首先，影片完成度極高，運鏡嫻熟，剪輯流暢，光影與色彩的運用有著遠(yuǎn)超導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷的成熟與大氣，黃子軼制作的BGM非常出挑，服裝、化妝及道具都可以給出好評，許多的細(xì)節(jié)都能夠看出導(dǎo)演對于整部影片花了萬分的心思去雕琢。

作為愛奇藝首映的網(wǎng)大，卻拍出了連院線電影都不多見的質(zhì)感，更為難得的是導(dǎo)演能夠熟練地駕馭鏡頭語言及光影色彩為劇情服務(wù)；影片最明顯的問題應(yīng)該是前中期節(jié)奏較慢，部分人物動機(jī)比較蒼白，一些演員演技略顯稚嫩，尚不能完全算是一部非常成熟的商業(yè)化作品。但是瑕不掩瑜，相比較近幾年那一群群把觀眾當(dāng)傻X的“電影”，《遠(yuǎn)山淡影》的整體素質(zhì)足夠讓相當(dāng)一部分院線“電影”為之汗顏。

以下是關(guān)于《遠(yuǎn)山淡影》劇情的解析，劇透警告

第一層：關(guān)于解謎，一個友誼，兇殺與復(fù)仇的故事。

第二層：關(guān)于選擇

隊長沈張，明知癌癥晚期，依然選擇拼殺在前，欲換一方太平，卻仿若推舟于陸，徒勞一場；

妓女梅莉，為了養(yǎng)大有先天疾病的孩子，選擇了出賣自己身體。她警惕著整個世界，卻為章欣的一句“我想幫你”而動容；

倉管嚴(yán)華，為了出路不惜犧牲自己委身主任，為了能夠繼續(xù)舞蹈竊取了林音的身份，卻在廣州淪落為酒店服務(wù)員，連容貌都被一場大火毀滅；

人生有無數(shù)種選擇，但就像片中多次出現(xiàn)的玻璃瓶里的金魚，無論做哪個選擇，命運往往一次又一次開出或殘酷或無奈的玩笑，而這才是人生。

第三層：關(guān)于救贖

當(dāng)嚴(yán)華發(fā)現(xiàn)在她口中唯一對自己好的林音被殺害時，做出的選擇竟然是換下她的衣服，成為了她。最后整個舞蹈隊回頭對嚴(yán)華的笑，包括自己全片唯一的一次笑容，是她幻想中對自己的救贖。

本片片名《遠(yuǎn)山淡影》的原作，石黑一雄在1982年寫下的小說，也是一個關(guān)于自我欺騙與救贖的故事，與影片產(chǎn)生了微妙的呼應(yīng)。

結(jié)語：

可能是這個社會節(jié)奏變得越來越快，加上疫情對票房的影響，越來越不愿動腦的觀眾與越來越不尊重觀眾的導(dǎo)演彼此影響著進(jìn)入了惡性循環(huán)。而電影本不該只是茶余飯后的無聊消遣，內(nèi)涵的劇情，唯美的畫面，迷幻的光影，精彩的演技，動聽的音樂，這才是電影迷人之處。

看到樸素的演員名單，不報期望地開始了這場觀影。沒想到樸素的電影卻給了我不一樣的體驗。雨夜老大爺在倉皇失措中看到一張臉，于是有了速寫師畫出的“女鬼”。由“女鬼”的日記及死后仍在跳舞的經(jīng)歷，一步步推演出一個熱愛舞蹈的庫管員和首席之間的友情故事。首席為了給庫管員報仇殺了兇手，這一切看起來順理成章?？墒悄请p繡花鞋和根據(jù)大爺描述繪出的畫像卻成為無法解釋的通的疑點。繡花鞋明明是嚴(yán)華送給林音的禮物，怎么卻成了兇手從嚴(yán)華身上扒下來的？既然是林音復(fù)仇，那么大爺?shù)拿枋?，出來的怎么卻是嚴(yán)華的畫像？兇手每次從不出錯，必然是調(diào)查＋確認(rèn)才會下手，怎么就會錯殺嚴(yán)華？這些疑點，靜下心想想畫像不會出錯，答案也就昭然若揭了。

速寫師有些哽咽的覺得自己的作品不是藝術(shù)品，不值得珍藏，卻在最后關(guān)頭起到一錘定音的效果，這又何嘗不是另外一種形式的藝術(shù)？就叫它是“永不消逝的真相”吧。

用文藝片的色調(diào)去拍懸疑推理片，遠(yuǎn)山淡影用它自有的敘事風(fēng)格，拍出了人性美麗的一面。當(dāng)它與昔日連環(huán)兇殺案產(chǎn)生聯(lián)系時，像極了短視頻課程里講的玩法重組，利用舊貌換新顏的方式，讓觀眾產(chǎn)生新的興趣。

電影時長120分鐘可分為三個階段，前40分鐘為第一階段，利用個案關(guān)聯(lián)舊案，挖掘人物關(guān)系和案件信息，過程相對緊湊懸疑性高。之后的40分鐘，像是對經(jīng)典電影《殺人回憶》的一個漢化，搜查和推斷邏輯清晰，但其實也有個小問題，稍后我們再細(xì)說。

最后40分鐘屬于驗證推理以及故事升華的過程，敘事節(jié)奏開始偏緩，更多人物情感變化開始出現(xiàn)。如果是純推理迷，可能看到這里就會選擇結(jié)束了，文末有一個小彩蛋，如果是有續(xù)集形成一個系列，倒也給推理迷一定的期待。

先說說故事背景，一個蘆葦蕩的槍擊案牽涉到1980年前后的連環(huán)殺人案，那個年代沒有高端的法證儀器，破案更多是依靠線索和走訪調(diào)查。為了給刑偵提供更多可能性，模擬畫像師作為主角登場，以畫追兇最近屬于熱門題材，它的專業(yè)水平和神奇程度也足以吸引人們觀看。

同時刑偵推理片的老套路，經(jīng)驗豐富的老警察沈隊長與畫師章欣成為了破案搭檔。沈隊長脾氣火爆，從開始瞧不起章欣，到后來敢把配槍交給對方追兇，還為對方辯責(zé)寫介紹信，老大哥優(yōu)良傳承的精神體現(xiàn)得不錯。

片中另一份傳承屬于兇手和死者之間跨越時間的故事，要從照相館老板陳默被殺說起。

四十六歲的陳默被人槍殺埋尸，身上有三處彈痕傷口，兇器是把自制土槍，與尸體被埋的，還有一本非陳默所寫的筆記本。沈隊長查到陳默曾和插隊女知青談過戀愛，后來女知青回了家鄉(xiāng)大城市，他便單身至今。

報案者是位老漁民，夜里發(fā)現(xiàn)了尸體和疑似女鬼的兇手，畫師章欣根據(jù)描述和經(jīng)驗，畫了一張已死之人的畫像。畫像之女叫嚴(yán)華，原文工團(tuán)倉庫管理員，1980年11月失蹤，一個月后被野狗從蘆葦蕩叼出，至今懸案未結(jié)。

兩起案件死亡時間相同，陳默曾為文工團(tuán)拍過照片，可能與嚴(yán)華認(rèn)識，陳默身旁那個筆記本就是嚴(yán)華的日記。第一個精彩的伏筆，是嚴(yán)華死后日記仍在更新。也就是說要么嚴(yán)華未死，那她復(fù)仇也應(yīng)該殺潛規(guī)則她的那個主任才對，為何會殺一個照相的攝影師呢。要么就是有人再替嚴(yán)華寫日記，這事多少有些無聊，一時間想不出這么做的意義是什么。

章欣走訪以前的警察老李，拿到了當(dāng)年的一手資料，同時老警察稱嚴(yán)華的案件并非個案，像是連環(huán)殺人案，只是苦于沒有證據(jù)。這段真的有電影殺人回憶的影子，它是根據(jù)韓國真實事件改編，公映時事件還是懸案狀態(tài)，老刑警就是吃了法證技術(shù)的虧，始終未抓到兇手。

連環(huán)案包括1977年6月2日，張衛(wèi)紅尸體在橋洞下被發(fā)現(xiàn)；同年9月7日，王雅莉尸體在制冰廠后邊的河岸被發(fā)現(xiàn)；1978年3月2日，陳衛(wèi)星的尸體在魚苗場中被發(fā)現(xiàn)；1981年10月7日，嚴(yán)華的尸體在蘆葦蕩被發(fā)現(xiàn)。除了嚴(yán)華，被害者共同點都是要離開當(dāng)?shù)氐呐浴?/p>

當(dāng)年老李調(diào)查了很多人，唯有文工團(tuán)的林音去了廣州后人間蒸發(fā)，這恰好與日記中所述一致。林音與嚴(yán)華也是熟人，若非那個年代沒有整容，很讓人懷疑互換身份生活的設(shè)定。

后來章欣詢問文工團(tuán)老隊員，被告知嚴(yán)華失蹤當(dāng)晚，林音是自己匆匆離開前往廣州，只跟嚴(yán)華打過招呼，而且林音因為傷病已無法再跳舞了。沈隊長收到一份資料，介紹說林音去廣州后加入了其他私人舞蹈隊，后又在酒店當(dāng)服務(wù)生，因為酒店失火發(fā)生重大事故，林音此后再無音訊，懷疑她早已死于火中。

由此基本也就斷定，當(dāng)年死的是林音，去廣東的是嚴(yán)華，反正廣東那邊并不認(rèn)識林音，被冒名并不奇怪。只有這個推論，才能讓林音符合連環(huán)兇殺案的目標(biāo)畫像，嚴(yán)華又能繼續(xù)寫日記。

唯獨陳默的兇手定論有點小問題，章欣是從老李的眾多錄音中發(fā)現(xiàn)端倪，畫出了陳默的畫像，其因心理疾病而對要離開的女性產(chǎn)生報復(fù)行為。那當(dāng)初老李有錄音怎么沒有查到人呢，莫不是就缺了一個畫像？逐一走訪排查的話，應(yīng)該不難找到人。陳默離開家鄉(xiāng)一段時間，多半是為了跑路吧，大部分線索前后倒是呼應(yīng)上了。

可嚴(yán)華回來替林音報仇，為什么要把筆記本落在陳默身旁？本身計劃要出去殺人還帶著日記本就很怪，日記丟了就意味著肯定會東窗事發(fā)，也沒有提前跑路，可能真是生無可戀了吧。如果陳默死后，日記被埋在嚴(yán)華的墓碑前，章欣隨老李祭拜時發(fā)現(xiàn)證物，這樣可能更合理一點。

隨后破案在意料之中，情理之中，嚴(yán)華和林音之間的故事屬于兩種遺憾組成了三段悲劇，兩人神交的知己友誼比沈隊和章欣之間更加深厚，才能促成嚴(yán)華的互換人生與殺人動機(jī)。

電影的最后，章欣即將前往甘肅為連環(huán)殺人案畫畫像，讓觀眾對續(xù)集有了一種期待，甚至編劇可以考慮嫁接被稱為青蛙少年失蹤事件的電影孩子們，感覺會有一定契合度。

二刷了。

被每一幀畫面的美感和整體的濃重的氛圍感打動了，好似每一個景深都有一片洞天，意味深長。烏鴉悲憫的開篇，晚霞下的婀娜身姿，急促不安的雨落聲，最后一幕遠(yuǎn)山淡影的遼闊和蒼涼…… 美好皆成為過去，徒留未完的蒼涼。

在劇情上，有兩條主線。一是過去的女孩兒情誼，關(guān)于夢想、陪伴和成全的故事，越是美好的東西越是最易碎，在這條主線上，表達(dá)手法比較委婉和寫意，舞蹈很美，氛圍感拉滿，但是最后那一段舞臺上的獨舞，稍顯冗長。第二條主線，我認(rèn)為是負(fù)重前行的辦案人員，沈隊與畫像師的不對付與性格沖突成為劇中不可或缺的“矛盾點”，與文工團(tuán)的恬靜文藝形成較為鮮明的對比，互相烘托，一動一靜，切換的比較絲滑。不足之處，是沈隊的下線稍顯急促，人物其實可以刻畫的更為生動和豐滿，完全可以讓這條線貫穿更久，上個更高的價值，所以沈隊和章欣兩人的CP忽然就嗑沒了，我以為的第二條主線忽然斷了，多少有些可惜。劇情反轉(zhuǎn)較多，這個角度看還是過癮，不過燒腦也是真的，對不愿意動腦筋的朋友有些為難了，所以我二刷了。

二刷也有不少驚喜，尤其是細(xì)節(jié)方面。不得不說，確實是很用心了：哦，原來沈隊剛出場手上拿的是體檢報告單，原來一開頭蘆葦蕩里就站著一個黑影，原來林音死的時候光腳，原來沈隊的手是被子彈打穿了，原來章欣最后給嚴(yán)華的畫像是她一生的寫照……人性的參差和時代的荒涼，成為了人生長河悲哀彌漫的始作俑者。

最后，摘錄劇里幾句打中我的臺詞： “拼命換來的，風(fēng)一吹就沒了” “無論成為誰，都需要勇氣” “我來了，時代卻走了” “人生像一條夜河，你在其中湍急而過，任你如何努力，都無法在最喜歡的地方停留” 。

有時間，可以安安靜靜看看這部不錯的片子，演員們都挺不錯。

本人不愛講話，只喜歡靜靜的看電影，國產(chǎn)片極少能給我驚喜，在此mark一下——

首先是人物關(guān)系：

這里借用知乎網(wǎng)友冰夢竹做的圖

案件陳述：（那些說看到30分鐘就能猜到結(jié)局的可以跳過下面文字。）

故事主要描寫了兩個案件“90年代陳默被殺案”與“80年代連環(huán)殺人案”（片中的船廠走私案與運輸司機(jī)犯槍案不算入主案件）。80年代的連環(huán)殺手陳默在90年代被殺，章欣根據(jù)目擊者老石意外畫出80年代被害人嚴(yán)華。章欣根據(jù)燒了一半的日記，老刑警老李，原舞蹈演員梅莉的闡述，發(fā)現(xiàn)當(dāng)年離開的舞蹈隊首席林音嫌疑最大，章欣也一度認(rèn)為林音是殺陳默的兇手。但是無法解釋林音殺陳默的動機(jī)。后來梅莉告訴章欣說林音當(dāng)初離開舞蹈團(tuán)是因為髕骨壞了，無法跳舞，這與筆記里“我去了南方后繼續(xù)跳舞”的描述不對，章欣才猜出是嚴(yán)華頂替了林音。而嚴(yán)華頂替了林音跳完人生謝幕的舞蹈，用林音的身份去了南方“把人生過的遼闊些”，誰知命途多舛，她來了時代走了，然后意外燒傷，又回到了淮川。見到了照相館老板陳默，得知他是殺林音的兇手，然后找“做運輸生意”的人買槍，約陳默去蘆葦蕩將其殺死為林音報仇。兩個案件也在這里完成閉環(huán)，片子邏輯線很清晰。

對幾個爭議最大的BUG的解釋：

1. 捕魚老頭老石在陳默被殺當(dāng)夜，看到的應(yīng)該是被毀容的嚴(yán)華，那他是怎么形容給章欣，章欣又是怎么畫出來的？

片中捕魚老頭對章欣說自己“好像記得，又好像不記得”，說明他最多也只是看到了嚴(yán)華的輪廓，并沒看清楚燒傷的臉，否則燒傷那么明顯的特征不可能會忘記。另外章欣給他看都是眼睛嘴巴的小本本，估計是一種喚起心理印象的手段。

而沈張問章欣要畫時，章欣磨嘰解釋什么人臉的五官比例，是他也不確定畫出的到底對不對，所以把畫遞給沈張時說的是：“這張是我覺得最準(zhǔn)的?！彼裕滦喇嫵鰢?yán)華也是有運氣的成分。（而從后面嚴(yán)華毀容程度來看，五官比例并非已經(jīng)完全融毀，還是輪廓分明的。）

導(dǎo)演編劇并不想在片子里說太多關(guān)于畫像師的基操。我看過有位上過《挑戰(zhàn)不可能》的畫像師林宇輝，曾根據(jù)美國警方提供的三段模糊成馬賽克的視頻畫出了殺人兇手（B站有，自己搜）。而章欣根據(jù)老石描述畫出嚴(yán)華，也絕非不可能。

而導(dǎo)演不著重介紹畫像師的能力，是為強(qiáng)調(diào)這是命運的巧合（引出前塵往事），是因為這個“巧合”（過程中章欣一度懷疑自己畫錯了）恰好證明了章欣自身的能力與價值。所以，這是為了戲劇矛盾而埋下的伏筆，看懂的自然懂。

在此，附上“警界神筆馬良”張欣同志的事跡，說劇中對畫像師的描寫是“胡謅八扯”的，可以看看比劇還“扯”的英模事跡：http://m.news.cctv.com/2018/10/22/ARTI4Mnwe8ChW5xVuiTpn6cq181022.shtml

2. 林音死時，警察怎么會沒發(fā)現(xiàn)這不是嚴(yán)華？

首先看圖，林音面孔已經(jīng)嚴(yán)重腐敗。

其次，林音的舞裙穿在了嚴(yán)華身上，說明嚴(yán)華此時想的是為了替林音“跳舞”完成人生的謝幕。

林音穿的是嚴(yán)華的衣服被埋的。所以：

敘事性詭計，沒看清的別說自己是推理愛好者了

這里有個細(xì)節(jié)，法醫(yī)說尸體已經(jīng)死了兩三周了，而“嚴(yán)華”已經(jīng)失蹤（死）了一個月。值得一提的是，我國是從1987年才首次將DNA技術(shù)應(yīng)用于刑偵，試想，故事發(fā)生在一個小縣城，國家剛剛有的技術(shù)，縣城就能普及到了？沒有用DNA鑒定死者身份，反而說明該劇尊重歷史，嚴(yán)謹(jǐn)性極高。

3. 林音死了，嚴(yán)華為什么不報警？

這個問題我覺得有點像何不食肉糜一樣。

這里的臉盆毛巾，說明嚴(yán)華的起居就是在服裝道具倉庫里

那么，提出這個問題的人希望如何？

嚴(yán)華報警，劇終——對嗎？

現(xiàn)如今看個新聞都得區(qū)分是否謠言，怎么到了真正看戲的時候，反倒事實事實的要求起來了？太可笑了。更何況，這里的不報警僅僅是為了故事后半段的升華與哲學(xué)反思做鋪墊。兩個女孩子就此完成人生互換。

然而，報警，只是你的選擇，可惜你不是嚴(yán)華。

一個80年代的農(nóng)村姑娘偏執(zhí)的熱愛著舞蹈，被嘲諷欺負(fù)都不敢反抗，卑微膽小，一直自卑的活在自己的小空間里的人，看到了生命中最重要的人離去時，第一反應(yīng)會是理智去報警？還是替她先做完最重要的事（林音的最后一次演出）？

反之，如果嚴(yán)華去報警，并不是邏輯順暢，而是讓影片喪失應(yīng)有的戲劇張力與哲理性，嚴(yán)華與蕓蕓眾生無異，她的人生也不再值得被審視、被反思。不需要高級的東西，不愿意有一點點深刻，我們看看周圍的鄰居、同事就行了，不必在藝術(shù)中尋求可想象性。

電影，是可以帶給我們想象的。人生僅此一回，但我有想象力！

4. 到底是誰殺了林音？

注意看陳默身上背的，應(yīng)該是水壺

估計導(dǎo)演不愿意拍出林音慘死的鏡頭，故此省略，但是這里已經(jīng)交代得非常清楚了。

我覺得《遠(yuǎn)山淡影》是一部極其難得的電影，看片頭龍標(biāo)就知道這個不是網(wǎng)大，更何況獲得夏衍文學(xué)劇本獎、入圍卡布爾浪漫電影節(jié)特別展映單元，可見電影節(jié)對這部片子的定位十分準(zhǔn)確：浪漫的、富有詩意與哲理性。再看那一堆的出品公司，全片也沒有一個出名演員，就應(yīng)該知道這個是一個小成本、無宣發(fā)，經(jīng)歷了很多困難才能面世的作品。無論它是懸疑片，還是文藝片，它都是細(xì)節(jié)滿滿，誠意滿滿的。

我們可以不喜歡，但是不應(yīng)該連電影都沒認(rèn)真看，就在說這有問題，那個邏輯不對。電影對我們來說僅僅只有娛樂性嗎？到底是我們不喜愛思考，還是我們配不上深刻的東西呢……

我是被海報吸引才去看的這部影片，實在是把我驚到了?？侦`的鏡頭，不緊不徐的節(jié)奏，荒誕又現(xiàn)實的劇本，完全貼合故事的表演，深情遼遠(yuǎn)的音樂，把我拽入那個時光洪流的小鎮(zhèn)里，再也無法抽身出來。

《遠(yuǎn)山淡影》的編劇絕對是看過石黑一雄那同名的處女作，因為電影和小說的內(nèi)核驚人的相似，只不過電影的遠(yuǎn)山淡影講故事的方式不同于小說，更像博爾赫斯的敘述風(fēng)格，破碎的記憶混入在畫像師的調(diào)查過程中，真相與想象藏在朦朧的回憶里，任由敘述者擺弄，氤氳繚繞。 這部電影是需要觀眾自己去組合構(gòu)建的，這對絕大部分倚賴喂食的觀影習(xí)慣的人來說，根本無法理解也沒辦法看懂其中美感。畢竟現(xiàn)在的中國電影絕大部分已經(jīng)完全淪落成只有娛樂性的消遣，不再具備對藝術(shù)的探索與追求。

回到正題，我要講的是這部電影的視聽語言，這絕對是教科書級別，比這幾年任何一部國產(chǎn)電影都要優(yōu)秀。在網(wǎng)絡(luò)上播放實在太委屈它了。下面是我的拉片筆記，我把我看到的，理解的，無論是鏡頭還是片子細(xì)節(jié)都說出來。如果僥幸被遠(yuǎn)山淡影劇組的老師看到，懇求不吝指點并糾正。

1. 時間

遠(yuǎn)山淡影是兩線敘事，一虛一實，它沒有像普通的電影那樣，用力的去做出明顯的年代切割痕跡。因為它并不在意時間前后的對比，而把時間碎片平行的排列起來，好像時間這個東西并不存在。就像“多年以后,面對行刑隊,奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)下午”。典型的文學(xué)手法。

例如：

“嚴(yán)華”尸體被發(fā)現(xiàn)的長鏡頭，章欣的背影突然入畫，然后鏡頭掠過章欣，再呈現(xiàn)章欣所見的荒蕪（人去樓空）。這個鏡頭看似用章欣作為參照物，橫跨了兩個時間，但是影像卻又做成是一個時空下的，看似近實則遠(yuǎn)，挑逗著觀眾的感官。這個鏡頭就是表示之前那段文工團(tuán)回憶是章欣的想象。而在這個鏡頭之前的那幾場戲里的疑問（嚴(yán)華被主任潛規(guī)則后就能立馬上臺演出了？但是演出完怎么立刻又死了？），不單是觀眾的，也是章欣的。所以，導(dǎo)演巧妙的通過一個鏡頭，讓觀眾與章欣建立起了共同目的，增加了懸疑，也讓觀眾代入了章欣這個角色。

相同手法，還有章欣與梅莉回到文工團(tuán)。

隨著汽笛聲，梅莉緩緩走向林音的海報，但是鏡頭沒有在她身上停留，穿過了像蟲洞的回廊，來到房子的另一邊，嚴(yán)華入畫。這個與《尤里西斯的凝視》里的感覺特別的像。

這樣的處理，我的理解是為了營造一種錯覺，一切就如昨日一般，人沒有離開，時間也沒有逝去。那這樣的目的是什么呢？其實有句臺詞已經(jīng)把用意說了出來。

導(dǎo)演其實是在營造更高級的距離感。什么才是高級的距離感？就是有些東西明明好像在眼前，你卻再也無法觸及，那才令人唏噓難受，讓人無限懷念。遠(yuǎn)山淡影整部片子都是這樣的處理方式，這些處理方式卻一點都不張揚(yáng)，像埋藏在泥土中等待發(fā)芽一樣，這控制力更難得。

2. 視角

遠(yuǎn)山淡影的鏡頭是特別講究視角的，例如上一個俯視的長焦鏡頭，像有人在遠(yuǎn)處虎視眈眈的窺視，下個鏡頭就表明，剛才那個鏡頭是沈隊的主觀視角，那是沈隊在居高臨下看著章欣。不用一句臺詞，就已經(jīng)把沈隊和章欣的關(guān)系表述清楚了。

當(dāng)然，這組鏡頭只是工整，沒有什么特別之處，但是接下來就開始玩花活了。

章欣進(jìn)入照相館。

然后開始了一條長鏡頭，這些都是章欣的主觀視角，章欣看到的就是觀眾看到的，導(dǎo)演是讓章欣帶領(lǐng)著觀眾展開調(diào)查。

當(dāng)鏡頭移到紅幕前，章欣突然入畫了。鏡頭從剛才的章欣主觀鏡頭變成了客觀鏡頭，這是為了強(qiáng)調(diào)接下來滿墻陳默女友的照片，這也是暗示陳默殺人的動機(jī)。

在章欣開始疑惑的時候，聲音先入，王寶打翻了一盒膠卷。之前緩慢的節(jié)奏被打斷。

鏡頭繼續(xù)丟給觀眾信息量，這其實就是陳默殺人的證據(jù)。（我看有評論說早把膠卷拿去沖洗不就知道真相了么？但是此時陳默是被害人， 80年代的連環(huán)兇殺案這時候沈隊章欣也不知道）

隨著沈隊呼喊王寶，客觀鏡頭慢慢又變成了主觀鏡頭。沈隊正眼都不看章欣，而身邊的同事也似乎沒注意到章欣的存在，在進(jìn)一步表明，章欣此時的處境與關(guān)系。（后面掛滿著的衣服不知道為什么讓我看的時候汗毛直立）

此時鏡頭并沒有交代箱子里的是什么，只是隊員們的猜測，這是導(dǎo)演在賣關(guān)子，而章欣此時也無法往前靠近，只能在其他人后面看。欲擒故縱，吊起觀眾胃口，也為暗示箱子里的東西是本次搜查最重要的線索做鋪墊。

果然，隨著眾人不屑走后，章欣再次入畫，鏡頭又從主觀鏡頭變成客觀鏡頭，當(dāng)章欣拿起芭蕾舞鞋時，音樂突然也變了，加入了一段像八音盒似的音樂。暗示舞鞋的重要性。

接著滿箱子各式各樣的女鞋中有一雙芭蕾舞鞋，是那么的唐突與不和諧。這是對應(yīng)章欣的疑惑表情：如果是拍照用的話，就不太可能會有專業(yè)的芭蕾舞鞋。這里其實是用鏡頭來反駁剛才其他警員的猜想，也在交代章欣與淮川刑警隊粗獷的辦事風(fēng)格不一樣。而也是因為這樣的處理，讓我對箱子里的女鞋印象深刻，當(dāng)劇情發(fā)展到后來陳默殺人后的習(xí)慣是拿走人家的鞋子時，回想起這一場滿箱的鞋子，細(xì)思極恐。

照相館這一場戲，導(dǎo)演用主觀客觀鏡頭交替的方式來控制著整體節(jié)奏，絲毫沒讓人注意到這是一條長鏡頭。信息量一波比一波重要，不得不佩服導(dǎo)演對鏡頭得心應(yīng)手的控制力。

緊接下來的一場戲，同樣是相同的手法，主觀變客觀來承接轉(zhuǎn)場。

鏡頭回到了陳默的命案現(xiàn)場，背景音樂里有著節(jié)奏重復(fù)的鈴聲。

章欣入畫，鏡頭變回客觀，表示章欣一人又來到現(xiàn)場調(diào)查。那個鈴聲越來越明顯，像是章欣被鈴聲召喚而來的感覺，引領(lǐng)著章欣要找些什么。

注意畫右，空無一人。此時告訴觀眾，這個方向是安全的。

此時，鏡頭搖成近景，音樂突然出現(xiàn)了另一個節(jié)奏更緊的鈴聲，是從右邊發(fā)出的。

鏡頭往右搖過來后，剛才沒有人的地方，嚴(yán)華突然出現(xiàn)了。安全的地方實際最危險，導(dǎo)演用了人們的心理慣性，造成了突如其來的這個驚嚇。這只是用了最簡單的搖鏡頭來完成，絲毫沒有炫技，也完美達(dá)到了目的。說明最簡約的方法也是最高效的。

再下一場戲，原來剛才發(fā)生的，只是章欣在做夢。看到這里時，覺得剛才的蘆葦蕩命案現(xiàn)場導(dǎo)演只是在營造氛圍。

隔了一場戲后，又是由沈隊的主觀鏡頭開始。我們看到泥濘的褲子和襪子，滿地的泥漿，像是有人摔泥里了（這個鏡頭也是與后來章欣第二次在嚴(yán)華幕前絆了一下呼應(yīng)的，營造章欣并不太敏捷，武力值并不高的印象）?？吹竭@里，我才反應(yīng)過來，之前那場章欣在蘆葦蕩的戲，并不是刻意的交代氛圍。章欣是有去過命案現(xiàn)場的，否則哪來的泥濘。那章欣剛才的見到嚴(yán)華是真是幻？一下子你的印象便朦朧起來，像隔了一層云霧。

這種主觀客觀鏡頭切換的方式還有一兩次，不再詳細(xì)例舉，這里再說一個另外的視角運用。

沈隊調(diào)查過程中，鏡頭是跟著王寶的表述去展開的。

我還在疑惑開場戲不是被埋了一個女人，怎么現(xiàn)在說的是被埋的是一個男人時，突然切入一個遠(yuǎn)景，像一個偷窺式的視角。我還以為兇手還在附近，但是后來看下去又不是。那這個視角是誰的？

還有：

當(dāng)局長并不了解沈隊的“沒時間了”的真正含義時，沈隊沒有過多解釋。但是鏡頭好像是有人在偷窺著一樣。

章欣在畫室中迷茫著，之前蒙太奇全是調(diào)查林音的信息，鏡頭配合著日記里的旁白，從屋內(nèi)望出窗外，一個人影在滂沱大雨中跑過（我覺得是嚴(yán)華）。是林音的記憶，還是章欣的思緒？ 這個鏡頭又是誰的視角？

還有章欣畫出陳默后，再次回到文工團(tuán)舊址，章欣就總像被人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的盯著，注視他的一舉一動。我本來以為是梅莉的視角，但是后來發(fā)現(xiàn)并不是。因為：

那片中每一個關(guān)鍵處幾乎都有這個詭異視角到底是誰的？我想了半天才明白。

這個視角是“時間”。導(dǎo)演把“時間”給擬人化了，注視這電影里每一個人的一舉一動，悲歡離合。但是它只遠(yuǎn)觀而不靠近，不帶一點感情，存在與虛無交織。

我看懂這個，才知道《遠(yuǎn)山淡影》整個美學(xué)基礎(chǔ)是以什么邏輯搭建的。它就是安靜的給我們展現(xiàn)了一段吉光片羽，里面有各種各樣的人，他們都在努力，為了自己的價值而掙扎著。它不把人寫大，也不把人寫小，看似冷靜卻又是另一種悲憫。

所以像這種電影的共情并不是建立在某一個人物的情感上，更不是建立在劇情的曲折上。而是建立一種形而上學(xué)的哲思上：我們是誰？我們的價值在哪？我們要何去何從？

這也就是很多人看完，好像很感動，但是又不知道為什么感動的原因。大音希聲，大象無形。

3. 細(xì)節(jié)

遠(yuǎn)山淡影的細(xì)節(jié)處是在太多了。

沈隊一出場，其實是在看著體檢化驗報告。他脖子上還有道剛拆線的傷口。演員有一部分的表演是根據(jù)造型來的，這種造型的人肯定是狠人。導(dǎo)演一開始就給沈隊的爆裂脾氣做了鋪墊。

另外沈隊左手一直裹著紗布，到病房時才解開。因為焦點不在沈隊手上，傷口看不清楚，應(yīng)該是個槍傷。這也是給沈隊的性格與經(jīng)歷做鋪墊。

章欣在第一次會議室上，自然而然的想去拿傳遞中的證物“日記”，暗示了章欣潛意識里就把自己當(dāng)成刑警，想?yún)⑴c破案；并沒有把自己“當(dāng)外人看”。

沈張找章欣要畫時，案頭上章欣看的書是“犯罪學(xué)”“犯罪現(xiàn)場勘察技術(shù)”。這是刑偵書籍，和畫像師的專業(yè)沒有什么關(guān)系。這說明章欣不單只是在畫像，他也在調(diào)查現(xiàn)場，也同時證明他是一個想拼命證明價值的人。包括他在把畫交給沈隊后，還在強(qiáng)調(diào)他的邏輯猜想：被害人與嫌疑人應(yīng)該是認(rèn)識的，蘆葦蕩那荒無人煙，天又那么冷，沒人會輕易去。

當(dāng)小王給章欣說畫錯時，描述章欣內(nèi)心的并不是音樂或者音效，而是一個船的汽笛聲。（后來在梅莉回文工團(tuán)處也用過一次）這聲汽笛就像把我們的思緒拉上某段回溯時光的客船，簡約自然，意境更高。

林音的鋪墊是從她的海報開始的。我覺得導(dǎo)演這樣的設(shè)計是因為“這是林音唯一留下的，給人認(rèn)識她的東西”。

穿過歲月，當(dāng)年的首席女神，如今只剩一張海報中樣子。

梅莉拾起的杯子，是當(dāng)年嚴(yán)華給她裝煙灰的。她拿在手里，心里肯定想的是嚴(yán)華。

還在任職的老李。片中他們穿的是71式警服，我查了一下，這套警服的時代是72年開始，是戶籍、治安、刑事、外事、司法、鐵路、航運等諸警種的警服。而停止使用是83年。服裝老師很嚴(yán)謹(jǐn)。

“你以前不也是芭蕾舞演員嗎？”章欣說完，外面的車燈掠過梅莉臉上。這段歲月，對她來講，就是這一道光吧。

嚴(yán)華墓碑。81年去世，84年立碑。我開始不太明白這個時間差是什么意思。后來查資料，才知道湖北漢口周邊土葬風(fēng)俗是三年后才能立碑。好嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)都扣到這份上了。

淮川是湖北的。嚴(yán)華的文化程度是小學(xué)，這個也是在暗示著嚴(yán)華最好的出路是跳舞，林音教她的才有社會價值。

老李家墻上是當(dāng)年案件的調(diào)查資料，還有嚴(yán)華的照片。說明老李退休那么多年一直都心系此案。對應(yīng)章欣在嚴(yán)華墓地里安慰老李：如果她知道你為她追兇17年，她會安慰的。

就連片名，細(xì)節(jié)處的鏡像反轉(zhuǎn)，也是暗示了嚴(yán)華林音互為鏡像的人生。

如此細(xì)節(jié)還有很多，不勝枚舉。

這才是做電影的態(tài)度。

我太喜歡這部電影了。還是那句話，這部電影是洗盡鉛華的美學(xué)之作，沒有任何浮夸，它把自己藏進(jìn)碎片的朦朧回憶里，等待每個有緣人來解開其密碼。一旦解開，風(fēng)月無邊，一夢十年。

PS.以上皆是個人理解，不代表電影創(chuàng)作者的本身意圖。如有錯誤，懇請創(chuàng)作者們原諒。