同樣是對(duì)自由的表達(dá)，放在美國(guó)幾乎就是破裂的搏擊俱樂(lè)部，就是無(wú)所畏懼的末路狂花，這種對(duì)自由夸張式的放大沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得有問(wèn)題，這是美國(guó)電影，人人生來(lái)而自由，我們能干掉所有阻止我們自由的人。我們迫切的向往這種心靈和肉體的釋放。美國(guó)電影里對(duì)這種自由和道德的討論非常多，我也沒(méi)有意見(jiàn)這是我能想預(yù)想的最好的自由。但是這自由和現(xiàn)實(shí)生活區(qū)分太大，一瞬間就會(huì)忘記我們生活在現(xiàn)實(shí)里。


在日本呢？他們與現(xiàn)實(shí)接近，與中國(guó)接近，與道德幾乎擺手可背叛的距離很容易覺(jué)得這個(gè)是一個(gè)鋌而走險(xiǎn)的犯罪片。這個(gè)電影幾乎所有的時(shí)間都在現(xiàn)實(shí)里，我們都可能為了其中一個(gè)原因走向女主的選擇，我們可以為了孩子，或者為了父母，或者為了某個(gè)社會(huì)可以原諒的理由選擇脫離生活，也幾乎認(rèn)識(shí)到自己要付出相應(yīng)的代價(jià)。
但如果一切都是為了個(gè)人呢？這虛假就是個(gè)人最大的訴求呢？這和我一直想要的個(gè)人的自由有區(qū)別嗎？

我先看了結(jié)尾的辯論，在慢慢回到中間看了她逐漸脫離現(xiàn)實(shí)到一無(wú)所顧的追求虛幻的快樂(lè)。如果僅僅是指向人性的貪婪和自私或者一時(shí)鬼迷心竅的犯罪片，不會(huì)引起我任何心靈的波動(dòng)。畢竟我不窮兇極惡，我也不會(huì)為奢靡放棄人生。

可如果為了自己呢，為了莫須有的東西呢，為了其他人不能理解的自由呢？你能接受嗎？我簡(jiǎn)直求之不得 。所有道德的東西都是束縛人性的。激烈的表達(dá)也是個(gè)人的自由。

一個(gè)人沒(méi)有追求，一切都可以忍受，一切也都不覺(jué)得是束縛。我不否認(rèn)這是一種自由，中庸的自由，沒(méi)有內(nèi)容。我現(xiàn)在是這種狀態(tài)，這種自由讓我慌張?，F(xiàn)實(shí)的每一份空氣都是絕望的前奏，我一直在聽(tīng)著前奏，前奏，誰(shuí)不想聽(tīng)一下高潮和結(jié)尾？

假如我有對(duì)自由迫切的需求，我能像女主可以利用一切所有可以利用的，拋棄一切，忽略所有世俗嗎？我需要鍛煉自己的能力，現(xiàn)在的我僅僅是個(gè)空手說(shuō)話的人，幾乎沒(méi)有可以利用的智慧在邊緣社會(huì)里保護(hù)自己。

在沒(méi)有明白之前，我們可以?xún)H僅維持生命，像女主前半生一樣努力生活在世界里。
如果有天突然明白了，你有勇氣選擇拋棄這個(gè)世界，追逐幸福和自由嗎？
我迫切地想確認(rèn)自己還有這個(gè)能力。

與廣受好評(píng)的前作聽(tīng)說(shuō)桐島要退部類(lèi)似紙之月隱藏著深深的反類(lèi)型特
質(zhì)（通過(guò)綜合類(lèi)型與背叛類(lèi)型來(lái)實(shí)現(xiàn)的）初看是講述如十九世紀(jì)法國(guó)
小說(shuō)一般的人的毀滅的過(guò)程很快就變成了如今日本大火的中年女人出
軌的故事再看就走出了現(xiàn)實(shí)的維度結(jié)合了一開(kāi)始宗教的伏筆進(jìn)入一種
電影才能表現(xiàn)的迷狂以及一種本體上的超越紙之月表現(xiàn)的不僅是欲望
無(wú)論是通過(guò)金錢(qián)這一現(xiàn)今資本主義社會(huì)中所有社會(huì)關(guān)系的最終凝合物
來(lái)表現(xiàn)出的欲望的“現(xiàn)實(shí)”的維度還是通過(guò)“情欲”或“愛(ài)”或“奉獻(xiàn)（盡く
す）”表現(xiàn)出的或女性或母性的欲望的女性主義維度或是如片中回憶
所暗示的由宗教情懷與罪惡感的反撲造成的對(duì)欲望的放縱的心理分析
上的探討都十分精彩這三個(gè)維度本已經(jīng)讓本片展現(xiàn)出了其多重的可闡
釋性而片中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在今日梨花/隅與童年梨花/修女跨時(shí)空的關(guān)于自
由、幸福、正義的平行大辯論（隅的發(fā)型、表情、著裝都努力符合與
修女的平行關(guān)系）之后出現(xiàn)梨花掄起椅子砸碎玻璃的動(dòng)作是一個(gè)啟示
性的時(shí)刻透明的玻璃比金錢(qián)更加適合作為梨花所描述的“一切都是假
的”的整個(gè)世界的終極象征而砸碎了它也就代表了終極的真實(shí)與自由
之后伴隨著贊美詩(shī)的歌聲奔跑在夕陽(yáng)里的段落加上現(xiàn)實(shí)中各人所得到
的塵世幸福的對(duì)比揭露出一種存在主義的真實(shí)以致于看似古板卻在辯
論中被梨花松動(dòng)的隅在日后的一次銀行會(huì)議中對(duì)著被修好的嶄新的透
明的玻璃的走神暗示出梨花實(shí)際上存在于每一個(gè)人之中（還記得影片
一開(kāi)始被梨花“偶爾也開(kāi)心地花一次錢(qián)”所打動(dòng)的平林桑嗎？）如果
在看似光滑透明完美的玻璃上造成裂縫的梨花代表的是絕對(duì)理性與金
錢(qián)秩序中的縫隙是從被公然接受的整個(gè)社會(huì)的虛假中唯一逃逸出的可
能性相比第一次通宵后孤獨(dú)的回家站臺(tái)上虛偽的月亮逃跑中融化了人
身體的太陽(yáng)所表現(xiàn)出的是一種絕對(duì)強(qiáng)大的真實(shí)的力量最后的泰國(guó)之旅
與童年圓夢(mèng)究竟是真是幻其實(shí)不重要重要的是在如夢(mèng)的鏡頭處理中完
結(jié)已經(jīng)說(shuō)明了這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的社會(huì)或道德寓言而是一種人的真實(shí)的
可能性讓人想起聽(tīng)說(shuō)桐島要退部中令人激動(dòng)不已的僵尸片幻想桐島一
片中通過(guò)描寫(xiě)學(xué)校中潛藏的階級(jí)關(guān)系以及人類(lèi)服從的社會(huì)本能已經(jīng)反
映了導(dǎo)演對(duì)捕捉社會(huì)本質(zhì)的興趣而用僵尸電影這一幻想（幻想不僅是
片中男主角的想象而是暗示電影本身作為一種幻想來(lái)為現(xiàn)實(shí)制造一種
縫隙的可能性）來(lái)打破它則是導(dǎo)演的原創(chuàng)了與之平行紙之月中亦真亦
幻的結(jié)尾同樣達(dá)到了這一效果

       看到一半的時(shí)候，想到了村上春樹(shù)的一個(gè)短篇《背帶短褲》。

       講的是，一個(gè)中年婦女在德國(guó)旅游期間為丈夫買(mǎi)背帶短褲。之后通過(guò)一些事，意識(shí)到自己不經(jīng)意地被束縛在“賢妻良母”這個(gè)角色里。重新想起了以前的自己?；貒?guó)后與丈夫離婚了。

       不過(guò)，看完全片之后，整個(gè)電影的主題還是和村上的短篇有一些的出入。相似的也有，一個(gè)與丈夫默契地保持某種不自主的和諧關(guān)系的中年主婦。某些事情，（電影里面是和客戶(hù)孫子的一段關(guān)系，村上小說(shuō)里是富有象征性的觀察一個(gè)身材類(lèi)似丈夫的人試背帶褲的過(guò)程），使女主角內(nèi)心的自我意識(shí)重新覺(jué)醒，不再愿意被一段社會(huì)要求、丈夫要求的關(guān)系束縛自己。女主最后都以某種方式逃離了這段看上去和諧的關(guān)系，追求自己的幸福與自由。

       當(dāng)然，兩者的側(cè)重點(diǎn)雖然有不同，但聯(lián)系起來(lái)一起看，還是有點(diǎn)意思。

       村上春樹(shù)的《背帶褲》談的是這位中年母親，意識(shí)到自己過(guò)去幾十年作為賢妻良母是徒勞的人生，由此決定跨越徒勞人生與非徒勞人生的障礙，促成命運(yùn)轉(zhuǎn)變。而《紙之月》則更多地談梨花如何追求自己的幸福與自由，以及這個(gè)過(guò)程里面涉及社會(huì)倫理道德的一些東西。

       《背帶褲》里面母親是獨(dú)自回到日本，杳無(wú)音訊一段時(shí)間后突然告知要離婚。雖然已經(jīng)夠突破常理。不過(guò)，《紙之月》的設(shè)置顯然要表達(dá)更多的東西。原本稱(chēng)職的妻子、敬業(yè)的員工，在陷入一段婚外戀之后，盜取銀行資金，先是以資助戀人為目的，后來(lái)盡情享樂(lè)。這就有新的問(wèn)題。人在追求自己的自由與幸福的同時(shí)，能不能建立在侵犯他人的利益上面。要是出現(xiàn)在思想課的話，當(dāng)然是否定的。但是，電影里面有更深入、更具體的論述。小時(shí)候，原本一班人說(shuō)好要長(zhǎng)期捐款資助國(guó)外的小朋友。但漸漸大家都只顧自己忘了這件事，小梨花于是決定偷爸爸的錢(qián)完成這份心意。在面對(duì)修女質(zhì)問(wèn)的時(shí)候，小梨花很理直氣壯，而且反問(wèn)了一句“修女不也說(shuō)給予比獲取更加快樂(lè)嗎？”。常理下，這當(dāng)然是無(wú)稽之談。但是，在小梨花看來(lái)，遠(yuǎn)方的小朋友得到了資助，自己因此也得到了快樂(lè)，而自己父親可能對(duì)這點(diǎn)錢(qián)并不會(huì)在意。當(dāng)自己的幸福觀和普世的道德相悖，事情可能就會(huì)因?yàn)樽约好つ慷兊脧?fù)雜。

       長(zhǎng)大后，梨花盜取銀行資金，為了小戀人，為了奢侈的享受。這顯然已經(jīng)離經(jīng)叛道了。不過(guò)，要更巧妙的東西。代表虛假世界的紙?jiān)铝痢Ｄ撤N象征意義上，和《1Q84》的兩個(gè)月亮有相似的地方?！耙?yàn)檫@些都是假的，雖然知道會(huì)結(jié)束，但是反而松了一口氣，不再害怕，被摧毀也沒(méi)關(guān)系，自我崩壞也沒(méi)關(guān)系，可以盡情地做自己想做的事?！边@就抽離出來(lái)了，如果別人可能存在的痛苦都是虛無(wú)的，是不是就可以順理成章地追求自己的幸福與自由了。當(dāng)然，最后回歸到了現(xiàn)實(shí)。梨花在東窗事發(fā)后，嘗過(guò)自由滋味的她已經(jīng)不再愿意失去了。于是，同樣是象征意義地砸破窗戶(hù)，砸破普世的道德觀、打破世人的鄙視與批判，遠(yuǎn)走高飛享受自己的幸福。逃跑的路上，很有意思地鏡頭還不斷切給了,被背叛與欺騙的丈夫、被蒙騙的客戶(hù)、拋棄梨花的光太。所有人，都是按照自己的意志繼續(xù)自己五彩斑斕的生活。而梨花，也一樣。

       梨花與隅的一番對(duì)話堪稱(chēng)經(jīng)典。一個(gè)認(rèn)為自己的自由很重要，一個(gè)認(rèn)為人還是應(yīng)該受社會(huì)約束，生活在自己的社會(huì)角色里。不能說(shuō)兩個(gè)觀點(diǎn)，只能說(shuō)兩種人生態(tài)度。梨花邀請(qǐng)隅一起逃的時(shí)候，慌亂的眼神，以及片末望向嶄新的玻璃，兩段，表現(xiàn)了隅內(nèi)心的動(dòng)搖。社會(huì)秩序與道德判斷，并不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)無(wú)關(guān)重要的人而改變。秉持怎樣人生觀的人還是怎樣生活。

       留下的爛攤子和對(duì)他人造成的傷害？這個(gè)暫且不談，也不管。這里說(shuō)的不是自由幸福的定義，不是全人類(lèi)的幸福指南，只不過(guò)是展示出來(lái)，一個(gè)人的欲望意志掙脫了枷鎖之后，去追尋自由與幸福是怎么樣的一件事。也就是說(shuō)，這不是告訴你怎么做，也不是要討論對(duì)不對(duì)，只是告訴你有件事情是這樣。

       其實(shí)《背帶褲》 與《紙之月》還是有某種內(nèi)在聯(lián)系。被人操控沒(méi)有自己想法的生活是徒勞的。而如何一步步地喪失自己曾經(jīng)擁有的思想和看法，就體現(xiàn)出來(lái)人生的無(wú)奈、不確定與宿命性。自我意識(shí)覺(jué)醒之后，追求的幸福自由相反則是非徒勞的。這當(dāng)中當(dāng)然會(huì)有，像電影里面一樣很多現(xiàn)實(shí)性的問(wèn)題。但是，好吧這點(diǎn)我也沒(méi)能太想清楚。

       最后，還想起了《合法副本》里面的一句話：

       “人類(lèi)是唯一忘記了生命的目標(biāo)、活著的意義是在于尋求快樂(lè)的物種。如果有人找到了自己的辦法完成這個(gè)目標(biāo)，我們不應(yīng)該因此而指責(zé)他。如果他找到了屬于他的幸?？鞓?lè)，我們應(yīng)當(dāng)祝賀他而不是批評(píng)他?！?br>

    [紙之月]幾乎可以看做宮澤理惠的個(gè)人表演秀，或者說(shuō)，導(dǎo)演吉田大八跟宮澤理惠一起，向觀眾展示了何為“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”。電影里的宮澤理惠的表演非常內(nèi)斂，很多時(shí)候都是一副喜怒不形于色的樣子，但觀眾卻可以通過(guò)她精湛的表演產(chǎn)生一種很強(qiáng)的代入感，從她的一舉一動(dòng)，一個(gè)細(xì)微的眼神里，窺見(jiàn)她的內(nèi)心所感所想。

    這是一部讓人看完之后，馬上就想看第二遍的電影，在導(dǎo)演吉田大八的掌控下，宮澤理惠用精彩細(xì)膩的表演帶著觀眾一起沿著女主角梅澤梨花的心路歷程，“一條道走到黑”，最終圖窮匕見(jiàn)，逃亡異鄉(xiāng)。
記得小時(shí)候看過(guò)一部埃及的電影[走向深淵]，跟這部電影很相似，只不過(guò)那部電影的女主角出賣(mài)的是國(guó)家利益，這部電影里梅澤梨花是盜取公司錢(qián)財(cái)，但目的都是貪圖享受，明知是“深淵”，還是無(wú)怨無(wú)悔地一步步走下去。

    雖然本質(zhì)上貪婪無(wú)恥，為個(gè)人私欲不擇手段，但宮澤理惠并沒(méi)有把女主角塑造成一個(gè)咄咄逼人的女人——試著跟[夜行者]里杰克.杰倫哈爾扮演的那個(gè)角色比較一下。她的形象是那么普通，言行是那么低調(diào)——這也是我不太明白的地方，那個(gè)“小白臉”平林光太（池松壯亮飾）一開(kāi)始到底看上了她哪點(diǎn)？要知道他剛認(rèn)識(shí)梅澤梨花的時(shí)候，她可不是“富婆”。這也是讓觀眾更容易“代入”的地方，覺(jué)得她跟自己一樣，就是普通大眾中的一員。

    觀眾甚至不太明白一開(kāi)始她為什么要出軌。她應(yīng)該算是有一個(gè)好丈夫，無(wú)論她當(dāng)家庭主婦還是出外工作，都尊重她的意愿，因公出國(guó)一趟也能想到給她買(mǎi)高檔的手表，她本人也很看重這份禮物，上班也戴著，以至于同事相川惠子（大島優(yōu)子飾）看見(jiàn)了還提醒她不要在公司戴這種貴重的手表，以免帶來(lái)不必要的誤會(huì)。

    手表是這部電影里表現(xiàn)角色感情的一條重要線索。梅澤梨花在公司里“轉(zhuǎn)正”之后，也買(mǎi)了一對(duì)回來(lái)，一塊給丈夫，一塊自己戴。但丈夫梅澤正文（田邊誠(chéng)一飾）不經(jīng)意的一句話似乎傷到了她，丈夫說(shuō)這塊表他不打算在上班的時(shí)候戴，而適合在打高爾夫球的時(shí)候戴，因?yàn)檩p便。但從梅澤梨花愣了一下的反應(yīng)可以看出，她認(rèn)為丈夫這么想是因?yàn)樗X(jué)得這種表是便宜貨，戴著去上班有失面子，估計(jì)所謂打高爾夫球的時(shí)候戴也是敷衍她的謊言。

    如果說(shuō)他們夫妻在感情上有什么隱含的芥蒂的話，大概就是沒(méi)有孩子了，從后來(lái)的對(duì)話看，沒(méi)有孩子的責(zé)任是在男方。但從梅澤梨花在整部電影的表現(xiàn)看，她并不是一個(gè)很想要孩子的人?？偛荒苷f(shuō)她把潛意識(shí)里想做母親的欲望轉(zhuǎn)移到了平林光太身上吧？

    就因?yàn)檫@些細(xì)微的感情裂痕導(dǎo)致她沒(méi)守住婦道嗎？看得出“小鮮肉”平林光太其實(shí)也沒(méi)下大力氣追求她，第一次地鐵相遇（兩人初次相遇其實(shí)是在平林光太的爺爺家里，但那次宮澤梨花根本沒(méi)去注意光太，倒是光太似乎那時(shí)候就開(kāi)始留意她了，這小子口味重?。。抗鈱?duì)視后她就開(kāi)始心動(dòng)了，這段情節(jié)里，宮澤理惠展示了精湛的演技，地鐵上，她通過(guò)躲避對(duì)方的目光，佯作鎮(zhèn)定的肢體動(dòng)作和眼神來(lái)“透露”出怦然心動(dòng)的內(nèi)心活動(dòng)，下車(chē)后她知道光太在跟蹤她，繼續(xù)鎮(zhèn)定地往前走不回頭，沒(méi)走幾步出現(xiàn)了慢鏡頭，導(dǎo)演用慢鏡頭來(lái)外化地表現(xiàn)梅澤梨花已經(jīng)被“小鮮肉”拽住了，似乎有一根看不見(jiàn)的絲線拉住了她本來(lái)匆匆行走的腳步，她回頭看去，光太已經(jīng)離開(kāi)了，這也可以看作對(duì)后來(lái)兩人結(jié)局的預(yù)示，當(dāng)她對(duì)光太動(dòng)了感情的時(shí)候，光太卻拋下她離開(kāi)了?！芭疄閻偧赫呷荨?，梅澤梨花開(kāi)始注重自己的形象，這個(gè)心理活動(dòng)是通過(guò)買(mǎi)化妝品來(lái)表現(xiàn)的，帶的現(xiàn)金不夠，她還“暫借”客戶(hù)的錢(qián)買(mǎi)了高檔化妝品。這個(gè)“暫借”的細(xì)節(jié)也是導(dǎo)演逐步豐滿(mǎn)人物性格的安排，初步表現(xiàn)出她為達(dá)目的不擇手段的個(gè)性。

    第二次地鐵相遇，梅澤梨花就半推半就，欲拒還迎了，一段不倫之戀就此上演。如此輕易被拉下水，我只能把看島國(guó)動(dòng)作片的觀影經(jīng)驗(yàn)調(diào)出來(lái)，才能理解這種“母子戀”了。如果說(shuō)梅澤梨花貪圖肉欲之歡迷戀“小鮮肉”，那“小鮮肉”圖她什么？一個(gè)體貌普通的熟女有多大吸引力？我不信那時(shí)候他能看出這是一只潛力股，能弄來(lái)很多錢(qián)供二人揮霍享受。但這部電影的厲害之處就在于，能把這些看似不合理的事情演繹得讓人信服，也許，真所謂人是最復(fù)雜的動(dòng)物吧。

    接下來(lái)梅澤梨花的性格開(kāi)始逐步展現(xiàn)出來(lái)，她用做假單據(jù)的手段把平林光太爺爺?shù)?00萬(wàn)存款弄出來(lái)，供“小鮮肉”上大學(xué)。這一段情節(jié)，宮澤理惠的表演不動(dòng)聲色，但觀眾能深切地感受到她強(qiáng)作鎮(zhèn)定的眼神掩飾下，那陣強(qiáng)烈的心跳，而且，導(dǎo)演還把她的心跳通過(guò)背景聲直接傳達(dá)出來(lái)了。不由得觀眾不跟她一起“同呼吸共命運(yùn)”。

    但這一場(chǎng)戲并沒(méi)有起到解釋平林光太為何追求梅澤梨花的作用，因?yàn)樗柰鈧氖虑?，梅澤梨花是通過(guò)他爺爺平林孝三（石橋蓮司飾）閑談時(shí)提及而得知的。從整部影片來(lái)看，這并不是爺孫倆設(shè)的局，何況，梅澤梨花私吞的是平林孝三的錢(qián)。

    邁出了大膽的一步后，梅澤梨花就謹(jǐn)慎小心然而卻是大踏步地走向深淵了，直至最后東窗事發(fā)，賠了情人又折兵。與此同時(shí)，導(dǎo)演還安置了另一條故事線，那就是學(xué)生時(shí)代的梨花捐款給外國(guó)受災(zāi)難民的情節(jié)。當(dāng)看到少女梨花為了要做最慷慨的那個(gè)捐助人而偷父親的錢(qián)時(shí)，大概很多觀眾會(huì)想起一句老話：“從小偷針，長(zhǎng)大偷金?！?br>
    少女梨花偷父親的錢(qián)，動(dòng)機(jī)還是比較高尚的，然而，正如有個(gè)悖論所說(shuō)，為了某個(gè)人的利益/安全，就應(yīng)該損害另一個(gè)人的利益/安全嗎？火車(chē)司機(jī)走右邊的軌道會(huì)軋死五個(gè)人，走左邊的軌道只軋死一個(gè)人，那就該讓火車(chē)走左邊嗎？那個(gè)人就應(yīng)該犧牲嗎？

    這條故事線到了最后，梅澤梨花的形象得到了進(jìn)一步的豐滿(mǎn)，她從小就具有為達(dá)目的不擇手段的性格。如果說(shuō)小時(shí)候還懷著一顆救助他人的善心的話，那么，經(jīng)過(guò)幾十年的成長(zhǎng)，連助人為樂(lè)的情操都沒(méi)有了，變得自私貪婪，助情人為樂(lè)，不惜給對(duì)她一直不錯(cuò)的丈夫戴上一頂大大的綠帽子，也不惜給本來(lái)看重他的上司帶來(lái)“監(jiān)查不力”的領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任——雖然那個(gè)上司也不是什么好鳥(niǎo)。

    就是這么一個(gè)人，在宮澤理惠的演繹下，卻并不那么可憎，她憑這個(gè)角色獲得第三十八屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女主角，當(dāng)之無(wú)愧！糟糕的表演都是一樣的，精彩的表演卻各有各的不同。宮澤理惠在這部影片里是一種很內(nèi)斂的無(wú)痕跡表演，但表演并不是都以?xún)?nèi)斂為最佳，張揚(yáng)的表演也有很多經(jīng)典的例子，比如艾爾.帕西諾在[女人香]里的表演，張曼玉在[新龍門(mén)客棧]里的表演，都是。

    除了宮澤理惠的精彩表演，導(dǎo)演吉田大八精準(zhǔn)的掌控和恰到好處的鏡頭語(yǔ)言也為影片增彩不少。

    比如幾處慢鏡頭的運(yùn)用，除了上面提及的梅澤梨花跟平林光太在地鐵“有緣千里來(lái)相會(huì)”那一段，還有她盜取客戶(hù)存款的事開(kāi)始被公司察覺(jué)，接著又無(wú)奈地跟“小鮮肉”分手之后，我們先是看到一片藍(lán)灰色的銀幕，接著鏡頭清晰起來(lái)，那是梅澤梨花的后背，失魂落魄的梅澤梨花推著自行車(chē)行經(jīng)斑馬線，這里的慢鏡頭把她此刻的沉重心情充分地表現(xiàn)了出來(lái)。

    另外還有梅澤梨花把疑似有老年癡呆的老婦那300元私吞存入自己的賬戶(hù)后，騎著自行車(chē)飛馳而去，這段鏡頭她的運(yùn)動(dòng)方向是從右至左，按照傳統(tǒng)電影語(yǔ)言，這種運(yùn)動(dòng)軌跡是反常的，我們習(xí)慣的運(yùn)動(dòng)軌跡多是從左至右，如果電影里的人物從右至左運(yùn)動(dòng)，多半是干了壞事。

    影片最后，梅澤梨花破窗逃走，則是慢鏡頭加從右至左運(yùn)動(dòng)，這種鏡頭使得她的逃跑顯得非常費(fèi)力，陷入絕境的心態(tài)下，她的腳步是如此的沉重，好像空氣都在跟她做對(duì)，阻礙她的逃離。

    我總感覺(jué)她最后破窗逃離直至來(lái)到那個(gè)東南亞國(guó)家的情節(jié)有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)，不知是她的幻覺(jué)還是真的逃到那兒去了。一個(gè)體能上的弱女子，真的能從那么高的辦公樓上破窗而出成功逃離嗎？大概在她的想象中，她曾經(jīng)救助過(guò)的那個(gè)東南亞男孩，此刻應(yīng)該給她提供一個(gè)避難所吧。

    整部電影看完，估計(jì)很多觀眾跟我一樣，對(duì)梅澤梨花恨不起來(lái)，雖然她背叛丈夫，背叛公司，但在宮澤理惠的演繹下，這個(gè)形象普通的女人愣是讓人莫名地產(chǎn)生幾分同情。也許，小說(shuō)、戲劇、電影這些文藝作品，功能之一就是實(shí)現(xiàn)我們現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，這些夢(mèng)想，大概也包括像梅澤梨花那樣，偷一筆錢(qián)去揮霍享受吧。

    明知終有東窗事發(fā)的那一天，但還是不管不顧，只是沉溺于當(dāng)前的享受。忽然想起《倚天屠龍記》里殷素素唱的那首《山坡羊》，就用來(lái)結(jié)尾吧：

    他與咱，咱與他，兩下里多牽掛。冤家，怎能夠成就了姻緣，就死在閻王殿前，由他把那杵來(lái)舂，鋸來(lái)解，把磨來(lái)挨，放在油鍋里去炸。唉呀由他！只見(jiàn)那活人受罪，哪曾見(jiàn)過(guò)死鬼帶枷？唉呀由他！火燒眉毛，且顧眼下?；馃济?，且顧眼下。

《紙之月》是想表達(dá)自由意志的重要

很多觀眾可能都被電影版的《紙之月》（紙の月 2014）給惡心到了，我也一樣。但回個(gè)神來(lái)仔細(xì)想想，難道這片子僅為了惡心人？應(yīng)當(dāng)不是。無(wú)疑本片關(guān)鍵之處在結(jié)尾梅澤與隅前輩關(guān)于自由的那段對(duì)白。雖然我們明顯可以感覺(jué)到兩人對(duì)“自由”的理解完全不同，梅澤是在意志自由角度來(lái)說(shuō)的，而隅是從行為自由角度來(lái)談的，但我無(wú)法判斷本片的目的是想表達(dá)前者重要呢，還是后者？如果要考慮它的社會(huì)意義，顯然我們應(yīng)當(dāng)支持后者，要反對(duì)所謂的意志自由；然而，在這段對(duì)白中我們發(fā)現(xiàn)，隅似乎都非常欣賞梅澤的勇氣，因?yàn)槊窛勺隽怂约合胱龅氖拢约涸谑浪滓?guī)則的約束下，什么都不敢做，因此隅覺(jué)得自己比梅澤還要悲慘。如此，我們似乎不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為本片是批判三觀不正的倫理片。在猶豫之際，我發(fā)現(xiàn)本片的宣傳語(yǔ)：“別人笑我不知恥，我笑別人不懂自由意志?！辈恢撔麄髡Z(yǔ)是制片方自己推出的（這將真實(shí)反映本片真正意圖），還是我們的電影節(jié)為宣傳本片概括總結(jié)出來(lái)的（這仍是一種猜測(cè)或推斷），但我覺(jué)得這宣傳語(yǔ)是理解本片的真正意圖的一把鑰匙。

的確，如果站在道德制高點(diǎn)來(lái)審視本片角色的行為，我當(dāng)然覺(jué)得女主角梅澤的行為是不對(duì)的。然而，如果一部電影通篇就為了表達(dá)了一個(gè)人們心中的“當(dāng)然”之事，好像沒(méi)有多少價(jià)值，就成了純道德宣傳片了。這樣一來(lái)，我們是應(yīng)當(dāng)支持意志自由的重要了。那么，我們?nèi)绾蝸?lái)理解這點(diǎn)呢？難道一個(gè)人為了有著自私目的的自由意志，就可以挪用公款，偷盜他人的財(cái)產(chǎn)？似乎我們不應(yīng)當(dāng)這樣來(lái)理解，因?yàn)樗c我們的常識(shí)都不合，又如何給出它的合理性。然而合理性論證似乎并不是本片意圖所在，它的意圖是利用這種極端事例來(lái)提醒觀眾意志自由的重要。但這個(gè)觀點(diǎn)可能會(huì)被這樣駁斥：一點(diǎn)合理性都沒(méi)有的東西，如何讓人接受？事實(shí)上，“自由意志”概念無(wú)論從哪個(gè)學(xué)科角度都找不到一個(gè)大家都能接受的定義，電影更無(wú)法像理論學(xué)科那樣進(jìn)行邏輯論證，它只是展示，思考是觀眾的。那么，我們不妨從如下角度來(lái)解釋自由意志的重要。

梅澤從小就是個(gè)自主意識(shí)極強(qiáng)的人，她拿父親的錢(qián)捐給災(zāi)區(qū)小孩，只為她覺(jué)得“給予比得到更幸?！?；長(zhǎng)大以后，她仍然在這自私的“幸福觀”下偷盜銀行錢(qián)財(cái)去支助一位大學(xué)生，甚至窮奢極欲。如果僅從“自私”的角度，我們是無(wú)法認(rèn)可她的幸福觀的，因?yàn)樗悄脛e人的錢(qián)來(lái)滿(mǎn)足她自己幸福的欲望。但從功利主義的角度，這種幸福觀未嘗毫無(wú)可取之處。她小時(shí)拿父親錢(qián)來(lái)捐贈(zèng)，結(jié)果是災(zāi)區(qū)小孩非?？鞓?lè)，她因?yàn)閯e人的快樂(lè)而感到幸福，而她父親會(huì)遭受財(cái)產(chǎn)損失的痛苦。試問(wèn)：“快樂(lè)+幸福”的功用是否可以使“痛苦”變得無(wú)足輕重。在這個(gè)具體事例中，我們似乎可以這樣認(rèn)定，畢竟，錢(qián)包中的“財(cái)產(chǎn)損失”對(duì)于梅澤父親來(lái)說(shuō)也談不上會(huì)造成多大的“痛苦”，而災(zāi)區(qū)孩子獲得的“快樂(lè)”以及她因此體驗(yàn)到的“幸?！苯^對(duì)是無(wú)與倫比的。然而，功利主義總會(huì)遭到批評(píng)。有人可能會(huì)說(shuō)，上述事例只涉及到個(gè)人，沒(méi)有涉及到群體和公共秩序，因而不具有普遍的合理性。事實(shí)上，即使梅澤現(xiàn)在偷盜銀行巨款來(lái)支助大學(xué)生平林光太（前提她不知道這小子是個(gè)渣男柸子），功利主義解釋似乎也可適用。

然而，當(dāng)我們知道真相后，就支助之外的享樂(lè)花費(fèi)而言，我們就不愿再用包括功利主義在內(nèi)的任何理由，來(lái)為她的行為尋找合理性的依據(jù)了。當(dāng)然，這只是“我們”不愿而已，因?yàn)檫@個(gè)事件是被展示給我們的，我們的道德感、價(jià)值觀、規(guī)則意識(shí)就不會(huì)讓我們對(duì)此事無(wú)動(dòng)于衷的，但要提醒的是，我們沒(méi)有必要為電影大動(dòng)肝火。現(xiàn)實(shí)當(dāng)中這樣的事情是不會(huì)讓你知道的，銀行是不敢公開(kāi)的，它不敢讓客戶(hù)知道，更不敢推卸責(zé)任，所有損失它得自己扛。其實(shí)我們非常清楚，對(duì)于個(gè)人來(lái)講多么大的損失，對(duì)于一個(gè)大銀行來(lái)講，也只不過(guò)是同比利潤(rùn)下降了點(diǎn)而已，這在電影里是有暗示的。當(dāng)我們不再糾纏自己的情感時(shí)，我們也就不覺(jué)得梅澤行為有多惡心了，這樣，我們?nèi)匀豢捎霉髁x來(lái)為梅澤行為“辯護(hù)”：她的幸福感滿(mǎn)滿(mǎn)的，她按照她的自由意志行事了，她做了她真正想做的事，卻沒(méi)有給任何人帶來(lái)痛苦，站在個(gè)人主義的角度，站在內(nèi)心獲得自由的角度，這樣的行為難道不值得支持？

當(dāng)然，梅澤還沒(méi)有傻到用上述觀點(diǎn)來(lái)為自己的幸福辯護(hù)，她畢竟還是有著基本道德觀的人，否則別人一提到做賬弄手腳的事時(shí)，她就不會(huì)那么地緊張。她是從意識(shí)決定存在的角度來(lái)為內(nèi)心自由的重要性辯護(hù)的：“因?yàn)槟遣皇钦娴脑铝?，我?dāng)時(shí)感覺(jué)很幸福，雖然感覺(jué)很幸福，可我知道這種感覺(jué)早晚會(huì)結(jié)束，我并不難過(guò)，覺(jué)得這很正常，因?yàn)檫@本來(lái)就是鏡花水月，雖然看作像是真的，但并不是真的，從一開(kāi)始，就全部是假的，因?yàn)槭羌俚?，壞了也沒(méi)關(guān)系，可以弄壞，我不害怕，這么想以后，我的身體好像突然變輕了，我覺(jué)得我獲得了自由，所以，我做了我真正想做的事。”這段話講得非常有禪味，大有佛家所說(shuō)的“色即是空，空即是色”味道，雖然她立即遭到隅前輩的反駁，但梅澤成功地為她行為的合理性給予了論證。有人可能會(huì)說(shuō)，這樣的自由是要付出代價(jià)的，但我想反問(wèn)一句，那種自由是不要付出代價(jià)的呢？隅前輩在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中獲得的行動(dòng)自由，難道不是以她這也不能做那也不敢做的意志自由的喪失為代價(jià)么？

如此說(shuō)來(lái)，本片編導(dǎo)是否一定就支持意志自由呢？難道就一點(diǎn)都沒(méi)有注意到“三觀”正確的導(dǎo)向作用？答案也許是否定的。然而，可以肯定的是，本片引起了人們對(duì)意志自由的重視，梅澤掄椅子砸向窗戶(hù)玻璃后，她回頭跟隅前輩說(shuō)了一句“你要一起來(lái)嗎？”與其說(shuō)是她向隅發(fā)出邀請(qǐng)，不如說(shuō)她是在向所有觀眾呼吁：珍視意志自由吧。如果影片在她逃跑之際結(jié)束，說(shuō)明編導(dǎo)就是完全支持意志自由的，然而，影片還展示了她逃到國(guó)外，見(jiàn)到了她曾支助的已長(zhǎng)大成人的小男孩，這似乎是在說(shuō)明“鏡花水月”其實(shí)是真的，自由是要付出代價(jià)的，就看你更看重哪一頭了。（作者：石板栽花，轉(zhuǎn)貼請(qǐng)保持文章完整，2015年5月31日）