以下是近年有關(guān)各地警察的新聞標(biāo)題：「警隊(duì)年結(jié)｜去年 45 名警員被捕　按年急增 88%」、「民調(diào)：七成港青對(duì)警察和法治信心減弱」、「非裔男子遭警壓頸致死　引燃全美輿論怒火」、「英警涉殺人惹議　驅(qū)散抗議民眾又強(qiáng)壓女人」。電影是一面反映現(xiàn)實(shí)的鏡子。電影人對(duì)警察的描繪，自然也會(huì)隨著社會(huì)氣氛而產(chǎn)生變化。故此，他們的角色不再單純象徵正義，衍生出曖昧的道德描寫(xiě)。

最近 Netflix 上架的《警察大電影》（A Cop Movie）試圖讓我們代入兩名警察，感受他們的??不！且慢！本片可不是墨西哥版的《守城》！只要你願(yuàn)意帶著腦袋進(jìn)入導(dǎo)演 Alonso Ruizpalacios 的世界，你會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演透過(guò)極具矛盾性、諷刺性的聲畫(huà)表現(xiàn)，對(duì)執(zhí)法者的行為態(tài)度，暗中進(jìn)行著尖銳的評(píng)論。

首先，我們需要明白《警察大電影》是一部紀(jì)錄片，影片的敘事者是兩名墨西哥警察，這意味本片的「故事」有其局限，電影人必須運(yùn)用與他們的訪談作為材料，組織出一個(gè)具批判性、反思性的「警察故事」。但是，正所謂當(dāng)局者迷，當(dāng)時(shí)人亦會(huì)維護(hù)自己的形象，更甚是他們認(rèn)識(shí)為數(shù)不少的同僚，又怎能對(duì)警隊(duì)制度作出嚴(yán)苛的批評(píng)，難道不怕會(huì)惹來(lái)麻煩嗎？

此題材先天諸多限制，卻出奇地讓導(dǎo)演 Alonso Ruizpalacios 得到更多表現(xiàn)空間，配合本身對(duì)警察的觀察，他採(cǎi)用具戲劇色彩的敘事手法——重演（re-enactment），重新演繹兩名警察 Teresa 與 Montoya 的當(dāng)差經(jīng)歷。

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9/10《一個(gè)警察故事》！終于知道看最近的片子應(yīng)該去哪了 →→首先鎖定金銀雙獅！

很前衛(wèi)的電影，不能說(shuō)會(huì)影視留名但是這種探索蠻好的。我覺(jué)得是在“旁觀者”的問(wèn)題上更近一步了，是電影還是紀(jì)錄片，都不好說(shuō)。但是還是很誠(chéng)懇。繼阿涅斯《拾穗者》后，徹底抹煞了我對(duì)于紀(jì)錄片”要客觀”的想法。

寬幅和窄幅是個(gè)蠻大的特點(diǎn)的，但是后面也有點(diǎn)說(shuō)不清楚，到底是不是在做戲了，甚至當(dāng)故事本尊出現(xiàn)時(shí)，我都有些懷疑這到底是不是真的，還是請(qǐng)來(lái)演員演“本尊”（？），不過(guò)一層反思?jí)蛭蚁魂囎恿恕?/p>

或許以后可以嘗試套娃，讓套娃本身失去意義，荒誕派電影獨(dú)樹(shù)一幟。btw不是出現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)鏡頭也很讓人喜歡。

但是這直指社會(huì)問(wèn)題還是蠻尖銳的，不禁讓人想到（光是想想都）心有余悸的《DAU》計(jì)劃，行為和影像的邊界已經(jīng)撕開(kāi)了口子，再怎么試圖縫上，都一定是無(wú)濟(jì)于事，必須直面。

電影社沙龍，碰巧討論了游戲和電影的界限，如果是第八藝術(shù)和第九藝術(shù)的碰撞的話，一定會(huì)越靠越近的。重點(diǎn)是，我們必須研究研究此過(guò)程中可能出現(xiàn)的道德問(wèn)題、技術(shù)問(wèn)題以及多方面的可行性。藝術(shù)才不會(huì)死掉，才能夠越走越寬。

墨西哥著名阿隆索的作品多次獲得電影節(jié)大獎(jiǎng)，本片也獲得了柏林電影節(jié)最佳影片的提名。這是一個(gè)警察的故事，以一種類(lèi)紀(jì)錄片的形式拍攝的，通過(guò)一對(duì)愛(ài)侶警察，在職業(yè)中的一些經(jīng)歷和遭遇，以第三者在場(chǎng)的視角來(lái)拍攝一些真實(shí)場(chǎng)景中的警察形象，也摻雜了一些擺拍的，扮演的角色，目的是能夠更加真切地反映出墨西哥警察的日常執(zhí)勤、生活，訓(xùn)練的場(chǎng)景。 應(yīng)該說(shuō)，整部影片拍攝的還是比較流暢的，也通過(guò)主角的只言片語(yǔ)對(duì)話以及各種各樣的場(chǎng)景，反映了墨西哥警察職業(yè)的一些風(fēng)險(xiǎn)，肯定了敬業(yè)的精神，也不隱晦地反映出在警隊(duì)里面存在的一些陋習(xí)。 但是這種拍攝的方法，個(gè)人并不十分贊同。影片摻雜進(jìn)擺拍、扮演的場(chǎng)景，和真實(shí)的場(chǎng)景在一起，使人對(duì)影片真實(shí)性也產(chǎn)生了很大的懷疑，有些場(chǎng)景到底是真實(shí)的表現(xiàn)，還是演員的故意扮演，讓人有點(diǎn)琢磨不透。

推薦指數(shù)70/100，如果想了解國(guó)外警察的情況，可以一看。

今年初，大鵬導(dǎo)演的一部《吉祥如意》讓不少影迷驚喜地發(fā)現(xiàn)他的導(dǎo)演才華，這部前后分成兩章的作品將虛構(gòu)劇情片與紀(jì)錄片之間的界線徹底混淆。無(wú)獨(dú)有偶地，今年柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元里也有一部類(lèi)似的實(shí)驗(yàn)作品《一部警察電影》，并獲得最佳藝術(shù)成就銀熊獎(jiǎng)。這部跨類(lèi)型的紀(jì)錄片將目光投向墨西哥最受爭(zhēng)議的政府機(jī)構(gòu)：警察執(zhí)法部門(mén)。

說(shuō)是紀(jì)錄片，實(shí)則并非如此。導(dǎo)演阿隆索·帕拉西奧斯用四個(gè)章節(jié)出色示范了類(lèi)型融合的實(shí)驗(yàn)，徹底打破了虛構(gòu)與紀(jì)錄的邊界。前兩章是讓兩位演員扮演現(xiàn)實(shí)中的一對(duì)警察情侶，重現(xiàn)他們的日常工作，諸如女警在值夜更時(shí)替孕婦接生，男警在同志游行上維持秩序時(shí)陷入茫然，將他們塑造成一對(duì)盡忠職守、生活積極的情侶，與警察部門(mén)里的腐敗現(xiàn)象形成鮮明對(duì)比。

然而，接下來(lái)卻話鋒一轉(zhuǎn)，沒(méi)再繼續(xù)講述這對(duì)情侶的故事，而是主動(dòng)暴露出兩位演員為體驗(yàn)角色到警校接受培訓(xùn)的過(guò)程，從第一天報(bào)到的感受，到之后接受各項(xiàng)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，展示警校培訓(xùn)學(xué)員的過(guò)程，盡管大部分是透過(guò)演員對(duì)著手機(jī)錄視頻的口述內(nèi)容。這段憑空插入的紀(jì)錄片情節(jié)不僅闡述了成為警察要具備的條件，還意外透露出培訓(xùn)的荒謬，比如，為了考驗(yàn)?zāi)懥康母吲_(tái)跳水，女學(xué)員不懂游泳卻被哄騙跳下水，之后沒(méi)人及時(shí)把她救上來(lái)，卻以此為樂(lè)看她在水里掙扎多時(shí)。最讓我驚訝的是，兩位演員私底下對(duì)警察的看法相當(dāng)負(fù)面，這似乎跟男演員的親身經(jīng)歷有關(guān)，他的家人曾受到過(guò)警察的不公對(duì)待，而且他認(rèn)為這短短六個(gè)月的課程根本不足以培訓(xùn)出一位稱職的警員。而女演員更直言在現(xiàn)實(shí)里絕對(duì)不會(huì)考慮投身警隊(duì)。

正當(dāng)觀眾對(duì)對(duì)此情節(jié)摸不著頭腦之際，影片又巧妙地回到警察情侶的故事里。最后一章無(wú)疑最為出色，并不是完全回到開(kāi)始演員扮演的虛構(gòu)情節(jié)，同時(shí)還夾雜著現(xiàn)實(shí)生活中這對(duì)警察情侶的真人訪談，由他們親口講述最終退出警隊(duì)的緣由。真人和演員輪番上陣的敘事，終于撥開(kāi)了影片的核心主題：警察的貪污腐敗、橫行霸道、依附權(quán)勢(shì)導(dǎo)致失去民眾信任和支持，這些也是造成警民關(guān)系惡劣的根源。

導(dǎo)演透過(guò)這種實(shí)驗(yàn)性的敘事手法，對(duì)于警察這個(gè)位置尷尬的職業(yè)展現(xiàn)出較為立體的觀察：分別從觀眾、演員，以及警察本人的角度去審視這個(gè)執(zhí)法者的特殊身份，從無(wú)數(shù)電影里被美化的形象，到現(xiàn)實(shí)生活里不受民眾待見(jiàn)的遭遇，再到真實(shí)體驗(yàn)后反思主動(dòng)放棄。三種視角輪番出現(xiàn)，分別展開(kāi)對(duì)這個(gè)連結(jié)政府與民眾的執(zhí)法機(jī)構(gòu)的陳述見(jiàn)解。

這顯然不是一部動(dòng)員市民投身警隊(duì)的政府宣傳片，盡管前面兩章帶有這種質(zhì)感，從第三章突兀轉(zhuǎn)入演員視角的紀(jì)錄片情節(jié)，看得出導(dǎo)演有意將此作品拍成一部探討影像真實(shí)性的“元電影”，這無(wú)疑也是大鵬在《吉祥如意》里實(shí)現(xiàn)做到的。這部作品比《吉祥如意》還要更進(jìn)一步，在徹底暴露影像虛構(gòu)的過(guò)程后，還要提供現(xiàn)實(shí)批判的空間。然而，較為遺憾的是，這種發(fā)發(fā)牢騷的個(gè)人批判未能深入剖析執(zhí)法機(jī)構(gòu)腐敗的陰暗面，也因此沒(méi)能抵達(dá)更尖銳的現(xiàn)實(shí)反思角落。