(作者:奮斗的小豬,歡迎轉(zhuǎn)發(fā)分享,未經(jīng)授權(quán),請勿轉(zhuǎn)載。)
(2019北京電影節(jié)第七場,4月12日,中間影院,《馬尼拉:在霓虹燈的魔爪下Manila in the Claws of Light》)
故事跟隨從鄉(xiāng)下來馬尼拉尋找失聯(lián)女友的青年胡立歐,穿梭在這座都市的各個角落。從建筑工地,到貧民窟,到雜貨鋪,到色情場所,到大街小巷,霓虹燈下這座忙碌的城市像是布下一張網(wǎng),困住了胡立歐,也困住了掙扎在其中的所有人。
鏡頭下每一個在底層掙扎的人物都鮮活富有生命力:喜歡唱歌的本尼,住在貧民窟的阿東,一邊做工一邊讀書的伊莫,一直幫助胡立歐尋找蕾蓋亞的波爾,他們茍延殘喘在這大都市下,雖然生活舉步維艱,但仍然抱有希望,雖然這霓虹燈下的魔爪讓他們心中憤怒,但到最后也仍然心存善念。工人被工地老板克扣工錢只能忍氣吞聲,阿東父親被搶地的富豪打成半身不遂只能目光呆滯的躺在貧民窟,還有被警察搶走了錢包和蕾蓋亞信件的胡立歐,他憤怒的拳頭握緊又松開。在殘酷的城市里,他們步步退讓,卻仍然逃不出這張網(wǎng)。
于是,當這些鮮活的人物,被一個個撕裂在觀眾面前,這座城市下所有的憤怒在積蓄。唱歌的本尼,在工地上摔死,他在馬尼拉沒有親人,死之后沒人認領(lǐng)尸體就被送到大學(xué)給醫(yī)學(xué)院的學(xué)生解剖;給胡立歐提供住處的阿東,因為和工頭的矛盾被輕易弄死在監(jiān)獄,貧民窟的大火燒死了他的父親,又把妹妹逼成了街頭妓女;步步妥協(xié)的蕾蓋亞沒有被注射嗎啡變成性奴,但最終也逃不出蔡特克的魔爪。在悲慘的生活面前,他們?nèi)缤N蟻,被霓虹燈下看不見的魔爪輕易捏死。
最后輪到了胡立歐。所有積蓄的憤怒需要一個出口爆發(fā)。
最終,胡立歐也逃不出這張網(wǎng),當他走進馬尼拉的這張網(wǎng)時,命運就已經(jīng)注定。
在走進中間影院之前,我已經(jīng)知道這部電影在菲律賓電影史上的地位。但和所有觀眾一樣,我還是被它的力量深深震撼。導(dǎo)演的鏡頭栩栩如生的刻畫了70年代馬尼拉的全貌,堪稱菲律賓社會的百科全書。為了講一個殺人事件,剖開整個事件發(fā)生的社會結(jié)構(gòu),用細膩的人物刻畫構(gòu)造出一張全景圖,這簡直是一部菲律賓版的《牯嶺街少年殺人事件》。
《馬尼拉:在霓虹燈的魔爪下》不僅是菲律賓電影史上最重量級的作品,也是整個亞洲電影史上難得的瑰寶。2019年的北影節(jié),我把最高的評分和最響的掌聲送給這部菲律賓電影,并記住這個兩次提名戛納金棕櫚的大師,利諾·布羅卡。
第15屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第6個放映日為大家?guī)怼恶R尼拉:在霓虹燈的魔爪下》,下面請看前線初入大城市的普通人們逐漸隕落的評價了!
kc512:
殺人毫不手軟。
DudeLebowski:
用簡單的方式營造出東南亞特有的驚悚感,霓虹燈會吞沒一切。
donnie:
《我是古巴》的劇情寫實主義拍法,菲律賓著名電影,建議賈樟柯前來學(xué)習。
節(jié)南山:
很典型的社會批判電影,但是如果將矛頭直指華人,是否多少有點民族主義?
果樹:
不同的元素都太蜻蜓點水沒能連貫,但沉郁的氣氛倒是貫穿始終了,稍有失望但仍是值得一看的電影。
子夜無人:
無憑無據(jù)猜想一下趙德胤一定看過這部電影,可惜無論現(xiàn)實主義程度、表達的鋒利性、還是視聽的獨到之處都遠勝于他在距離40年后拍出來的《再見瓦城》。那些懵然無知闖進都市的男男女女,夢想全部破碎在霓虹光里,出賣著身體淪陷在無法回旋的境地。對于社會問題的歸因非常粗暴單一,但恰恰是這種泄憤式的情緒最為逼真,從那種悶熱的空氣附著在男主角渾身上下的汗水開始,從他追捕扒手幾乎掐死對方之后一直難以置信注視著自己雙手的呆滯開始,關(guān)于他最終的爆發(fā)就已經(jīng)確立。他沒有走進義憤填膺但仍然和平的游行,他只剩下舉起屠刀、誰也挽救不了的一意孤行。
DAY6的無人知曉場刊將于稍后釋出,請大家拭目以待了。
English Title: Manila in the Claws of Light
Original Title: Maynila: Sa mga kuko ng liwanag
Year: 1975
Country: Philippines
Language: Filipino, Tagalog, English
Genre: Drama
Director: Lino Brocka
Writer: Clodualdo Del Mundo Jr.
based on the novel by Edgardo Reyes
Music: Max Jocson
Cinematography:
Mike De Leon
Clodualdo Del Mundo Jr.
Cast:
Bembol Roco
Hilda Koronel
Tommy Abuel
Lou Salvador Jr.
Jojo Abella
Pio De Castro III
Lily Gamboa Mendoza
Joonee Gamboa
Joe Gruta
Juling Bagabaldo
Tommy Yap
Rating: 7.8/10
The linchpin of Filipino cinema, Lino Brocka’s pièce de résistance has been received a well-deserved BluRay treatment, MANILA IN THE CLAWS OF LIGHT is a searing social critique told through the jeremiad of a young fishmonger from a provincial island, Julio Madiaga (the newcomer Roco purveys a deeply affecting performance as a new-in-town tenderfoot) arrives in the big city to search for his childhood sweetheart Ligaya (Koronel), who has been roped into shady prostitute ring from their hometown, only to be overcome by a society infested with moral turpitude and unspeakable vice, belonging to the lowest of the social rung, Julio is inexorably driven to a breaking point when he can only resort to the most radical method to express his fury and desperation, and his ultimate denouement is ominously preordained through the accretion of his violent impulse.
Brocka hones a critical eye in presenting the film’s urban jungle milieu, shot in actual loci: the harsh conditions of those construction workers, one of them, Atong (Salvador, Jr.) with whom Julio befriends, lives in the squalid shanty with his younger sister (Mendoza) and their bed-ridden father (a landowner expelled out of his own property by wealthy foreigners), adjacent to polluted water, believe it or not, he is in a well-off situation (before the sorry fate catches on with his family); a chock-a-block local market where bargains for goods soon sour into personal attacks and that particular building where Julio suspects Ligaya is interned by a Chinese-Filipino Ah-Tek (Yap), the rarely seen ringleader, and its neon-lit signboard.
His pittance is shortchanged by the sleazy honcho and dangled by the intrusive oldest profession, sacked mercilessly when he is no longer needed, Julio witnesses accidental death befalls on the construction site, the indignant fate befalls on Atong and his family, still, he is too wet behind the ears, succumbs to the skulduggery of a policeman imposter on the street. The crescendo of injustice is which lends this film its cachet and its undimmed relevance, the whole drama probes an unyielding peer into the miasma of unrelieved depravity (just to plumb how pandemic this kind of pathology can reach with a deplorable cri-de-coeur), mirrored through Julio’s nostalgic erstwhile memories (ultra-snappy edited), which we all but realize there is no way back.
An unexpected sortie in the rough trade virtually becomes the most benevolent segment among a concatenation of threnodies, where Julio reluctantly dips his toes with an epicene punter, which imbues a purely libidinous concern without any creeping malevolence, that is prevalent elsewhere. But, not everyone can find his feet in that line of business, the bar is quite high, actually. A non-judgmental take on the often pejoratively depicted subculture does flag up Brocka’s unflinching resolution to spark more social commentary than he would be allowed.
Eventually, a chance meeting (a rather oddly conceived occasion wanting more context) reunites the star-crossed lovers, and Hilda Koronel recounts Ligaya’s ordeal with palpable poignancy in the lengthy close-ups, only to be tritely weighed down by her inextricable maternal attachment, and spoils their final chance of a happier finale.
Upholstered with a perturbing score from Jocson, MANILA IN THE CLAWS OF LIGHT is as harrowing a story as one could envision, but under Brocka’s stylish execution, it brims with an urgency to provoke, to shock, to jolt viewers into condemnation, only if he could have curtailed his exasperating anti-China slant, viewed 40-odd years later.
第一部看的菲律賓電影,劇情是逼良為娼、窮小子找愛人的故事。粗糙,其實還不錯的,起碼了解一下東南亞電影的發(fā)展。這部片也有它自身的意義。
在《阿里山的姑娘》中開始,在“大展鴻圖”標牌下刺殺華人惡霸結(jié)束,男主形似傅聲。批判現(xiàn)實主義的調(diào)調(diào),全方位展示了馬尼拉的工地、貧民窟、妓院、男妓、教堂……充滿了紀實的力量。男主沒有加入街頭反對官僚資本游行隊伍很值得深思,畢竟他有自己的大仇要報,“臺灣”也好,賣身也好,都痛不過夢想破碎的一霎。朋友帶他去玩,最后才把報紙拿出來報告他戀人的死訊一段,懸念給得很巧。
幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸,苦逼的人生各有各的苦逼,在霓虹燈的魔爪下悲傷無窮無盡
“菲律賓電影史上最重量級作品”打卡。
Restauré par la World Cinema Fondation et le Film Development Council des Philippines, au laboratoire L'Immagine Ritrovata / Cinémathèque de Bologne.Séance présentée par Pierre Rissient et Gian Luca Farinelli.
布羅卡用極具壓迫力的視聽語言呈現(xiàn)出那個如天堂般繁華如地獄般墮落的霓虹璀璨的馬尼拉,電影中并沒有直接展現(xiàn)階級之間的鴻溝,但觀眾會在無處不在的細節(jié)中體會到這種沉重,餐廳中的點唱機、葬禮中的冷清與喧鬧、警察的雙重標準,官僚資本的腐敗侵蝕著我們的肉體,男孩女孩的美好記憶永遠留在了故鄉(xiāng),在馬尼拉他們失去了肉體的純潔,成為了有錢人的玩物,但仍然保持著內(nèi)心的純潔,但這個污濁的大火燒不掉大雨洗刷不了的污泥中自由與純潔只是理想世界的愿望,上帝也無法拯救,漠視著世間的苦難,只有鮮血和死亡能帶領(lǐng)他們最終解脫吧,不僅僅是寫實主義的巔峰,更重要的是觀眾能感受到導(dǎo)演在電影中每一秒都是憤怒的,走投無路的善良是給這璀璨霓虹的最后的獻祭
菲律賓名片《馬尼拉:霓虹的魔爪下》是一部關(guān)于光的電影,家鄉(xiāng)的自然光與大城市里的燈紅酒綠形成顯而易見的對比。布羅卡這部馬克思主義的批判現(xiàn)實作品在對資本主義世界新型奴隸關(guān)系的現(xiàn)實進行風格化描摹的同時,不幸落入常見的二元對立思維模式。以華人為代表的反派完全被臉譜化,故而影片上映后引發(fā)的反華情緒完全不難理解??蚣軘⑹吕锏膼矍楣适率前它c檔連續(xù)劇的標配,對主角作為攝影機視點的客觀觀察功能起的是反效果。影片里最有趣的情節(jié)是男妓一段,盡管他們在電影里獲得了偏負面的描摹,但這些人因其性向游離于二元模式之外,反倒成為應(yīng)對資本話語的成功例子。只可惜電影不知如何捕捉他們的積極革新能力。
鄧麗君的歌聲飄揚在街頭,保祿六世的肖像掛在斗室墻上,他們都救贖不了這沒有希望的馬尼拉。
BJIFF.號稱是最偉大的菲律賓電影,在大銀幕上看到4k修復(fù)的影像真的難得。故事粗糙了點,主線和副線太混淆,鏡頭處理倒是頗具亮點,從人物的面部特寫到場景的變焦處理無不體現(xiàn)了那個年代的社會風貌。深刻的主題是它最具價值的地方,對于看不到任何希望的底層,死亡已是最好的出路。
如果少了尋找舊日女友這一條通俗劇線索,蠻像流浪漢小說的??戳酥繲aiwan作動詞和Shanghai一樣,都是行騙伎倆;也知道1970年代的菲律賓人無論教育程度,英語西班牙語("pero"?)夾在日常對話中。其實他們到底有多少歐亞混血兒?由于人種上的復(fù)合性,很多人臉很耐看。今天看來,社會生態(tài)的展現(xiàn)和城市景觀的紀實最有價值,電影技法則露出太重的小說改編痕跡,配樂套路陳舊。同志漁場和同性賣春場所的場景看起來絲毫不夸張,難得。
#北影節(jié)留影#出乎意料的精彩。寫實的鏡頭下,隨著鄉(xiāng)下青年胡里歐在馬尼拉數(shù)日歷經(jīng)的光怪陸離,我們也看到70年代底層社群的艱苦與黑暗(我們也在經(jīng)歷),靡爛的社會一個個吞噬了所有向往幸福的生命,最后是《出租車司機》那樣的慘烈復(fù)仇,堪稱社會問題劇的典范,話說我們真也該學(xué)學(xué)這部菲律賓老片。
【北京電影節(jié)展映】主題和泰國同時代的《舊傷》以及臺灣后期的《牯嶺街》相似。都是青年因為悲傷的愛情故事和殘酷的社會壓制而逐步走上絕路的現(xiàn)實主義題材。能一窺70年代菲律賓社會狀況及在菲華人的地位、口碑。還難得地刻畫了男妓的生存狀態(tài)。注意到整部電影都以男主視角來敘事,觀眾只能看到聽到知道男主的所見所聞所感。男女主表演很好,幾個大量臺詞的長鏡頭下來均毫無露怯。四星半
被評為最偉大的菲律賓電影……很驚奇地發(fā)現(xiàn)在70年代的菲律賓“臺灣”= 剝削
男子尋覓女友,觀眾窺見馬尼拉這座城市在70年代的模樣。
貧民窟電影 開場黑白街景 劇情開始之后變成彩色 講述了一個鄉(xiāng)下青年在都市中的沉淪 意大利新現(xiàn)實主義+美國黑色電影
#9th BJIFF# 屬于那種“早八百年就下載了但是除非電影節(jié)絕對不會看”的電影。北京節(jié)選這部真是尺度驚人,同性男妓那一大段在毫無心理準備真是被嚇到了(是的我連劇情簡介都沒讀就買了票去看……誰讓它是菲律賓影史數(shù)一數(shù)二的名片呢……)?,F(xiàn)實主義(社會現(xiàn)實主義,都快社會主義現(xiàn)實主義了……)+情節(jié)劇+苦情戲路子,有個回旋曲式的結(jié)構(gòu),很深刻的社會批判?!芭_灣”做動詞也是夠了??焖偌糨嫷拈W回表現(xiàn)人物心理用得很有特色。
自足的家庭被富豪欺壓無家可歸,懵懂的姑娘被人販子欺騙拐入魔窟,追夢的勞工高歌的下一秒就高處墜落,淳樸的男孩為了錢出賣身體。鋼筋水泥,霓虹叢林,都是噬人的兇獸,吞沒了無數(shù)尸骨和苦難。
擁有著許多第三世界國家電影的影子,譬如先鋒感十足的配樂,新浪潮式的剪輯(開頭真的很驚艷),劇本為了真實感而做的取舍也與新現(xiàn)實主義一脈相承。生命力和真實感與反思的結(jié)合很好,男妓一段讓人想起午夜牛郎,總之,是個佳片(有友鄰說馬尼拉的殼在這兒,魂在阿飛正傳,個人也較為同意)
看的時候習慣性地認為它(及其所代表的東南亞電影)在學(xué)港片,因為從中可以聯(lián)想到香港新浪潮時期的《行規(guī)》、《邊緣人》等片的手法,不過這片子是1975年的,比香港新浪潮還早幾年。影片以情節(jié)劇的方式,把人物放置于街頭等寫實環(huán)境中,表現(xiàn)他們遭受的壓迫或壓力,音樂/音效營造或憤怒或荒謬的氛圍。故事具有典型的第三世界現(xiàn)代化沖突的情節(jié)。9BJIFF
70年代印尼社會的萬話筒,雖然嘗試反映當時馬尼拉的所有問題,也能科普下東南亞一些地區(qū)的反華起源,被壓榨的菲律賓人的苦悶感表達的不錯,不過片子在意識形態(tài)上還是太生嫩了,感覺似乎把問題都歸論在同一個原因,也就是描繪了華人資本家這個“big other”,把矛頭只指向一處容易,但解決的了問題嗎