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劇照
詳細(xì)劇情
家園的拆遷讓金邊青年桑楠連續(xù)面對來自家庭、好友和社區(qū)的壓力，仿佛一切伴隨巨變，交織盤錯(cuò)著撲面而來。
長篇影評
1 ) 年少輕狂的好日子，一懂事就結(jié)束
#PYIFF#影片細(xì)膩、真實(shí)地展現(xiàn)了少年們成長過程中，心態(tài)的轉(zhuǎn)變。那么淡、那么細(xì)小的情緒，導(dǎo)演都精準(zhǔn)的反應(yīng)了出來。
和朋友在一起時(shí)無憂無慮， 即使自己不是群體中最亮眼的那一個(gè)，也能感受到自己身處于一汪活水之中，自身充滿著能量。但隨著年齡的增長，友人的離去，不得不面對現(xiàn)實(shí)襲來的壓力，逼迫著人必須成長。
貧瘠的土地，匱乏的物質(zhì)，不會(huì)影響人樂觀的心態(tài)，與對精神生活的追求。電影開頭三個(gè)充滿鈍感力的少年，在夾縫中肆意生長。韌勁十足，讓人佩服。只是年少輕狂的好日子，一懂事就結(jié)束。
電影提醒人們，要珍惜在沒有那么多思考，無知者無畏的階段。
雖然沒有自知之明偶爾會(huì)讓人討厭，但更多的是讓人能接收到生命的張力與快感。
少年終將成長為復(fù)雜的成人，但在成熟前犯些傻、走些彎路，也沒關(guān)系。
影片里每個(gè)出演角色所展現(xiàn)出的自然，讓人感覺這不是一部劇情片，而是紀(jì)錄片。
相顧無言的畫面，對話中因?qū)擂?、無法言說的停頓，和難已說出口的關(guān)心，只能顧左右而言他，用威脅、生氣來表達(dá)擔(dān)憂的態(tài)度，是生活里的常態(tài)，是電影對真實(shí)的再現(xiàn)。
很喜歡沒有太多激烈的外部劇情沖突，而是從人物的內(nèi)部情感出發(fā)，去推動(dòng)劇情發(fā)展的電影。導(dǎo)演在結(jié)尾采訪說，這是一部私人化的電影，片子中充斥著私人的表達(dá)，可我卻從中看到了許多人成長時(shí)的身影。
一部很好的電影，希望更多人看到。
2 ) 普遍感動(dòng)
導(dǎo)演對這段回憶應(yīng)該很有感情了，翻看執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷圍繞這些拍攝過不少作品，很遺憾沒在這部理應(yīng)更成熟的作品上看到出彩的地方。 論私人化影像不提阿方索卡隆的《羅馬》，相比北影看到的《鳥類變形記》都略遜一籌。對空間的回憶只有空曠的短鏡頭，稍顯單調(diào)的同時(shí)忽略了可能之于有回憶的自己才能觸動(dòng)情感。在其他較為成功的私人化影像表現(xiàn)中，我認(rèn)為需要將自己的特殊情感傳遞給觀眾，將自我感動(dòng)變?yōu)槠毡楦袆?dòng)。
故事有些零散，沒領(lǐng)略到分段敘述的必要性?；貞浫诵械牟糠种兄鹘巧踔梁陀^眾一樣變得有些被動(dòng)，但依然覺得此段有趣。當(dāng)伙伴疏遠(yuǎn)之后，面對生活變遷時(shí)，主角更多的也是觀察者的身份，如果能加進(jìn)些情感，或許更能激活情緒，進(jìn)而打動(dòng)觀眾。
3 ) 這是一個(gè)私人的故事，也是一個(gè)有關(guān)歷史的故事
私心給電影打個(gè)滿分吧，雖然在影院看時(shí)身邊的大哥一直不耐煩地嘆氣，也理解拆遷的題材對中國觀眾來說一點(diǎn)也不新鮮，但如果知道這棟白色大樓的背景，或許就能更理解這種敘述方式吧。
這棟樓1963年由柬埔寨和俄羅斯的兩位建筑師合作設(shè)計(jì)，在當(dāng)時(shí)看來新鮮的建筑理念讓許多藝術(shù)家選擇在那里置家，后來紅色高棉時(shí)期，城市被清空，白色大樓如其他建筑一樣報(bào)廢了四五年，直到這場殘暴的政治大屠殺結(jié)束。許多幸存的原住民回到了白色大樓，但今非昔比，逐漸破損的大樓就如戰(zhàn)后的社會(huì)，難以修復(fù)。曾經(jīng)聚集了藝術(shù)家的大樓漸漸成為毒品、妓女、貧民窟的象征。
導(dǎo)演Kavich就在這棟樓里長大，他的父親是紅色高棉后回到白色大樓的藝術(shù)家之一。Kavich見證了大樓走向衰落的整個(gè)過程，最終于2017年與其他2500多名住戶一起搬離了這棟樓。
另外一個(gè)背景就是著名法籍導(dǎo)演Rithy Panh在柬埔寨做了許多振興柬埔寨電影行業(yè)的工作，包括保存國家過去的影音資料，資助柬埔寨年輕人學(xué)習(xí)電影制作等。Kavich就是Rithy Panh的項(xiàng)目受益人之一。而他現(xiàn)在也和朋友們堅(jiān)持用影片講述屬于柬埔寨的故事，成為柬埔寨藝術(shù)復(fù)興的一份子。
在國際上所有關(guān)于柬埔寨的電影，激起最大水花的總是講述紅色高棉時(shí)期的，這段歷史本身過于沉重有無數(shù)個(gè)故事可以被挖掘。但當(dāng)我們面對一個(gè)現(xiàn)代的個(gè)體故事時(shí)，我們總是忽視了它其實(shí)也是歷史的一部分。搖搖欲墜的白色大樓，無力與政府反抗的大樓人民，影片講述的故事在2017，但又仿佛是1979年紅色高棉政權(quán)被擊敗后，將支離破碎的瓦片拼貼起來的每一天。
報(bào)廢的白色大樓同樣象征著一片土地難以療愈的創(chuàng)傷。
東南亞的悶熱氣候，金邊的斑駁街景，夢想被剝奪，家園被拆除，不知出路何在的迷茫，源源不斷的城市疏離感，刺痛著逐漸麻木的神經(jīng)。
中規(guī)中矩。1400柬幣約合不到3元人民幣一平方米的拆遷補(bǔ)償？
【平遙影展展映】柬埔寨電影。以居民樓拆遷事件中的一家人為故事背景，構(gòu)筑并詮釋了民宅建筑、社區(qū)鄰里與人的關(guān)系。記住了影片中兩處如夢幻般的場景：加油站出現(xiàn)一模一樣的分身、廢墟走廊里穿西裝的父親。分開的朋友再也不能一起跳舞，拆掉的樓房和父親被截掉的腿一樣無法復(fù)原。兩星半
跳舞賺錢，發(fā)小移民，拆遷補(bǔ)償款，父親的病...核心都是窮。故事有點(diǎn)散，只能說看看柬埔寨青年的生活狀態(tài)吧。科長監(jiān)制
玩伴搬家了，我也搬家了，但我們的前景并不一樣光明。樓拆了，腿截了，一段人生和一種生活結(jié)束了。似乎是第一次看柬埔寨電影，也是第一次獲得這個(gè)國家現(xiàn)實(shí)生活氣息的感受。三人乘著夜色同騎摩托與三個(gè)同樣共騎摩托的女生搭話一段最有趣，有如晚風(fēng)輕拂。賈樟柯監(jiān)制，對片子本身的感觸尚不及對他映前介紹影片的一番話來得深。
我們在分崩離析的人生里再也不見
柬埔寨青年講自己的青春故事，想喚醒沉睡中的人民，拆遷安置給1400柬幣一平是什么概念？4000柬=1美元，1000不到2元人民幣，感受下。等于政府白搶，這都能忍？父親的腳傷也是隱喻，你沉睡，會(huì)付出更大的代價(jià)?？崎L監(jiān)制的片子要超過他自己現(xiàn)在的水平了。。。
男二長得很像錦織圭...
中國式拆遷難題，很賈樟柯。
（5thPYIFF10.13臥虎）科長監(jiān)制。一種介于第六代和東南亞電影之間的氣質(zhì)，白色大樓轟然崩塌，和故鄉(xiāng)、情感、記憶一樣。
見到了賈科長！開心?。?！俺們山西人滴驕傲呀！電影是柬埔寨導(dǎo)演的處女作，太悶了，節(jié)奏處理的不好。中間數(shù)次想拿起手機(jī)看時(shí)間的程度…不過還是鼓勵(lì)一下，賈科長說，柬埔寨需要電影。另一個(gè)小高潮是放映結(jié)束后一群資料館影迷在亮燈時(shí)把一個(gè)黃牛騙子抓到了，大喊“看你還往哪跑，你覺得我抓不到你嗎”，我驚呆
老樓拆除的經(jīng)過，聚攏著人類迷茫的過程。金邊的夜晚依舊燈火通明，命運(yùn)卻不得不屈從于現(xiàn)實(shí)壓力，誰都沒有辦法能夠用上自己的辦法。
關(guān)于金邊城市化進(jìn)程的側(cè)寫。導(dǎo)演用三幕戲講述拆遷記憶，可惜第二幕漸漸垮掉，變成了靜態(tài)畫面的堆砌。是因?yàn)橘Z科長監(jiān)制所以電影帶著點(diǎn)科長早期風(fēng)格，還是反之成立？
拆二代？不存在的。
#威尼斯2021-地平線，5.8/10，科長監(jiān)制，科長公司參與出品。但是這片子想表達(dá)的內(nèi)容前半小時(shí)就講差不多了，關(guān)于家園和夢想的故事。后面都是些碎碎念，試圖做一些探索，但并不亮眼。估計(jì)會(huì)入今年平遙。
#PYIFF2021# 本以為是個(gè)悶片，但沒想到還挺喜歡的，和其他東南亞那種氣質(zhì)燥熱走神秘路線的片子不同，這個(gè)故事挺寫實(shí)的，應(yīng)該是融入了導(dǎo)演自己的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，好友的接連離開，家園的坍塌消失，自己內(nèi)心留守還是出走的抉擇，通過主角的視角，基本上在較短的篇幅內(nèi)把情緒表達(dá)出來了。從開頭的俯瞰，到結(jié)尾的摧毀，整體都維持了比較統(tǒng)一完整的美學(xué)體系。有沒有科長昔日的影子暫且按下不表，但至少那些人們搬離后廢屋的空鏡頭讓我想到了泰國的納瓦彭的風(fēng)格，時(shí)間在流逝，溫度痕跡尚在，卻已不見蹤影。就是三段式的結(jié)構(gòu)劃分稍微有點(diǎn)沒必要。給三星半。
原以為是青春少年追夢的熱血故事，誰曾想聽到的全是夢想破碎的聲音，在滾滾的歷史洪流面前，你的夢想不值一提。
@第五屆平遙電影節(jié)臥虎單元第一次看柬埔寨電影，作為拆那觀眾應(yīng)該很容易共鳴。很喜歡第一段中珍貴的輕盈感和生活的實(shí)在質(zhì)地，三人擠在摩托車上在夕陽下飛馳，氛圍感很棒。片尾記錄片式的閃回和片頭的俯拍對照，在一片藍(lán)色的夕陽余暉中側(cè)過頭，開放而豐富的收尾…每個(gè)章節(jié)都在告別和失去，友情，父親的健康，穩(wěn)定的家庭關(guān)系，大廈崩塌，想到了小武的人生，想到了三峽好人的拆，很賈樟柯，卻缺乏了從現(xiàn)實(shí)出發(fā)的力道和深入洞察，可能是私人故事基底的原因，不知道導(dǎo)演會(huì)不會(huì)像科長一樣制作三部曲甚至更完整的系列
#2022平遙影展在北京# 前獲2021威尼斯地平線最佳男演員獎(jiǎng)，入圍2021平遙臥虎單元。典型的電影節(jié)項(xiàng)目，拿到了法國CNC世界電影基金、柏林電影基金，多哈世界電影基金甚至創(chuàng)意歐洲的資助，滾過包括都靈實(shí)驗(yàn)室，釜山，香港等一大堆創(chuàng)投……制片人周戴維就是當(dāng)年神片《金夢》的導(dǎo)演，不過這個(gè)片嘛……水準(zhǔn)是在的，影像質(zhì)感也不錯(cuò)，但是真·沒啥意思，導(dǎo)演可能侯孝賢賈樟柯看得太多了點(diǎn)……想走“記憶”這個(gè)路徑不過不得不說連這個(gè)也沒做好。以及這個(gè)片子最大的意義大概是，能提供一個(gè)不同于潘禮德系統(tǒng)的對柬埔寨的電影呈現(xiàn)。
導(dǎo)演沒有拍一個(gè)類似于城中村的拆遷補(bǔ)償?shù)墓适?，只是記錄了這個(gè)過程對男主角一家人的影響，還故意避開了戲劇沖突，城市景觀上確實(shí)有賈樟柯導(dǎo)演的影子。