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劇照
詳細(xì)劇情
An American novelist living for a time in London converses with his wife, his mistress, and other female characters he may have dreamed up.
長篇影評
1 ) 婚姻生活真是說不清道不明
電影是改編自菲利普羅斯九十年代的同名小說，通過章回體敘事講述了一個(gè)作家在小說創(chuàng)作過程中，虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)模糊了界限，帶來對情欲對婚姻對生活的影響。片子基本是一個(gè)場景接一個(gè)場景的室內(nèi)戲，大量的臺(tái)詞對觀眾有一定考驗(yàn)。
本片是女主蕾雅賽杜去年戛納輝煌的一屆四片之一，不過也是唯一一部沒進(jìn)主競賽的。去年五月至今，據(jù)我了解，片子一直沒上流媒體，更沒發(fā)行藍(lán)光影碟，所以網(wǎng)絡(luò)資源更是無從找起。有意思的是，日本wowow電視臺(tái)昨天首播本片，作為歐洲新片甚少出現(xiàn)這種日本比其他國家的平臺(tái)更早出片的情況。可惜，除了日常畫面硬日字之外，這次電視臺(tái)碼率也給得比較小，剪去廣告后，片源就只剩3.25G。所以本次分享只作嘗鮮，懂法語或者日語的觀眾心急可以先看，或者單純想看女主蕾雅賽杜的朋友們也可以先一睹為快。P.S. 不知是幀率原因還是版本原因，電影時(shí)長和官方給的時(shí)長有出入，不喜勿下。P.P.S我ocr了一個(gè)日字放在du pan的文件夾內(nèi)，有需要的自取。
2 ) 一場完美的欺騙
關(guān)于阿諾·戴普勒尚的獲獎(jiǎng)運(yùn)氣有多么差，相信資深影迷應(yīng)該心中有數(shù)了，先后 8 次入選過戛納主競賽，卻無一例外空手而歸，但這絲毫不影響他的歐洲作者導(dǎo)演地位，也不會(huì)降低他的作品在資深影迷群體里討論的熱度。
也許是在上一部《魯貝之燈》中與蕾雅·賽杜合作愉快，戴普勒尚這次又找來賽杜出演女主角。這位法蘭西女神去年可謂稱霸戛納，合共四部影片入圍官方單元，其中三部入選競賽，而這部《欺騙》則入圍“首映”單元，成為一時(shí)佳話。這部新片改編自美國著名作家菲利普·羅斯的同名小說，只不過換成全法國演員陣容以法語演繹。
熟悉戴普勒尚的影迷對他的作品風(fēng)格和主題如數(shù)家珍：大部分以法國知識(shí)分子的生活為題，配上繁復(fù)錯(cuò)綜的敘事結(jié)構(gòu)層次，伴隨著幻想與回憶的畫面，以及插入類型片的情節(jié)，營造出獨(dú)樹一幟的觀影體驗(yàn)。新片《欺騙》算是少有地改編他人的作品，而非導(dǎo)演親自編寫的劇本。而這個(gè)故事也沒有像以往那種蛛網(wǎng)交織的立體結(jié)構(gòu)，初看上去不過是一個(gè)已婚中年作家出軌，與一個(gè)英國女子維持的一段外遇情事，大部分情節(jié)發(fā)生在這位作家的工作室里。除了作家與英國情人之外，還牽扯出他之前的幾位女性知己。
這種以男作家為中心，發(fā)散出一段段私人意味的軼事在戴普勒尚的作品中屢見不鮮，《現(xiàn)代法國艷史》《青春的三段回憶》《伊斯梅爾的幽魂》等等都是突出的例子。也許是戴普勒尚在自我重復(fù)，不過也只有他才能將菲利普·羅斯的元小說拍出最準(zhǔn)確的意味，甚至可以說將羅斯的小說文本據(jù)為己有，變成了風(fēng)格鮮明的作者影像。這本同名原著一直被認(rèn)為無法影像化改編，因?yàn)檎拘≌f由對話構(gòu)成，更難以分辨說話者的身份及其身處的環(huán)境地點(diǎn)。
戴普勒尚技藝高超地將小說改編成 12 個(gè)章節(jié)，基本上發(fā)生在男作家的工作室與家里，既訴說著男主角創(chuàng)作小說的過程，也呈現(xiàn)出他與妻子、情人間的交往情節(jié)。創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)的界線逐漸模糊不清，有時(shí)候難以分清畫面上究竟是作家與情人幽會(huì)的真實(shí)存在，還是作家筆下的虛構(gòu)創(chuàng)作內(nèi)容。導(dǎo)演透過調(diào)整鏡頭位置、靈巧的剪輯以及光線背景的變化，轉(zhuǎn)瞬間便在現(xiàn)實(shí)與作家創(chuàng)作的文本中完美切換，令人感覺這既是一個(gè)走鋼絲的出軌故事，也是男作家在創(chuàng)作一部叫做《欺騙》的小說的故事，這可謂將羅斯的元小說成功影像化的一步。
此外，影片還嵌入男作家與前度情人相處的回憶片段——捷克女移民、患絕癥的美國女人、年輕女學(xué)生，這些充滿想象意味和戲劇化的人物同樣存在著虛實(shí)難辨的意味，其性質(zhì)就和《伊斯梅爾的幽魂》里弟弟的角色如出一轍。這些衍生的旁枝末節(jié)使這個(gè)逐漸乏味的偷情故事變得趣味盎然起來。戴普勒尚利用間諜類型情節(jié)勾起對身份與人性復(fù)雜的思考，在密集的對話場景里進(jìn)行反猶意識(shí)行為的辯論，甚至戲謔地上演了一場針對作家厭女行為的法庭審判戲，可謂與 MeToo時(shí)代里盛行的女性覺醒意識(shí)有了巧妙的呼應(yīng)。
不論在這個(gè)外遇偷情故事里塞進(jìn)多少紛呈的話題，影片還是回到了創(chuàng)作的本體論上來。最后兩幕以不可靠的敘事者口吻暴露出“欺騙”的真相：妻子認(rèn)為作家筆記上的全是偷情紀(jì)錄，而作家辯稱是虛構(gòu)的創(chuàng)作內(nèi)容；在新書發(fā)表后，情人發(fā)現(xiàn)兩人昔日的情感經(jīng)歷全變成了作家的創(chuàng)作素材，淪為受害者。作家的出軌外遇孰真孰假，相信觀眾會(huì)有自己的理解角度，這似乎并不是導(dǎo)演關(guān)注的重點(diǎn)。他借這部小說改編的作品揭示出創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，正如片中的女學(xué)生引用卡夫卡的說法：不要將現(xiàn)實(shí)移植到小說里，而要將作品投射到現(xiàn)實(shí)生活里。
也許，電影和小說一樣，都是一場完美的欺騙。
3 ) 落寞惆悵浪漫飄揚(yáng)的感覺真好
表面上是一個(gè)渣男作家通過套取女性情感做寫作素材的故事，但要真的這么一味理解就顯得有些膚淺。都是成年人，情感交流起相互促進(jìn)和提升的作用，片面理解者們可以去指責(zé)莎士比亞去。 “墜落于地面之上，腐爛在樹影之下”。聽一些感悟或者哲理性的對話，有時(shí)比一個(gè)精彩的故事更有意思。法國電影在思想和情調(diào)上絕不會(huì)讓觀眾失望，人性下意識(shí)的東西，往往能在這里得到一些安慰和釋放。拘束與自由，苦悶與輕松，愛與恨，這里的天地更具有包容性，人生的體會(huì)和感悟也更多。現(xiàn)實(shí)很殘酷，但抵不住美好浪漫的幻想。世界正在或已經(jīng)發(fā)生深刻的變化，以往的經(jīng)驗(yàn)在當(dāng)下可能毫無價(jià)值，要善于自我否定，更要善于自嘲，根本就不要去理會(huì)那些說教。
密集臺(tái)詞與文本掛鉤，12章敘事，本質(zhì)是兩個(gè)出軌發(fā)展奇特戀情的故事。。。
在對話中產(chǎn)生的男女之情；晚上突然想到，他倆愛的太老練，愛還是驚慌失措一點(diǎn)，比較動(dòng)人
基本每段文本都能映射出顯而易見的另一面，不同階段和不同經(jīng)歷是如何重塑一個(gè)人的狀態(tài)與生活，內(nèi)心的情緒又是因何而消解。根本上還是一如往常地呈現(xiàn)精神的成長，卻因?qū)υ挼呢S富性產(chǎn)生出更多對角色曲折心路的同情，共同為人生路上的孤身只影感傷。
肯定不是戴普勒尚最有趣或好看的電影：一方面，他在重復(fù)自己（虛實(shí)雜糅、碎片式敘事及套層結(jié)構(gòu)類似于[伊斯梅爾的幽魂]，又見另種形式圈入圈出）；另一方面，本片文本委實(shí)綿密，如同漫無盡頭的迷宮，節(jié)奏卻缺乏起伏變換。不過，細(xì)細(xì)體會(huì)就能發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演仍有自己的想法，全片大部分時(shí)間構(gòu)造出了一種復(fù)調(diào)小說的幻象，實(shí)現(xiàn)方式包括多線與不同人物對話的交替進(jìn)行、各章節(jié)及對話/筆記間或隱或顯的關(guān)聯(lián)指涉，以及編織在自述中的閃回段落的人聲處理——過去的體驗(yàn)自我與當(dāng)下的敘述自我話語時(shí)而重疊、時(shí)而現(xiàn)出差距。最后一章又揭示出敘述者的不可靠，欺騙、出軌、表演與創(chuàng)作由此合一。對卡夫卡的引用與闡釋直擊要害：或許不要將現(xiàn)實(shí)移植入小說里，而應(yīng)將作品投射到生活中。PS：流溢的法語&既坦誠又曖昧的法式氣息與英國故事空間的裂隙是另一層欺騙。（8.0/10）
被打亂的時(shí)空就像散落的頁碼，敘述的是作家與情人們的點(diǎn)滴，然而結(jié)尾與妻子的交談?dòng)肿屵@一切撲朔迷離，好像電視劇字幕里顯示的以上純屬虛構(gòu)，說到底戴普勒尚并不想講什么風(fēng)流軼事，只是想探尋文學(xué)作品與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，作家書桌旁的卡夫卡肖像就是佐證。
2022.4.24
不需要再分辨戴普勒尚電影中的真假與場景轉(zhuǎn)換的問題。就像海報(bào)一樣，我們緊閉雙眼，但情感持續(xù)翻涌。
她自登場就展現(xiàn)出了超人般的記憶力，然而“小說”這門藝術(shù)恐怕一半依賴于記憶，另一半則寄望于遺忘。攝影機(jī)的推焦特寫分明高清，卻令物件可靠到不可信，而經(jīng)由書寫而流傳的文本非但不再幫助記憶反而在利用讀者記憶的喪失而成就其自身的存在與價(jià)值，敘述則欺騙。
【3.5】在幕間不斷躍遷，一種連續(xù)性的親密。
Ｄ＋/ 驚艷的開頭，但之后總有種過于程式化的感覺。沒有混沌的狂喜，更多是溫柔的觸碰。歸根結(jié)底電影沒法那么輕易地轉(zhuǎn)化為“言說”或“書寫”。
“為何會(huì)變成這樣？” 一個(gè)如此無趣而缺乏想象、卻又如此必要的問題
王朔和沈旭佳，王朔和徐靜蕾，王朔和王子文。
Desplechin的角色都有著疊合的multiple souls，接受孤獨(dú)，放逐自我，成熟的老靈魂們無一不在盤問自己處身的生命位置，當(dāng)然他總是借由女主角們的面貌反射的是主角自身，導(dǎo)演/作者/任何觀眾又究竟能從文本中投射幾多？以至主角老婆問到他筆記本中提到的外遇是不是真實(shí)存在時(shí)（但生活多年的老夫老妻不知身邊人脾性又未免太奇怪），才猛然醒覺這一切是禿頭男性一場《Comment je me suis disputé... (ma vie sexuelle)》，都是想像，想像進(jìn)行中時(shí)的對話與親密感，一想到此，真感滿猥瑣的事。Desplechin執(zhí)迷不已地以間諜故事作引介人生的副線，應(yīng)令人驚覺到間諜世界與正常人生對比都同樣曲折、悖於我們?nèi)诵缘碾p重性，兩個(gè)世界既彼此暴烈衝撞又相互曖昧滲透。喜見Emmanuelle Devos 回歸，因?yàn)樯钜廊焕^續(xù)要前行而不知去向，一個(gè)人應(yīng)當(dāng)怎樣生活，va savoir。
2022情色電影參考(備選片目)*(非高清資源在線觀看第一刷，沒有截圖)十二段生活片段從1.秋開始，到12.尾聲結(jié)束??臺(tái)詞選:“女人應(yīng)該在男人去的時(shí)候達(dá)到好幾次高潮；當(dāng)你老了，心生怨恨的時(shí)候…為什么會(huì)對另一半失去性方面的關(guān)心和興趣呢？??一種全裸的感覺，全裸陰jing莖”
戴普勒尚也老了，也喜歡夕陽燃燒臉龐了。
在真實(shí)與虛構(gòu)、生活與想象之間滑弋并切換，言語制造的（欺騙）可能性被擴(kuò)大化到創(chuàng)作中去，這是被包裹的同心圓，在數(shù)層文本間奮力向前游去。
男性作者的白日夢：柔情溫和不要金錢的情人，尖刻的后輩仰慕者，無計(jì)可施不反抗的妻子，絕癥患者的炮友。小說改得個(gè)別詞匯突然閃耀一下，節(jié)奏怪
菲利普·羅斯的合法副本，也算是把羅斯從內(nèi)森·祖克曼的陰影下小小地釋放出來了吧（像是祖克曼從卡諾夫斯基中被釋放了那樣）。
「不倫關(guān)系應(yīng)該是一種文學(xué)關(guān)系」，文藝?yán)夏腥藸t火純青到臭不要臉且登峰造極的地步，當(dāng)然從女性的角度看，「不倫」似乎也有某種掙脫男權(quán)婚姻（體制）上的「自由」。
三星半。菲利普·羅斯原著小說中的復(fù)雜性得到合理整合，12個(gè)章節(jié)的劃分，訴說著男主角菲利普創(chuàng)作小說的過程，也同時(shí)窺探著菲利普與妻子、情人間真假難辨的情感關(guān)系。海量的對話內(nèi)容，更像是情感轉(zhuǎn)化的媒介，阿諾·戴普勒尚對人性偽裝的捕捉恰到好處，攝影師約里克·勒·索克斯更是為影片的內(nèi)容表達(dá)帶來了極強(qiáng)準(zhǔn)確性。