今天要評(píng)測(cè)的便是作為迪士尼第一部公主電影、同時(shí)也是華特迪士尼公司第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的「白雪公主和七個(gè)小矮人」。「白雪公主」于1937年上映，但其畫(huà)面質(zhì)感卻完全沒(méi)有距今接近一個(gè)世紀(jì)的歲月痕跡，就算將其放到上個(gè)世紀(jì)末與同時(shí)代作品相比對(duì)也絲毫不顯得落伍與老舊。無(wú)論是在電影片頭處小動(dòng)物聚集的森林場(chǎng)景中的水面反射效果，還是白雪公主誤闖小矮人住處的燭光燈影效果，都能體現(xiàn)出當(dāng)年的迪士尼匠人們精益求精的制作態(tài)度。

隨人物位置而變換的影子效果可謂是非常用心了

然而，由于是迪士尼動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的開(kāi)山與試水之作，在電影劇情和人物塑造上本片還顯得略微稚嫩。在公主形象的塑造上，與之后的兩部同為公主系列三元老的「灰姑娘」與「睡美人」相比，本片中的白雪公主盡管要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)出場(chǎng)時(shí)間和臺(tái)詞量都屈指可數(shù)的睡美人，但人物的豐滿(mǎn)程度和討喜程度卻反而遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如在現(xiàn)代被女權(quán)主義當(dāng)作靶子炮轟不已的灰姑娘。

劇情方面，此時(shí)迪士尼還不能如20世紀(jì)90年代那般手到擒來(lái)地在電影中完美平衡歌舞和敘事，隨著歌舞片段的無(wú)節(jié)制穿插，「白雪公主」的劇情結(jié)構(gòu)顯得十分松散、張力不夠，這也可以側(cè)面解釋為何后續(xù)的「灰姑娘」和「睡美人」中都暫時(shí)打破了迪士尼公主片必穿插大量歌舞乃至變成半個(gè)音樂(lè)劇的傳統(tǒng)，在歌舞片段的使用中反而保守了起來(lái)。直到Alan Menken的加盟讓小美人魚(yú)呈現(xiàn)出半個(gè)音樂(lè)劇般的水準(zhǔn)才讓“音樂(lè)劇化”成為了后續(xù)所有公主電影必定會(huì)遵循的傳統(tǒng)。

看完這部電影你會(huì)以為矮人族自帶音樂(lè)天賦

憑心而論，「白雪公主」在當(dāng)時(shí)的歷史背景下堪稱(chēng)是一部十分優(yōu)秀的開(kāi)創(chuàng)性作品，我之所以在這里如此吹毛求疵，是因?yàn)榈鲜磕岷罄m(xù)越來(lái)越強(qiáng)大的童話(huà)改編能力讓我們的口味被慣使得愈加刁鉆，從而才會(huì)苛責(zé)迪士尼歷史上的第一部童話(huà)改編作品。因此，在剖析本片的人物和劇情之前，我們首先需要肯定這部電影對(duì)整個(gè)迪士尼影史的開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)。

接下來(lái)的批評(píng)并非是對(duì)這部電影的否定，而是站在一個(gè)已經(jīng)提前看到了迪士尼后續(xù)的眾多優(yōu)秀佳作的上帝視角上來(lái)檢閱「白雪公主」這部電影留給它的后輩以茲借鑒和補(bǔ)足之處，從而在時(shí)間線(xiàn)上更為立體地還原「白雪公主」電影本身及其塑造的第一個(gè)迪士尼公主形象的歷史地位。

拖沓與松散的劇情

本片的劇情部分，一言以蔽之便是：情節(jié)拖沓，節(jié)奏松散。由于整體劇情架構(gòu)脫胎于童話(huà)故事，而當(dāng)時(shí)的迪士尼還未能像現(xiàn)在這樣勇敢地對(duì)童話(huà)原著進(jìn)行大刀闊斧的改良，因此，在基本還原了白雪公主原版童話(huà)故事后，填充時(shí)長(zhǎng)以讓本片達(dá)到一個(gè)多小時(shí)的院線(xiàn)影片的任務(wù)便落到了歌舞片段頭上。

而此時(shí)，迪士尼在歌舞片段的設(shè)置上與后來(lái)將整部電影爐火純青地音樂(lè)劇化的手藝相比還略稚嫩。本片中的歌舞片段集中安排在白雪公主在森林中發(fā)現(xiàn)小矮人們的住處并在隨后與小矮人們相識(shí)、相處的這幾幕中，而這些片段在一部只有79分鐘的電影里居然占據(jù)了長(zhǎng)達(dá)30分鐘的時(shí)長(zhǎng)。在上世紀(jì)30年代，這一類(lèi)大規(guī)模有聲彩色動(dòng)畫(huà)角色的歌舞片段所體現(xiàn)出來(lái)的技術(shù)實(shí)力，恐怕與本世紀(jì)初掀起IMAX潮流的阿凡達(dá)有的一拼。作為一部?jī)和蛴捌?，用一些插科打諢的角色搞笑?chǎng)景配合音樂(lè)在電影中吸引兒童觀(guān)眾的注意力是一種非常討巧的做法，但本片中的歌舞片段對(duì)敘事幾乎毫無(wú)幫助，從而使得敘事節(jié)奏更顯拖沓。即使這些歌舞場(chǎng)景在人物刻畫(huà)方面倒是把七個(gè)小矮人的形象刻畫(huà)得栩栩如生，但卻也反襯得白雪公主那傻白甜少女的形象更為單薄。

在節(jié)奏問(wèn)題之外，本片的懸念設(shè)置也有一些值得商榷之處。也許是為了讓小朋友們能夠更為集中心思地看小矮人們的賣(mài)力表演，作為反派的皇后的出場(chǎng)大部分都集中于影片的開(kāi)端與高潮處左右。當(dāng)白雪公主從獵人手中逃離、進(jìn)入到小矮人的住處后，本片本應(yīng)用皇后的惡毒形象所營(yíng)造的緊張感隨著白雪公主與小矮人密集的歌舞片段一瀉千里。個(gè)人認(rèn)為，如果能將后來(lái)皇后通過(guò)魔鏡發(fā)現(xiàn)獵人謊報(bào)軍情，白雪公主仍然藏匿在森林中的這一幕移至白雪公主在小矮人住處入睡之后可能更能增加劇情的張力，營(yíng)造暗影來(lái)襲的危機(jī)感和觀(guān)眾們對(duì)白雪公主將要如何在小矮人們的幫助下逃出生天的期待感。

皇后變身這段是小時(shí)候的童年陰影

單調(diào)卻不乏亮點(diǎn)的公主形象

迪士尼最初的三位元老級(jí)公主在當(dāng)代一直受到女權(quán)主義者的抨擊：缺乏自主性、腦子里除了幻想被王子拯救以外幾乎就不思考任何東西。這些特性在白雪公主身上更是體現(xiàn)得淋漓盡致。在影片中，白雪公主所表現(xiàn)出來(lái)的唯一行為動(dòng)機(jī)就是“等待被王子帶到他的城堡里”，莫名其妙被皇后趕到森林中時(shí)也沒(méi)有表現(xiàn)出絲毫反抗，在獵人放棄刺殺她時(shí)居然連原委也不問(wèn)清就慌慌張張向森林深處跑去，幾乎沒(méi)有自己的脾氣、唯一一次生氣居然是在教導(dǎo)小矮人們洗手時(shí)佯裝發(fā)火……

其實(shí)如前文所述，我們并不能以當(dāng)前的平權(quán)視角來(lái)過(guò)多苛責(zé)上個(gè)世紀(jì)前半的公主形象。但拋開(kāi)這些刻板印象的傳統(tǒng)公主形象之外，白雪公主最大的問(wèn)題其實(shí)是在于——缺乏角色弧光。

縱觀(guān)整部影片，從片頭到結(jié)尾，白雪公主始終是那個(gè)“幻想著王子會(huì)來(lái)愛(ài)我”的小公主，即使是在經(jīng)歷了與小矮人們的相遇和惡毒皇后的蘋(píng)果計(jì)后，影片也未能將白雪公主的成長(zhǎng)展現(xiàn)給觀(guān)眾，她所經(jīng)歷的這些磨難似乎和她最終的happy end毫不相關(guān)——仿佛即使她沒(méi)有經(jīng)歷這一切，平平安安地在王宮中長(zhǎng)大，最后也會(huì)有王子將她帶回自己的城堡里幸福地生活下去。

與之相反，本片中最具有成長(zhǎng)性的角色反而是七個(gè)小矮人，尤其是其中的Grumpy。Grumpy從一開(kāi)始對(duì)白雪公主給他們的生活方式帶來(lái)的諸多改變滿(mǎn)臉不屑，到后來(lái)被白雪公主的愛(ài)感化、成為她的忠實(shí)擁躉，這一角色的性格轉(zhuǎn)變給影片帶來(lái)的看點(diǎn)和對(duì)小朋友帶來(lái)的教化意義——無(wú)微不至的愛(ài)能感化他人——要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“白雪公主一直呼喚著有一天王子會(huì)來(lái)找我，然后王子就真的來(lái)了，全劇終”。

因此，就我個(gè)人而言，在影片中個(gè)性特質(zhì)體現(xiàn)不鮮明的白雪公主——以及后續(xù)的灰姑娘和睡美人——都是我在所有迪士尼公主形象中比較無(wú)感的公主，這一無(wú)感主要體現(xiàn)在在迪士尼樂(lè)園中我甚至都不太愿意排個(gè)十分鐘的隊(duì)跟她們合影（盡管這三位每次一出場(chǎng)都自帶兩小時(shí)的排隊(duì)buff）。在這三位公主當(dāng)中，白雪公主是我在三位公主中最最無(wú)感的一位，除了上述人物個(gè)性原因外，白雪公主服裝略顯樸素的服裝也是一個(gè)小小的減分點(diǎn)。相比于后續(xù)的大部分公主系列中自帶大裙撐和皇冠的公主們，白雪公主的服裝不管是從款式（缺少裙撐）、配色（紅藍(lán)配米黃？）還是配飾（蝴蝶結(jié)？）上都缺少一種公主感。盡管寶嘉康蒂、花木蘭、梅莉達(dá)的服裝比起白雪公主更加沒(méi)有公主架子，但至少那三位并不是靠公主的外在形象吃飯而是憑著彪悍個(gè)性圈粉。個(gè)性上軟綿綿的白雪公主在外在上也沒(méi)有一襲靚麗的公主禮服與之公主形象相稱(chēng)，其角色討喜性便可想而知了。

盡管如此，白雪公主的形象也并非一無(wú)是處。在影片中她展現(xiàn)了一項(xiàng)非常重要的性格特質(zhì)——隨遇而安，樂(lè)觀(guān)向上。盡管影片一開(kāi)始并沒(méi)有向我們展現(xiàn)這個(gè)孑然一人在王宮幻想著會(huì)有王子來(lái)愛(ài)我的小公主曾收到過(guò)作為繼母的皇后怎樣的虐待，但從皇后在影片中表現(xiàn)出的動(dòng)不動(dòng)就要跟白雪公主拼個(gè)你死我活、后來(lái)還要讓七個(gè)小矮人被碾死在巨石下的行為傾向來(lái)看，恐怕白雪公主的童年并沒(méi)有比哈利波特好過(guò)到哪里去。但我們?cè)谟捌袇s看不到白雪公主對(duì)生活一絲一毫的悲觀(guān)與抱怨。在受到獵人驚嚇誤入森林深處后，白雪公主也沒(méi)有陷入到對(duì)自己人身安全的惶惑不安中，而是立馬與身邊的小動(dòng)物們交談了起來(lái)并努力尋找一個(gè)能夠讓自己借宿的住所。相比之下，之后的諸多公主（隨便舉出幾個(gè)：莫阿娜，艾莎，樂(lè)佩，花木蘭，歐若拉）在遭遇困難后往往立馬自憐自艾起來(lái)。白雪公主在她人生中最為絕望的一刻（跌入森林中，看似找不到未來(lái)的希望），卻還能樂(lè)觀(guān)地看到生活中的亮點(diǎn)，和小鳥(niǎo)歡快地攀談起來(lái)。因此，盡管白雪公主沒(méi)有成長(zhǎng)，總是做著“會(huì)有王子來(lái)救我”的夢(mèng)，但她在影片中通過(guò)這單薄的人物形象所展現(xiàn)出的堅(jiān)韌不屈、樂(lè)觀(guān)向上的性格確是豐滿(mǎn)完整的。希望現(xiàn)在的孩子們?cè)倏吹竭@部電影時(shí)能夠?qū)W習(xí)到白雪公主的這一面而不僅僅是幻想著自己的人生會(huì)被一個(gè)所謂的王子來(lái)拯救。

上一秒有人要?dú)⒛?，下一秒就能和小鳥(niǎo)談笑風(fēng)生

另外，王子拯救白雪公主的吻在之后的作品中（如冰雪奇緣，魔法奇緣，睡美人）雖然被統(tǒng)稱(chēng)為真愛(ài)之吻（True Love’s Kiss），但在其最初的起源「白雪公主」中，它的全名叫做愛(ài)的初吻（Love’s First Kiss），因此，在最初的設(shè)定中，只有沒(méi)有戀愛(ài)過(guò)的處女才可以獲得初吻所帶來(lái)的魔力，而廣大大齡女青年基本上是無(wú)緣了。在后續(xù)作品中，也許是為了將目標(biāo)市場(chǎng)從由小女孩構(gòu)成的兒童市場(chǎng)擴(kuò)展為囊括大部分適婚女青年的大眾市場(chǎng)，這一設(shè)定被改為了不要求年齡、戀愛(ài)經(jīng)歷，只要求性別的“真愛(ài)之吻”。由此觀(guān)之，白雪公主的受歡迎程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了華特迪士尼最初對(duì)于這樣一部以公主對(duì)主體的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)的設(shè)想，這一公主形象也便得以發(fā)展為一個(gè)系列，并孕育了后來(lái)的13位公主，成功上位為迪士尼王牌營(yíng)銷(xiāo)企劃之一，保持著蓬勃的生命力延續(xù)至今。

初戀之吻

真人版展望

自從迪士尼在近幾年的真人版翻拍中嘗到甜頭后，將過(guò)往經(jīng)典作品翻拍的勢(shì)頭便一發(fā)不可收拾。單論公主系列來(lái)說(shuō)，截止到「公主與青蛙」的十部2D動(dòng)畫(huà)中，已被翻拍的就有三部（灰姑娘、睡美人、美女與野獸），近幾年選角劇本基本敲定、蓄勢(shì)待發(fā)的也有兩部（阿拉丁、花木蘭）。白雪公主作為公主系列的開(kāi)創(chuàng)者恐怕也將難逃翻拍魔爪。

盡管大部分迪士尼粉絲都認(rèn)為翻拍糟蹋經(jīng)典毀童年，但個(gè)人并不排斥翻拍，究其原因在于：年代較為久遠(yuǎn)的動(dòng)畫(huà)作品中往往存在設(shè)定缺失、世界觀(guān)不完整的問(wèn)題，翻拍能為原作提供一個(gè)豐滿(mǎn)世界觀(guān)、讓人物（尤其是配角）立體化的機(jī)會(huì)，作為粉絲，看到這些陪伴自己童年的經(jīng)典被重新灌注了新的養(yǎng)料后重?zé)ㄉ鷻C(jī)豈非一樁樂(lè)事？

對(duì)于「白雪公主」來(lái)說(shuō)，翻拍能夠補(bǔ)救影片中不少讓人迷惑的設(shè)定問(wèn)題：

首先，白雪公主的父母為何許人也？繼母是如何上位的？白雪公主的童年是怎么樣度過(guò)？如果真人版翻拍能夠補(bǔ)足白雪公主的童年經(jīng)歷，那么角色在后期的成長(zhǎng)以及在原版中所缺失的角色弧光便能順?biāo)浦鄣卣宫F(xiàn)出來(lái)。

其次，七個(gè)小矮人的背景設(shè)定問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，矮人在各種神話(huà)傳說(shuō)中總是以一個(gè)擅長(zhǎng)采礦和手工制造工藝的獨(dú)特種族而存在，而在原版「白雪公主」中，并沒(méi)有交代七個(gè)小矮人從何而來(lái)、為何會(huì)七人蝸居在森林深處的小屋中的背景故事。并且，盡管根據(jù)影片的描述，七個(gè)小矮人對(duì)當(dāng)前的時(shí)政局勢(shì)具有一定的了解（知道白雪公主和惡毒繼母皇后的存在），然而在影片中并未顯露出小矮人們和外界溝通過(guò)的痕跡。因而，翻拍版在小矮人的設(shè)定上具有相當(dāng)大的補(bǔ)充空間。

最后，則是機(jī)械降神般存在的王子。當(dāng)然，在早期的迪士尼公主電影中，「睡美人」中的王子也存在這種“王子是塊磚，哪里需要哪里搬”的問(wèn)題。「白雪公主」中的兩次出現(xiàn)都太過(guò)巧合，缺少前因后果。既缺乏對(duì)王子身份的背景交代，又缺少對(duì)王子行為動(dòng)機(jī)的心理活動(dòng)的深層表達(dá)，似乎王子僅僅是為了推動(dòng)劇情發(fā)展而炮制出的一個(gè)舞臺(tái)道具。期待在真人翻拍版中，王子能獲得更多的塑造機(jī)會(huì)，使得結(jié)局的Happily Ever After沒(méi)有那么突兀——要是我們連王子是個(gè)什么樣的人都不知道，怎么可以信服白雪公主被王子娶回去后不是去作了藍(lán)胡子的小老婆呢？

總而言之，「白雪公主和七個(gè)小矮人」這部電影對(duì)迪士尼的后續(xù)公主系列乃至后續(xù)的所有動(dòng)畫(huà)電影都是一個(gè)精彩至極的開(kāi)門(mén)紅。盡管在白雪公主身上存在著受限于時(shí)代視野而產(chǎn)生的人格盲區(qū)，但值得感動(dòng)的是白雪公主所傳遞出的永遠(yuǎn)看到生活中好的一面的樂(lè)觀(guān)精神直至今天也具有反思意義。