就沒有地域性了，悲哀的是，哪怕弱化到了如此地步也被官方禁映。最終到結尾，所有力量才被激發(fā)出，前面略顯乏味的平鋪直敘也在這煥發(fā)了意義，搶劫逃跑部分明顯要串聯(lián)社會群像，所以看得到鏡頭對于路邊人的聚焦。哥哥在家庭變故后，麻木失神的游走，脫離了前面現(xiàn)實主義的基調，以完全形式化的主觀體驗與社會隱喻沖擊著觀影者。符號雖然淺顯，但表意已然足夠。

戰(zhàn)后十年南韓的無望的社會，難民、貧窮、退役軍人、失業(yè)率高。這種絕望的環(huán)境下沉默的哥哥和恐怖分子的弟弟都是無望的，剩下的出路只有發(fā)瘋的母親一直喊著的離開，是去北邊嗎？；牙痛是不自由，但自由是有代價的，會失去所有的“好”的身份。成為一顆沒有目標的子彈，要么碰到什么砸毀，要么一直在飛離開？代表希望的孩子不要？；ps：那是很多招牌、標識用中文；查資料：61年前韓國是世界上最平窮的國家之一，國家奉行事大主義，討好美國。。。而且存在懶惰？。61年發(fā)動了政變