老實(shí)說(shuō)這部電影拍得挺糟糕，既然是取材自那么轟動(dòng)的事件，并且有拉康的科學(xué)評(píng)估擺在一邊，就應(yīng)該更注重人物的內(nèi)心，而不是靠幾個(gè)眼神、幾場(chǎng)床戲或者唧唧歪歪的對(duì)白做到簡(jiǎn)單的還原事實(shí)。因?yàn)榭戳恕禩ipping the velvet》，順帶Google了一下主角們的履歷，其中這位扮演Nan最后伴侶Florence的Jodhi MAY曾經(jīng)在倫敦的劇院全場(chǎng)用法語(yǔ)出演過(guò)戲劇，有點(diǎn)小趣，然后找來(lái)這個(gè)片子，介紹噱頭不小，是親生姐妹亂倫，合力殺死主人，去維基上才發(fā)現(xiàn)這居然是真事，不但成為30年代最為轟動(dòng)的社會(huì)新聞跟刑事案件，隨后的多少年來(lái)，各大導(dǎo)演優(yōu)爭(zhēng)先將其搬上銀幕，這一部是英國(guó)人拍、英國(guó)人演，姑且不算（不過(guò)足見(jiàn)其影響），法國(guó)本土導(dǎo)演就有下面這些：

1962年，Les Abysses（暫譯作萬(wàn)劫不復(fù)），導(dǎo)演Niko PAPATAKIS
1995年，La Cérémonie，這個(gè)導(dǎo)演就很強(qiáng)了-Claude CHABROL（他的懸疑風(fēng)格很適合這類轟動(dòng)一時(shí)的社會(huì)新聞，une affaire de femme是典型），主演之一是戲骨級(jí)的Iabelle HUPPERT
2000年，Les Blessures assassines，導(dǎo)演Jean-Pierre DENIS
 駭人聽(tīng)聞的案件在當(dāng)時(shí)無(wú)論是市井草根還是上流社會(huì)都激起了人們極大的興趣，為此社會(huì)上還鮮明地分成兩派，一派堅(jiān)決主張判處姐妹極刑（因?yàn)樽靼甘址ㄌ^(guò)兇殘，毫無(wú)人性），另一方則呼吁不要將案件簡(jiǎn)單化而要考慮上層社會(huì)對(duì)勞工階層的殘酷剝削；這樣的分裂雖還無(wú)法與更早些時(shí)候因德雷福斯案件造成的社會(huì)大分裂相提并論，但源頭畢竟只是一件兇殺案，這就值得玩味了。來(lái)回顧一下案情吧，既然在社會(huì)歷史上尤其重要性，就當(dāng)增長(zhǎng)知識(shí)咯：

這個(gè)案件被稱作PAPIN姐妹謀殺案（l`affaire PAPIN），兇殺發(fā)生的具體時(shí)間是1933年2月2日，地點(diǎn)是Mans（去年寫(xiě)論文PS大會(huì)還是在這開(kāi)得呢，原來(lái)有如此血腥的歷史～～～），據(jù)當(dāng)時(shí)趕往案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的警方記錄說(shuō)地上躺著兩具被挖去眼珠，而且遭銳器打擊后又被刀具砍得面目全非的女尸，那慘狀就像是經(jīng)過(guò)處理等待下鍋的兔肉。警察上到頂樓才發(fā)現(xiàn)作案的倆姐妹也沒(méi)有逃跑，而是身著睡衣依偎在床上，并且很快就直言不諱地承認(rèn)了罪行，但卻聲稱并非蓄謀已久也無(wú)明確動(dòng)機(jī)。（注：Sister My Sister-下文簡(jiǎn)稱SMS中姐妹最后是赤裸相擁，只裹層被單，可能導(dǎo)演出于表現(xiàn)作案后想洗去血痕褪去兇衣的考慮）

被害人是一對(duì)姓LANCELIN的母女（SMS中好像是DANZART），是姐妹倆幫傭這家的主婦（實(shí)際上這家是有男主人的，也就是LANCELIN先生，但SMS為了突出一個(gè)全女性的世界形成兩類勢(shì)力更戲劇的沖突，將他剔除了，于是就只看到唧唧歪歪的老女主人和外表不佳、人怪僻的少女主人）。案發(fā)前，這對(duì)母女（連同男主人）出外赴宴，女傭姐妹中的姐姐Christine在燙衣服，妹妹Léa打掃衛(wèi)生。結(jié)果燙衣服的熨斗壞掉還造成電線短路，整間屋子于是都停了電。根據(jù)后來(lái)案情回朔，當(dāng)時(shí)情形是這樣的：姐姐把停電的事告訴了女主人后，先是倆人發(fā)生口角，接著很快兩人就發(fā)生扭打，少女主人也摻和進(jìn)來(lái)。結(jié)果事態(tài)變得一發(fā)不可收拾，姐妹倆開(kāi)始發(fā)狂，姐姐先挖下少女主人的一只眼睛，然后狠狠地仍在樓梯上（SMS中是姐姐兩只手都上去挖了。。。好驚人，想來(lái)金毛獅王之慘劇非子虛烏有）；妹妹很快有樣學(xué)樣，兩手并用將女主人的兩個(gè)眼球都刨了出來(lái)（這一出比割肉都痛苦，光是想想，我就覺(jué)得眼睛在疼了）。經(jīng)受這種奇襲，受害人大呼救命，結(jié)果這更激起兇手姐妹花的狂性（犯罪心理學(xué)上應(yīng)該有這一說(shuō)，被害人的驚叫或者肢體上的夸張舉動(dòng)會(huì)刺激兇手的神經(jīng)，其實(shí)除非慣犯，普通人在行兇殺人時(shí)一定很驚慌屬于神經(jīng)脆弱階段），姐姐讓妹妹去拿刀子跟錘子過(guò)來(lái)繼續(xù)作案。兇器在手之后，姐姐掀起少女主人的裙子，拔下褲子，開(kāi)始在她的臀部亂割亂劃。不過(guò)刀不大鋒利，于是妹妹下到底樓廚房換了一把。于是接著肢解被害人的尸體。完事之后，洗凈粘血的手，穿著睡衣躲到自己房間的床上，還打算說(shuō)她們不過(guò)是面對(duì)女主人的侵犯進(jìn)行的自衛(wèi)。（上圖為現(xiàn)實(shí)中姐妹合影留念的資料照片，后來(lái)多部影片都曾參照這個(gè)經(jīng)典造型演繹過(guò)）

PAPIN姐妹殘害受害人的手法就像1900年出版的一本烹調(diào)書(shū)里面教人怎樣燒兔肉的方子。先把兔子打暈，然后放血，再剝皮去油，完了摘掉眼睛，最后將它剁成大塊，完了之后把宰殺現(xiàn)場(chǎng)收拾干凈就可下鍋了。姐妹二人作案的步驟無(wú)意間流露出她倆在幫傭的過(guò)程中精于廚藝之道的事實(shí)。（SMS很多場(chǎng)戲都是在廚房中完成的，包括海報(bào)中的情欲戲，可說(shuō)那是影片的第一拍攝現(xiàn)場(chǎng)）

突發(fā)的兇殺也不是一時(shí)興起而是積怨已久，（雖然沒(méi)有蓄謀）。史料中記載妹妹聲稱女主人虐待過(guò)她（實(shí)際上那個(gè)程度不叫虐待，只是不甚將東西掉在地上的懲罰，SMS的劇情也顯示女主人只到案發(fā)前不久才罰過(guò)一次，并且只是罰跪，并無(wú)嚴(yán)酷之舉，為何激起姐妹二人大開(kāi)殺戒，真是一個(gè)謎）

兇案發(fā)生的隔天就登上了報(bào)紙頭版頭條，就是因?yàn)楸惠浾摮捶颂?，后?lái)才被一次又一次地改編成戲劇或者電影，有的作品極盡夸張之能事一味追求轟動(dòng)效應(yīng)，對(duì)此很多研究此事的專家都曾給予質(zhì)疑。

1933年的法國(guó)，舉國(guó)上下都為這起“雙殺人犯-雙被害人”的刑事案件瘋狂，并且如前文所述，分為兩大陣營(yíng)：普通民眾驚詫于作案手法之兇殘而要求以命抵命；知識(shí)分子則認(rèn)為PAPIN姐妹本身就是吃人的階級(jí)剝削的犧牲品。雖然兩派初衷相去甚遠(yuǎn)，不過(guò)后來(lái)的反應(yīng)倒是趨于一致，就是否定姐妹作案的主觀性，并且不要將案件簡(jiǎn)單化處理。不過(guò)為了避免糾纏兇手是否存有人性的問(wèn)題，兩大陣營(yíng)最后都決定言及此事的時(shí)候，將姐妹比作動(dòng)物，犯案并非出于本性，而是受刺激導(dǎo)致獸性大發(fā)。（SMS中妹妹尤為歇斯底里，史料記載她是三姐妹中唯一被母親帶大的女兒，另兩個(gè)全送往寄宿學(xué)校，按理說(shuō)她是最幸福，人生最完整的一個(gè)，何其性格如此脆弱不堪，難以解釋，至于姐姐按拉康的說(shuō)法則是妄想癥，妹妹可能也是，實(shí)際上女主人沒(méi)有壞到那個(gè)程度，可惜妹妹每搞壞一件事情，都表現(xiàn)地異常驚惶失措，好像真要受什么大責(zé)難似地）

順便說(shuō)一下，有趣地是最初報(bào)道案情的巴黎晚報(bào)的兩個(gè)記者也算是有戀兄情節(jié)的親兄弟，本名分別換作Jér?me跟Jean，姓Tharaud，但他倆偏將名字都簡(jiǎn)縮成大寫(xiě)字母J，結(jié)果在外人眼里看來(lái)，他們兩個(gè)似乎就成了同一個(gè)人，也確實(shí)他倆在給刊登的文章聯(lián)合署名的時(shí)候都取名字的前兩個(gè)字母，又恰巧相同，為je。

  片子的開(kāi)頭是低低靡靡的聲音，和昏暗的房間和地板，光線渾濁，聲線遙遠(yuǎn)，奠定了整部片子的基調(diào)。
  然后是身體污濁的兩姐妹，感情深厚，相依為命。再然后，是姐姐被人抱走，只留下妹妹一個(gè)人。過(guò)早的被分離出去的姐姐在外部環(huán)境變的堅(jiān)忍沉默，獨(dú)自一人在外奮力存活，此時(shí)，妹妹在母親的身邊，順從，安靜地生長(zhǎng)，并獲得母親的喜歡。
  姐姐在片中看起來(lái)更像一個(gè)男人，而妹妹則溫柔順從。我想，不管在怎樣的感情里，性格決定一切，在涇渭分明的性格里，性別得以被忽略。妹妹性格懦弱，膽小，在工作中犯了錯(cuò)，則會(huì)變得慌亂害怕，顫抖不安，而姐姐則冷靜鎮(zhèn)定，從容地安慰并幫助妹妹解決問(wèn)題。她有自己的想法及意見(jiàn)，甚至不盲從母親，并對(duì)妹妹對(duì)母親的一味順從感到憤怒。她在生活和工作中引導(dǎo)并改變著妹妹，直至涉入感情領(lǐng)域。她總是神態(tài)鎮(zhèn)靜，但內(nèi)心卻有著壯烈地波瀾涌動(dòng)，你無(wú)法猜測(cè)她會(huì)在什么時(shí)刻做出什么樣的事情，令你無(wú)法想像及接受的事情，帶有很大危險(xiǎn)性和不可預(yù)知性。她懂在生活中保護(hù)自我，她知道怎樣能為自己而活，活得更好一些。
  而另一方面，妹妹則在不斷的依賴中逐漸對(duì)姐姐暗生更多的情愫，無(wú)法言語(yǔ)的情愫，不是姐妹之間，不是女人之間。模糊了性別，摻雜了情欲的成分。她不夠成熟，冷靜，面對(duì)很多事情會(huì)措手不及。她慣性于依賴姐姐，在生活中喪失了部分能力。
  性格決定著一個(gè)人生活的很多方面，在感情里，即使是姐妹，當(dāng)一方像個(gè)男人一樣堅(jiān)韌不拔，一方像綿羊一樣溫順且需要保護(hù)時(shí)，情欲發(fā)酵則是可以理解的事情。還有一個(gè)重要的因素就是，他們生活及內(nèi)心封閉，只對(duì)對(duì)方敞開(kāi)，他們互相了解，憐惜。這應(yīng)該叫做愛(ài)情里的惺惺相惜。他們少極出門(mén)，每日辛勞工作，并且心驚膽戰(zhàn)，不知何時(shí)會(huì)觸怒挑剔惡俗的女主人及她的愚蠢女兒。
  在愛(ài)情里永遠(yuǎn)沒(méi)有性別界限，即使同樣是女人，一樣會(huì)有嫉妒，憤怒和爭(zhēng)吵，這似乎是愛(ài)情固有的主題，不會(huì)因?yàn)閭€(gè)體變了而發(fā)生改變。當(dāng)姐姐發(fā)現(xiàn)妹妹幫房主女兒梳頭時(shí)，房主女兒臉上流露出情欲的時(shí)候，姐姐憤怒了，她開(kāi)始責(zé)罵妹妹，嫉妒在內(nèi)心偷偷作祟。妹妹則扯斷衣服，以此證明，她從未背叛姐姐，她心里只有姐姐。當(dāng)房主在樓下訓(xùn)斥女兒時(shí)，她們?cè)跇巧?，陷入情欲，無(wú)法自拔。也許在愛(ài)情里，當(dāng)矛盾與爭(zhēng)吵無(wú)法解決的時(shí)候，情欲是證明愛(ài)的唯一證據(jù)。
  故事的結(jié)尾，妹妹燙壞了房主女兒的婚紗，她驚慌失措，躲在房間，房主及女兒回來(lái)后，姐姐獨(dú)自一人出去面對(duì)，當(dāng)房主對(duì)妹妹惡言相向，并不依不饒時(shí)，姐姐終于爆發(fā)了，她像一個(gè)男人一樣，站出來(lái)保護(hù)弱小的妹妹，他發(fā)狂一樣撲向房主，扣進(jìn)了她的兩眼，并將她踢下樓梯，開(kāi)始用東西撕打。妹妹也下樓來(lái)扮演了幫兇，倆姐妹在長(zhǎng)時(shí)間的壓抑與忍耐中，終于爆發(fā)了。寫(xiě)到這兒，我想起魯迅的一句話“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中死亡”她們爆發(fā)了，卻也即將面臨著死亡。
  最后的審判摻雜了人情味兒在里邊，妹妹被判了四年，她出獄后，開(kāi)始了重新的生活，并享年82歲，她結(jié)束了前半世，重新得以令生。姐姐被判極刑，卻被緩送進(jìn)了一個(gè)療養(yǎng)院，四年后因?yàn)樯砗托睦淼陌c瘓而死去，在此之間，她再也沒(méi)叫過(guò)萊兒，那個(gè)她熟悉的名字，熟悉的身體，她曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)的妹妹，和女人。

影片開(kāi)頭對(duì)準(zhǔn)女主人房屋血流成河的鏡頭再加上背景音樂(lè)，感覺(jué)有一種恐怖氣氛。看完影片感覺(jué)姐姐挺悲慘的，整個(gè)童年都在無(wú)情中度過(guò)，妹妹是世界上唯一愛(ài)她的人，超越姐妹情的愛(ài)戀，不由得讓人感慨這是多悲涼的精神世界。面對(duì)無(wú)情的責(zé)罵，內(nèi)心極度脆弱的姐妹很容易產(chǎn)生仇恨，這是悲劇的導(dǎo)火索，也是資本主義社會(huì)的典型現(xiàn)象，只能用悲慘來(lái)形容。兩姐妹還是挺漂亮的，影片高潮部分展現(xiàn)了她倆精湛的演技。

這部94年的電影改編自1930年代法國(guó)的真實(shí)社會(huì)案件
http://en.wikipedia.org/wiki/Papin_sisters

一對(duì)平時(shí)溫和嚴(yán)謹(jǐn)並信仰虔誠(chéng)的女傭姊妹，殘酷地殺了女雇主和女兒，但奇怪的是，案發(fā)後她們並未逃跑，卻在家中被發(fā)現(xiàn)裸身相擁於床上。

這個(gè)案件在法國(guó)國(guó)內(nèi)引起極大關(guān)注，包括沙特、拉岡、惹內(nèi)等思想家小說(shuō)家都有評(píng)論，惹內(nèi)並以此題材改編成舞臺(tái)劇，後來(lái)翻拍為電影 The Maids（另外還有一部 Murderous Maids）。

整個(gè)案件主要反映出階級(jí)間的不平等，做為中產(chǎn)階級(jí)的雇主及其女兒，她們的生活和這對(duì)姊妹是被嚴(yán)格劃分開(kāi)的，除了工作，互不交談。這對(duì)姊妹在雇主家中過(guò)著幾乎與世隔絕的二人生活，加上童年陰影及各自性格上強(qiáng)烈佔(zhàn)有／溫馴順從的互補(bǔ)，使她們發(fā)展出超越親情之外的同性戀情。

裡面飾演妹妹的 Jodhi May，也曾在 BBC 的迷你影集 Tipping the Velvet 中飾演最後和 Nan 一起的 Florence（話說(shuō)她12歲時(shí)拍 A World Apart [關(guān)於南非種族隔離政策]，就在坎城影展拿下史上最年輕的最佳女演員獎(jiǎng)了）。

這部片配合當(dāng)時(shí)代的社會(huì)背景，把女性之間各種強(qiáng)烈的情感、壓抑與情慾描寫(xiě)得很細(xì)膩，也頗為忠於事件史實(shí)。

本片是根據(jù)一個(gè)真實(shí)的發(fā)生在法國(guó)的事件改編的。關(guān)于這個(gè)案件，早就有好多個(gè)法國(guó)版本出現(xiàn)了。但是幾經(jīng)周折，都沒(méi)有找到那些法國(guó)版的電影，只好將就著先從老英國(guó)人的視角看這件事了。說(shuō)“將就”其實(shí)是有點(diǎn)委屈英國(guó)人了。雖然事件未發(fā)生在英國(guó)，但這也不意味著英國(guó)人拍的就差強(qiáng)人意。但我這個(gè)人有時(shí)候比較“軸”，凡事都喜歡尋根問(wèn)源。
這部電影我打了4顆星，因?yàn)閷?dǎo)演在對(duì)人物內(nèi)心感受的深度上挖掘的夠深。咱們先跳出這部電影，單說(shuō)說(shuō)這個(gè)事件本身。這不是一個(gè)一般意義上的刑事案件。一個(gè)若不是長(zhǎng)時(shí)間身心都遭受壓抑，以至于慢慢畸變的人是不會(huì)采取這樣極端的手段來(lái)保護(hù)自己的。其實(shí)，在殺人碎尸的過(guò)程中，受傷害最深的不是別人，正是她自己?？吃谒松砩系拿恳坏陡袷强吃谧约盒纳?，一遍又一遍，砍在那個(gè)已經(jīng)鮮血四濺，血肉模糊的傷口上。
可惜我看這部電影的時(shí)候翻譯的水平實(shí)在有限，因此大部分時(shí)候需要“連蒙帶猜”，但即使是這樣，我還是被演員們深厚的表演功力震撼了。姐姐Cristine的強(qiáng)勢(shì)，冷靜，和較之于妹妹Lea那略帶無(wú)辜的成熟，以及其強(qiáng)烈的獨(dú)占欲，都在演員的一顰，一笑，一舉手，一投足中展現(xiàn)了出來(lái)。使我看到的，不是一個(gè)冷面的殺手，也不是一個(gè)憤怒之下失去理智的復(fù)仇者，而是一個(gè)內(nèi)心充滿掙扎的，選擇用最極端方法自殘的孤獨(dú)的靈魂，抑或是兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂。
他人之痛，與我無(wú)關(guān)，確無(wú)法避免的把我引向孤獨(dú)的深淵。

PS：這部影片的結(jié)尾有點(diǎn)可惜了，要是姐妹倆能夠在警察進(jìn)來(lái)的時(shí)候安詳?shù)南鄵矶撸屯昝懒恕?/div>