http://www.douban.com/note/541023980/ 《MEKURU》 VOL.05 特集：電影「ロマンス」（中譯名：《浪漫特快》/《心路歷程》）

演員·大島優(yōu)子 & 導演·棚田由紀 專訪 上篇：演員·大島優(yōu)子篇 棚田由紀導演的最新作品電影「ロマンス」（中文譯名：《浪漫特快》/《心路歷程》 ）中大島優(yōu)子小姐飾演的是浪漫特快上的乘務員北條缽子，26歲。因為一連串的意外，來自缽子母親的信被自稱電影制片人的櫻庭（大倉孝二）讀了，多年沒與母親見面的缽子開始了尋找母親。來到過去家庭旅行拜訪過的箱根開始了“缽子與大叔”的小小旅程。和櫻庭一起的一日之旅，缽子對于母親的復雜感情開始有了小小的變化，缽子那終于開始向前邁進的姿態(tài)，大島小姐會如何演繹呢。 ——聽說你原本就喜歡棚田導演的作品，具體是喜歡哪一部呢？ 大島：是《百萬元與苦蟲女》。當初就像是一見鐘情的感覺。連海報和DVD封套都很喜歡，還有電影中流淌的空氣感，“哇——這個世界觀好棒吶”這般想著。雖然有一點苦澀，但是因為電影中拍攝的蒼井優(yōu)小姐非常夢幻而惹人憐愛，我最初還以為是男性導演的作品。但是看到了導演的名字才發(fā)現(xiàn)是位女性，而且還驚訝地發(fā)現(xiàn)是位年輕的女性。但也因此，關于這部電影的謎就像拼圖碎片一一拼上了。因為是女人所以才描繪出女人微妙的心情，并且，還能將此呈現(xiàn)得很有格調(diào)。我心里想：“我也好想跳進棚田導演的世界看看”。 ——當?shù)弥约簩⒅餮菖锾飳а莸碾娪皶r，有什么想法？ 大島：第一次合作時不是電影而是電視廣告。因為沒想到一起的第一次合作竟然是電視廣告，嚇了一跳，但也是在那個時候，導演對我說：“如果能一起拍電影就好了”。三個月后，主演《浪漫特快》這事就敲定了，我說：“誒誒？真有這事？”（笑） 從AKB48畢業(yè)后的第一次主演就是棚田導演的作品，除了開心至極以外沒有語言可以表達。讀劇本時，也由于是我所非常喜愛的世界觀，也不由得感嘆“啊啊真是......完美?！薄皼]錯就是這種?！比绱诉@般（笑）。雖然演出時也有所謂背負作品的責任之重而產(chǎn)生一絲不安，但我所做的也只是完全將自己委身于那個棚田式電影里的世界。 ——拍攝現(xiàn)場如何？ 大島：是非常幸福的拍攝現(xiàn)場。工作人員都非常暖心，我覺得是個和電影《浪漫特快》劇中氛圍一模一樣的的拍攝現(xiàn)場。 ——在劇中的大部分時間都是大島小姐和大倉孝二先生的二人對手戲，兩位拌嘴的戲也最棒了呢。 大島：雖然最開始時我們兩人都是怕生的人，但因為好奇不知他是個怎樣的人呢，所以有了了解的興趣。小心翼翼地試著去和他聊天以后，就像火被突然點燃了一樣，談話的間隙和節(jié)奏像拼圖一樣組合了起來。驚人的速度下，我們這二人組合就形成了。 ——關于演戲，你用拼圖來比喻。 大島：不單是演戲，閑聊時也是像缽子和櫻庭的關系一樣。收音師有次聽到了我和大倉先生的閑聊，還自然地笑了出來（笑）。雖然我們平時也正常地對話、吐著槽犯著傻，但被別人說“你們倆在聊天可太不正常了”，導致在正式拍攝時很少有“在演戲”的感覺。 ——飾演櫻庭的大倉先生劇中經(jīng)常胡說八道，動作夸張，你在一旁一點不笑還真厲害呢。 大島：我忍得很辛苦（笑）。一直在想著：“實在太好笑了，這什么人啊?！钡且驗槔徸右彩菍淹ケе斑@什么人啊”的同樣想法，我覺得我直接展現(xiàn)自己真實的表情是正確的。 ——在缽子這個人物的塑造上，曾經(jīng)有意地做過些什么嗎？ 大島：最初讀劇本的時候，有過一處讓我感到“這該怎么辦好呢”的地方。缽子作為列車乘務員的時候，是個溫柔大方而能干的精英，但是一遇到櫻庭就開始尖牙利齒地口出惡言，我當時想那種極端的表現(xiàn)可真困難啊。但是一番思考后，我意識到在缽子的成長環(huán)境下，她本來就一直揣著用來保護自己的刀刃，當成為乘務員后，她只是把刀給藏了起來罷了。和櫻庭一起游覽箱根時那種隱忍煩悶表情下的缽子，我覺得才是真正的缽子，所以演出時把這樣的缽子當為基準。除了這點以外，基本沒有沒有過刻意的角色塑造，一讀劇本，就感覺缽子毫不費力地滑入我的身體里。 ——原來如此。 大島：在做乘務員時候的缽子，一定是在修補著自己。這一點我覺得自己也能體會。因為小時候唯一的快樂回憶是一次去箱根的家族旅行，缽子選擇了在開往箱根的浪漫特快上當乘務員的工作，這一定潛意識中成為了她心靈的支撐吧。浪漫號列車成為了自我修復之地，或者說是作為根基的地方。 ——這是一部氛圍輕快可愛的作品，但是缽子的煩惱著的問題卻是嚴肅凝重的，這一點讓覺得不是棚田由紀的電影的話是做不到的。 大島：確實如此。缽子對于家庭的情感、對于自己的生活所產(chǎn)生“這樣下去真的好嗎”這樣的想法，是非?，F(xiàn)實的呢。 ——關于缽子是26歲這個設定，導演說：“想把她設定在已不是做什么都會被原諒的20代前半段而卻又沒有完全變成大人的不上不下的年齡”。大島小姐也正好是那個年齡吧。對于你自己的26歲，有什么感想嗎？ 大島：是“26歲，修行中。”這樣的感覺吧（笑）。 ——是關于什么的修行呢？ 大島：“人生的修行”的感覺。工作上的、同時作為女性的修行中。雖然大腦的一半仍然是靈活的，但也許正在一點一點地僵化下去呢——讓人會有這種想法的年齡。 所以是一個內(nèi)心非常掙扎和混亂，而因這種混亂又無論如何都沒辦法抹去就把它歸結(jié)為“這一定是年齡的錯”的時期（笑）。 ——缽子給男友錢的那種感覺、那種中途半端的焦躁心情，你能夠理解嗎？ 大島：我懂。其實我也極其的中途半端。但是又沒辦法從那里逃出來，所以就接受了“中途半端也是沒辦法的事”，放棄了掙扎（笑）。 ——但是看著大島小姐，完全沒有中途半端的感覺呀。 大島：并不是并不是。 ——是不是在什么事情上都干脆利落而能干，反而有更多的兩難困境？ 大島：啊，這個，大概缽子也是這么想的吧。缽子作為乘務員非常優(yōu)秀，又是行業(yè)精英，實際在想著“這樣真的好嗎”的時候，我就覺得“啊啊，這和我一樣啊?！蔽乙彩且贿叡е澳菢诱娴暮脝帷薄斑@么做真的好嗎”的不安，一邊工作著。 ——缽子依靠的心靈支撐是作為乘務員的工作，對大島小姐來說作為女演員的工作又是怎樣的存在呢？ 大島：是喜歡的東西。并不是覺得除此之外別無他物，但正因喜歡所以能夠做下去，假若不喜歡了就沒辦法做下去了。 ——是女演員職業(yè)中的哪一點被你所喜歡呢？ 大島：冷靜地想想，應該是“能夠扮演其他人”這特別的一點吧（笑）。不是有點像多重人格嗎。思考著自己以外的他人的心情，是非常消耗能量的繁重作業(yè)，但是因為體會到了他人的心情自己的內(nèi)心也會生出同樣的情感，接觸到自己從未有過的情感是非常享受的事情。這是我喜歡做演員的原因。你想啊，在普通的生活中從來不會有暴怒發(fā)狂的機會，也不會發(fā)生和怪蜀黍一起旅行這種事（笑）。你能飛躍進與現(xiàn)實不同的夢世界中，又能踏上和自己人生截然不同的人生，我覺得這真的非常享受。 ——那么，借助《浪漫特快》中缽子的人生所體驗到的東西里，有什么殘留了在大島小姐心中嗎？ 大島：殘留下來的東西有很多。在箱根眾多的地方走過一轉(zhuǎn)，留下了不少回憶、缽子所直面對于母親的感情也和我對母親的感情發(fā)生了置換、我漸也漸開始思考起自己母親的事情...... 雖然不管是什么角色都可以這么說，但自己的生活和角色的性格確實發(fā)生了連結(jié)，我感覺到它們各自互相開始動起來了。 ——看了《浪漫特快》后，覺得這是一部怎樣的電影？ 大島：它不屬于激動振奮人心類型的作品，但在我看來也正因如此，它才成為一部能描繪出微妙而纖細的心情搖擺的電影。事實上，人生不就是這樣嗎。自己的人生就是有其基準范圍，在此中前進一厘米、前進兩厘米，又退后一厘米，這樣微妙地搖擺著的東西。電影觀眾們?nèi)绻哺惺艿健斑?，我懂，就是那樣的呢?！?“啊，嗯嗯，正是如此，但是和我稍微有點不一樣。”這樣的心靈搖擺的話，就再好不過了。與其說像是受到了背后鼓勵的一推，不如說觀眾們將接收到這一叢小小的光芒、一絲悲傷、一點點風味調(diào)劑，然后感到“似乎心情稍稍變好了起來”的，這樣的一部作品。 ——《浪漫特快》這部作品的存在會在今后大島小姐的演員生涯中占據(jù)怎樣的地位呢？ 大島：嗯......我想它會成為我非常重要的回憶，就像是一本翻了無數(shù)次仍想翻看的相冊吧。一旦產(chǎn)生“好想穿越回到那時啊”的想法，就會打開這本相冊，然后“啊~找到了找到了”像這樣無數(shù)次沉浸在回憶里......我想，它會成為那樣的一部作品。 ［完］

下篇：導演/編劇·棚田由紀篇 ——首先，“棚田由紀導演拍了一部由大島優(yōu)子主演的電影”——這在同時認識兩人的人看來是有點意外的組合，棚田導演應該知道大島小姐，最初是通過什么認識的呢？ 棚田：最初除了在電視上看到以外沒有過其他接觸，我相當喜歡《真假學園》，還有就是在歌曲節(jié)目上看到AKB48登場時，感覺到大島小姐是個讓我在意的存在。 ——是什么地方讓你在意呢？ 棚田：雖然只是我一廂情愿的印象，我覺得她很像是我小時候見過的那種知道很多很多事情的大姐姐。雖然小時候的我看來，十五六歲的女孩子就是十足的“大姐姐”了，但站在她們本人的角度，她們一定感悟到了“能任性也只有現(xiàn)在了”、“再過一段時間就不得不安靜穩(wěn)定下來了”，也正因為體內(nèi)有覺醒的這部分，才最大程度毫無保留地盡享著年輕，青春都繃彈綻開的感覺。我在腦中把這種印象和大島小姐重合了起來，我一廂情愿地在那樣開朗明亮、閃閃發(fā)光的人身上感覺到了如同陰影一樣的東西。 ——在旁人看來，她是什么都能勝任的、如同超人一般的人物呢。 棚田：“什么都能勝任”不就意味著更多地會被別人叫去“這個也由你做”、“那個也由你來做”嗎，因為別人會覺得“你能勝任的”，漸漸被委任難度越來越高難的任務。也許她本人對此內(nèi)心也有矛盾和煩惱，即使這樣也把它們一個個接受了、突破了，每次突破了一個難關，又有下一個新的在前面等著......想象到這樣的狀況，就覺得在那個笑容的背后，一定有滲出血的努力、只有她才懂得的不甘和那快要滿溢的感情。 ——讓觀看的一方得到這般的戲劇感，果然是有巨星風采的人才能做到呢。 棚田：對，在她的身上感到了戲劇感。 ——《浪漫特快》是一部相當可愛迷人的作品，但感覺到它能把人日常生活表層下暗流的復雜感情描繪出來，特別是主人公缽子和母親之間的關系，對缽子來說是沉重的吧。 棚田：雖然在還是孩子的時候能夠站在孩子的立場上責怪母親，但當她已到26歲左右，有了一些社會經(jīng)驗后，我覺得她就會有因為變得無法再責怪母親而感到混亂的瞬間。 ——也許只有當自己做了母親后，才會開始問自己“我能做到那么完美的母親嗎”吧。 棚田：確實。她其實并沒有受到嚴重的虐待，雖然心受了傷，但并沒有被餓肚子。這樣想來，所以她才沒辦法完全徹底地憎恨母親吧。她對母親抱著“請你像個合格的母親啊”的愿望，同時又反問自己“自己又是否能給孩子做一個合格的母親呢”。她開始明白了只有原諒才會帶來解脫。母親在作為母親之前首先只是一個人、一個女人，她在真正感受到和理解了這個之后，開始陷入對混亂的自己的厭惡之中。我覺得應該就是這樣的年齡，所以加入了這樣的人物設定。 ——主人公的缽子，是看著依賴男人的母親心想著“我不想變成這樣的女人”長大的，所以才努力地工作、取得優(yōu)秀的成績，但是結(jié)果還是養(yǎng)了一個沒用的男人在家里，這一點和母親很相像呢。 棚田：是這樣的呢。 ——有這么一段戲，她被男友求借錢，被乞求一千元結(jié)果最后她給了他兩千元，兩千元就相當午餐在外面吃回來路上還能去趟便利店的金額?？戳四菆鰬?，會想到“啊，缽子原來是這樣的人啊。” 棚田：對對（笑）。雖然她不像母親一樣完全沉溺在男人里，但她也心軟給男人過多的錢，然后自我厭惡的女性。 ——既不能完全沉溺于男人，又做不到?jīng)Q然地趕男人出去。缽子明明可以自由地采取行動，卻變成了像是被什么囚禁住而無法動彈的人。當遇到了怪蜀黍櫻庭、開始了尋找母親的冒險之后，她才把桎梏拋開。 棚田：櫻庭這個人物，其實是為了自己的目的利用著缽子，而缽子也是為了自己的目的跟著櫻庭?；ハ喽紱]有想著要改變對方的兩人，在共同的行動中被互相影響了，我就是想描繪這樣的關系。“想要改變誰”這種想法不是非常傲慢嗎。不如是各自為了自己而行動的過程中不知不覺從對方那里獲得了互相改變的微小契機的故事更好。 ——櫻庭、還有缽子的男友直樹都是沒用的男人，但櫻庭同時也是因懂人情味而有魅力的男人；缽子是個在家里養(yǎng)著沒用男人的沒用女人，但在其他方面卻絕不是個沒用的人。電影讓人們多面地看待他人，拯救著那些社會上那些因某一面被看見而就被譴責的人們，導演有抱著這樣的意圖嗎？ 棚田：雖然也許不是明確到那般程度的的意圖，但我想過一個隱藏的設定：缽子在影片結(jié)束后將會做出和男友分手的決斷。雖然這是電影中不會描寫到的部分，但我想內(nèi)里的變化是有的。嘛，雖然大概一兩個月內(nèi)仍會拖拖拉拉地分不掉（笑）。 ——這是久違的原創(chuàng)劇本，有沒有特別想要大把大把放入劇本的東西？ 棚田：“有相遇，就意味著一定有離別”這件事。我感到這真是平常不怎么意識到的事情啊。所以，我想拍一部描寫意識不到“離別”的兩人的、關于離別的電影。 ——不是從相遇開始開始關系和故事，而是兩人從離別后各自開始繼續(xù)自己的故事吧。 棚田：正是這樣的。但是，他們的相遇和離別并非沒有意義。雖說不是讓各自的人生發(fā)生戲劇性變化的相遇，但也并非沒有意義。片名”Romance”也是這樣的，人們口中的“那可是一段羅曼史（romance）”，不就是對于離別后的人說的話嗎。它不是現(xiàn)在進行時的詞語。缽子和櫻庭也是，若未來那哪天回憶起來，會想起“不知怎么曾經(jīng)和一個怪怪的女生在箱根轉(zhuǎn)游過一圈兒呢”，雖然說不上戀愛，但曾經(jīng)和某人共同經(jīng)歷過一段特別的時光，作為一段和對方的共同回憶，我覺得那真好啊。 ——電影導演的工作，在現(xiàn)場是作為頭兒的工作吧。責任也很重。我知道一些關于棚田導演個人的事情，有作為成熟的大人的部分，也有讓人想不到的相當愛做夢的部分。棚田導演自己是怎么看自己的呢？ 棚田：雖然都走到了人生中段了，但我感覺我做不到的事情太多了。人們口中普通人過的普通生活我都做不到，結(jié)婚生孩子之類的就不說，除此之外我還恐怖地發(fā)現(xiàn)我是連許多常識都沒學會就長大成人了。比如說守夜啊燒香的方法啊之類的，我還要拼命地偷看前面的人的做法（笑）。比如說股份啊不動產(chǎn)啊之類的我都不懂。在許多意義上，我都感到我是社會不適應者。嘛，但在電影業(yè)界里可以看見許多比我還過分的人，于是我有時也會覺得：“我，也許是個很有常識的人呢”（笑）。 ——隨著作為導演的經(jīng)驗不斷積累，有發(fā)生了改變的部分嗎？ 棚田：年輕的時候，當有想說的事情時會比現(xiàn)在更不敢說出口。但是現(xiàn)在的我會區(qū)分“說出來更好的事”、“不得不說的事”、“不說也行的事”和“絕對不能說的事”。以前會害怕“這種事說出口后被討厭了怎么辦”，現(xiàn)在我能這么想了：“被討厭也沒什么大不了的”，所以在拍攝現(xiàn)場也大大變得輕松了起來。 ——為什么現(xiàn)在能這么想了呢？ 棚田：也并非發(fā)生了什么成為契機的事件，但是從拍電影《無用的我看見了天》的時候開始的。在那之前我一直很在意別人怎么看自己，但我那時意識到了現(xiàn)在不是在意這個的時候，比起在意這個我更想能為作品做些什么。 ——那是“為了作品，可以丟掉自己”的感覺吧。 棚田：不是說只要作品偉大，自己就偉大，而是“為了作品，我什么都說得出來”的感覺。 ——拍電影，是一種怎樣的體驗？ 棚田：一口氣變老的感覺。好像被什么給吸進去的感覺。結(jié)束拍攝后會有一段日子誰都不想見。如若沒有一段虛脫在家的日子，后面就什么都做不了。處在正在制作電影的時期晚上只會做關于拍攝的噩夢。 ——那樣真像地獄一般啊。 棚田：就是地獄（干脆截然）！我把導演的名字放在電影結(jié)尾滾動字幕的最后，是想要表達“如有投訴請到我處”的意思。一旦失敗了就很有可能沒機會再拍下一部了。我總懷有一種“也許這就是我的最后一部”的心情。 ——即使在那樣的地獄中，電影創(chuàng)作這件事中也還有開心的瞬間吧？ 棚田：把自己以外的所有人的想法集中在作品中，這件事情很有樂趣。比如美術指導為我制作出了超乎想象的東西，比如演員的表演遠遠超越了自己寫的劇本，如果不是因為電影這些都是做不到的。片中身為電影制作人的櫻庭說服電影投資者的場景，本來是我想表現(xiàn)得更接近欺詐師的感覺的，但他用了相反的方法的來演，讓我覺悟到：“啊，說不定這樣才是正確答案！”。我想櫻庭應該是只有對待電影才認真的男人吧。大島小姐也是棒極了。如今現(xiàn)在，就是個五歲的小女孩也知道讓自己顯得好看的角度，她作為國民偶像團體的中心，不可能不知道讓自己顯得最可愛的拍攝角度。但是一進入電影的拍攝現(xiàn)場，由哪個角度怎么拍、她都完全不介意地全權(quán)交付于我，因此讓我得到了許多能拍的素材。 ——你有抱著“想要展現(xiàn)一個與此前不一樣的大島小姐”的心情嗎？ 棚田：我的目標是拍下“若非當下的大島優(yōu)子便無法做到”的作品。我拍的是我自己想看到的大島小姐。我覺得“為了感動誰而拍電影”什么的只是一句華而不實的大話。在感動別人之前，我想要感動自己（笑）。導演是非常任性的一種人，雖然由身為導演的自己來說有點那什么，但是這是不推薦成為結(jié)婚對象的人種（笑）。但是也有不能不堅持己見說任性話的時候，因為這些話無法由其他的工作人員說出。因為責任在自己，所以要拍出無悔的東西，那就只有拍自己想看的東西。如果拍出的不是100%自己想看的東西，就一定會后悔。因為這是一個不會向你承諾還會有下一次機會的世界，所以非得每一次都竭盡全力。......我本來又不是一個那樣勤奮的人，我是一個喜歡呆在室內(nèi)的人，所以充滿體育系社團的氣氛的拍攝現(xiàn)場對我來說是非常棘手的（笑）。 ［完］

從央視6臺，半中間看到這部影片，就莫名其妙的看完了。因為知道自己不是耐心的人，一定有被這部電影吸引的地方，因為是從半中間開始看起，所以得到的認識以及被吸引的地方注定是不全面，碎片的。

首先是被 大島優(yōu)子 甜美可愛的長相吸引，哈哈哈。再是被大叔的飾演者 大倉孝二的身高所震驚（哇霓虹國還有這么高的人？或是在大島優(yōu)子的身高下襯托的高？），然后又被影片中的畫面風格所深深的吸引，那種色調(diào)，以及秋天的山路景色就是讓自己的內(nèi)心能夠得到全然的放松的景色，感覺和自己的內(nèi)心世界很相似吧。

片中秋天的山路

片中秋天的山路

光是外在的東西，很難讓人能夠不換臺?？吹搅撕竺?，通過大島優(yōu)子注視著幸福一家人的稍長時間的鏡頭，讓人捕捉到了大島優(yōu)子的動容，容易讓人推測出，可能她沒有一個幸福的童年，成長在一個缺失的家庭。隨后在山下的蘆葦蕩（是蘆葦蕩嗎？）旁大叔的自白，也知道大叔心理同樣有一個家庭結(jié)，他和妻子離異，有一個9歲的女兒跟著前妻，自己的電影電影事業(yè)一直在失敗，他內(nèi)心也有一種缺失家庭的痛苦?？吹竭@里我覺得這是日本拍的一部想要告訴大家不要離婚，離婚會給夫妻雙方以及孩子帶來深深的一生的缺失的影響的電影吧！

隨后小旅館發(fā)生了一些沒發(fā)生成的事情，然后大家歡笑的回到自己的生活，感覺像是從一場旅行回來一樣，帶著輕松的心態(tài)重新應對生活。又讓人不禁感嘆，我們生活在一個一睜眼就是人，四周望去人擠人的環(huán)境中，但是人的內(nèi)心卻是彼此隔絕，相隔遙遠，孤立的狀態(tài)，人又是情感動物，從呱呱落地到身將就木，一生都在不斷的背負一些無形的情感包袱，傾訴是解壓最好的方式，但這樣的人類社會，我們都是知道大叔和小妹的這種傾訴卸下是可遇而不可求的機會。

還好他們開始了新的啟程

最后，還好他們開始了新的啟程

不會少女穿搭的北條缽子每天到車站準備上班。換下球鞋與棒球服的中性裝扮，換上統(tǒng)一的列車工作職業(yè)裙裝。認真的核對零錢——從硬幣到鈔票，然后是上崗前必不可少的敬語朗讀。 已經(jīng)是秋末冬初的季節(jié)，月臺上等待列車的上班族大叔們穿著風衣，不由自主的發(fā)出一聲聲“寒い”（好冷?。┓路鹗亲匝宰哉Z又仿佛是在和同伴互動。風在缽子這里好像起不到任何作用，缽子依舊筆直的站在月臺上像一個在溫暖的禮品店櫥窗里的玩偶一樣?！敖裉鞜峥Х瓤隙ê觅u”缽子低聲和身邊的同事說。列車入港，缽子彎下腰深深的一躬。 缽子是浪漫號列車上普通的服務員，在列車上她推著餐車秉承著“在崗一分鐘奉獻六十秒”的服務理念，銷售著各種“花生瓜子礦泉水”。按缽子自己的話說來這里工作是因為只有這里我面試成功了。其實是因為小時候一次去箱根的家族旅行。這次旅行是小時候唯一的快樂回憶。缽子選擇了在開往箱根的浪漫特快上當乘務員的工作，按她自己的話是只有這份工作面試成功了。其實她不像《請回答1994》當中海太，三千浦，娜靜，潤真，只是因為成績合適才上的各自專業(yè)。也不像是《歲月的童話》中妙子說的除了這份工作也做不了別的。來到列車上工作在一定潛意識中成為了她心靈的支撐。離異的家庭給幼小的她帶來很多不幸沒有真正的家庭，沒有任何的關懷只有母親被新的男友甩掉后才會想起關心她一下。缽子看著依賴男人的母親心想著“我不想變成這樣的女人”長大的，所以才努力工作，取得優(yōu)秀的成績。又因從小受到心靈上的創(chuàng)傷使她內(nèi)心一直揣著保護自己的刀刃，當乘務員后，她只是把刀藏起來因為喜愛的工作讓缽子放下戒備讓缽子變成溫柔大方而能干的精英，但是一遇到不可信任的人和事時她就變得尖牙利齒地口出惡言。 這又是一個關于“棄子”的故事。這次的故事不像《無人知曉》那樣最終以死亡劇終，也不像《海街日記》那樣四姐妹在平淡如水沒有任何大驚小怪的日子里平靜地生活在梅樹的老屋里。缽子更像《小森林》里的市子，一個人承受著繁重與艱辛，沒有太多抱怨悲觀而是認真的生活從不去敷衍。 這樣一位在業(yè)績上突出在工作上全心全意為人民服務，在同事眼里可靠可信的前輩。在偷東西被缽子抓個現(xiàn)形的大叔眼里完全是個怪人。 一個只會選男裝穿(本人嚴重懷疑片中穿的棒球服和球鞋就是優(yōu)子醬自己的私服)，不會挑衣服嘴巴又厲害的缽子眼里。這個在散發(fā)著對呼吸道有強烈刺激氣體的景區(qū)里飽飽吸上一口后大呼“就是這個feel倍兒爽”的大叔也是個怪人。 倆個彼此眼中的怪人因為一封缽子母親的來信開啟了一場莫名其妙說走就走的旅行，雖然這旅行只有一天。 在外人看來他們像是一家人雖然年齡有著差距，旅行途中一個不?；貞涀约簝簳r箱根之旅的歡樂時光，一個在旅途中不停講述自己過去輝煌的工作史。慢慢地彼此也開啟著對生活的能量與力量，也許他們內(nèi)心在某一時刻多多少少也有著就當一天家人的想法。在酒店里同意可以同住的缽子努視著從服務員手中接過情趣用品的大叔，進入房間又反復說著“不可以做哦”像不像戀愛時的少女。帶缽子挑選合身的衣服，吃飯的大叔想辦法從老板娘那里要到免費的食物，悄悄的找到缽子從小想要卻找不到的印有缽子名字的掛墜。又像不像戀愛中的男人。 新的一天的到來返回東京的倆個人在車站道別，大叔在北新宿派出所見到一位老婦人正對著“片兒警”說我又迷路了（找不到家），“片兒警”拉著老婦人去往回家的路。這時大叔領悟到不管人生路有多迷茫只要心里還有方向總會有辦法找到回去的路。人生就是不停的選擇著，不要過多的想哪個選擇是對的只要選擇了就不會錯，就像他不知道硬幣反正一樣，做出了所謂的錯誤決定到頭來好像也沒有什么錯誤。 倆人道別后的缽子在街上哼唱著兒時母親唱過的歌“面朝快到溶雪的北方天空，呼喚著逝去歲月的夢想?！被氐杰囌竞笸聦徸诱f你今天的衣服與你很合適，也許這微小的改變是未來巨大改變的一個契機。 倆個人回到自己的軌道上也許在某一天缽子會想起被云霧籠罩的富士山下閉上雙眼去幻想晴朗山峰樣子的時光，也會想起怪人大叔說自己不停反復自己的名字的樣子，“我叫櫻庭，櫻花的櫻庭院的庭?！睓淹ヒ苍S在某一天會想起在月臺上偷看缽子丟掉的信。 缽子和櫻庭都是家庭破裂的受害者，也是兩個無家可歸的人。一個與不爭氣的男友同住無法感受到溫暖。一個是電影制作人卻因失敗被債主追討起訴。這次旅行后不管以后怎么樣至少現(xiàn)在櫻庭堅定的走在街上，缽子帶著微笑在列車上工作而且還見到想見的人。 人生旅途是一場修行與自我修補，在這過程中有相遇也有離別，我們在這一天見面，我們在這一天再見。生活發(fā)生著各種戲劇性變化，這些變化改變著我們每一個人。這些改變使我們相信旅行的離別后才是故事真正的開始，修正自己堅持自己。去尋找那積極向上的稱心如意的活動，有了向上的活動我們的精神就有所寄托，就可以過上理想主義的生活。生活就不會孤寂，精神也就不會再有煩悶。 （完）

《心路歷程》（2015）中的北條缽子（大島優(yōu)子飾）日日穿棱于各列新宿至箱根的動車上。她推著餐車，帶著笑臉，遵循著“誠心誠意，悉心待客”的服務理念，進入每一個車廂都得說聲“你們好，我們將為你提供車內(nèi)服務，便當，三明治，熱咖啡，冰淇淋，有需要嗎？”，服務后，她會說“謝謝惠顧！”。但她不快樂，話外音“我，一再迷失自我”。

為何她不快樂呢？回到宿舍，她面對的是一個懶惰又邋遢的男友，更有遠方一個讓她忐忑不安的母親。自高中畢業(yè)離開家鄉(xiāng)后，就再沒見過她。在她上小學時，父親就離開了家，離開家前，父親對她說再見了，缽子。

一去不返的父親，讓母親癲狂地走馬燈似地換著男朋友，這讓小時的缽子內(nèi)心很受挫，因為她成了同學們恥笑的對象。她唯一快樂的時光，就是之前跟隨父母親去箱根的快樂旅行。但時不予我，之后，那次旅行便成了她跟隨父母親的最后一次。

在告別昏睡在床的男友后，下樓從信箱拿出一封信，她看也沒看就放在包里。上車前，都要開早會，一列動車的餐車服務，就她和久保兩個人。

木訥的久?？偸菚恍⌒陌褵峥Х葷娫诔丝蜕砩希怀丝拓熈R的她，只能找缽子去收拾殘局。微笑的缽子，賠禮道歉，免費遞上熱咖啡，就算搞定了。背后，她質(zhì)問久保第幾次這樣了，她說好像有七、八次。

餐車服務無疑是枯燥的。有時也會遇到手上不干凈的人，比如這位戴禮帽大齙牙的這個男人（大倉孝二飾），趁她不注意，他偷偷拿了一聽飲料。但他小看了缽子，缽子是什么人哪，常年每日在車上跑，什么鳥沒見過。

她推到他面前說，請這位大叔把剛才拿的東西拿出來。起先他還相抵賴，一看列車員上來，他即說我正要付錢來的。付了錢，就完了嗎，明明是先偷了嘛。

動車停下，她拽著他下車，沒料到，他撒開腿跑了，真是跑得比兔子還快。沒成想，這缽子就是不撒手，你跑得快，我跑得比你更快，真是，確實如羚羊般，疾風般狠狠追上。他喘著粗氣摸著胸口，嚷道跑不動了，跑不動了，你到底要干嗎。你偷了東西還想跑。我看著你恐怖，我就想跑。想跑，你就能跑得掉嗎。是的，也許以往真的跑掉過，這次不會了。到了警務室，老警打圓場，人家也付了錢，就算了吧。

無奈，也只能這樣，總不能逮他坐牢吧。出來后，沒想到動車開走了，木然的久保，站在車上跟她招手的樣子，都那么木然。那只有等下一班呵。呵呵，你也走不掉吧，鬼叫你追我。大齙牙偷著樂。

大叔，我不認識你，別跟我搭訕。別總叫我大叔，話說我叫櫻庭，寫作櫻花庭院的櫻庭?；蠲撁撘卫稍偈?，不，說是渥美清更貼切，但還是缺少他一驚一乍的喜感。

無事的缽子站著無事可做，就拿出包里的信件，了草地看看，便撕了扔進垃圾箱，然后上洗手間。辦完事出來，正看到貓著腰的齙牙拼著撕開的信件，很認真的拜讀著。媽的，我的私信，你看什么看。她想一腳踹上去，還是收了回來。呵斥他為何這樣。他說你看看，這信里有問題。什么問題。這人要自殺，你看這一句，缽子，真想跟你一起再去箱根旅行一趟。

那是我媽，她就是說想跟我去玩一趟，沒說別的什么。這里面有暗示啊，她絕望了，不想活了，所以想跟你玩最后一趟。別說，這寅次郎般的智商，雖然不著調(diào)，倒有點靠譜，媽媽為何這時突然寫信想跟我一起去箱根呢。

正猶疑呢，這鳥拉著她就跑，趕快，必須趕快去箱根，趕在她自殺前見到你媽媽。遇到這一大忽悠。不由她分說，他立馬到了租車公司，交了錢拿了車鑰匙，推著她就上車，要開路的。真不知這鳥葫蘆里賣是啥藥。且看且行吧。如果真是如他說的那樣呢。也是，不著調(diào)的人，總是能看出字里行間的玄機和暗示。讓缽子免強上車，還是這樣的一句話，“因為一個小的選擇，世上的人再也無法相見了”。

的確，聽起來蠻靠譜的，雖然這鳥叔看起來那么猥瑣的。他倒吼起來了，你別老是大叔大叔的，我才39歲，有個9歲的女兒，離婚后，女兒跟著妻子，幾年沒見她了，好歹我之前是電影制片人，就是出錢拉皮條的，嘿嘿。那你拍過什么?！稙榱四阄乙Q之為主廚》。哈哈哈，我朋友去年被騙去影院看了，她出來說爛透了，真的讓她后悔。后悔就后悔吧，反正只是一部電影。

一起到了小田原城車站，缽子正駐足觀望，想起小時跟父母游歷的情景，沒曾想喇叭里傳來《尋人啟事》，什么北條缽子在等待媽媽，請媽媽出來見面。缽子聽到頭都大了。沒轍，既然來了，就客隨主便吧。櫻庭說嘻嘻，我就喜歡這滿山冒著熱氣的硫磺味，我以前來這兒拍過片。

那又是什么爛片?！兜蛑x的夢想之死》。50億（日元）砸掉，沒戲了，這片名沒取好，一上映就凋謝了，欠了一身債，被人告了，到處躲債。原來如此。難怪一瓶飲料都想偷。缽子差點沒說出來。

箱根的一切，讓缽子觸景生情。當年，跟父母親旅行是多么的快樂，以至她天真地說，要是一直在旅行該多好啊，只有在旅行，父母親才是快樂，不吵架的。一回到家，就成了兩種模樣。

蘆之湖上魚兒般輕快蕩漾，大涌谷火山口駐足觀望，閉上眼吼叫“咚咚咚”，美麗的富士山便立現(xiàn)在眼前。這是置身于美景之中想象著另一美景的喜樂。

不但會玩，這廝帶著缽子吃烏冬面，跟老板娘死勁地夸著這是全日本最好吃的面，高興的老板娘送他一大缽面，讓他狼吞虎咽地吃了個夠。缽子說你就是這樣騙吃騙喝的嗎。別說了，我們還是去找你媽吧。媽媽的影子都沒看到。只得泡上溫泉，來了怎么不泡上一腳呢。

纜車也坐了，芒草叢，搖曳的蘆花蕩也逛過了，該去的景都去了，就是沒有你媽呀?；匕?。黑咕隆咚地，他開著車，她打著盹，沒曾想，開到了魔界般的地域，方向反了，還是走岔氣了，反正錯得離譜，就如同他判斷瞎掰缽子媽要自殺一樣。

好不容易找到了一家愛情小酒店，沒有單房，人都滿了，只有一套豪華間。住吧。櫻庭的確保證了不亂說不亂動。躺在浴缸的缽子痛苦萬分，想起小時的事，紛紛落落，石片般一顆顆擊中了她脆弱的心。出來后，善于發(fā)現(xiàn)的他說怎么了，看你很不爽。沒有。一聲不吭地坐在床上。他本意是想安慰她，實際上卻餓狼般撲向她，又摟又抱又啃的，她完全木然，腦里只想著這一句果然是人渣，在我最脆弱的時候下手，也許我們都是渣渣。

好像是聽到了缽子的心聲，他罷手了。捂著臉說對不起。沒事。對不起，我混帳，你啊，真溫柔，我，什么都不行。以前不是說她恐怖嗎，怎么變調(diào)調(diào)了。拍電影，我也是屢敗屢戰(zhàn)，但現(xiàn)在，只希望有一味可以忘掉一切的解藥。當然，這一夜，相安無事。鳥叔，頂多就是一只鳥，還不是餓狼。

第二天，二人一起上路，唱起老歌，那是她的媽媽經(jīng)常在卡拉OK廳唱的歌，你唱一句，她唱一句，好不歡快。返回新宿，還了租車。告別時，他如常一樣拿出硬幣拋起押寶，他說又是反面，看來霉運跟著走定了。缽子定晴一看，不，你錯了，有花的是正面，數(shù)字是是反面。什么，嗨，那我以前都搞錯了，看來運氣還不賴嘛。

喲，差點忘了。他伸手掏出一把在箱根買的鑰匙鏈，那是缽子帶他去小店逛時，說以前父母來過，上面都有人名，唯獨找不到缽子的人名鑰匙。當時，他找到了給前妻和女兒的鑰匙鏈。原來他同時也找到了缽子的，她接過，當然會感動一下，謝謝，拜拜喲。

回到車站，木然的久保為缽子主動擔責，看到這久保有一顆良善的心，雖然人很木然，關鍵時刻還是很靠譜。重新出發(fā)，推著餐車的缽子再也不會迷失了，她發(fā)自內(nèi)心的微笑，如常服務，卻看到了坐椅逢隙之中，那個笑咧咧地的大齙牙，傳來“我要杯熱咖啡，我唱，你也唱哦”，聽到老歌聲的缽子，沒回應似地推著餐車往前走，一會，她微笑著再后退。

停下，她微笑地說，你要的熱咖啡。這齙牙大叔，真是有點恬不天恥呢，他似乎忘記了他偷東西的事，還厚著臉皮繼續(xù)在缽子面前晃蕩，知趣的寅次郎也不帶這樣的，哈哈，林子大了，什么鳥都有，看來他的心路歷程，還沒完沒了了。管他呢，缽子的心路歷程才開始呢。

2016、7、28