有兩個(gè)地方是讓我看了極難受的:


一個(gè)是在被劫持的公交上 栗山千明被迫暴露的假眼球 以及空掉的右眼


另一個(gè)就是小田捧著滿滿的一箱薯片雀躍地跑去父親那里 結(jié)果老人已經(jīng)跳樓


 


片子無(wú)疑是相當(dāng)值得推薦的


搖滾味十足的配樂(lè) 三位重量演員的加盟 表現(xiàn)手法的利落 是構(gòu)成叫座的因素


自始至終由小田的玩世不恭加瀨的矛盾栗山的無(wú)所謂貫穿著一種絕望 對(duì)于社會(huì)機(jī)制的抨擊 是構(gòu)成叫好的因素


最后那支瓦斯落入經(jīng)過(guò)的小貨車柔軟的物質(zhì)里 有了種賭博命運(yùn)的感覺 加瀨無(wú)奈又如釋重負(fù)的一笑讓我覺得人生真的就是TM的大便


只可惜 "廁神"一般的小田 已逝.............

《天堂失格》的全篇格局，先鋒實(shí)驗(yàn)無(wú)處不在。
一。場(chǎng)景的選擇。
開篇的公車。封閉的空間里，三位主角外加一位行兇的失意政客秘書。
主體的廁所。涂鴉，混亂，骯臟，復(fù)仇場(chǎng)所。沒有其他的人來(lái)人往。
最后的監(jiān)獄。小田切和加瀨的對(duì)峙。
場(chǎng)景狹隘，沒有其他限制，在導(dǎo)演的意圖里為所欲為。
二。攝影角度。
本片色調(diào)偏向于灰暗。
有些畫面隨意角度旋轉(zhuǎn)，有些旋轉(zhuǎn)180°。
天堂的顛倒，攝影隨意又自然。
三。人物設(shè)置。
小田切是外向的，加瀨是內(nèi)向掙扎的，栗山算是冷冷型的。
小群體人物。小群體個(gè)性。
小小的世界。
四。最佳橋段。
小田切和加瀨帶著防毒面具撐著傘在大雨滂沱中奔跑。
五。喜感的獨(dú)特性。
無(wú)論是整院長(zhǎng)，還是整母親，給院長(zhǎng)注射奇怪的東西，嚇唬母親兒子的綁架，張力十足。
六。社會(huì)的批判感。
廣角。無(wú)論是醫(yī)療事故，還是子女虐待，或者大齡青年婚姻問(wèn)題，還有公司的度假經(jīng)費(fèi)問(wèn)題。
不僅僅是日本的問(wèn)題，也發(fā)生在我們社會(huì)的角落。
七。臺(tái)詞。
“如果有想象力的話，我可能有所改變?！?br>“我原本以為遇到你是我的福氣。我們以后會(huì)活得很明白。”
八。配樂(lè)。
搖滾樂(lè)的神奇力量。片尾曲像是鬼魅之音，萬(wàn)分適宜。
九。演員。
最出彩的是小田切。花里胡哨的衣服，加個(gè)雞冠頭，還剃掉了他的胡須，首先外表就很顏。再者人物外向，從一路對(duì)于世界的嬉戲到突然轉(zhuǎn)入犯罪，大逆轉(zhuǎn)絕對(duì)挑戰(zhàn)演技。世界來(lái)不及毀滅，我就先消失，小田切。
加瀨亮。他果然不適合西裝還有規(guī)矩到死的發(fā)型加上他的小身板小身高。他幻想著一個(gè)人單打獨(dú)斗，那種嬉皮的感覺，扭曲的打架，這段可看感太強(qiáng)了。他屬于內(nèi)心強(qiáng)大被羈絆的透不過(guò)氣來(lái)的類型，最后的那種清醒是十分殘酷的。世界不美好，你如果想改變，就毀滅自己。
栗山千明是我不熟的演員。眼神很是有殺傷力。
這片給我一種改變的無(wú)力感。
想象力遠(yuǎn)比知識(shí)重要，卻讓人陷入困境。

先鋒實(shí)驗(yàn)十足，想起張震的《停車》。
世界是我們心口的放大鏡，一在太陽(yáng)下聚焦就會(huì)燃燒胸口。

2017-5-5 09:54
《天堂失格》(2005)。
好難看的電影?？丛u(píng)論有人喜歡的一遍遍的看，都不吐的嗎？
通篇臟兮兮黑乎乎莫名其妙不知所云。報(bào)復(fù)社會(huì)的憤怒不知從何而來(lái)，故事講的亂七八糟的一逼。把讓叔給整的真像一坨大便。只喜歡小孩報(bào)復(fù)母親的那一段，然后劇情就開始不停的發(fā)神經(jīng)直到戛然結(jié)束。
浪費(fèi)時(shí)間。

天堂只是一個(gè)名詞吧，
沒有任何意義的名詞，
三人的演技都很不錯(cuò)，
可憐的加賴被打的死去活來(lái)，
可憐的小田切，不知道他知不知道這么做的意義，
可憐的栗山千明，最終也不知道她能干嘛。
就是這樣的一部片子，
小男孩的故事還是感動(dòng)了我，
在冰冷的社會(huì)尋找溫暖，
本身就意味著毀滅吧。
即使有人說(shuō)活著就是希望，
可是，

事實(shí)似乎并非如此。

　　　　當(dāng)我看完這部電影的時(shí)候，我?guī)缀跬覆粴鈦?lái)，胸口被什么堵住了，我的靈魂似乎在那時(shí)候得到了某種共鳴，但又沒有釋放出一絲它是喜悅或悲傷的訊息來(lái)...
　　　　如果對(duì)這個(gè)世界感到失望，不滿，漸漸地甚至于憤慨、憤怒，想要報(bào)復(fù)，你會(huì)怎么做呢？
　　　　三個(gè)主人公就是這樣的人，他們?cè)戎皇潜舜瞬徽J(rèn)識(shí)被現(xiàn)實(shí)壓迫的弱者，并沒有反抗意識(shí)，公交車事件把他們聯(lián)系在了一起，也點(diǎn)燃了他們胸中熊熊的復(fù)仇之火：這個(gè)社會(huì)對(duì)我們?nèi)绱瞬还剑覀円獜?fù)仇！要報(bào)復(fù)！要以牙還牙，以血還血！
　　　　最初并沒有表現(xiàn)盲眼女的復(fù)仇行為，最初的復(fù)仇是從警察和清潔工人開始的，僅僅是惡作劇式的復(fù)仇，只是求出一口氣罷了，但是在一系列的行動(dòng)后，他們得到的是短暫的歡娛，更多是而后深深的失落：自己的力量對(duì)這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)狀幾乎沒有任何改變，天還是那片灰色的天，地還是那片骯臟的地。


　　　　復(fù)仇的行動(dòng)升級(jí)了：盜槍-->給槍殺人（-->爆破集體搶槍），在復(fù)仇行動(dòng)升級(jí)的過(guò)程中，他們發(fā)生了分化，這也是他們的性格決定的。
　　　　
　　　　在這部影片中，把現(xiàn)實(shí)勢(shì)力劃分成了三大類：
　　　　一、在現(xiàn)實(shí)中處于壓迫者地位的，以警察科長(zhǎng)為代表
　　　　二、在現(xiàn)實(shí)中處于中立者地位的，以為老頭科長(zhǎng)為代表
　　　　二、在現(xiàn)實(shí)中處于被壓迫者地位的，以年輕警察，清潔工人，盲眼女為代表
　　　　
　　　　而這三個(gè)具有反抗意識(shí)和行為的主人翁代表的是三類不同的被壓迫者：
　　　　1）對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿敢于反抗，但不敢激烈反抗的，年輕警察為代表
　　　　2）對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿敢于反抗，也敢激烈反抗的但需要尋求他人支持認(rèn)同的，清潔工人為代表
　　　　3）對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿敢于反抗，并且不管有沒有人支持都一如既往堅(jiān)定走激烈路線的，盲眼女為代表
　　　　
　　　　年輕警察是個(gè)懦弱的人，他事業(yè)上失敗，和周圍的人際關(guān)系也不好，沒有愛人，沒有朋友，他對(duì)現(xiàn)實(shí)感到了忿恨，所以當(dāng)清潔工人找人組成“復(fù)仇二人組”的時(shí)候，他接受了，而且在一系列行動(dòng)之后，他仿佛找到了自身的存在價(jià)值，他以為自己變的堅(jiān)強(qiáng)了，所以他敢于拒絕老頭科長(zhǎng)要其援手的要求，敢于在上司銷毀自己貪污證據(jù)的時(shí)候大聲說(shuō)出來(lái)，可是他錯(cuò)了，他說(shuō)到底是個(gè)懦弱的人，當(dāng)清潔工人要把復(fù)仇行動(dòng)升級(jí)的時(shí)候，他猶疑了，害怕了，退卻了，甚至去阻止清潔工人的行動(dòng)，他最后的勇氣是想用死亡面對(duì)一切，可諷刺的是，結(jié)果那管硝化甘油被汽車接走了。
　　　　
　　　　清潔工人是個(gè)充滿了自由，反抗和浪漫精神的人，在工交車事件中，他是三個(gè)人中最大的受害者，被犯人在胸口開了一槍，可是他奇跡般活了下來(lái)，他所遭受的壓迫，長(zhǎng)久以來(lái)的壓迫，在他重生后那一刻終于爆發(fā)了，他要這個(gè)報(bào)復(fù)這個(gè)社會(huì)。他找年輕警察一起組成“復(fù)仇二人組”，在廁所的廁板上募集想要報(bào)復(fù)的人，真是一個(gè)天才而浪漫的想法。本來(lái)他的報(bào)復(fù)也僅止于惡作劇的，而且他似乎也滿足于那種程度，可是命運(yùn)是如此的無(wú)情，他的父親結(jié)果墜樓死了，原因可能僅僅是為了讓收音機(jī)的接收信號(hào)好一點(diǎn)，他爆發(fā)了，他的憤怒再也不是一些惡作劇所能滿足、抵消的了，他設(shè)計(jì)盜了槍，又把槍給了乞丐打死了欺負(fù)他的人。他要更激烈的反抗，要用更猛烈的暴風(fēng)雨掃蕩這個(gè)社會(huì)的骯臟，可是他也需要?jiǎng)e人的贊同，需要跟他一樣同樣受壓迫的人的認(rèn)同，當(dāng)他把復(fù)仇行動(dòng)升級(jí)的想法得不到年輕警察認(rèn)同的時(shí)候，他絕望了，他感到了深深的絕望，在那一瞬間他終于明白了，他所做的一切對(duì)這個(gè)骯臟的世界都是徒勞的，同時(shí)他也頓悟了，他們一直以來(lái)尋求的“讓整個(gè)世界于一瞬間消失的方法”，并且義無(wú)返顧地走上了這一條路。
　　　　
　　　　盲眼女，看似三個(gè)主角中最柔弱的，而實(shí)際上，她是三個(gè)主角中最勇敢，最具有反抗精神的一個(gè)。她所遭受的壓迫在片子中并沒有怎么表現(xiàn)出來(lái)，其實(shí)是通過(guò)她的母親在相親中說(shuō)的一句話表現(xiàn)出來(lái)的：這個(gè)孩子從小就少了一只眼睛，周圍的人都嫌棄她，她也沒有什么朋友。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話，就把盲眼長(zhǎng)久以來(lái)所遭受的不公正待遇和歧視都概括出來(lái)了。所以當(dāng)她在工交車上看見公務(wù)員用脅持他人，并且脅迫他人做死亡游戲的時(shí)候，她意識(shí)到了，她也需要反抗！也需要報(bào)復(fù)！這個(gè)骯臟的社會(huì)為什么要讓它存在？她幾乎想也不想的就開始制作硝化甘油，并且從來(lái)就沒有停止這種瘋狂想法的念頭，一定要報(bào)復(fù)這個(gè)社會(huì)，從開始的制作到最后的批量生產(chǎn)提供給其他的被壓迫者，她是如此地堅(jiān)定、一如既往，義無(wú)返顧！片子的最后并沒有她的結(jié)局，這也是導(dǎo)演留給觀眾的想象吧，其實(shí)她的結(jié)局不用想也知道了。
　　　　
　　　　
　　　　老頭警察，可以說(shuō)是這個(gè)片子的第四個(gè)主人翁，他代表了現(xiàn)實(shí)中的中立勢(shì)力，他不滿那些當(dāng)權(quán)者的壓迫行為，也對(duì)被壓迫者的遭遇十分同情，但是并沒有施以援手。片子開頭，他和年輕警察的交流和他去慰問(wèn)受害人家屬，就可以看出他對(duì)被壓迫者的同情態(tài)度。他面對(duì)被壓迫者的反抗行為時(shí)，他采取的也是中立的手法。片子中他知道“復(fù)仇二人組”的存在，也知道他們的身份，并且盜槍事件發(fā)生以后，他也知道犯人是誰(shuí)，但是他并沒有公開他們的身份，讓壓迫者直接去剿滅被壓迫者，而是采取了打了年輕警察一頓讓他知道利害關(guān)系，讓他把槍找回來(lái)。中立者畢竟不是被壓迫者的盟友，他們也不會(huì)是社會(huì)變革的力量。
　　　　
　　　　那這部片子，導(dǎo)演究竟要表達(dá)一種什么樣的想法，宣揚(yáng)的是一種什么樣的精神呢？導(dǎo)演表達(dá)的是對(duì)整個(gè)社會(huì)的失望、憤怒和無(wú)奈，那些當(dāng)權(quán)者對(duì)弱勢(shì)階級(jí)的壓迫可以說(shuō)是無(wú)處不在，無(wú)孔不入：上司對(duì)下級(jí)，富人對(duì)窮人，大人對(duì)孩子，地痞流氓對(duì)老百姓，甚至是孩子對(duì)乞丐！這是一個(gè)什么樣的社會(huì)啊，擁有權(quán)力和財(cái)富的人肆意踐踏別人的權(quán)利和尊嚴(yán)，而被踐踏的人又去踐踏比自己力量更弱小的弱勢(shì)群體，整個(gè)社會(huì)是墮入反復(fù)壓迫彼此壓迫的怪圈！然而那些被壓迫到反抗的人，他們的反抗最終能勝利嗎？答案是：NO！導(dǎo)演想說(shuō)的是，雖然被壓迫者的處境值得同情，但是一切反抗都畢將是徒勞的，現(xiàn)實(shí)世界不會(huì)因被壓迫者的反抗而導(dǎo)致根本性的改變，即使社會(huì)的變革也一樣。這是一個(gè)悲劇，現(xiàn)實(shí)世界的悲劇！所以片子中三個(gè)主人翁一直尋找的“讓世界于一瞬間毀滅的方法”是不存在的，如果真的要讓“讓世界于一瞬間消失”，唯一的方法是：毀滅自己！片子中三個(gè)主人公都意識(shí)到了這一點(diǎn)，清潔工人選擇的是立刻毀滅自己，年輕警察想毀滅自己但苦苦掙扎，盲眼女明知道自己的結(jié)局是被毀滅但是還是要反抗到底！這也是三個(gè)主人公性格的區(qū)別，三種勢(shì)力的區(qū)別！這部片子打動(dòng)人靈魂的悲劇意義也在于此！

“三岔路口任我徘徊 左搖右晃
  見不到頂端的摩天廈

  美妙世界 任我舞蹈
  消失的也好 生存的也罷 大家都在舞蹈
  
  即便是朦朧的遠(yuǎn)方 也讓它開遍鮮花吧
  
  海市蜃樓……海市蜃樓……”


片尾曲頹廢的男聲，很驚艷。

“我找到消滅一切的方法了”，結(jié)果只是用毀滅自己來(lái)結(jié)束這骯臟的一切。

小田切讓在片中的表現(xiàn)的確出挑，始終跳來(lái)跳去，像只好動(dòng)的猴子。

加瀨君奔跑的樣子也像是在哭泣，始終臟兮兮的白襯衫，在廁所里被上司揍得好慘。

喜歡他們合伙報(bào)復(fù)社會(huì)的那幾十分鐘戲，偽裝綁架拯救被家暴的小男孩那段很有愛，看他們兩個(gè)笑的可歡了。

對(duì)于栗山千明，我只記得她對(duì)大叔說(shuō)的那句“擁抱得太緊會(huì)爆炸的”。

結(jié)尾處理的比較有意思，加瀨大叔將自己瘦弱的身軀埋在地溝里的畫面令人印象深刻，想死卻還是沒死成，真是諷刺。


就像混亂失序的片尾曲鋼琴伴奏一樣，半音來(lái)回反復(fù)，戛然而止。

哪里有什么天堂，繼續(xù)舞蹈吧。