片中丁皓和喬宏相戀時，有一首二人對唱。茲錄歌詞如下：

                   丁皓：”我在你的身邊，常常忘記時間
                               好像剛剛見面，已經(jīng)過了一整天“

                  喬宏：”不在你的身邊，一天就像一年
                              想看你的笑臉，怎么能夠不見面“

                  ?。骸彪y道你只愛我的微笑，只愛我的容貌？“

                 喬：”不不不，原來你故意嚇我一跳
                         假裝著生氣吵鬧“

                   ?。骸敝灰阍谏磉叄粫蠲伎嗄?br>                           眼前白云片片，淡淡顏色也鮮艷“

                  喬：”只要你在身邊，冬天也是春天
                          就是千載萬年，我的心里的你永不改變“

這么清新流暢的情歌對唱，很可愛。

       就影片本身來說，丁皓前半段演出“母親”一角，那個甜美單純的小丫鬟，還是精彩可觀的；但到后半段，就很粗糙簡單，至于父女相認(rèn)一節(jié)，簡單幼稚到可笑的程度，如果不是胡編亂演的話，完全不合電懋所能有的編劇及表演水準(zhǔn)。

      整個片子有兩個好演員，就是歐陽莎菲和王萊。歐陽莎菲多個影片中出演老母親的形象，比如尤敏的《家有喜事》、葛蘭的《野玫瑰之戀》，但是這部片中，她不但是老母親、老媽子，她還要更老一些，演出老婆婆、老外婆的形象。她的表現(xiàn)非常精彩，而不僅是稱職。她的語氣、聲線、體態(tài)、動作、眼神，都隨表演身份的變化而做相應(yīng)之調(diào)整，令人幾無法相信這位演員當(dāng)時的真實年齡，也不過三十五六歲而已。

     王萊演什么都好，但是《母與女》一片中尤其好。她在得知丁皓有孕，和丁皓談話以逼走丁皓母女時，臉上露出惡毒、厭惡的神情，但一見丁皓的目光，隨即變得和氣和藹。這個只現(xiàn)片刻便消逝掉的小小神情，真是妙極了。

     王萊的語氣，總能反映她所飾演人物的心思和社會地位。此片中，那種威嚴(yán)、嚴(yán)厲，對下人的鄙視甚至無視，這種語氣中所蘊含的等級身份和等級觀念，都展現(xiàn)得很充分。

      此外，該片就無足觀了。丁皓的西班牙舞，跳得實在勉強；她唱的歌，也是一般?？赐甏似?，感覺她確實缺乏像林翠、尤敏那樣的明星氣質(zhì)和演藝才華。這是不可強求的，亦可從另一角度，見出林翠、尤敏的可貴吧。

唐煌1960年的作品，電影敘事十分簡單，背景是香港，但還是很有上海的感覺，所謂母與女，是講述了母女兩代人，當(dāng)然都是丁皓一人擔(dān)當(dāng)，該片的陣容是兩生配一旦，本來凸顯的階級對立，外婆口中的有錢人和窮人，經(jīng)過家庭的轉(zhuǎn)換，即富人是父親或者是愛人，這般設(shè)置后，社會問題轉(zhuǎn)移成了家庭問題，最終女兒一代的和解又淡化了矛盾的凸顯，于是彌合出現(xiàn)，這是上海的老套路，唐煌這些南來影人依然在用……影片中的張揚留學(xué)英國，回國又出國，經(jīng)歷歐洲戰(zhàn)爭和香港戰(zhàn)爭，可以說，這是南來影人自我憐惜的一個符號式人物，他們對于香港，是后來本土化一代的父權(quán)，然而他們有傳統(tǒng)，曾經(jīng)的中國是揮之不去的，于是影片的結(jié)尾我們看到，張揚走向景深出，獨自離開，這是一種自我的放逐，很吊詭，因為他本身可以設(shè)計進入這個大團圓的結(jié)局，然而秦亦孚沒有這樣設(shè)計，他默默的離開，他承載的太多，最終停留在過去，離開了歷史發(fā)展的舞臺，這便是南來影人的縮影……