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劇照
詳細(xì)劇情
1969年，33歲的未來名監(jiān)督 若松孝二（井浦新），熱衷于粉紅電影的制作，此時(shí)，一位少女（麥）敲開了若松制作公司的門，兩人開始一起製作電影，青春、電影，還有愛情，一出青春群像劇就此展開。
長篇影評(píng)
1 ) 太陽身邊的流星
孤身一人生存于動(dòng)蕩社會(huì)下的電影行業(yè)的女性身影。這兩個(gè)環(huán)境踏足一條似乎都能輕易將女性置于艱難的境地。她卻無所畏懼。從助理導(dǎo)演到獨(dú)自掌鏡，到死亡。她選擇嘗試，選擇性別的模糊，選擇堅(jiān)持，選擇努力。雖然她并非天才，也并非被機(jī)遇眷顧的破局者，卻總不能讓人輕易忘記。
坦蕩，倔強(qiáng)，逞強(qiáng)，直到察覺到生命在體內(nèi)孕育。她6個(gè)月間她是怎么過的呢，了了幾個(gè)鏡頭便交代清楚了，最終的眼淚還是獻(xiàn)給了母親。這是她作為社會(huì)人脆弱的一面，而著墨更多的對(duì)于電影社會(huì)作用的崇拜，內(nèi)容和技術(shù)革新的支持，則更多凸顯了她作為電影人在日本電影史上流星般劃過的剎那星痕。
2 ) 太有代入感了以至于看到后面都在哭(T′?`T)，，，
。。這個(gè)片名，，倒是很有混過黑道的若松孝二的感覺。。中文給翻成陳述語序倒是少了原來挑釁的味道，還是英文片名Dare to Stop Us？貼切些。。。試著自己翻了一下覺得也想不到什么好的2333。。。直譯是：攔得住我們嗎？emm。。。有種攔住老子啊？emmm。。。莫挨老子、、、、跑題。。。
其實(shí)我后面寫得可嚴(yán)肅了。。。。
像這樣的片子我一般都沒法客觀給分。。。若是我可以站在一個(gè)旁觀者的角度看，也許也會(huì)得出諸如敘事瑣碎凌亂溫吞水流水賬。。開頭交代幾號(hào)大人物潦潦草草，沒什么高潮可言所有電影人最大的日常似乎就是抽煙喝酒朝街上撒尿，美術(shù)簡(jiǎn)直潦草。。各種現(xiàn)代化的外景和70年代跳戲得不行。。。作為助理監(jiān)督的女主的敘事視角似乎非常不討巧地始終游離于整個(gè)以攝影機(jī)為武器奮不顧身地沖撞體制的高墻的激情熱烈的氛圍之外。從小心翼翼到逐漸被認(rèn)可，處女作的失敗，暗戀的前輩足立，似是而非的戀人高間，最后突然就輕飄飄地懷著孩子自殺了的橋段甚至可以被認(rèn)為非常Cliche的結(jié)論。。?？墒俏易霾坏?。。。
在去死之前惠用細(xì)細(xì)的嗓音唱著“母のない子”（沒有母親的孩子）給母親打完電話說謝謝說最喜歡媽媽了然后選擇去死；寺山修司給Carmen Maki寫的歌里也唱著“母のない子も戀をする”。
當(dāng)年包括若松孝二在內(nèi)的一眾電影人把電影當(dāng)做武器，將刺刀擲向觀眾，想要刺醒麻木的大眾神經(jīng)。以革命的激情挑起時(shí)代風(fēng)云是彼時(shí)年輕的昭和男兒勃起的陽具。他們自豪地放聲高歌著作別母親離開家庭的歌詞，自比為“沒有母親的孩子”以示無拘無束地吟游詩人叫板那個(gè)威嚴(yán)的淫蕩的龐大父權(quán)的癲狂灑脫。是啊————我憧憬著這一切啊。我深切地明白著那些靠似乎在媚俗大眾消費(fèi)女性的粉紅映畫夾帶私貨來詮釋自己的理想主義的冒險(xiǎn)之下的苦衷與掙扎，我能看到他們眼里的詩與星星，純真與祈愿。我也想要抹去我的性別成為他們的一員?！墒前?，如若電影只是載體，戀愛與做愛是喻體，那個(gè)永遠(yuǎn)的處女就是空無的，那個(gè)被拋棄的母親也是空無的，她們只是整首預(yù)言詩中必要的構(gòu)成部分，是沒有情感沒有實(shí)體的符號(hào)。
體制反對(duì)自然鉗制人性，于是我們用性反抗體制，而做愛的對(duì)象卻是一個(gè)實(shí)體的少女，少女的孩子需要一個(gè)父親，而不是一個(gè)害怕自己變成曾批判反抗的“父”而逃之夭夭的少年。是的我們?cè)谕度肫渲械臅r(shí)候，都沒有想過為結(jié)果負(fù)責(zé)。我們用影像物化掉活生生的人讓符號(hào)替代我們說話以反抗這個(gè)不許我們用大白話說真話的現(xiàn)實(shí)，而那些符號(hào)卻在我們毫不在意的日常中以具象的瑣碎的形象出現(xiàn)，反噬了我們自身以及我們關(guān)于革命的一切夢(mèng)幻。
現(xiàn)實(shí)與理想的撕裂之中——很不幸，我的存在本身，竟然具象化了那個(gè)本不應(yīng)有個(gè)體現(xiàn)實(shí)投射的符號(hào)。于是所有隱藏在淫猥之下的光明燦爛，一切隱藏在媚俗之下的純真善良都突然變成了一地雞毛，變成了柴米油鹽，變成了我必須為自己一個(gè)一個(gè)月變化的身體思考是不是應(yīng)該放棄我的理想，放棄我明知不切實(shí)際卻還是想要堅(jiān)持去試試看的用電影改變世界的夢(mèng)想。
是誰輸了是誰死了？
若松去了一趟巴勒斯坦，血的記憶讓他激情澎湃地將素材剪成了革命宣傳片，整個(gè)若松組都在用紅色漆刷著去往東北的巴士。若松讓惠別刷巴士了連她都在刷巴士誰去拍電影。惠在辦公室里聽著后面的幾個(gè)女孩子邊捏飯團(tuán)邊討論著安保斗爭(zhēng)、失敗主義，討論著新的組織的誕生種種，她只感到心煩意亂。若松抱怨著她們捏的飯團(tuán)難吃。高間在聽說了惠六個(gè)月的孩子后，心煩意亂地逃去了北海道。“他沒有給我一個(gè)了斷。”“我也不對(duì)了斷抱有什么幻想?！薄按蠹叶加性S多許多難以割舍的東西了?！薄鞍ā澳闶莻€(gè)女人啊”?！?/p>
若松投入革命熱潮暫時(shí)忘記了電影?；木鋵?shí)提出過反對(duì)，他不想過多地投入實(shí)際的政治，因?yàn)榫呦蟮恼问俏ｋU(xiǎn)的丑陋的，而理想永遠(yuǎn)光明璀璨。
革命是荷爾蒙暴烈的年輕的我們與自由戀愛的方式。“做愛不是什么大不了的事，人人都做愛生孩子，我把孩子生下來說明我們通過做愛勝利了，畢竟如果打掉了孩子，就一定是輸了啊。你又沒在做愛中勝利，為什么還要做愛呢” 惠最后一部看的電影是足立的《噴出祈願(yuàn) １５歳の売春婦》，她邊看邊掉下很多眼淚來。她沒有打掉孩子，而是選擇懷揣著那個(gè)希望的隱喻死掉了。惠是少年們的青春，是他們熱情投入革命的一個(gè)縮影。也是他們不愿去深究其后果其實(shí)質(zhì)的一個(gè)他者。
她的自殺就像是一個(gè)預(yù)言。1971年惠死去。翌年，也就是1972年2月19日爆發(fā)了淺見山莊事件標(biāo)志著聯(lián)合赤軍的末路，淺間山莊本身并不重要，重要的是淺間山莊事件后暴露出的榛名山虐殺事件將極左革命隊(duì)伍理想光輝燦爛的表象之下殘酷的滅絕人性的與極右別無二致的嗜血本性暴露在了原本對(duì)學(xué)生們抱有同情的公眾面前。在叫囂革命的時(shí)候，我們忘了那些被凝縮成了符號(hào)的是一個(gè)一個(gè)一個(gè)又一個(gè)具象的人。一切像極了一個(gè)預(yù)言。
現(xiàn)在的人們已經(jīng)可以像是挑剔下酒菜一樣以嘲諷的語氣對(duì)失敗的人們指指點(diǎn)點(diǎn)以彰自己的睿智周全，卻不曾看到所有的殘殺同胞滅絕人性的少年也曾朝氣蓬發(fā)豪情萬丈。他們做錯(cuò)的也許只是顧及不到這個(gè)全陌生的領(lǐng)域內(nèi)依然是現(xiàn)實(shí)的具體的存在意見爭(zhēng)執(zhí)，存在權(quán)斗，存在導(dǎo)致一個(gè)具體的生命的隕滅的血和暴力，就像片子中的女主在做著電影夢(mèng)的過程中發(fā)現(xiàn)了腹中胎兒，她的理想主義的夢(mèng)境濾掉了對(duì)具象意義的會(huì)給彼此人生造成很大變化或曰變故的愛與性的顧慮。
同樣，作為看客大可覺得女主在電影里愛得莫名其妙死得也莫名其妙似乎與革命與電影都毫不相關(guān)，但在實(shí)際的作為一個(gè)女性掙扎在幾乎全是男人的影視行業(yè)之中的猶豫痛苦，努力隱藏自己的性別以期望融入但人非草木依然會(huì)對(duì)身邊的人投入瑣碎的無意義的偏執(zhí)的情愫，依然會(huì)想要被某個(gè)具體的懷抱所擁抱著而不是自己寫下什么抽象的愛與溫存。所有的焦躁猶豫反復(fù)試錯(cuò)一遍遍痛苦地否定自己想要放棄又不安地想要不斷做出新的東西來拯救這個(gè)對(duì)自己越來越失望的處境。為了電影可以獻(xiàn)出一切聽起來是不是很好笑啊就像是現(xiàn)在的人們看到為革命獻(xiàn)身之類的概念只會(huì)覺得那屬于陳腐的教科書或是各種所謂的恐怖分子吧?？墒撬械耐从谖叶寄敲凑鎸?shí)的在片場(chǎng)焦慮痛苦到不斷地用把自己的手臂掐得都是深深淺淺的傷痕的方式來防止眼淚掉下來的體驗(yàn)，所有的心甘情愿都是因?yàn)檫@份抽象的愛，畢竟于我全部的渺小的世界觀中，愛是世界上最美好的東西，是我反抗世界的全部武器。
もう誰にも止められない。
與60年代已遠(yuǎn)，氣氛沾不上之餘，更沒有面對(duì)創(chuàng)作環(huán)境事實(shí)的勇氣，只是對(duì)美好神話的複寫，後來者和未曾經(jīng)歷過的人對(duì)那段日子的懷想。因?yàn)榧偌s你知道後來戲中角色路向，多少有些感概，逃亡、自殺、被殺，更多是無法在電影圈生活下去，生環(huán)者早已潰不成軍，70-80年代已經(jīng)不是若松時(shí)代了，若松獨(dú)立自主神話都是學(xué)運(yùn)前後日子，被挨打的日子、走入後學(xué)運(yùn)的自我懷疑是不是更值得書寫？用各種若松電影片段來建立的影像「鄉(xiāng)愁」，打從白石說這是每一代若松助導(dǎo)也會(huì)經(jīng)歷的過程，已經(jīng)是他在若松工作的半自傳了，不是吉積惠，她是什麼人，她事實(shí)上做了什麼，經(jīng)歷都不重要，一心一意高舉為電影死為電影亡的行動(dòng)精神。白石的「激進(jìn)姿態(tài)」在主流還可沾一席之地，一到獨(dú)立自主的創(chuàng)作就變得像小孩子打打鬧鬧一樣，若松假約看到，說不定真的會(huì)連聲痛斥這位不長進(jìn)的弟
鮮烈的門脇麥，以及美到心跳的游泳池那段
失望，白石和彌這個(gè)片子不行啊，一個(gè)時(shí)代和一個(gè)傳奇拍廢了，昭和氣質(zhì)是很難還原的，基本不入味；還說獻(xiàn)給若松孝二導(dǎo)演，人物和情緒都沒進(jìn)入60、70年代初的虛無、狂熱、縱情的大氛圍里，赤軍們的革命情懷基本忽略，變成小兒科玩鬧了，完全流于表面，演員也很差，演若松孝二的井浦新很劣質(zhì)，演荒井晴彥的藤原季節(jié)也一般，完全就是在裝腔作勢(shì)地?cái)[造型。
很意外，沒想到會(huì)用女助理監(jiān)督的角度來講若松組的故事。從置景氛圍來說，無限回應(yīng)當(dāng)年的革命映畫鄉(xiāng)愁。包括隨處可見的風(fēng)月堂式Jazz cafe，歇座地下演劇海報(bào)，黃金街某個(gè)小酒館的電影之爭(zhēng)，電視和電影的合法性對(duì)抗都呈現(xiàn)出來；還有秋山道男、小水一男、大島渚、葛井欣士郎等時(shí)代人物自然而然的登場(chǎng)也會(huì)讓人興奮又會(huì)心。但和我的預(yù)期完全不同，比起激動(dòng)地回望并呈現(xiàn)若松組的成就或政治精神，毋寧說展現(xiàn)了一種身處旋風(fēng)中的沖動(dòng)與行動(dòng)力。這個(gè)劇本呈現(xiàn)出的人物肖像并沒有俯瞰時(shí)代的偉大性，只是些在動(dòng)蕩中拋灑了時(shí)間和青春的人，甚至也不得不回應(yīng)某種時(shí)代外力的推動(dòng)。至于門脅麥的那條線，則是為了將那種傷感和殘酷無限放大。Lily Franky的評(píng)語比較符合我的觀感”這對(duì)我來說，就是最好的青春電影。”不是若松組的電影，而是青春電影。
有些可惜啦，是一個(gè)很值得拍的時(shí)代和很值得拍的一群人，用粉紅電影大膽的情色段落巧妙地傳達(dá)政治訴求，看過位數(shù)不多的幾部都特別有意思，但是作為傳記它雖然有了很不錯(cuò)的場(chǎng)景、氛圍，卻沒有深入到內(nèi)核，影像是思想和政治訴求的表達(dá)，而在這方面的描寫淺嘗輒止的話，角色們終究會(huì)有距離感的。從女主角的角度來敘事本來也可以很有趣，但最終結(jié)果卻讓她像紙片一樣從頭到尾沒有什么變化啊...
粉紅映畫，全共斗學(xué)生運(yùn)動(dòng)，安保斗爭(zhēng)……當(dāng)電影成為革命的手段，攝影機(jī)成為我們的武器。世界硝煙四起的時(shí)候，過去自己的，戀人的，戰(zhàn)友的，眼中炯炯有神的光，也隨之黯淡?！拔以?jīng)憧憬成為像你一樣的人?！钡胶髞聿辉僭儐枴靶切堑奈舶蜑楹螘?huì)消失？”鮮烈而純粹的mugi，你為何又和女生有吻戲ww
這片讓我這個(gè)若松プロ迷看得樂在其中。這片恰好成為兩個(gè)契機(jī)：一是擺脫評(píng)價(jià)若松和若松プロ的電影的窠穴，即只關(guān)注其電影中的Pоl(xiāng)itics和Erоtica，而忽視了電影創(chuàng)作的自主性和行動(dòng)性。這部電影則更聚焦于後者。二是出版若松プロ的導(dǎo)演的電影作品DVD。而井上淳一在劇本上花了不少心思，尤其是演員的選用和角色的登場(chǎng)，如大島渚兩次登場(chǎng)都有潛臺(tái)詞（商業(yè)vs獨(dú)立、《感官世界》）、導(dǎo)演白石親演三島切腹（致敬若松片子）、高良健吾演的吉澤健卻在片中客串、而足立正生本尊也在片中客串、赤軍頭目重信房子角色也有登場(chǎng)。而本山浩司演的足立在戲份上和ARATA演的若松平分秋色。本片以《女學(xué)生游擊隊(duì)》拍攝為開端，《赤軍PFLP》的製作為結(jié)尾，足見足立的地位。一開場(chǎng)，秋山道男、小水一男、沖島勲、足立和若松齊齊和女主碰頭讓我很興奮。還有ATG、蝎座、創(chuàng)造社等
三星半。導(dǎo)演精分了，又想致敬若松又想講女AD在性封閉的男權(quán)社會(huì)掙扎的故事，最后與其說是兩頭沒搞好，不如說是犧牲了megumi的故事，實(shí)在可惡。
有野心的電影，反正比若松晚年拍的回憶東西好
太推薦這部電影了那些苦悶躁鬱不安的時(shí)間反覆的試探反覆的出錯(cuò)後才得出只有不斷地創(chuàng)作新的電影才能將拯救自己。為電影賭上自己的人生聽起來老土又做作像是個(gè)一點(diǎn)都不好笑的笑話但實(shí)際上，對(duì)啊在新宿的街頭醉酒蹲在地上放聲大哭的瞬間，我的確曾經(jīng)在腦海裡像是針扎在皮膚上癮癮痛楚般地有過這樣的想法。我們的他人不可替代的感受性和無盡纏綿的愛。
白石和彌的鏡頭中滿是他對(duì)尊師若松孝二的崇敬、對(duì)「若松制作」公司的感激和對(duì)粉紅電影時(shí)代的迷戀，電影中那些充滿活力的人和日子讓人不禁感嘆“拍電影真好啊”，也迫切地想要多了解一些關(guān)于「若松制作」的故事，不管他們是否被記得或者書寫。如果說富有現(xiàn)場(chǎng)感的手持?jǐn)z影和黑白影像的插入是在向尊師致敬，那么選擇通過一位少女切入到那個(gè)女性被符號(hào)化、供男性消費(fèi)的電影浪潮中則可謂是神來之筆，在肉欲和暴力野蠻流竄、肆意沖撞的昏暗房間內(nèi)，她被消解了身份和性別（邊緣化、男性化），直到影片結(jié)尾——當(dāng)若松孝二開始拍攝左翼革命電影時(shí)，她才“變回”女性，像普通女孩子一樣找媽媽哭訴，當(dāng)然代價(jià)也是慘痛的。
天臺(tái)那段很好
1. 拋開題材看是普通的商業(yè)電影，黑白的攝影現(xiàn)場(chǎng)還原畫面只有形式感。其他也就那樣了。2. 時(shí)代確實(shí)還是不同了，六七十年代的運(yùn)動(dòng)時(shí)想得都是命運(yùn)，國家，正義什么的如今剩下的依然還是個(gè)體。把目光聚焦到めぐみ，也是一個(gè)女性在特定年代特定行業(yè)里的特殊體驗(yàn)可以成為話題的原因吧?？上?dǎo)演本身只相信電影不相信女性。最后部分めぐみ的自殺連門脇麥都撐不起其中的情景感情。3. 映畫はここまでできるか。いや、このままだとこれしかできない。簡(jiǎn)單來說，若松看了應(yīng)該會(huì)生氣的片？
門脅麥好扎實(shí)??！
“電影難道不該讓那些對(duì)活人、政治、世界都沒興趣，只對(duì)色情有興趣的人們看了以后，心里也能有所觸動(dòng)嗎？我想看到的是，能讓世間硝煙四起、人們各個(gè)眼神炯炯的世界，而我卻做不到"。視角始終綁定在若松軍團(tuán)周圍，對(duì)紛亂外部環(huán)境和戛納電影盛會(huì)都持回避態(tài)度（不單是成本局限），足立正生的敏銳豁達(dá)，戲份相對(duì)較少的若松的刻薄不可親近、始終在自己強(qiáng)韌的軌道上運(yùn)行，大島渚、荒井晴彥等人物都各有面目，至于若松革命粉紅電影隨時(shí)代而去略顯悲涼的宿命感，則透過副導(dǎo)演女主角的感受來承載——她被若松認(rèn)定缺乏導(dǎo)演才能、一直拒絕女性身份卻在懷孕后遭男友冷對(duì)待，片尾放映車昂揚(yáng)出發(fā)，但女主角的自殺已奏響挽歌，只不過這段情緒表演和全片氛圍不太搭。門脅麥的表演還是很好的，看著不動(dòng)聲色可情緒層次豐富。黑白場(chǎng)景還原，民謠配樂好聽，站在屋頂撒尿
不是想象中要拍攝若松組就去展示情色或者政治的激烈面，本片選擇了一個(gè)女副導(dǎo)的視角去參與到影史中，借她的眼睛去看若松孝二足立正生荒井晴彥這么一幫人投入到電影中的狀態(tài)，無論是委曲求全拍商業(yè)片的無奈，還是拍激進(jìn)藝術(shù)片不叫好也不叫座，這些困境放在現(xiàn)在依然存在，可憑著一腔熱情以及強(qiáng)烈的表達(dá)欲這幫人還是堅(jiān)持了要喊開麥啦，白石和彌就是抓住了這股沖勁兒譜寫了若松組的青春，結(jié)尾致敬恩師的字幕打出還讀出了一絲羨慕的意味。
難怪街道上的手持有種《火花》的感覺。?？赡苁潜热羲裳u片更好看的若松史電影。日本電影史不可或缺的一段故事。
【釜山電影節(jié)展映】白石和彌這次沒讓人失望。以1969-1971年代若松孝二的粉紅映畫女助理導(dǎo)演為主角，以穿插黑白橋段方式還原出諸多粉紅片的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，表現(xiàn)出若松孝二、足立正生、大島渚等那個(gè)年代的電影人的激情熱血，并向他們致敬。電影甚至繼承了若松不拘小節(jié)，毫不在意（現(xiàn)代化外景）穿幫的粗糙。門脅麥的表演是越來越好了，前途可期。
看的時(shí)候有點(diǎn)傷心，真正有才華的人盡管從不看書不看電影，導(dǎo)出的電影也很有趣精彩，為什么呢，天賦拉開的差距真的無法簡(jiǎn)單地用努力補(bǔ)足嗎，太傷心了
單就經(jīng)典鏡頭復(fù)現(xiàn)來說已經(jīng)賺足了眼球 從另一個(gè)層面敘述了導(dǎo)演在畫面處理上的魔力