今天要評測的便是作為迪士尼第一部公主電影、同時也是華特迪士尼公司第一部動畫長片的「白雪公主和七個小矮人」?！赴籽┕鳌褂?937年上映，但其畫面質感卻完全沒有距今接近一個世紀的歲月痕跡，就算將其放到上個世紀末與同時代作品相比對也絲毫不顯得落伍與老舊。無論是在電影片頭處小動物聚集的森林場景中的水面反射效果，還是白雪公主誤闖小矮人住處的燭光燈影效果，都能體現(xiàn)出當年的迪士尼匠人們精益求精的制作態(tài)度。

隨人物位置而變換的影子效果可謂是非常用心了

然而，由于是迪士尼動畫長片的開山與試水之作，在電影劇情和人物塑造上本片還顯得略微稚嫩。在公主形象的塑造上，與之后的兩部同為公主系列三元老的「灰姑娘」與「睡美人」相比，本片中的白雪公主盡管要遠遠勝過出場時間和臺詞量都屈指可數的睡美人，但人物的豐滿程度和討喜程度卻反而遠遠不如在現(xiàn)代被女權主義當作靶子炮轟不已的灰姑娘。

劇情方面，此時迪士尼還不能如20世紀90年代那般手到擒來地在電影中完美平衡歌舞和敘事，隨著歌舞片段的無節(jié)制穿插，「白雪公主」的劇情結構顯得十分松散、張力不夠，這也可以側面解釋為何后續(xù)的「灰姑娘」和「睡美人」中都暫時打破了迪士尼公主片必穿插大量歌舞乃至變成半個音樂劇的傳統(tǒng)，在歌舞片段的使用中反而保守了起來。直到Alan Menken的加盟讓小美人魚呈現(xiàn)出半個音樂劇般的水準才讓“音樂劇化”成為了后續(xù)所有公主電影必定會遵循的傳統(tǒng)。

看完這部電影你會以為矮人族自帶音樂天賦

憑心而論，「白雪公主」在當時的歷史背景下堪稱是一部十分優(yōu)秀的開創(chuàng)性作品，我之所以在這里如此吹毛求疵，是因為迪士尼后續(xù)越來越強大的童話改編能力讓我們的口味被慣使得愈加刁鉆，從而才會苛責迪士尼歷史上的第一部童話改編作品。因此，在剖析本片的人物和劇情之前，我們首先需要肯定這部電影對整個迪士尼影史的開創(chuàng)性貢獻。

接下來的批評并非是對這部電影的否定，而是站在一個已經提前看到了迪士尼后續(xù)的眾多優(yōu)秀佳作的上帝視角上來檢閱「白雪公主」這部電影留給它的后輩以茲借鑒和補足之處，從而在時間線上更為立體地還原「白雪公主」電影本身及其塑造的第一個迪士尼公主形象的歷史地位。

拖沓與松散的劇情

本片的劇情部分，一言以蔽之便是：情節(jié)拖沓，節(jié)奏松散。由于整體劇情架構脫胎于童話故事，而當時的迪士尼還未能像現(xiàn)在這樣勇敢地對童話原著進行大刀闊斧的改良，因此，在基本還原了白雪公主原版童話故事后，填充時長以讓本片達到一個多小時的院線影片的任務便落到了歌舞片段頭上。

而此時，迪士尼在歌舞片段的設置上與后來將整部電影爐火純青地音樂劇化的手藝相比還略稚嫩。本片中的歌舞片段集中安排在白雪公主在森林中發(fā)現(xiàn)小矮人們的住處并在隨后與小矮人們相識、相處的這幾幕中，而這些片段在一部只有79分鐘的電影里居然占據了長達30分鐘的時長。在上世紀30年代，這一類大規(guī)模有聲彩色動畫角色的歌舞片段所體現(xiàn)出來的技術實力，恐怕與本世紀初掀起IMAX潮流的阿凡達有的一拼。作為一部兒童向影片，用一些插科打諢的角色搞笑場景配合音樂在電影中吸引兒童觀眾的注意力是一種非常討巧的做法，但本片中的歌舞片段對敘事幾乎毫無幫助，從而使得敘事節(jié)奏更顯拖沓。即使這些歌舞場景在人物刻畫方面倒是把七個小矮人的形象刻畫得栩栩如生，但卻也反襯得白雪公主那傻白甜少女的形象更為單薄。

在節(jié)奏問題之外，本片的懸念設置也有一些值得商榷之處。也許是為了讓小朋友們能夠更為集中心思地看小矮人們的賣力表演，作為反派的皇后的出場大部分都集中于影片的開端與高潮處左右。當白雪公主從獵人手中逃離、進入到小矮人的住處后，本片本應用皇后的惡毒形象所營造的緊張感隨著白雪公主與小矮人密集的歌舞片段一瀉千里。個人認為，如果能將后來皇后通過魔鏡發(fā)現(xiàn)獵人謊報軍情，白雪公主仍然藏匿在森林中的這一幕移至白雪公主在小矮人住處入睡之后可能更能增加劇情的張力，營造暗影來襲的危機感和觀眾們對白雪公主將要如何在小矮人們的幫助下逃出生天的期待感。

皇后變身這段是小時候的童年陰影

單調卻不乏亮點的公主形象

迪士尼最初的三位元老級公主在當代一直受到女權主義者的抨擊：缺乏自主性、腦子里除了幻想被王子拯救以外幾乎就不思考任何東西。這些特性在白雪公主身上更是體現(xiàn)得淋漓盡致。在影片中，白雪公主所表現(xiàn)出來的唯一行為動機就是“等待被王子帶到他的城堡里”，莫名其妙被皇后趕到森林中時也沒有表現(xiàn)出絲毫反抗，在獵人放棄刺殺她時居然連原委也不問清就慌慌張張向森林深處跑去，幾乎沒有自己的脾氣、唯一一次生氣居然是在教導小矮人們洗手時佯裝發(fā)火……

其實如前文所述，我們并不能以當前的平權視角來過多苛責上個世紀前半的公主形象。但拋開這些刻板印象的傳統(tǒng)公主形象之外，白雪公主最大的問題其實是在于——缺乏角色弧光。

縱觀整部影片，從片頭到結尾，白雪公主始終是那個“幻想著王子會來愛我”的小公主，即使是在經歷了與小矮人們的相遇和惡毒皇后的蘋果計后，影片也未能將白雪公主的成長展現(xiàn)給觀眾，她所經歷的這些磨難似乎和她最終的happy end毫不相關——仿佛即使她沒有經歷這一切，平平安安地在王宮中長大，最后也會有王子將她帶回自己的城堡里幸福地生活下去。

與之相反，本片中最具有成長性的角色反而是七個小矮人，尤其是其中的Grumpy。Grumpy從一開始對白雪公主給他們的生活方式帶來的諸多改變滿臉不屑，到后來被白雪公主的愛感化、成為她的忠實擁躉，這一角色的性格轉變給影片帶來的看點和對小朋友帶來的教化意義——無微不至的愛能感化他人——要遠遠大于“白雪公主一直呼喚著有一天王子會來找我，然后王子就真的來了，全劇終”。

因此，就我個人而言，在影片中個性特質體現(xiàn)不鮮明的白雪公主——以及后續(xù)的灰姑娘和睡美人——都是我在所有迪士尼公主形象中比較無感的公主，這一無感主要體現(xiàn)在在迪士尼樂園中我甚至都不太愿意排個十分鐘的隊跟她們合影（盡管這三位每次一出場都自帶兩小時的排隊buff）。在這三位公主當中，白雪公主是我在三位公主中最最無感的一位，除了上述人物個性原因外，白雪公主服裝略顯樸素的服裝也是一個小小的減分點。相比于后續(xù)的大部分公主系列中自帶大裙撐和皇冠的公主們，白雪公主的服裝不管是從款式（缺少裙撐）、配色（紅藍配米黃？）還是配飾（蝴蝶結？）上都缺少一種公主感。盡管寶嘉康蒂、花木蘭、梅莉達的服裝比起白雪公主更加沒有公主架子，但至少那三位并不是靠公主的外在形象吃飯而是憑著彪悍個性圈粉。個性上軟綿綿的白雪公主在外在上也沒有一襲靚麗的公主禮服與之公主形象相稱，其角色討喜性便可想而知了。

盡管如此，白雪公主的形象也并非一無是處。在影片中她展現(xiàn)了一項非常重要的性格特質——隨遇而安，樂觀向上。盡管影片一開始并沒有向我們展現(xiàn)這個孑然一人在王宮幻想著會有王子來愛我的小公主曾收到過作為繼母的皇后怎樣的虐待，但從皇后在影片中表現(xiàn)出的動不動就要跟白雪公主拼個你死我活、后來還要讓七個小矮人被碾死在巨石下的行為傾向來看，恐怕白雪公主的童年并沒有比哈利波特好過到哪里去。但我們在影片中卻看不到白雪公主對生活一絲一毫的悲觀與抱怨。在受到獵人驚嚇誤入森林深處后，白雪公主也沒有陷入到對自己人身安全的惶惑不安中，而是立馬與身邊的小動物們交談了起來并努力尋找一個能夠讓自己借宿的住所。相比之下，之后的諸多公主（隨便舉出幾個：莫阿娜，艾莎，樂佩，花木蘭，歐若拉）在遭遇困難后往往立馬自憐自艾起來。白雪公主在她人生中最為絕望的一刻（跌入森林中，看似找不到未來的希望），卻還能樂觀地看到生活中的亮點，和小鳥歡快地攀談起來。因此，盡管白雪公主沒有成長，總是做著“會有王子來救我”的夢，但她在影片中通過這單薄的人物形象所展現(xiàn)出的堅韌不屈、樂觀向上的性格確是豐滿完整的。希望現(xiàn)在的孩子們再看到這部電影時能夠學習到白雪公主的這一面而不僅僅是幻想著自己的人生會被一個所謂的王子來拯救。

上一秒有人要殺你，下一秒就能和小鳥談笑風生

另外，王子拯救白雪公主的吻在之后的作品中（如冰雪奇緣，魔法奇緣，睡美人）雖然被統(tǒng)稱為真愛之吻（True Love’s Kiss），但在其最初的起源「白雪公主」中，它的全名叫做愛的初吻（Love’s First Kiss），因此，在最初的設定中，只有沒有戀愛過的處女才可以獲得初吻所帶來的魔力，而廣大大齡女青年基本上是無緣了。在后續(xù)作品中，也許是為了將目標市場從由小女孩構成的兒童市場擴展為囊括大部分適婚女青年的大眾市場，這一設定被改為了不要求年齡、戀愛經歷，只要求性別的“真愛之吻”。由此觀之，白雪公主的受歡迎程度遠遠超過了華特迪士尼最初對于這樣一部以公主對主體的長篇動畫的設想，這一公主形象也便得以發(fā)展為一個系列，并孕育了后來的13位公主，成功上位為迪士尼王牌營銷企劃之一，保持著蓬勃的生命力延續(xù)至今。

初戀之吻

真人版展望

自從迪士尼在近幾年的真人版翻拍中嘗到甜頭后，將過往經典作品翻拍的勢頭便一發(fā)不可收拾。單論公主系列來說，截止到「公主與青蛙」的十部2D動畫中，已被翻拍的就有三部（灰姑娘、睡美人、美女與野獸），近幾年選角劇本基本敲定、蓄勢待發(fā)的也有兩部（阿拉丁、花木蘭）。白雪公主作為公主系列的開創(chuàng)者恐怕也將難逃翻拍魔爪。

盡管大部分迪士尼粉絲都認為翻拍糟蹋經典毀童年，但個人并不排斥翻拍，究其原因在于：年代較為久遠的動畫作品中往往存在設定缺失、世界觀不完整的問題，翻拍能為原作提供一個豐滿世界觀、讓人物（尤其是配角）立體化的機會，作為粉絲，看到這些陪伴自己童年的經典被重新灌注了新的養(yǎng)料后重煥生機豈非一樁樂事？

對于「白雪公主」來說，翻拍能夠補救影片中不少讓人迷惑的設定問題：

首先，白雪公主的父母為何許人也？繼母是如何上位的？白雪公主的童年是怎么樣度過？如果真人版翻拍能夠補足白雪公主的童年經歷，那么角色在后期的成長以及在原版中所缺失的角色弧光便能順水推舟地展現(xiàn)出來。

其次，七個小矮人的背景設定問題。一般來說，矮人在各種神話傳說中總是以一個擅長采礦和手工制造工藝的獨特種族而存在，而在原版「白雪公主」中，并沒有交代七個小矮人從何而來、為何會七人蝸居在森林深處的小屋中的背景故事。并且，盡管根據影片的描述，七個小矮人對當前的時政局勢具有一定的了解（知道白雪公主和惡毒繼母皇后的存在），然而在影片中并未顯露出小矮人們和外界溝通過的痕跡。因而，翻拍版在小矮人的設定上具有相當大的補充空間。

最后，則是機械降神般存在的王子。當然，在早期的迪士尼公主電影中，「睡美人」中的王子也存在這種“王子是塊磚，哪里需要哪里搬”的問題?！赴籽┕鳌怪械膬纱纬霈F(xiàn)都太過巧合，缺少前因后果。既缺乏對王子身份的背景交代，又缺少對王子行為動機的心理活動的深層表達，似乎王子僅僅是為了推動劇情發(fā)展而炮制出的一個舞臺道具。期待在真人翻拍版中，王子能獲得更多的塑造機會，使得結局的Happily Ever After沒有那么突?！俏覀冞B王子是個什么樣的人都不知道，怎么可以信服白雪公主被王子娶回去后不是去作了藍胡子的小老婆呢？

總而言之，「白雪公主和七個小矮人」這部電影對迪士尼的后續(xù)公主系列乃至后續(xù)的所有動畫電影都是一個精彩至極的開門紅。盡管在白雪公主身上存在著受限于時代視野而產生的人格盲區(qū)，但值得感動的是白雪公主所傳遞出的永遠看到生活中好的一面的樂觀精神直至今天也具有反思意義。