你說你硬要去現(xiàn)場(chǎng)湊熱鬧 非得開槍也罷 就不能裝不熟阿 非要當(dāng)著人交警的面 阿方長(zhǎng)阿濤短的 深怕人警察不知道你們哥仨好阿

你說你怕交警醒了要滅口也罷 要你兄弟去滅口 結(jié)果你兄弟沖到醫(yī)院一槍開下去 就愣在那里 都不曉得咋出來 謀殺還不想好逃跑路線的還真是少見 你不是謹(jǐn)慎冷靜著稱么你 好歹也跟你兄弟商量商量阿 你到底是去補(bǔ)漏洞阿 還是閑洞不夠大去多戳幾個(gè)的阿 (警察叔叔們也是 就這么半個(gè)活口還敞開大門讓人家大搖大擺去滅口)

你說你要洗錢跑路也罷 換幾大包美金現(xiàn)鈔 你瞄都不瞄清楚就抗起走 人給你連號(hào)算對(duì)得起你 沒給你白紙冥幣都算好了

你說你要?dú)⒛阈值軠缈谝擦T 連個(gè)尸都埋不清白 下個(gè)雨就被沖出來了

你說你非得在人家剛審?fù)昴憔蜎_去醫(yī)院殺人也罷 哪里找不到殺人工具 非得跑槍會(huì)去搶槍滅口 你是真的閑自己留下的把柄線索不夠多 替警察叔叔們著急呢是吧 (雖然人家還沒來得及查)

最可貴的是吳彥祖小哥從頭到尾都夸你 謹(jǐn)慎 冷靜 默默給你冠上個(gè)"高智商犯罪"的帽子

我理解編劇怕安排的太無(wú)破綻會(huì)導(dǎo)致他也想不出到時(shí)候怎么破解 那不是沒ENDING了 不過您這留后路也留得忒隨意了點(diǎn)吧

PS:不知道方中信大哥演那段"鬼上身"的時(shí)候心里會(huì)不會(huì)也很囧....

兩千年的時(shí)候，爾冬升監(jiān)制了一部電影，叫做《槍王》，英文名是《Double Tap》，哥哥張國(guó)榮主演的。十年之后，爾冬升拍了這部《槍王之王》，英文名是《Triple Tap》，以此片紀(jì)念已經(jīng)逝去的張國(guó)榮。

這兩部電影講的是完全不同的故事，但是情節(jié)上面確實(shí)互相關(guān)聯(lián)。單單從名字上面來說，double tap指的是連續(xù)兩次射中同一個(gè)地方，triple tap指的是連續(xù)三次都射中同一個(gè)地方，只有一個(gè)子彈孔。能夠做到double tap的是槍王，做到triple tap的就是槍王之王。另外一個(gè)關(guān)鍵的相關(guān)人物就是方中信扮演的前任槍王，十年前在《槍王》里射殺由張國(guó)榮扮演的變態(tài)殺手，十年后的現(xiàn)在，他是槍王的導(dǎo)師。而且故事想要說明的一個(gè)道理由他的口中說出來顯得特別有分量：其實(shí)槍王跟槍王之王沒有任何的區(qū)別，不到一秒的時(shí)間什么都決定不了，最后的結(jié)果只能是兩敗俱傷。

這一部電影是我今年看過的我最喜歡的華語(yǔ)電影，甚至比大多數(shù)的好萊塢電影都要喜歡。爾冬升曾經(jīng)下過論斷：香港電影三年內(nèi)必亡。這部電影的成功恰恰印證了他的這個(gè)論斷。香港電影作為一個(gè)地域性的電影文化曾經(jīng)有過非常輝煌的年代。它的電影橋段和表達(dá)方式是香港的本土文化所特有的，無(wú)論好萊塢，還是中國(guó)大陸都無(wú)法模仿。而現(xiàn)在，香港式的電影已經(jīng)風(fēng)光不在，所幸像新晉導(dǎo)演彭浩翔今年的《志明與春嬌》還在做一些有趣的嘗試。但是，總體來說，好萊塢的模式已經(jīng)取代原來的“香港模式”成為主流?！稑屚踔酢返某晒κ呛萌R塢模式在香港影壇的成功。雖然我無(wú)比懷念記憶中那無(wú)數(shù)經(jīng)典的港劇，但是好萊塢模式的流行事實(shí)上是香港電影行業(yè)的進(jìn)步，也反應(yīng)了香港社會(huì)的進(jìn)步。

古天樂和吳彥祖的搭配已經(jīng)駕輕就熟了。這部電影里面是多重線索共同發(fā)展。其中一條我印象最深的線索是圍繞著一本書，馬丁格文先生的經(jīng)典著作《犯罪者與動(dòng)機(jī)》。吳彥祖用這本書來分析古天樂的犯罪動(dòng)機(jī)，關(guān)友博（古天樂）跟他說了一句：很多犯罪者都認(rèn)為他們是沒得選擇的。當(dāng)然，影片中，關(guān)友博也認(rèn)為他所做的一切都是別人逼他的。

他的人生就像鐘擺一樣，只能左右左右的搖擺，永遠(yuǎn)擺脫不了重力的作用。就算他上升到最高點(diǎn)，積累了最多的動(dòng)能，最終也是無(wú)奈的落下。而在他的人生中，令他左右搖擺的，是兩個(gè)女人，兩個(gè)用不同的方式愛的他的女人，李冰冰扮演的安娜和阿sa扮演的婷婷。一個(gè)代表著財(cái)富和榮耀，一個(gè)代表著純真和心靈的平靜。諷刺的是，他一直想要逃離的安娜卻毫無(wú)條件的支持他，而他所愛的婷婷卻導(dǎo)致他最后被殺死。我對(duì)這一段很感興趣，這不是童話般的結(jié)局，甚至是反直覺的，但是，仔細(xì)一想，合情合理。

安娜的職業(yè)是基金經(jīng)理，每天都在爾虞我詐的金融領(lǐng)域打拼，經(jīng)手的金額動(dòng)輒上億美元。而婷婷是一個(gè)有同情心的護(hù)士，她還負(fù)責(zé)照顧那個(gè)受槍傷而昏迷的警察。可以說，安娜的智商，還有對(duì)道德壓力的承受能力都比婷婷要強(qiáng)的多。而婷婷就是一個(gè)典型的單純的笨女人，容易受別人的影響，而且對(duì)事情的輕重緩急看不清楚，她根本不知道她的一句話就會(huì)害死她的男朋友。而且她的潛意識(shí)里面，一直對(duì)古天樂抱有怨恨，同時(shí)為自己的行為感到內(nèi)疚，因?yàn)樗恢奔m纏在一段三角戀情里面。所以她的行為，與其說使出于正義，倒不如說使一種無(wú)意識(shí)的報(bào)復(fù)，使她忘記可能發(fā)生的后果。而關(guān)友博被狙擊手殺死后，她感到傷心的同時(shí)，也是放下了一個(gè)心理的負(fù)擔(dān)。

關(guān)友博在知道婷婷是騙他去醫(yī)院的時(shí)候，他在想什么呢？他會(huì)不會(huì)后悔選擇了婷婷？古天樂的悲哀在于他對(duì)他的人生有不切實(shí)際的期望。他其實(shí)跟安娜更般配，卻不愿接受安娜的支配，認(rèn)為她是一個(gè)可怕的人而一直在逃離。他自己本身也是一個(gè)可怕的人，卻一味的向往和美好而單純的婷婷一起過簡(jiǎn)單的生活。可怕的人盲目的向往美好，卻往往因此失去了制約，釀成不可收拾的苦果。喜歡這部電影的最大一個(gè)原因，就是可以對(duì)人物做一些自己的解讀。電影不是告訴我，正義一定戰(zhàn)勝邪惡，做壞事一定被抓。影片中最大的壞人，幫關(guān)友博洗錢的大佬還是活的逍遙自在。但是，在我們要做壞事之前，我們可以捫心自問，這是一條不能回頭的不歸路，你準(zhǔn)備好了嗎？

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　爾冬升是一個(gè)壞男人，我是7月1日知道這個(gè)真相的。是他用盡了壞男人的手段，勾引我進(jìn)了影院。這段奸情半年前就已開始，他不懷好意地在每部電影開演前，一遍又一遍地讓我看一個(gè)帥哥打手槍，讓我欲火焚身地期盼《逮捕令》式的子彈，以圓月彎刀的角度，戳中我的G-點(diǎn)。還有，還有他給我看的那一張張刺激的成人圖片（他們都成人了，我保證~），分明是Hi到爆的4P盛宴，個(gè)個(gè)都是曾在我的春夢(mèng)中現(xiàn)身的男-優(yōu)和女-優(yōu)，個(gè)個(gè)眼神中充滿挑逗，手握模樣俏挺的硬物，撩動(dòng)我的花心（我是很花心的~）。
　　　　
更讓我心動(dòng)的，是他們背后那個(gè)強(qiáng)大的男人——爾冬升！《色情男女》讓我窺探了他人面獸心的欲望，《旺角黑夜》讓我見識(shí)了他九淺1深的節(jié)奏，《門徒》讓我嗅到了他濃烈的男人味，《新宿事件》讓我領(lǐng)教了他SM的手段……
　　　　
當(dāng)那一天終于到來，影院的燈光慢慢暗下，我擺好最舒服的姿勢(shì)，瞳孔舒張，迎接他的進(jìn)入……然而，那像6月的長(zhǎng)江洪水一樣泛濫的激情，迅速地如7月的世界杯股市一樣暴跌，銀幕前的我，就像一名“父是康”員工，墜入失望的天坑……爾冬升，你一定是唐駿的西大校友?。?

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   虛晃一槍的《槍王之王》

（8月《市場(chǎng)瞭望》）

　一

　　 演員搭檔拍戲，有時(shí)就像拍拖，時(shí)間久了難免如左手摸右手，感覺很自然，但卻碰撞不出火花。《槍王之王》在廣州首映時(shí)，有觀眾就質(zhì)疑：為何近年港片，頻繁讓古天樂和吳彥祖搭檔？爾冬升笑言：“如今香港能迷倒女粉絲的，也只能數(shù)出古天樂、吳彥祖、金城武三人而已。” 隨后又感嘆，香港電影圈人才難以為繼，各個(gè)工種都出現(xiàn)斷層。
　　
　　的確，如今的香港電影，不僅演技好的實(shí)力派演員屈指可數(shù)，連“花瓶”男演員都成了稀缺資源。爾冬升近年來，更是鎖定“古+吳”組合，只在配角陣容上做微調(diào)。而與男星相比，女星的斷層更嚴(yán)重，隨著張曼玉、劉嘉玲等人的淡出，張柏芝、阿嬌的荒廢，相貌清純、演技上佳的阿Sa，成了最搶手的萬(wàn)金油，《槍王之王》她已是第N次扮演古天樂的女友了。
　　
　　二
　　
　　時(shí)光倒轉(zhuǎn)十年，港片雖已進(jìn)入半衰期，但港味猶存，渾不似如今這般淡而無(wú)味。
　　
　　當(dāng)年，爾冬升任監(jiān)制的《槍王》，是部節(jié)奏明快、火力強(qiáng)大的警匪動(dòng)作片。張國(guó)榮一反往日的情圣模樣，變身殘暴冷酷的殺人王，演繹一個(gè)射擊高手，在一次偶然嘗到殺人快感后無(wú)法自拔，從此走上殺手之路。張國(guó)榮在片中有很深的內(nèi)心戲，把一個(gè)變態(tài)者心靈深處的掙扎，表現(xiàn)得纖細(xì)入微，讓觀眾甘心背負(fù)著罪惡感，在光影世界里和他生死與共。
　　
　　44歲的張國(guó)榮，不是最好的張國(guó)榮，但仍然不是古天樂所能匹敵?！稑屚踔酢分?，古天樂扮演的基金經(jīng)理關(guān)友博，為了掩蓋炒賣外匯的虧空，設(shè)計(jì)打劫了4億美元的不記名債券，為了不被人指認(rèn)進(jìn)而殺人，又為了掩蓋最初的罪惡，一步步走向深淵……由一個(gè)謹(jǐn)慎的金融高手，到失控的瘋狂兇手，這一角色本應(yīng)非常具有層次感。但觀眾看到的，只是古天樂緊繃的面容和緊抿的嘴唇，可是緊繃如弦的人物狀態(tài)，卻無(wú)法讓人感受到引而不發(fā)的張力。而庭審那場(chǎng)戲，當(dāng)他被判無(wú)罪時(shí)，竟不適宜地笑得像蒙娜麗莎，仿佛一個(gè)藏不住秘密的孩子。
　　
　　去年港片票房排行前十名，古天樂一人就占了3部；而事實(shí)上，40歲的他，演技還只是個(gè)偶像派。當(dāng)然，如果這是部如《槍王》那樣的槍戰(zhàn)激斗片，善于耍帥?？岬乃?，表現(xiàn)肯定會(huì)好些。但那樣的電影，早已不是“文藝?yán)锨嗄辍睜柖淖非蟆摹锻呛谝埂?、《門徒》到《竊聽風(fēng)云》，爾冬升越來越喜歡在講述故事的同時(shí)，探究人性的嚴(yán)肅主題。而《槍王之王》更是雜糅了多種類型，展示了無(wú)限可能：

●宣傳之初，它一直被包裝成動(dòng)作片（后文詳解）；
●當(dāng)觀眾進(jìn)了影院，看了前8分鐘，發(fā)現(xiàn)這是射擊運(yùn)動(dòng)題材的體育電影；
●接著，劫案發(fā)生了，觀眾意識(shí)到，這是懸疑片；
●但懸念就像紙包不住火，迅速瓦解。古天樂和吳彥祖的角色，就跟兩人的膚色一樣黑白分明，于是影片又成了金融危機(jī)背景下的社會(huì)心理?。?br>●然而，當(dāng)關(guān)友博的作案動(dòng)機(jī)揭曉，觀眾終于恍然大悟：原來，這是愛情片！
　　
　　
　　三
　　
有個(gè)笑話，小男孩脫下褲子，向小女孩炫耀：我有這東西，你沒有；小女孩也脫下褲子：我媽媽說，我有了這東西，你那東西要多少有多少！關(guān)友博的作案動(dòng)機(jī)，是為了女人。男人的槍再厲害，但槍套到底在女人那。

關(guān)友博表面上事業(yè)成功，實(shí)際上全靠鐘情于他的女上司罩著。女上司的強(qiáng)勢(shì)，讓他很傷自尊，而他更愛的是小家碧玉的護(hù)士女友。他挪用資金私炒外匯，一方面想向女上司證明自己的能力，一方面想擺脫女上司，與女友遠(yuǎn)走高飛。
　　
　　阿Sa的角色定位依然是清純可人的乖乖女，很能引起人的保護(hù)欲；只是和古天樂在銀幕上拍拖了N次，倒有了一些老夫老妻的感覺，少了些許激情。
　　
　　內(nèi)地演員李冰冰的表演，是影片的亮點(diǎn)?！袄罾洗蟆钡膹?qiáng)勢(shì)，讓你詫異一個(gè)女人怎么可以愛得那么霸道，可以愛得那么無(wú)所顧忌，可以彪悍地告訴全世界：他是我的！卻不在乎他還守在另一個(gè)女人身邊。她沒有用自己的金錢和地位，對(duì)愛巧取豪奪；寧可低聲下氣，求他“今晚不走好不好”；分明了解他的一切罪惡，卻依然無(wú)限包容……她的愛可以細(xì)致到連為他擠的牙膏，都充滿盈盈愛意，卻忽視了這份霸道的愛，會(huì)壓碎一個(gè)男人的自尊。
　　
　　可惜，古天樂的表情一酷到底，觀眾看不到他有多愛阿Sa扮演的女友，也感受不到他有多想擺脫李冰冰扮演的強(qiáng)勢(shì)上司。當(dāng)然，影片對(duì)三人的感情糾葛，鋪墊得也過于草率，而把大量篇幅著墨于古天樂和警官吳彥祖的心理對(duì)決上。
　　
　　四
　　
　　其實(shí)，作為本片重頭戲的心理戰(zhàn)，遠(yuǎn)不及《竊聽風(fēng)云》里的高科技間諜戰(zhàn)，來得刺激；而吳彥祖在本片的表演又中規(guī)中矩，沒有賦予角色以鮮明個(gè)性，只是為了推動(dòng)劇情而打醬油。所謂心理戰(zhàn)，更多是講了一堆犯罪心理學(xué)名著，搞得觀眾很無(wú)知。
　　
爾冬升在香港電影界，向有“知識(shí)分子”之稱，但這部涉及大量金融知識(shí)的作品，卻犯了不少知識(shí)性錯(cuò)誤。

比如關(guān)友博騰挪別的賬戶資金，掩蓋虧損賬戶，這根本不可能。香港投資公司遵循一種GIPS（全球投資業(yè)績(jī)標(biāo)準(zhǔn)）分析體系，這樣的拆東墻補(bǔ)西墻，在分析系統(tǒng)中，依然會(huì)顯示虧損。

至于關(guān)友博用搶來的債券，到地下錢莊換了7000萬(wàn)美元現(xiàn)金，這更是不可思議。如此巨額現(xiàn)金，肯定會(huì)被懷疑來路不正，根本存不進(jìn)銀行，作為專業(yè)人士，關(guān)友博不可能不清楚這點(diǎn)。
　　
　　五
　　
　　平心而論，這依然是一部以誠(chéng)意堅(jiān)守底線的香港電影，只是沒有驚艷，沒有驚喜。
　　
“懷念張國(guó)榮 槍王2000”，《槍王之王》片尾的深情告白，是不是也在懷念香港影壇曾經(jīng)的歲月？



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●《槍王之王》的片名，讓我想起有次同學(xué)聚會(huì)K歌，一個(gè)女生剛唱完陳慧嫻的《月亮》，一個(gè)想當(dāng)她LG很多年的猥瑣男，跟著就唱了首《月亮之上》。。。。

●有觀眾質(zhì)疑該片與《槍王》毫無(wú)聯(lián)系，紀(jì)念張國(guó)榮只是噱頭。
爾冬升回應(yīng)：這部片確實(shí)是10年前《槍王》的延續(xù)，真的有什么意見，張國(guó)榮會(huì)直接對(duì)我說的?！雪n⊙b

漏洞百出的劇情，從頭到尾都在瞎掰~

1、古天樂去劫案現(xiàn)場(chǎng)的舉動(dòng)無(wú)法理解，不僅沒有任何幫助，而且還讓自己變成被懷疑對(duì)象

2、交通警察到劫案現(xiàn)場(chǎng)直接繞過古天樂沖到劫匪面前，他憑什么認(rèn)為古天樂是好人？把自己的后背露給他？

3、比賽用槍竟然能穿透兩層車門打死人？！而最后吳彥祖穿了防彈衣中彈馬上就能站起來……

4、古天樂既然是共犯，而且杜汶澤是他兄弟，為什么警方要他協(xié)助畫犯人頭像時(shí)候如實(shí)描述？他那時(shí)應(yīng)該不知道交通警察還活著吧~他怕杜汶澤被抓到后自己有嫌疑嗎？但是這樣擺明賣了兄弟而且對(duì)自己不利，他完全可以說沒看清啊

5、把三人的照片撕掉自己那部分然后留在那，傻么？這如何跟警察解釋？

6、方中信鬼上身似的心理推斷實(shí)在是讓人發(fā)笑啊

7、交通警察中劫匪一槍不死，中古天樂幾槍不死，杜汶澤按在身上給一槍仍然能茍延殘喘活幾天，讓人不得不說，這哥們兒是金剛狼吧！最吐血的是還有個(gè)雙胞胎弟弟~最后還是干掉古天樂的狙擊手！我了個(gè)去！

8、殺杜汶澤實(shí)在是胡扯，跟蹤他的警員呢？就算沒有跟蹤，之后尸體被發(fā)現(xiàn)，從死者死亡時(shí)間看，他如何提供不在場(chǎng)證明？

9、最后去殺交通警察更是瞎掰，之前杜汶澤已經(jīng)干過一次了，難道警察還不嚴(yán)加看管么？那么輕松的走進(jìn)去用腳想也是陷阱啊~

10、最后夸張的槍王對(duì)決更是離譜到無(wú)語(yǔ)，已經(jīng)認(rèn)定罪犯，而且罪犯還拿著槍，結(jié)果吳彥祖帶著阿SA跑出醫(yī)院，讓古天樂在醫(yī)院里走，不怕他拽個(gè)病人當(dāng)人質(zhì)嗎？難道整個(gè)醫(yī)院都沒人了？最后把院子里所有燈打開，那些燈是醫(yī)院的燈嗎？好像是足球場(chǎng)?。∪缓髤菑┳婧凸盘鞓愤€非要來個(gè)槍王決斗，決斗還穿防彈衣我靠！那是槍王誒！要是一槍爆頭穿防彈衣有屁用??！如果解釋為古天樂一心求死的話，那就不應(yīng)該出現(xiàn)決斗場(chǎng)面，狙擊手在他們對(duì)決之前就應(yīng)該爆古仔的頭了??！

其中漏洞不止這些，可惜了兩位大帥哥賣力表演啊~

電影很好很喜歡，很喜歡阿sa 但不喜歡婷婷。

婷婷，你到底是在想什么？你真的愛友博嗎？
呵呵 明知道警察要查的要抓的是你男朋友，你卻幫助莊警官。
友博騙你？騙你他沒有殺人？ 可是愛情是自私的。如果你真的愛他 ，計(jì)較這些有意義嗎？這樣的欺騙影響到什么了？

相比之下 我更喜歡安娜 ，雖然她很強(qiáng)勢(shì) 她沒有給友博尊嚴(yán)，可她是真心實(shí)意的愛他，一步步幫助他，即使最后發(fā)現(xiàn)友博動(dòng)了她的賬戶也可以不計(jì)較。莊子維想從她這里下手抓關(guān)友博的罪證 可是沒有得逞?？蓞s是友博心中最愛的婷婷 幫助莊子維一個(gè)大忙。

友博倒下的那一刻你淚流滿面 他死了 你傷心 ，不過那一刻你心里是否也后悔了呢？

從精神分析學(xué)的角度來看，槍是典型的男性象征，所以一旦某部電影中把槍作為核心道具，難免讓人聯(lián)想到片中男性角色的“閹割焦慮”問題——黑澤明的《野良犬》、陸川的《尋槍》，乃至姜文的《太陽(yáng)照常升起》都可以從這個(gè)角度來理解，當(dāng)然，作為香港影人中繼吳宇森之后最會(huì)描摹男性心理的導(dǎo)演之一，爾冬升的作品大都也可以套用這個(gè)公式，而《槍王之王》則是其中最經(jīng)典的代表。

《槍王之王》顯然是一部向《槍王》致敬的作品，方中信扮演的苗志舜一角明白無(wú)誤的勾連起了事隔十年的兩部作品（當(dāng)然中間還經(jīng)過了《旺角黑夜》的承接），當(dāng)年《槍王》劇終后，不少觀眾都在猜測(cè)苗志舜的歸宿，認(rèn)為其同樣有可能陷入心智迷狂中，現(xiàn)在看來，從監(jiān)制變身為直接導(dǎo)演的爾冬升很好的解決了苗志舜的職業(yè)規(guī)劃：一方面苗的Cosplay功力日臻化境，在《槍王之王》中已然發(fā)揮著一錘定音的作用；另一方面，昔日小生已成中年熟男，所以退居二線搞起了傳幫帶，仍在繼續(xù)發(fā)揮余熱。

當(dāng)然小生還是要有的，哥哥撒手人寰，苗Sir日漸老去，古天樂和吳彥祖這一對(duì)組合便成功上位。非常佩服爾冬升對(duì)演員的調(diào)教，《槍王之王》中古天樂的演技明顯看漲，從人物性格上看，爾冬升對(duì)古天樂的要求沒有羅志良對(duì)哥哥那么極端，不過隨著劇情的抽絲剝繭，一個(gè)巨大的陰謀逐漸呈現(xiàn)在觀眾眼前，空前復(fù)雜的人物內(nèi)心世界使得古天樂扮演的關(guān)友博看起來正邪莫辨。

這也是《槍王之王》的另一個(gè)成功之處，亦即爾冬升對(duì)懸念包袱的設(shè)置，還是老生常談的那句“意料之外，情理之中”，說起來容易，但在近年來上映的華語(yǔ)電影中，還真沒有《槍王之王》做得這么老道的（即使是走密室推理路線的《風(fēng)聲》，跟《槍王之王》比起來也稍遜了幾分）?！稑屚踔酢非叭种膭∏榭雌饋韼缀跏且徊侩娪鞍娴摹缎侣?wù){(diào)查》，槍支使用、正當(dāng)防衛(wèi)、見義勇為、私力救濟(jì)等圍繞著“維吉蘭特正義”（Vigilante Justice）所引發(fā)的一系列法律－道德的沖撞很快把關(guān)友博推上了輿論的風(fēng)口浪尖，法庭辯論成為展現(xiàn)這一劇情沖突的最高潮，通過精心設(shè)計(jì)的幾個(gè)場(chǎng)景，特別是類似于杜琪峰《大事件》中對(duì)無(wú)孔不入的大眾媒體的描寫，無(wú)形中讓觀眾徹底落入了導(dǎo)演的圈套——必須指出的吊詭之處是，《槍王之王》這部電影本身也是大眾媒體的一部分——爾冬升借此巧妙的轉(zhuǎn)移了觀眾的視線。

以后的發(fā)展我可以用一句峰回路轉(zhuǎn)來形容，因?yàn)橥蝗恢g殺出了一個(gè)杜汶澤——說老實(shí)話，我很喜歡杜汶澤的表演，總覺得他在《槍王之王》中的戲分還不夠多，有點(diǎn)意猶未盡的感覺——這讓關(guān)友博的身份和作案動(dòng)機(jī)都風(fēng)雨飄搖起來，吳彥祖飾演的警察莊子維便在苗志舜手把手的幫助下，從不近情理的窮追猛打變成了膽大心細(xì)的順藤摸瓜。于是，看到后半段的觀眾恍然大悟，原來這還是個(gè)雙雄對(duì)決的故事。

美男何苦為難美男？關(guān)鍵就在心理的錯(cuò)位。苗志舜和莊子維的婚戀關(guān)系都被略去了，關(guān)友博的復(fù)雜心路便被進(jìn)一步凸顯出來。阿Sa飾演的女友婷婷和李冰冰飾演的上司邵安娜與關(guān)友博之間構(gòu)成了耐人尋味的三角糾結(jié)，其實(shí)從現(xiàn)在大陸年輕觀眾的角度來看，關(guān)友博有點(diǎn)身在福中不知福，軟飯就軟飯唄，房?jī)r(jià)都高成這樣還死要面子活受罪？但對(duì)關(guān)友博來說，這正切中了他“閹割焦慮”的命門。IPSC（實(shí)戰(zhàn)射擊）玩得好，關(guān)友博可以在潛意識(shí)里得到被物象化的“那話兒”（槍）的強(qiáng)勢(shì)感覺，無(wú)奈一回到現(xiàn)實(shí)中，面對(duì)著慘烈的現(xiàn)實(shí)（金融風(fēng)暴的背景在這里被天衣無(wú)縫的結(jié)合了進(jìn)來），關(guān)便成了去勢(shì)的假爺們，安娜對(duì)關(guān)友博看似舍身的溺愛其實(shí)是壓垮關(guān)友博人生信念的最后一根稻草。所謂“溫柔的壓力”，安娜對(duì)關(guān)友博越憐愛，關(guān)友博便越抓狂。

無(wú)論是鋌而走險(xiǎn)的杜汶澤，還是片頭剛出來沒幾分鐘便命喪黃泉的林雪，其實(shí)構(gòu)成了一組失意男人的群像。女權(quán)主義總在攻擊男權(quán)的霸道，但畸形發(fā)展的男權(quán)社會(huì)其實(shí)不僅戕害了女性，偉岸的那話兒其實(shí)也把男性自己的身軀壓變了形——男人們其實(shí)不擁有那話兒，而是那話兒擁有男人們，在每一個(gè)面對(duì)他人的時(shí)刻，男人們都在為那話兒而活。

《槍王之王》是一部畫面很精致的電影，用《紅樓夢(mèng)》里的詞來說，是“生得干凈”。要“干凈的”講一個(gè)關(guān)于男人那話兒的故事，自然得用“干凈的”人物內(nèi)心戲來揭示。所以，吳、古之間的雙雄對(duì)決最終走向了心理挑戰(zhàn)，在眾人合力演出了一個(gè)津巴多式的心理學(xué)試驗(yàn)后，圖窮匕現(xiàn)。
十年前《槍王》里的哥哥把一個(gè)由自閉到瘋狂的IPSC大師展現(xiàn)得淋漓盡致，十年后的《槍王之王》則把批判的矛頭對(duì)準(zhǔn)了普通人——或許普通人作惡才真正值得我們反思，而經(jīng)由警匪題材對(duì)人性陰暗面的揭露也正是爾冬升重執(zhí)導(dǎo)筒以來一貫的風(fēng)格路線，《門徒》、《新宿事件》再到這部《槍王之王》，惡的淵藪也從特異化的黑社會(huì)勢(shì)力轉(zhuǎn)移到了“平庸的邪惡”上（借用阿倫特的術(shù)語(yǔ)）。

男人哪，沒一個(gè)好東西。
要是男人都沒了那話兒，這個(gè)世界會(huì)美好很多。

（刊載于《東方早報(bào)》2010年7月1日）