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劇照
詳細(xì)劇情
某電臺(tái)舉辦廣播劇劇本征選大賽，結(jié)果只有普通家庭主婦鈴木美彌子（鈴木京香 飾）一部作品提交并入選。該故事講述的是熱海一名主婦與漁夫的純愛(ài)故事。午夜將近，直播在即。節(jié)目統(tǒng)籌牛島龍彥（西村雅彥 飾）蒞臨現(xiàn)場(chǎng)，協(xié)調(diào)各個(gè)部門(mén)的運(yùn)作。然而在這高度緊張的關(guān)鍵時(shí)刻，各種狀況層出不窮。高傲的女演員千本信子（戶田惠子 飾）任性地將女主角“律子”的名字改成“瑪麗·簡(jiǎn)”，演對(duì)手戲的男演員濱村錠（細(xì)川俊之 飾）也不甘于“寅造”這一土了土氣的名字。為了與這番洋范兒相匹配，牛島只得拜托鈴木改寫(xiě)故事背景。隨著各種各樣無(wú)理改動(dòng)的出爐，這出純愛(ài)廣播劇早已看不出原來(lái)的樣子……
本片為名編劇三谷幸喜的導(dǎo)演處女作。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 工作是如何搞砸的
一位家庭主婦創(chuàng)作的劇本獲了獎(jiǎng)，被排演成廣播劇在電臺(tái)播出，還是直播的形式。女主演自恃是個(gè)明星，提出各種非分的要求，先是改人物名字，又是改人物職業(yè)，甚至還要改故事內(nèi)容。導(dǎo)演只想著完活，制片只求贊助商滿意，他們都不在意節(jié)目質(zhì)量，所以一味遷就女主演。其他演員心中不平，結(jié)果搞出各種狀況，使得廣播劇從開(kāi)播后屢次陷入危機(jī)，工作人員靠著努力和機(jī)智勉強(qiáng)維持，雖然一再涉險(xiǎn)過(guò)關(guān)，但是始終左支右絀。不斷修改的劇本出現(xiàn)了邏輯硬傷，為了掩蓋只能改了又改，于是故事走向完全失控，最后甚至發(fā)展到了外太空。此時(shí)，工作人員已經(jīng)無(wú)力應(yīng)付，音效素材庫(kù)又鎖了門(mén)，無(wú)法滿足層出不窮的對(duì)環(huán)境音效的需求。多虧門(mén)衛(wèi)老大爺是老一輩擬音師，他憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)巧妙化解了一個(gè)又一個(gè)問(wèn)題。一路連滾帶爬的廣播劇最后總算完結(jié)，沒(méi)想到居然感到動(dòng)了深夜聽(tīng)廣播的貨車司機(jī)。
影片最后是個(gè)皆大歡喜的結(jié)局。原作者的核心訴求得到保留，導(dǎo)演完了活，制片穩(wěn)住了贊助商，演員們也算各得其所。唐澤壽明扮演的錄音師沒(méi)有完全喪失工作熱情，拼了丟飯碗也要違抗導(dǎo)演，力保原作者的訴求和廣播劇的完整，這讓本片有了日式熱血的成分。擬音師幾次出奇招力挽狂瀾的橋段，甚至令人有些感動(dòng)。
不過(guò)，我看到的更多是一件事如何在一群各懷異心的人手中逐漸走樣直至不可收拾的過(guò)程。本片可以當(dāng)作公司團(tuán)建的反面教材，用來(lái)展示一個(gè)沒(méi)有凝聚力的集體是如何把一件工作搞砸的。不倫不類的廣播劇居然收獲了聽(tīng)眾的喜愛(ài)，這是十足的反諷，比徹底的失敗更令人印象深刻。
微信公眾號(hào)：小盆喲「littlebasinyo」
2 ) ……
9，完美的群像，在創(chuàng)作者眼中每個(gè)作品都像自己的孩子，不是十足十的完美但異常珍貴，可在別人眼中和其他作品沒(méi)有任何區(qū)別，是實(shí)現(xiàn)自己利益和工作的借口而已。 信子要成為獨(dú)立女性，一次次要求修改劇本，舟船不甘示弱的要求成為飛行員，而對(duì)掘之內(nèi)來(lái)說(shuō)，這只是眾多工作中的其中一項(xiàng)，早已不在工作中投入感情。作為制片人的牛島，只求廣播劇能順利的進(jìn)行和所有人妥協(xié)，已經(jīng)不在意劇本的質(zhì)量。工藤想做出改變，但他只是執(zhí)行導(dǎo)演，能做的只是克服直播途中出現(xiàn)的困難讓劇本完整的演完。 但對(duì)于美彌子來(lái)說(shuō)，這個(gè)劇本就相當(dāng)于他的孩子，相當(dāng)于平凡人生的另一種演繹，她的人生可能只有就這一次機(jī)會(huì)了。為了劇本能順利的演出，她允許別人一次次修改她的作品，但得知結(jié)局也要被修改的時(shí)候，她憤怒、惶恐、無(wú)力、據(jù)理力爭(zhēng)卻發(fā)現(xiàn)無(wú)法改變掘之內(nèi)和牛島的想法，她開(kāi)始變得脆弱、敏感和不安得到的也只是冷漠的旁觀。
還好工藤愿意為一個(gè)執(zhí)著的人違背一次規(guī)則，完成美彌子心中的團(tuán)圓結(jié)局。而克服各種困難創(chuàng)作出來(lái)的作品才能打動(dòng)人心
3 ) 有大笑有啟發(fā)有欣慰有溫暖
二、其實(shí)比后者好看的多，兩個(gè)人撐起一部戲雖然能挑戰(zhàn)記錄，但一個(gè)狀況百出又創(chuàng)意不斷且現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣的團(tuán)隊(duì)還是要比兩個(gè)人的可看性強(qiáng)太多。
三、創(chuàng)作和表演就是一個(gè)不斷應(yīng)對(duì)各種變量的過(guò)程，三谷幸喜用天才般的荒誕應(yīng)付著一個(gè)個(gè)無(wú)理的要求，并在片尾以一個(gè)漂亮的逆轉(zhuǎn)堅(jiān)持了原作者的底線，有大笑有啟發(fā)有欣慰有溫暖，杰作。
4 ) FIFF21丨DAY5圓桌《廣播時(shí)間》：“被喂屎還夸好”的職業(yè)精神
主持人：@子夜無(wú)人
場(chǎng)刊嘉賓：@Morning、@西北化為烏有、@凸凸凸噗、@Leo
選片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜無(wú)人
大家好，歡迎大家來(lái)到第21屆法羅島電影節(jié)無(wú)人知曉場(chǎng)刊圓桌的第五天，我是本場(chǎng)主持人，接下來(lái)討論的電影是日本影片《廣播時(shí)間》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
2星，可能是我太嚴(yán)肅了，作為一部喜劇它不僅沒(méi)讓我感到快樂(lè)，相反倒是讓我覺(jué)得渾身不舒服。大部分喜劇的點(diǎn)都是要讓主婦編劇來(lái)讓步，不斷修改劇本，某種程度上對(duì)我而言這是種霸凌，翻來(lái)覆去到最后，似乎是所有人來(lái)努力讓劇本里的男女主重逢，說(shuō)到底這到底是滿足了主婦的愿望，還是說(shuō)工作人員做出一番成果來(lái)表示自己的確有所謂的職業(yè)精神？我覺(jué)得怪虛偽的，為啥要給2星啊，我應(yīng)該給它一個(gè)大大的。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
3星，小空間里高水準(zhǔn)的職業(yè)群戲，哪怕是戲劇改編，在鏡頭調(diào)度上依然保持很高水準(zhǔn)。但我還是會(huì)認(rèn)為在主題表達(dá)上稍顯自相矛盾使人無(wú)法完全達(dá)到共情。
場(chǎng)刊嘉賓 凸凸凸噗
3星，三谷幸喜的特別在于明明是一件辛酸的事講起來(lái)卻趣味紛呈，最后還能挖掘出不算非常雞湯的溫柔，雖然這溫柔多半與日式的職人精神有關(guān)。群戲的鋪展和劇情的推進(jìn)，都很贊，處女作已經(jīng)成熟地展現(xiàn)他的專長(zhǎng)了。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
3星，三谷幸喜是我很喜歡的導(dǎo)演，他的情節(jié)通俗又有趣味，并且對(duì)角色有照拂之情，這部廣播時(shí)間改戲的過(guò)程是一個(gè)相當(dāng)真實(shí)的過(guò)程，現(xiàn)實(shí)中我很討厭這樣的演員，但看這部戲我可以感受到他的那種溫柔，對(duì)這樣的人給出了自己的理解。這部電影幾乎奠定了他以后電影的基調(diào)，我覺(jué)得他拍的不是具體的職場(chǎng)，只是一個(gè)容納群像的環(huán)境。另外就是我覺(jué)得文本型的導(dǎo)演通常在影像方面都稍微欠缺，但三谷幸喜的鏡頭一直都使用的很好，比如最動(dòng)人的還是那個(gè)美彌子在廣播間內(nèi)的頂拍鏡頭，既對(duì)，又有感情，這也是我認(rèn)為他是一個(gè)好導(dǎo)演的原因。
主持人 子夜無(wú)人
第一個(gè)話題是關(guān)于“作戲”，這部電影觀看中我想到了《攝影機(jī)不要停！》，劇作本身是依靠強(qiáng)大的戲劇張力、戲劇矛盾建立起來(lái)的，而劇情內(nèi)部也是一群人在作戲，這種嵌套關(guān)系本身很有意思，可以談?wù)勀銓?duì)此的感受。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
因?yàn)槭菑V播劇的形式，重點(diǎn)在對(duì)白的編寫(xiě)和演員語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣的部分，外加表情的不同，我沒(méi)有像其它的戲中戲那么沉浸，完全就是在看劇本和演員的專業(yè)表現(xiàn)。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
對(duì)，我第一個(gè)想到的也是《攝影機(jī)不要?！?，首先是類似的戲中戲的結(jié)構(gòu)，其次是主題上的相似。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
這種嵌套關(guān)系指的是什么呀？
主持人 子夜無(wú)人
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是戲中戲，另外一層是，廣播劇直播本身是靠戲劇矛盾推動(dòng)的，這部電影又是建立在這個(gè)戲劇矛盾上。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
然后，關(guān)于戲中戲，我比較喜歡《廣播時(shí)間》中的一個(gè)點(diǎn)是，設(shè)置了大貨車司機(jī)這樣一個(gè)戲外角色，作為對(duì)“作戲”故事線的一個(gè)補(bǔ)充，喜劇效果非常好。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
我覺(jué)得算是比較有趣吧，我對(duì)戲中戲沒(méi)有什么明顯的傾向，只要是在敘事邏輯之內(nèi)就好，不要像《誰(shuí)能帶我回家》那種的，那么做作就好。對(duì)不起，腦子里沒(méi)有別的戲中戲了，只能拉踩那部了。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
笑死。
選片人代表 我略知她一二
笑死，《誰(shuí)能帶我回家》已經(jīng)公認(rèn)后半段是演的了嗎？
主持人 子夜無(wú)人
那沿著上面，這里有一個(gè)引申話題是，關(guān)于電影中這個(gè)廣播劇本，我不知道大家有沒(méi)有真的關(guān)注過(guò)它的劇情發(fā)展，也就是說(shuō)這個(gè)劇本經(jīng)歷的各種人為改變，大家是否覺(jué)得有在遵循邏輯發(fā)展還是只是為了戲劇效果而不斷變化？以及這個(gè)被多重異變后的劇本，它本身還是否是一個(gè)好劇本？可以說(shuō)一下對(duì)這方面的看法。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是，這個(gè)劇本被改來(lái)改去的走向是合理的嗎，你覺(jué)得它最后還是個(gè)好劇本嗎？
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
當(dāng)然不是好劇本。這就是我說(shuō)的矛盾點(diǎn)，后半段最精彩的廣播過(guò)程里，劇中的工作人員在拼盡全力地以最好的效果呈現(xiàn)一個(gè)被改得稀巴爛的離譜愛(ài)情故事，而這種改劇本在前半段其實(shí)是以諷刺的基調(diào)呈現(xiàn)的，本來(lái)原作者用來(lái)抒發(fā)真情實(shí)感的作品被各種玩弄顛覆變成最后那個(gè)樣子，而所有人最后都貌似心安理得地接受這種顛覆，這一點(diǎn)讓我無(wú)法完全共情。
但是好像也可以解釋為，廣播劇的工作人員只是為了把劇本以最完美的方式呈現(xiàn)，和劇本本身的好壞無(wú)關(guān)，《攝影機(jī)不要?！芬彩窃谡f(shuō)這個(gè)。
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
我覺(jué)得重點(diǎn)是寫(xiě)這個(gè)改變的過(guò)程，各種原因，各種心態(tài)，結(jié)果沒(méi)那么重要，因?yàn)殛P(guān)于劇本是否好壞的，導(dǎo)演最后也通過(guò)其它角色給與了一個(gè)“答案”。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
我覺(jué)得改劇本這個(gè)行為是合理的，但是不湊巧的是這個(gè)劇本的每次改變都不是細(xì)微的調(diào)整，而是會(huì)導(dǎo)致連鎖反應(yīng)的，這個(gè)連鎖反應(yīng)使得劇本的核心也開(kāi)始偏移，導(dǎo)致這個(gè)劇本淪為服務(wù)男女演員的樣板戲，完全喪失掉原作者的用意。
主持人 子夜無(wú)人
主要是他們的改動(dòng)不是為了讓它更好，而是出于自己的私心。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
對(duì)，兩個(gè)壞逼。
主持人 子夜無(wú)人
那第二個(gè)話題是關(guān)于“寫(xiě)人”，電影中圍繞廣播劇的主體事件塑造了形形色色的人物，你覺(jué)得他們總體而言是基于功能性、工具性被創(chuàng)造的，還是的確可以算作有血有肉的人物？談一談本片的人物塑造即可，如果可以，最好聚焦個(gè)別人物展開(kāi)來(lái)講。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
整體上人物還是鮮活的，這也是劇本的出彩之處，幾乎沒(méi)有任何一個(gè)純粹的功能性人物。我最喜歡的人物是那位老年擬音師，雖然只有寥寥幾筆，但是兼具喜劇性和情感輸出。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
我覺(jué)得沒(méi)有一個(gè)人物是真正有血有肉的，主婦是傀儡，其他所有人都是工具，尤其是制作人最后一番侃侃而談，既然宣言了要做出問(wèn)心無(wú)愧的作品，為什么要在這個(gè)時(shí)候妥協(xié)，甚至還指摘他人滿足自我逃避責(zé)任的。回頭看承諾不改的是他，后來(lái)答應(yīng)一直改的也是他，我不管什么苦衷，我就覺(jué)得他這個(gè)人不行。最后貨車司機(jī)感謝他們風(fēng)險(xiǎn)出了一出好戲的時(shí)候，他又開(kāi)始沾沾自喜找補(bǔ)劇情bug，好像功勞都是他們的，主婦倒是隱去了姓名。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
我不太同意，這種反諷確實(shí)是很強(qiáng)烈的，但是并不代表人物就都是扁平的，每一個(gè)人物都有鮮明的性格特點(diǎn)，而不是純粹為了推進(jìn)劇情而存在。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
我不是說(shuō)人物扁平，我是覺(jué)得只要是這樣的人物都愛(ài)這么寫(xiě)，有些模式化了。特點(diǎn)當(dāng)然有特點(diǎn)，我現(xiàn)在各種人物都還能對(duì)上，就是少了點(diǎn)兒什么，覺(jué)得他們都是電影里的角色不是現(xiàn)實(shí)中的人。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
在如此高度集中的場(chǎng)景和快節(jié)奏、強(qiáng)戲劇沖突里，我認(rèn)為能做到這樣已經(jīng)很厲害了。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
我承認(rèn)是厲害的，就是可能我要求太高了。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
模式化的問(wèn)題，我也同意，但是可能很多類似強(qiáng)情節(jié)的作品連這點(diǎn)都做不到。
主持人 子夜無(wú)人
第三個(gè)話題其實(shí)是，我認(rèn)為這部電影最后的落點(diǎn)其實(shí)是在于“職業(yè)成就感”的，而這里“成就感”的達(dá)成是因?yàn)橛^眾滿足了，可是作為原作者的女主，她的“作者性”是不斷被剝奪的過(guò)程，你認(rèn)為這兩者之間是否存在矛盾？
場(chǎng)刊嘉賓 Morning
以長(zhǎng)遠(yuǎn)意義來(lái)說(shuō)，女主因此真正踏上了這個(gè)職業(yè)。這個(gè)電影展示的不是職業(yè)本身最基礎(chǔ)的事情，要做什么該做什么，恰恰就是不同的成就感的體現(xiàn)。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
我覺(jué)得最后貨車司機(jī)來(lái)說(shuō)這是一出好戲，像極了被喂屎還說(shuō)好吃的中國(guó)觀眾。
主持人 子夜無(wú)人
哈哈哈哈哈，馮小剛的“垃圾觀眾”嗎？
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
標(biāo)題有了。但是那個(gè)也挺反諷的，反正是在諷刺和感動(dòng)“職業(yè)精神”之間存在矛盾。
主持人 子夜無(wú)人
最后大家可以想一想，有沒(méi)有哪些電影讓你感覺(jué)到對(duì)某一個(gè)職業(yè)、行業(yè)的描寫(xiě)是印象深刻的？作為結(jié)束的一個(gè)推薦。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
我印象比較深的是不太有正劇范的，彭浩翔的《買兇拍人》，它拍的是承載影迷情懷的殺手。
場(chǎng)刊嘉賓 Leo
《0.5毫米》里面安藤櫻飾演的老人護(hù)理師(我也不知道這個(gè)職業(yè)是不是這么叫的)，咋推薦呢，我甚至都不知道到底是安藤櫻的演技，還是這個(gè)職業(yè)所要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)狀讓我對(duì)這個(gè)職業(yè)以及這部電影印象特別深刻。
場(chǎng)刊嘉賓 西北化為烏有
其實(shí)我覺(jué)得，這種具體的職業(yè)題材，最重要的就是呈現(xiàn)出來(lái)對(duì)職業(yè)的熱愛(ài)吧，在此基礎(chǔ)上的展示專業(yè)性才更有說(shuō)服力。
#FIFF21#DAY5的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
5 ) 共通感和日本國(guó)民性
臨場(chǎng)感好強(qiáng)，看著他們手忙腳亂的，跟著一起緊張又興奮。其中的窘迫、委屈、嫉妒、大松一口氣、疲憊又愉快，也那么真實(shí)。不禁有這樣的感慨：人總是陷入太深，不能意識(shí)到自己的狀態(tài)和周邊的狀態(tài)，憑著一些破碎的判斷和情感，一些執(zhí)念和猶豫，像土撥鼠鉆地一樣在現(xiàn)實(shí)里鉆呀鉆，自己回頭想想，現(xiàn)實(shí)壓根和自己想象的是兩回事，但鉆地時(shí)的真誠(chéng)，勇敢也好退縮也好，善也好惡也好，都那么真誠(chéng)，那么令人懷念，那么令人驕傲。
我想起盧安克帶著他的學(xué)生一起做過(guò)一部影片，他們自己寫(xiě)劇本，自己演自己拍自己制作。盧安克說(shuō)，他想要讓他們知道，自己創(chuàng)造的東西，是可以真正給一個(gè)人帶來(lái)驕傲、自尊和歸屬感的。那是完全屬于你的東西。即使這些貧窮鄉(xiāng)村里的學(xué)生日后多半會(huì)成為南方城市的打工仔，他希望這一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，能夠幫助他們?nèi)蘸螅谕耆粚儆谒麄兊某鞘欣?，找到他們自己的生活和存在方式?？粗侗秋L(fēng)云》，我就想起了盧安克和他的學(xué)生們的電影，他們?cè)谧龅氖峭患??！侗秋L(fēng)云》結(jié)束時(shí)，所有人的笑和嘆息中，都有那么點(diǎn)共通的東西，這點(diǎn)東西是多么難得多么珍貴啊。
另外一些感想與上面說(shuō)的沒(méi)什么關(guān)系，是有關(guān)日本的“國(guó)民性”的感想。自然，“國(guó)民性”這個(gè)認(rèn)識(shí)框架已經(jīng)被批判得很多，對(duì)此我也同意，但在批判的基礎(chǔ)上，在不下決定性論斷的基礎(chǔ)上，還是可以用一用的吧。閑話少說(shuō)，故事當(dāng)中，有兩點(diǎn)值得注意：
一是盡管工作人員在工作上有各種各種不同的態(tài)度和判斷，比如編劇和助理小姐陶醉于真誠(chéng)有點(diǎn)簡(jiǎn)單化的純愛(ài)故事；女主角憧憬西方電影里獨(dú)立的白領(lǐng)女性，不惜破壞故事也要過(guò)把癮；導(dǎo)演根本不在乎故事本身只想完成工作……很多人在工作上也帶入了私心私欲，但是，有一點(diǎn)是共通的——他們不論怎樣也要完成工作。這種心情，姑且稱作“責(zé)任感”好了——是影片最終得以完成的根本原因。我覺(jué)得這點(diǎn)很tricky，也很真實(shí)，維持我們完成工作的，不是什么熱愛(ài)啊理想啊，因?yàn)闊釔?ài)和理想是太私人的東西，基于很多個(gè)人認(rèn)識(shí)個(gè)人感受個(gè)人經(jīng)歷，這些東西無(wú)法共享，信念愿景理想熱愛(ài)是沒(méi)辦法共享的。然而，一項(xiàng)復(fù)雜的工作，比如拍一部電影，需要各種各樣的人結(jié)合在一起力往一處使，這時(shí)候，需要的是同樣一份對(duì)于工作的commitment，一份責(zé)任感。這一點(diǎn)在日本人身上體現(xiàn)得挺明顯的，至少就我個(gè)人的感受來(lái)說(shuō)。這份責(zé)任感強(qiáng)烈到好像沒(méi)有這份責(zé)任感，就失去了做人的資格似的。這份“責(zé)任感”，跟我下面想說(shuō)的也有關(guān)系——
第二點(diǎn)感受是，日本人互相掩護(hù)互相協(xié)作——這是說(shuō)得好聽(tīng)的——說(shuō)得不好聽(tīng)的，互相包庇互相埋糞的習(xí)性真是強(qiáng)大到逆天。一旦團(tuán)隊(duì)中一個(gè)人做出一定的決定和行為，團(tuán)隊(duì)中的其他人的第一反應(yīng)一定是follow——他們絕對(duì)不會(huì)去判斷這個(gè)行為的正確性和你個(gè)人的合法性，他們第一反應(yīng)絕對(duì)是為你打掩護(hù)，讓工作進(jìn)行下去。在影片中，那個(gè)被請(qǐng)來(lái)救場(chǎng)的編劇和亂說(shuō)臺(tái)詞的男主角，明顯是做了錯(cuò)誤的行為，但沒(méi)人站出來(lái)說(shuō)no，大家永遠(yuǎn)在想怎么補(bǔ)漏洞——男主角一時(shí)嫉妒腦子搭錯(cuò)線說(shuō)自己是飛行員，好嘛，大家就開(kāi)始改劇本找音效，讓故事順下去。于是故事越來(lái)越荒唐。
這樣的事情也發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中。我一個(gè)朋友最近參加了一個(gè)大手銀行的實(shí)習(xí)，實(shí)習(xí)了兩天，氣得要死。銀行將實(shí)習(xí)生們分成六七人的小組，讓他們做項(xiàng)目，他們小組只有我朋友一個(gè)中國(guó)人，其他全是日本人，幾乎全是名牌大學(xué)商學(xué)院的在校生。只有其中一個(gè)人是個(gè)不怎么好的大學(xué)的學(xué)生，卻比所有人都要“自信”和獨(dú)斷，任務(wù)一下來(lái)，他就開(kāi)始發(fā)命令，做解答，還不讓其他人說(shuō)話。可問(wèn)題是，他的判斷大半是錯(cuò)的。朋友私底下跟身邊人說(shuō)：“這個(gè)問(wèn)題不是要這么這么做才對(duì)嗎？”對(duì)方說(shuō)是的，然而卻繼續(xù)不發(fā)一言聽(tīng)從那個(gè)人指揮。于是，他們小組的任務(wù)完成得不好，大家還是無(wú)言地接受那個(gè)人的指揮。不僅是我朋友，包括我的很多其他外國(guó)人朋友，都覺(jué)得日本人對(duì)于“發(fā)表自己意見(jiàn)”“發(fā)表自己主張”的厭惡，和一旦出現(xiàn)一個(gè)喜歡發(fā)號(hào)施令的人，必定好好遵從的習(xí)慣，實(shí)在是相得益彰。
不過(guò)，關(guān)于這點(diǎn)，我也有可能借題發(fā)揮了。因?yàn)樵陔娪爸?，他們是在演戲??！有種觀點(diǎn)是，戲劇的魅力，在于always say yes，never say no.永遠(yuǎn)接受他人和環(huán)境給你的刺激，做出反應(yīng)，是戲劇得以產(chǎn)生的方式。并且，三谷幸喜的故事，好笑不就好笑在這種合邏輯的荒謬嗎？這么想想，覺(jué)得上面這段話都不必說(shuō)了。
說(shuō)到頭最終想說(shuō)的是，這部電影真好看啊！想來(lái)，我從來(lái)不是日劇日影的愛(ài)好者，開(kāi)始在日本生活以后才開(kāi)始接觸日劇日影，其實(shí)也只是抱著了解文化和學(xué)習(xí)日語(yǔ)的目的，別に不看也無(wú)所謂。不過(guò)，自從發(fā)現(xiàn)了雅人叔、三谷幸喜和小林聰美，覺(jué)得找到一條想要繼續(xù)追下去的路，作為觀眾或其他。這樣想想，真是幸福??！
2013/11/6 于Tully's
6 ) 記一下臺(tái)詞
“你還是搞不清楚！你以為我們每次聽(tīng)到自己的名字都會(huì)很高興嗎？不只是你，有時(shí)候我也不想讓念出自己的名字。因?yàn)椋且馕吨?zé)任，不管這節(jié)目多爛，也是我制作的，不能逃避責(zé)任！這不是自我滿足與否的問(wèn)題...妥協(xié)再妥協(xié)...我們必須放棄自我，才能使節(jié)目完成！但是，聽(tīng)我說(shuō)，我們也一直抱一個(gè)信念，那就是，總有一天，我們要制作出能使我們自己?jiǎn)栃臒o(wú)愧的作品，將毫無(wú)妥協(xié)的作品奉獻(xiàn)給聽(tīng)眾！但是這次，還不到時(shí)候，事已至此，不管你說(shuō)什么，也會(huì)使用你的名字，因?yàn)檫@是你的作品，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。”
這段話講的很無(wú)奈，導(dǎo)演借機(jī)吐一下苦水啊
新聞主播真是太可愛(ài)了！一本正經(jīng)的樣子，看上去很古板，可在最后，卻也激情了一把！
“娃瘋了~”
哈哈哈哈
老爺爺做那個(gè)煙花的音效真是笑死我了
幾招鮮，吃遍天。
論媒體直播工作的業(yè)務(wù)素養(yǎng)。以監(jiān)督的工作流為線索穿插高效地點(diǎn)出各角色迥異個(gè)性，畫(huà)面中角色密集、表演自然松弛，搭得非常好。戲里真實(shí)的緊迫、失控顯示出戲外的精彩控場(chǎng)。媒體的生存、受眾口味、作者權(quán)益都談到了，包括找音效的情節(jié)也有其含義，幽默元素始終適時(shí)地柔化這種凝重。出色的處女作。
7.一出“三一律”室內(nèi)劇，影片開(kāi)場(chǎng)以流暢的調(diào)度捕捉激昂的表演組合成一鏡到底，這也奠定了全片的影像風(fēng)格，長(zhǎng)鏡頭搖移配單鏡頭快剪。｜三古幸喜有著明確的劇作法結(jié)構(gòu)，人物上也是專門(mén)描繪少見(jiàn)的群體/職業(yè)，豐富群像不唯單人。本片的沖突層面上基本處在個(gè)人層面，內(nèi)外也僅僅是一些臺(tái)詞帶過(guò)而已，因此劇作難度上也顯得頗為簡(jiǎn)單。不過(guò)呢，對(duì)于創(chuàng)作難的詼諧袒露，沖突點(diǎn)的細(xì)致把握，神經(jīng)喜劇般的對(duì)白節(jié)奏，從頭至尾都緊緊的抓人注意力，結(jié)尾還能升華一下職業(yè)素養(yǎng)并展現(xiàn)社會(huì)百態(tài)，可喜可賀。
開(kāi)場(chǎng)是交錯(cuò)走位的三谷幸喜招牌長(zhǎng)鏡。他擅長(zhǎng)在極端環(huán)境集中矛盾，這次用一個(gè)事故頻發(fā)的廣播劇直播，形象再現(xiàn)了演員因私欲不斷干涉劇本、制片方在淫威下不斷退讓、而弱勢(shì)編劇只能不斷妥協(xié)以致作品面目全非的過(guò)程。 最近連看音效師題材，本片音效論點(diǎn)“ 別太依賴機(jī)器，別摒棄手工，別千篇一律 ”。
哈哈哈，“在夏威夷上空的外太空！”三谷幸喜您從來(lái)就沒(méi)有讓我失望過(guò)~
1.《廣播時(shí)間》是三谷幸喜的導(dǎo)演處女作。2.目前看過(guò)的三谷幸喜作品都是群戲。一群人因一件/些事情關(guān)聯(lián)在一起，進(jìn)而帶動(dòng)后續(xù)劇情的發(fā)展。3.因出演《家族之苦》系列大兒子而逐漸被我熟識(shí)的西村雅彥豆瓣影人條目顯示最常合作的影人就是三谷幸喜；4.因《白色巨塔》而記住的唐澤壽明原來(lái)在《有頂天酒店》（覺(jué)得國(guó)會(huì)議員的角色也適合他，結(jié)果他卻演了個(gè)有些許禿頭的社長(zhǎng)）之前就跟三谷幸喜合作過(guò)了；5.我的天，那個(gè)司機(jī)竟然是渡邊謙扮演的！觀影過(guò)程中沒(méi)認(rèn)出來(lái)，看片尾字幕才發(fā)現(xiàn)！6.…我有時(shí)也希望自己的名字被剔除，沒(méi)那樣做是因?yàn)槲疫€有責(zé)任，再爛的節(jié)目都是我自己做的，我不能逃避。滿意的作品不是輕易能做到的，妥協(xié)再妥協(xié)，失去了自己才能做出作品?？墒悄懵?tīng)好，我堅(jiān)信著，總有一天還是能完成好作品，讓所有參與的人，讓所有聽(tīng)眾都滿意的作品。…→難。
①時(shí)過(guò)十載，這個(gè)廣播業(yè)的鬧劇完全可以類比于現(xiàn)今的電影業(yè)。②三谷幸喜從一個(gè)成熟的編劇到一個(gè)“年輕”導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變，群戲之精彩、掌控之平穩(wěn)讓人很難相信這是導(dǎo)演的處女作。③劇本幾乎無(wú)懈可擊，一氣呵成，緊張氣氛越炒越高。④最后人體造煙花聲效的大爺簡(jiǎn)直太可愛(ài)了！
說(shuō)起來(lái)，跟日后的「笑の大學(xué)」異曲同工，限定的場(chǎng)景和人物但是由于劇本的變化而產(chǎn)生了戲劇性的起伏和沖突。三谷的個(gè)人風(fēng)格非常明顯，對(duì)時(shí)代感的鐘情以及對(duì)劇本地位的強(qiáng)調(diào)是毫無(wú)疑問(wèn)的。總的來(lái)說(shuō)還是正統(tǒng)的路線，走向和結(jié)局都不出人意料，但厲害就厲害在從演員的眼睛里就能看到一個(gè)異常嚴(yán)肅認(rèn)真的編劇。
三谷幸喜，日本當(dāng)今最偉大的編劇，毋庸置疑，是替觀眾著想寫(xiě)故事的人。這一部電影是由其本人的話劇作品改編而來(lái)，承接了他一直以來(lái)舞臺(tái)劇風(fēng)格強(qiáng)烈，敘事快節(jié)奏，臺(tái)詞量大，單一場(chǎng)面鏡頭調(diào)度復(fù)雜等特點(diǎn)，悲喜交加，略帶荒誕夸張的調(diào)侃，剛剛好，突然間覺(jué)得有了像山田洋次國(guó)民導(dǎo)演那般的慧根，大贊。
三谷幸喜的劇本真的是讓我五體投地，在有限的空間和一部電影的時(shí)間內(nèi)，那么多的人物，居然每一個(gè)都塑造得有血有肉，讓人印象深刻。當(dāng)然復(fù)雜度比不上后來(lái)的《有頂天酒店》，多條故事線互相呼應(yīng)。但塑造群像的能力，已經(jīng)爐火純青。想不到一本正經(jīng)的渡邊謙居然演過(guò)這么二逼的角色，哈哈哈。
幾無(wú)廢料，完美群像，完美節(jié)奏，完美調(diào)度，制造意外，解決問(wèn)題，再制造意外，再解決……一直繃到結(jié)尾；三谷幸喜從一上來(lái)，就證明了自己的喜劇天賦，調(diào)度天賦，劇本天賦，長(zhǎng)鏡頭什么的，對(duì)他來(lái)說(shuō)，就是小兒科。
電影業(yè)的縮影，道盡各行電影從業(yè)者的心聲：熱愛(ài)、激情、無(wú)奈、冷漠、殘酷…這也許是理想和現(xiàn)實(shí)落差最大的行業(yè)了，卻也是能讓你離夢(mèng)想和奇跡最近的地方，各種冷暖，難以自拔。三谷幸喜從編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演的處女作，《奇跡餐廳》原班人馬，同為關(guān)于電影的電影，比《魔幻時(shí)刻》要更為一氣呵成。
娃~瘋~了~！
真的不是古畑任三郎之出獄再就業(yè)嗎……做煙花竟然看哭了……
和《攝影機(jī)不要停》異曲同工。大部分時(shí)候都亂糟糟替他們心累最后還是被治愈了，是真的，一個(gè)作品哪怕出再多狀況連作者本人都覺(jué)得爛得沒(méi)眼看，只要付出了努力，也總是會(huì)有人喜歡的，so, just do it.（下次也想像唐澤壽明那樣把毛衣搭身上）
雞血推薦?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?！
三谷幸喜的本子脫胎于舞臺(tái)，而廣播劇又是另一個(gè)“戲中戲”的舞臺(tái)。幕后的混亂與廣播劇的謝幕形成捧腹的反差，亦能夠諷刺電視臺(tái)和演藝圈，尤其是調(diào)侃制片、大明星對(duì)劇本的指手畫(huà)腳所帶來(lái)的“墨菲定律”和“滾雪球效應(yīng)”的連鎖反映，有許多爆笑的片段。
這電影從一開(kāi)始就舞臺(tái)感十足，片尾一看果然有同名話劇上演。全片大部分時(shí)間所有人都在講廢話，但是這些廢話卻把劇情一步步推進(jìn)，三谷幸喜真牛逼！p.s. 唐澤壽明還是這兩年更好看點(diǎn)呢！
唐澤壽明你帥斃了??！戳中笑點(diǎn)！