昨天看了日本電影《愛的接力棒》，非常不錯的一部電影，用另一個視角審視親情關系，感覺國人都應該看一下。影片描述了一種無血緣的親情關系，這可以給我們這種極其重視傳統(tǒng)血緣關系的民族更多的思考。基于血緣關系的親情有時會成為一種枷鎖，變成一種家長制作風。國產(chǎn)電視劇里的很多親情總是有一種相愛相殺的無奈與糾結，宛如心絞痛。仿佛沒有了這種心絞痛的感覺，親情就不存在了。一個良好的親情關系必然是有拿起的，同時也有放下的。既不是全都放下，也不是全都撰在手里不放。這部電影告訴我們：拿起什么，同時放下什么，并沒有具體的標準。而遵從每一個獨立個體當下的內心是唯一的標準。

看完這部電影，我想起了米蘭昆德拉的《不能承受的生命之輕》。在這部書里作者以哲學化的方式探討了兩性關系的實質，承載了很多思辨：輕與重，欲與愛。其實親情關系也是應該以哲學化的方式進行探討，在親情中究竟是什么是輕，什么是重。這部電影給出的答案就是尊重、理解和支持才是親情的核心。

選角用心了，小咪噠和大優(yōu)子神形具似。前面看的一臉困惑，從1小時14分的時候恍然大悟，開始落淚直到最后咪噠結婚，又感動又心酸又開心又難過。個人覺得故事的每一片段交接的都很好，可能荒誕如夢一般的情節(jié)會讓看客覺得過于理想國，但為什么不呢？讓溫柔揮灑的淋漓盡致，如果可以治愈與被治愈，請這樣的電影多一點！

看電影的過程中，一直都很擔心優(yōu)子在不斷變換的家庭中，會不會變得很沒有安全感，患得患失，會對她的性格造成缺陷，幸運的是，她遇到的每一個爸爸，都很善良，給足了她最大的愛。不過優(yōu)子最愛的還是媽媽，或許是因為童年時候對媽媽的渴望，讓她不想失去媽媽，有媽媽的生活才是完美的生活，所以梨花便成了優(yōu)子心里最重要的人，無論爸爸是誰，有媽媽在的生活，她都會很開心。但是沒想到媽媽有一天也會離開，這成了優(yōu)子心中的結。直到得知梨花病重去世的消息，她才知道真相。 優(yōu)子很幸運，能遇到這么善良的爸爸們，但是也是優(yōu)子填補了爸爸們的內心需求，所以才會對優(yōu)子這么好吧。 在這個世界上，每個人都是各取其需的生活著，對方總要有符合自己需求的點，生活才會幸福吧！ 梨花的需求是小孩，優(yōu)子的需求是媽媽，泉原先生的需求是對前妻的思念，森宮先生的需求是父親的責任感，水瀨的需求是料理的幸福感，他們都是在互相填補生命中的空白和需求，互相滿足，互相成就。正是有了這些需求，才有了發(fā)展的基礎，當然，如果僅僅是滿足需求是遠遠不夠的，這只是開始的起點，要達到幸福的終點，還是需要很多因素的共同作用。 “不可以哭，這種時候，才更應該露出笑臉，笑口常開，幸運就會來敲門的” 這也是優(yōu)子后來遇到各種刁難都會用笑來回應的原因吧。

雖然知道這是典型的日系情感電影，劇情發(fā)展也會在意料之中，但是這不妨礙你被這溫情滿滿的故事打動。在這幾乎不真實的世界里（當然令人憧憬就是了）充滿了了善良與關愛，這是典型的日系美好世界的大背景塑造，但許多情節(jié)仍然會讓你止不住感動流淚，因為其實這是大部分人都向往的幸福美滿，所以很容易就會觸動人心中最柔軟的部分。

所以，女主角小優(yōu)看似不幸的生活，其實充滿著幸運，因此形式上顛肺流離的生活，就從未影響她的健康（生理與心理）成長，人生觀與價值觀一直走在正確的軌道上。周圍親人的善良，也讓她越加善良，周圍親人的關愛，也讓她越加感恩！超越血緣關系的親情，的確難能可貴，讓人感覺不真實但又深切希望理當如此！

客觀的說，小優(yōu)的主角光環(huán)奠定了全片的圓滿基調，確實不會讓你有太多意外。但這種日系溫情片，其實也不用太較真細節(jié)，也不用刻意對比現(xiàn)實！用力的感動就好，迎合你自己內心最善良最真實的一面，釋放自己的情感，迎合那種幸福！

個人認為適合一家人觀看，家庭的每個成員都會在這里找到自己的定位，也許會有參照，也許會讓自己做的更好，大概這就是這部電影的初衷吧……

從一開始就覺得懸浮，邏輯不通，并且石原里美的演技太過扁平表面化完全看不出演了十幾年戲的感覺。開心永遠咧嘴大笑，驚呆永遠瞪眼睛。明明在unnatural里面演的挺不錯了，這現(xiàn)在又一下回到解放前啦？我不李姐。親爹和后媽似乎都愛孩子，但更多的是一時沖動任性自私，老爺爺和甜圭對孩子確實沒由來的愛。但也的確，槽多無口的上半場讓我在畢業(yè)合唱甜圭落淚那一幕反倒措手不及，甜圭演的很好啊，終于不是那個只會在大叔的愛里大喊大叫的小職員了。但是我看甜圭演的不是愛的接力棒是愛的接盤俠吧。后面也有反轉，真的非常煽情，但是仍夾雜著講不通的邏輯。后媽擅自切段了父女二人的聯(lián)系渠道，這么自私的做法傷害了孩子改變了他們一家的命運你拿什么還？導演想表達的東西太多，但是似乎親情愛情都像一陣龍卷風就來了，友情的變化我倒是能接受。岡田健史那是彈鋼琴么我看是拆鋼琴還差不多。永野演的不錯，真的很棒，表情神態(tài)舉止還是比較自然有說服力的。

看完電影后，我的第一感覺時，優(yōu)子在這樣“復雜”的家庭之中，能夠成長為這么善良美好的姑娘，真是是太不容易了，同時也帶入她的視角，特別感謝她生命中出現(xiàn)的爸爸媽媽們，有了他們“無私”的愛，優(yōu)子才能成長成如此善良的人。

但是看到豆瓣網(wǎng)友們并不是特別理解這樣的家庭的形式，大部分人籠統(tǒng)的歸結為田中梨花很自私，（石原里美飾演，后面直接說角色名字，因為角色是角色，十元是十元，角色行為不要上升到演員）找怨種男人養(yǎng)娃；有人認為故事結構很亂，現(xiàn)實的故事與過往的故事穿插敘述，導致大家看的時候很混亂；同時也有人覺得這部電影是“女性主義”視角，男性在這部劇中是為女人服務的。

我本人的專業(yè)背景是社會工作，很自然而然的會對主角進行社會背景分析，因此我個人很好奇的是優(yōu)子在這么“復雜”的家庭中如何成長為這么善良一姑娘。

而我所得出的結論是，在這部電影中，這里愛確實是“自私”的，都不免會傷害一些人，但是這部電影中的每個人的每個選擇，尤其女主優(yōu)子的選擇，都是自己的選擇，因此她從來沒有后悔，也沒有一個人會懷恨誰。每個人都是通過優(yōu)子這個“女兒”，尋找自己生命中“缺失的一角”，因此大家也在愛優(yōu)子的過程中，滿足了自己空虛的心。

下面我將從女主的每個名字來分析人物在這部分家庭的選擇。

0-10歲優(yōu)子的名字

優(yōu)子與生母

此時優(yōu)子的內心已經(jīng)有了一片空白了，在和朋友玩耍的時候，她無法接受自己沒有母親，即使水戶爸爸安慰她，她依然嚎啕大哭，說想要媽媽，因此，當田中梨花來到水戶優(yōu)子的面前時，很容易就走入了小孩的內心。這是優(yōu)子的第一個選擇，此時她選擇擁有一個媽媽。

這段家庭時光其實是孩子最幸福的時光，家庭在形式上非常完整，家庭每個成員的角色都正常履行，因此孩子從前對于家庭沒有母親的疑惑一掃而空。

每個人都在這部分的家庭中滿足了自己的需要。水戶需要一個妻子照顧家庭，自己可以去追逐夢想，梨花需要一個孩子滿足自己當母親的夢想（此時她已經(jīng)身患絕癥，并且失去生育功能），而優(yōu)子需要一個媽媽，這里的選擇是各取所需。

仿佛在跟孩子求婚

仿佛是梨花和優(yōu)子結婚現(xiàn)場

水戶爸爸耐人尋味的表情，其實此時他早就知道梨花跟他結婚是為了孩子

幸福的童年可以治愈一生

而好景不長，水戶爸爸執(zhí)意追夢，本想著拖家?guī)Э谌サ桨臀魍瓿蓧粝氲模婊ㄒ蛏眢w不適無法接受，此時優(yōu)子面對自己人生的第二個選擇，是選擇梨花媽媽還是水戶爸爸。

最終孩子受到朋友的影響，選擇了媽媽，留在日本。

其實小孩也給過爸爸一次機會的，問爸爸是不是一定要去巴西，但是水戶爸爸很“自私”地選擇了自己的夢想，毅然而然決定去巴西。所以優(yōu)子成年后帶著信件去見爸爸的時候，優(yōu)子也不埋冤爸爸，因為當年是她自己選擇了媽媽和朋友的，而水戶爸爸也不會怪女兒，畢竟狠心留下妻兒逐夢的是他自己的選擇。

這一段家庭關系是塑造優(yōu)子溫柔善良人格的基礎，根據(jù)埃里克森的人格發(fā)展理論，兒童的人格發(fā)展主要任務是：

0～1歲 基本信任對基本不信任 內在好的感覺，信任自己和他人，樂觀 壞的感覺，不信任自己和他人，悲觀

1～3歲 自主對羞怯和疑慮 意志訓練，自我培訓，能作決定 積極嚴厲，自負懷疑，關注自我，空虛

3～5歲 主動對內疚 成功的歡樂，主動性，方向性，目的性 對深思的目標和取得的成就感到內疚

5～12歲 勤奮對自卑 能夠被生產(chǎn)性的工作吸引，因完成工作而自豪 不適合感和自卑感，不能完成任務

0-1歲時優(yōu)子在生母的幫助下，建立良好信任關系，而后的成長任務水戶也沒有因為是單親爸爸而冷淡對待女兒，因此這個時期的溫暖回憶為優(yōu)子后面的人格發(fā)展打下基礎。

大概是在小學2年級左右

與水戶離婚后梨花成了單親媽媽，家里在物質上過得很窮苦，但是家庭依舊非常溫馨，這段時間發(fā)生最重要的兩件事情就是優(yōu)子與親生爸爸互相寫信表達思念，以及優(yōu)子邂逅鋼琴。

優(yōu)子與親生爸爸互表思念，其實作為中間人的梨花一直都很矛盾，他很能理解兩人的感情，但又害怕孩子回到生父身邊，因此，這次，她“自私”地阻斷了兩人間的通信。但也是因為優(yōu)子的這份思念之情，讓她邂逅了鋼琴，決心學習鋼琴后也讓梨花有了“婚活（相親）”的動力，為優(yōu)子找一個爸爸，同時改變生活的窘?jīng)r。女子一人沒有辦法改變家庭，那就只好通過婚姻，來改善生活的困境。

富豪時期的優(yōu)子，估計是在小學2-4年級左右，因為后面高中時大家說優(yōu)子只學過幾年鋼琴，應該是在這個時期學習的

說到這里，很多人覺得梨花在利用富豪滿足自己的欲望，但實際上富豪在葬禮上也有說，優(yōu)子奏響了前妻留下的鋼琴，整個家因此恢復了生氣，填補了他心里缺失的一角，所以我認為這里沒有誰利用誰，優(yōu)子受到了很好的鋼琴教育，并且擁有了一個富豪爸爸，梨花有了物質的支撐，可以每周消失幾天去看病，家里也有管家?guī)兔φ疹櫺『?，富豪“無痛當?shù)?，都是在各取所需罷了。

優(yōu)子變成了一個優(yōu)雅的女孩子，受到良好的教育

網(wǎng)上總有人看著別人的小孩問：怎樣可以不經(jīng)過十月懷胎擁有這么可愛的懂事的小孩，有啊有啊，再婚就可以了呀～人家富豪就懂這個道理

然而，隨著病情的惡化，加上富豪年事已高，梨花擔心自己或者富豪走了，優(yōu)子又會無依無靠，因此梨花與富豪離婚，選擇了東大畢業(yè)工作穩(wěn)定的高中同學結婚。

此時梨花也將選擇交給了優(yōu)子，是想選擇富豪爸爸，還是跟著媽媽再婚。優(yōu)子最終選擇了媽媽，盡管媽媽總是突然消失，看起來“很不靠譜”，但是她依然還是選擇了媽媽。我分析此處優(yōu)子的選擇，我覺得人或許總是傾向選擇自己缺乏的，兒童時期的父愛早已被水戶爸爸填滿了，因此，在爸爸與媽媽之間，或者說，在鋼琴與媽媽之間，優(yōu)子會選擇媽媽。

小學4年級時的優(yōu)子

在梨花梨花森宮重逢的時候，梨花問過他喜不喜歡小孩的，森宮回答很期待將來能和孩子喝一杯，兩人準備舉行結婚典禮時，森宮才知道梨花有小孩，不過他也欣然接受爸爸這個角色。他在后來的葬禮中有說到，其實當時的自己老大不小，但是對于自己的人身感到很迷茫，突然被賦予了父親這個角色，令他人生有了奮斗的目標，我特別能理解這種感覺。

根據(jù)社會角色理論，人不是孤立的人，總是要在一些角色中履行自己的職責，才算是完整的社會中的人。這個角色或許是公民、公司職員、或許是父母、子女、丈夫等等。人感覺到自己的社會角色時，才能做出相適應的行為，并指導自己的思想與行動。

我在畢業(yè)的時候，曾經(jīng)很擔心，自己再也不是學生，很害怕自己以后沒有老師，以后有問題的時候不知道該找誰問問題。直到突然網(wǎng)上有人問我問題請教我，并稱呼我為“老師”時，我被賦予了教師的角色，瞬間，我便不再拘泥于學生的身份，有了學習的動力，努力成為了一名教師，現(xiàn)在在某所高中教書。迷茫的時刻，有人賦予自己某種身份的話，便有了前行的動力。

所以不存在森宮突然“被當?shù)?，他欣然接受這個角色，并努力學做菜（某次家庭對話時森宮說自己婚前參加了料理教室學做菜，當時不知道是為了小孩），努力按照合格父親的標準對待優(yōu)子；梨花可以安心地消失，去養(yǎng)?。欢鴥?yōu)子也有了能照顧自己生活的爸爸。

也正是這段時期穩(wěn)定的“父愛”，讓優(yōu)子最終形成了穩(wěn)定的人格。

（埃里克森人格發(fā)展理論）12～20歲 同一性對角色混亂對內在一致性和連續(xù)性有信心，生活充滿憧憬角色混亂，沒有固定的標準

優(yōu)子后面說自己很羨慕早瀨可以跟親生父母吵架，可能是因為怎么吵都吵不散，但是自己一直都沒有跟父母吵過架，一方面，是這個時期的森宮爸爸是一個一吵架就會自責的人，另一方面其實也是優(yōu)子暗暗地在擔心如果自己太任性的話就會被拋棄了吧。

這一時期的生活我覺得不算是優(yōu)子真正的選擇，因為在上一家庭中，她本身是選擇了媽媽的，結果媽媽卻消失了，所以留在森宮身邊是優(yōu)子無奈的選擇，媽媽的消失還是讓優(yōu)子患得患失的，對于森宮的這份父愛她也不是完全接受的。

具體的例子高三時優(yōu)子經(jīng)常對森宮說：“你能不能不要擺出一副父親的架勢?！?/p>

宮森則笑嘻嘻地說：“因為我就是你爸呀?！?/p>

很感謝宮森這種“無理取鬧”的回嘴，其實我覺得這句話能讓本來家庭關系不太穩(wěn)定的優(yōu)子有安心感，我覺得這是優(yōu)子確認自己的在森宮心中地位的一種方式。

也正是如此，優(yōu)子因為森宮的料理，決定成為一名廚師；當優(yōu)子決定結婚時，第一時間會回森宮家報告；收到水戶爸爸的信件時，會找森宮商量；最終婚禮走紅毯時，也欣然接受讓森宮扮演紅毯上父親的角色，一切都是優(yōu)子在肯定森宮作為爸爸的角色。

其實這兩人能在一起我挺驚奇的。中國人結婚講究門當戶對，按道理來說，早瀨家家教那么嚴格，他媽媽不是會百般阻撓男女主角在一起嗎？但電影中沒有描述這一部分的細節(jié)，是我覺得美中不足的。

不過兩個人一拍即合，都是在填補自己生命中缺失的那一部分，他們的結合就是羅尼西，一個擅長料理，一個擅長鋼琴；一個向往對方會做料理，一個向往對方會彈鋼琴。而且優(yōu)子還發(fā)現(xiàn)早瀨的鋼琴聲是引領自己家庭發(fā)生變化的契機，兩人一下子就墜入愛河了。

“果然，只有我們兩個人組合在一起，才叫羅西尼??！”

（埃里克森人格發(fā)展理論）20～24歲 親密對孤獨 感情的共鳴，分享想法、工作和感情 避免親密，關系淡漠

兩人也是在合適的年齡做了合適的選擇，最終，這個愛的接力棒傳到了早瀨的手中。

綜上，每一段家庭，都是優(yōu)子自己的選擇的結果，除了森宮家庭時期，梨花出走，給優(yōu)子留下了一點心里陰影之外，每段家庭中爸爸們都給予了優(yōu)子足夠的愛，令她成長為一位善良堅毅的姑娘。

令人很不解的是梨花為什么要一聲不吭地消失，很多人會覺得她這種行為很自私，其實這個也在最后的葬禮中說清楚了，梨花不希望優(yōu)子未成年就失去兩次媽媽，。并且（我個人推測），梨花心中對母親這個角色的期待很高，希望自己是個完美的母親，在優(yōu)子心里永遠是美好的，而不是病痛在床的。因此無論怎樣病痛，她在孩子面前永遠都是快樂的，充滿笑容的，就算到最后，估計是化療到頭發(fā)都沒了，她依然會盛裝出席（其實是十元的私貨哈哈哈），用帽子或者絲巾遮擋光頭，抹上烈焰紅唇。我覺得這個涉及到個人選擇，這里選擇不讓孩子知道是自私的，但是我們也應該關注到病人的尊嚴，有些人就是不希望比人看到自己狼狽的一面，更希望有尊嚴的離開這個世界。

另外，回到開頭的問題，這部電影是女性主義視角嗎？我的答案是肯定的，但是，這個女性不是梨花，而是優(yōu)子，通過優(yōu)子的選擇，來描述她的成長中愛的接力。

人終其一生都是在尋找自己缺失的一角，不斷試錯，不斷的做選擇。

不幸的童年要用一生治愈，而幸福的童年可以治愈一生，我很欣慰優(yōu)子在這樣復雜的家庭中依舊善良，成為每個爸爸媽媽心里的光，也成為這部電影的觀眾心里的光。

愿我們都能找到自己生命中缺失的一角。

愛的接力棒