事先提醒，全程劇透，全程劇透，全程劇透 《沉睡魔咒2》觀后感（非影評(píng)，主觀向） 恭喜愛(ài)洛在2中的演出喜提迪士尼我最討厭公主的稱(chēng)號(hào)。

【基于評(píng)論區(qū)，我希望大家能認(rèn)真閱讀本篇：童話(huà)的美化，和諧化，簡(jiǎn)單化是不可避免的。迪士尼是一個(gè)做動(dòng)畫(huà)數(shù)一數(shù)二的大公司，我們應(yīng)該用一個(gè)更嚴(yán)格的，普世的眼光去對(duì)待它的作品。

講好一個(gè)故事，這是敘事電影最基礎(chǔ)的一點(diǎn)，迪士尼沒(méi)講好。

講一個(gè)好故事，好故事應(yīng)該是真實(shí)或略帶美化講述惡，懲治惡，發(fā)自?xún)?nèi)心去弘揚(yáng)善。而不是一味地，不顧邏輯地洗白惡，洗白表示回心轉(zhuǎn)意知錯(cuò)能改善莫大焉，這是沒(méi)錯(cuò)的，但當(dāng)這個(gè)惡已經(jīng)是一個(gè)非常極端的地步的時(shí)候，我相信大家都不是圣母，迪士尼也沒(méi)講好。

強(qiáng)調(diào)一遍，強(qiáng)行洗白惡，消費(fèi)死者，道德模糊，人設(shè)崩塌，主題突兀生硬，是我覺(jué)得這個(gè)電影最令我惡心的地方。

主題我詳細(xì)一點(diǎn)說(shuō)，和平，從一開(kāi)始可笑的聯(lián)姻（回憶一下中國(guó)歷史，就沒(méi)有哪一次聯(lián)姻會(huì)是和平最主要的原因），到后來(lái)一個(gè)被人類(lèi)趕到隱居地步的種族，對(duì)瑪琳說(shuō)：我覺(jué)得我們應(yīng)該和人類(lèi)和平共處。就像一群老虎對(duì)成了精的前輩說(shuō)，我們應(yīng)該和把我們殺得就剩下東北虎，還把我們的皮毛做成地毯的人類(lèi)和平共處。比如說(shuō)在動(dòng)物園里看鐵籠外面的人類(lèi)，沒(méi)有殺戮，多好。

沉睡魔咒2中的和平概念，要把我一個(gè)沒(méi)有圣母病的人惡心死了?！?

——10.18首映夜原答案—— 首先，當(dāng)我忍過(guò)一個(gè)半小時(shí)的尿崩期，期待最終反轉(zhuǎn)的時(shí)候，被制作方瘋狂喂shi（毫不夸張） 先說(shuō)一下本作的幾個(gè)主要人物 愛(ài)洛：圣母白蓮之我最討厭的女表型戀愛(ài)公主。和帥氣的王子日久生情ok，畢竟官配我們不拆不逆，與各個(gè)邪教和平共處，但這個(gè)公主我看不懂的有以下幾點(diǎn) 1.在皇宮見(jiàn)面會(huì)上隔壁女王對(duì)她媽平A連擊帶順劈，連句阿姨注重一下場(chǎng)合和禮儀的話(huà)都不會(huì)說(shuō)嗎？次次拉偏架，不知道是真的天真無(wú)邪涉世未深聽(tīng)不懂話(huà)外話(huà)里，可那后面幾個(gè)姨母拐彎抹角說(shuō)自己被女巫養(yǎng)大的時(shí)候倒是明明白白清清楚楚。 明明自己說(shuō)了不喜歡宮廷的條條框框，整那端端正正坐的像個(gè)人，連句諷刺都不會(huì)說(shuō)。說(shuō)實(shí)話(huà)，這是在上一回救了她命深?lèi)?ài)她的母親，她的丈夫的母親對(duì)自己的母親這么不尊重，還不為所動(dòng)，完全是一個(gè)被愛(ài)情沖昏頭腦的蠢女人。 2.影片最后愛(ài)洛說(shuō)最了解瑪琳菲森，那你媽說(shuō)了她啥也沒(méi)干你就不信，你了解的，高傲而純凈的瑪琳菲森啊，怎么可能對(duì)你撒謊。 再說(shuō)了，動(dòng)動(dòng)你那裝滿(mǎn)水的小腦瓜，瑪琳菲森下詛咒優(yōu)先順序不應(yīng)該是菲力＞王后＞國(guó)王？這國(guó)王除了說(shuō)好，行，坐下吃飯，今天天氣真好以外，毫無(wú)存在感，瑪琳菲森毒他要干啥啊，能把你帶回去??？ 還母親能解除咒語(yǔ)，她連你的咒語(yǔ)都解不開(kāi)，真要給仇人下咒還能整個(gè)能反悔的，當(dāng)這是卡莉斯塔的靈魂之矛，還能解除契約呢。 3.反派有句話(huà)我很贊同，“原來(lái)這世界上還有更蠢的”。 4.完全的心大。祝福你美麗動(dòng)人，永遠(yuǎn)快樂(lè)的仙女教母死了，您和王子吻到一起了，我著實(shí)不能理解這是什么吊炸天的世界觀，看到這里我真實(shí)崩潰了。 5.你婆婆把你子民殺了一堆，王子也說(shuō)了，一場(chǎng)完完全全的屠殺，你沖上去，插在瑪琳菲森和婆婆之間，啊不要啊你們不要再打了，你停手吧瑪琳菲森，我你閨女兒啊，我說(shuō)話(huà)你一定得聽(tīng) （F**k） 菲力：1.傻白甜，你爹你媽之間有沒(méi)有愛(ài)，自己心里面沒(méi)有逼數(shù)嗎，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己是怎樣愛(ài)愛(ài)洛的時(shí)候，你看你爹你媽還不能清清楚楚？ 就這樣還，媽?zhuān)闳ビH親爸吧，親親他就醒了。 你不會(huì)自己親??？你不愛(ài)你爸啊？ fo了. 2.和平主義者，對(duì)一個(gè)眾多子民都在一輪爆炸中灰飛煙滅的首領(lǐng)說(shuō)教，還是說(shuō)我們之間啥事沒(méi)有，還能和平，共同相處，有一個(gè)同樣的目標(biāo)尋找新的道路—— hetui. 你怕不是骰了個(gè).ra說(shuō)服=1/100，大成功，就這么干巴巴幾句話(huà)就給主戰(zhàn)派首領(lǐng)倒戈了？ 強(qiáng)，真的強(qiáng)，不愧是瑪麗蘇菲力。 3.最后那幾句告白實(shí)在太油膩了，太菲主流語(yǔ)了。大家品品：你比任何事情都重要，我把對(duì)你的愛(ài)看得比生命都重（大意）。

4.你媽變羊了啊寶貝，你媽?zhuān)鞘悄銒專(zhuān)阌X(jué)得和你爸很恩愛(ài)的你媽?zhuān)趺凑f(shuō)把你養(yǎng)成這種傻白甜的媽。 瑪琳菲森：1.先說(shuō)我最迷惑的那里，王后端起弓，我第一反應(yīng)就是趕快撲棱翅膀帶閨女飛啊，然后就見(jiàn)瑪琳毅然決然地抱住愛(ài)洛，然后轉(zhuǎn)身，然后死了。 在那一刻我對(duì)于整件事的邏輯已經(jīng)放置于情感之后了，我好悲傷這么一個(gè)美女死了，都想好接下來(lái)一萬(wàn)個(gè)同人文的梗，但這個(gè)時(shí)候我又想起來(lái)，鳳凰，不就是那啥，果然臥槽反派都有傾訴欲，就在愛(ài)洛以手撫膺坐長(zhǎng)嘆，王后我自橫刀向天笑的時(shí)候 @起點(diǎn)中文網(wǎng) 瑪琳菲森就從灰燼里活了，活了。 這金手指不開(kāi)就死透了的局吧，金手指這么隨便嗎，有點(diǎn)破壞平衡了吧？ 2.被女兒再次背叛的人，死了一堆族里的青壯年和戰(zhàn)士，還能接受和平觀念，偉人偉人。 烏鴉我就不說(shuō)了，挺可愛(ài)，但沒(méi)什么卵用。 暗夜主角團(tuán) 1.你們都沒(méi)見(jiàn)過(guò)人，怎么還有主戰(zhàn)派和主和派了，一點(diǎn)也不像個(gè)隱世種族，按道理說(shuō)是早早盯上了瑪琳？ 2.那怎么先遣部隊(duì)不帶瑪琳玩？等一會(huì)應(yīng)該也沒(méi)事吧，早就知道打不贏，這么一堆鳥(niǎo)沖上去不就是送嗎，就算沒(méi)有這個(gè)什么鐵粉，但也有鐵劍鐵弓鐵盾鐵弩吧。 王后 全劇可能唯一一個(gè)有智商的人，但是我實(shí)在覺(jué)得，這個(gè)反派實(shí)在是設(shè)計(jì)得惡毒又無(wú)趣，沒(méi)有愛(ài)，沒(méi)有軟肋，是個(gè)完全的權(quán)力機(jī)器，不像個(gè)人，已經(jīng)是病態(tài)化的演出了，最后還有個(gè)喜劇結(jié)尾，我真的不行。 主角們的弱智ooc演出忽略不計(jì)，畢竟是公主童話(huà)，畢竟是為了劇情推進(jìn)，但是最讓我不能忍的就是消費(fèi)死者，玩弄反派，舔地似的洗白： 非常感人的付出生命代價(jià)保護(hù)大家，先不說(shuō)怎么不把那個(gè)一直彈鋼琴的女的搞嗝屁，幾個(gè)精靈連個(gè)讓她手指拐彎的咒語(yǔ)都不會(huì)，一棵第一季大出風(fēng)頭的樹(shù)撞不開(kāi)重物在外面頂著的門(mén)—— 都先不說(shuō)，這么一出以感人為目的自我犧牲，出來(lái)以后仿佛所有人都忘了。 死去的精靈里有相伴了幾百年的老朋友，隕落的鳥(niǎo)兒里面有親人，兄弟，手足，這樣的情況下，哪怕和解也是沉重的，無(wú)奈的，無(wú)法接受的。 然后，別說(shuō)拖著殘破的身子，和哭泣的精靈們離開(kāi)這樣的畫(huà)面，兩個(gè)傷害很深，隔閡很深的種族，輕松愉快的，就融合了。 影片全程講的和平都是一種空泛，生硬的東西，聯(lián)姻就能和平，主角沒(méi)死就好像只是手劃破了一點(diǎn)，說(shuō)句對(duì)不起就可以解決，從此相親相愛(ài)。 對(duì)不起，我不接受這樣毫無(wú)意義與靈魂的和平，和平從不是什么飛翔的白鴿，而是無(wú)數(shù)強(qiáng)大的人竭盡全力去維持的平衡，沒(méi)人和弱者去講正義，歷史都是勝利者寫(xiě)的。 一句理解和寬容讓我更加無(wú)法理解，無(wú)法寬容。 最諷刺的是殺死精靈的東西是精靈死去的靈魂凝結(jié)成的花，制作這東西的還是精靈，間接殺死了無(wú)數(shù)生命的反派陣營(yíng)的研究者，最后拍著手和大家一起站在婚禮的現(xiàn)場(chǎng)。 我惡心得想吐。 善惡不分，道德模糊，荒唐又滑稽的一場(chǎng)沉睡魔咒。 最后反思一下自己，可能我已經(jīng)是個(gè)非常非?，F(xiàn)實(shí)的成年人了，看不了這種視犧牲如無(wú)物的大團(tuán)圓結(jié)局，非常非常不愿意接受這樣可笑的happy ending，也許我應(yīng)該是時(shí)候離開(kāi)迪士尼的世界了。 可我始終覺(jué)得，童話(huà)不是糊弄小孩的故事，童話(huà)是引導(dǎo)少年真善美，對(duì)大人來(lái)說(shuō)是殘酷世界的溫暖記憶，是會(huì)覺(jué)得感動(dòng)的治愈真愛(ài)。 而不是這種裝在精美到了極點(diǎn)的漂亮盒子里的垃圾。 —END—

考古/科普向影評(píng)，永遠(yuǎn)處于未完成狀態(tài)，更新中，超長(zhǎng)文預(yù)警。作為迪士尼粉絲，其實(shí)很難給這部電影打分，因?yàn)檫@部電影的“真人版翻拍”“續(xù)集”“顛覆性劇情”“迪士尼童話(huà)題材”的標(biāo)簽使得這部電影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)過(guò)于多樣化，而且這還涉及對(duì)迪士尼近年來(lái)的總體方向的爭(zhēng)議，所以，我傾向于做科普這種更加客觀的事情。

迪士尼在《睡美人》動(dòng)畫(huà)電影上映60周年之際推出《沉睡魔咒2》一定是有意為之，本文主要是關(guān)于《林中睡美人》原著故事——《睡美人》動(dòng)畫(huà)電影——《沉睡魔咒》系列真人電影的發(fā)展歷程。介紹這個(gè)系列的前世今生。這篇文章基于各種資料，介紹《睡美人》的故事在文學(xué)，音樂(lè)，舞蹈，電影中發(fā)展的歷史以及后來(lái)的《沉睡魔咒》系列中的一些細(xì)節(jié)。（對(duì)迪士尼之外的部分不感興趣的請(qǐng)直接跳到第三部分）

1697年法國(guó)作家夏爾·佩羅 Charles Perrault，出版了一本民間故事集：《那些舊時(shí)光里的故事》 (Histoires ou Contes du Temps passé)，該書(shū)有一本更加出名的副標(biāo)題：Tales of Mother Goose (Les Contes de ma Mère l'Oye)即 《鵝媽媽的故事》（接下來(lái)均用這個(gè)名字指代該作品），這本故事集中包含了一個(gè)故事,叫《林中睡美人》（La Belle au bois dormant），這個(gè)故事講述的是一個(gè)國(guó)王和王后給自己的女兒洗禮時(shí)，一個(gè)未被邀請(qǐng)的女巫詛咒了他們的女兒的故事，這個(gè)故事中充斥著極為奇妙的元素：被施咒的紡車(chē)，荊棘組成的叢林，和長(zhǎng)達(dá)一百年的沉睡，使得數(shù)個(gè)世紀(jì)的讀者為之著迷。

THE PRINCE IN THE BANQUETING-HALL, BY GUSTAVE DORE

在這個(gè)長(zhǎng)盛不衰的睡美人故事同時(shí)影響了許多“講故事的人”，包括作家，畫(huà)家，詩(shī)人，作曲家，編舞家和制片人等。像維多利亞時(shí)期的英國(guó)桂冠詩(shī)人阿爾弗雷德·丁尼生（Alfred, Lord Tennyson）寫(xiě)了一首詩(shī)（The Day Dream中第四章. Lovers中的The Sleeping Beauty）來(lái)描繪一位“a perfect form in perfect rest”的少女。柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky）編曲的同名芭蕾舞劇在1890年于俄羅斯圣彼得堡的馬林斯基劇院（Mariinsky Theatre）首次上演。也許這個(gè)故事還有一個(gè)最受人們喜愛(ài)的演繹版本：1959年華特迪士尼（Walt Disney）的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《睡美人》（Sleeping Beauty）。

動(dòng)畫(huà)電影《睡美人》在當(dāng)時(shí)是華特迪士尼工作室的美學(xué)成就的頂峰，它顯現(xiàn)出了那些參與了《白雪公主和七個(gè)小矮人》《灰姑娘》這些動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的動(dòng)畫(huà)師的成長(zhǎng)和突破，同時(shí)也表現(xiàn)出來(lái)了一種對(duì)于現(xiàn)有的同類(lèi)型的電影的視覺(jué)風(fēng)格的冒險(xiǎn)性的脫離。像Eyvind Earle的在文藝復(fù)興風(fēng)格背景中的刺繡掛毯，MarcDavis的新藝術(shù)風(fēng)格（art nouveau）公主，Milt Kahl的時(shí)髦但同時(shí)具有男子氣概的王子，F(xiàn)rank Thomas和Ollie Jhnston的具有活力和喜劇性的仙女教母，Davis的令人印象深刻的華麗反派。這一切促成的《睡美人》將持續(xù)不斷地對(duì)迪士尼，皮克斯，夢(mèng)工廠工作室的動(dòng)畫(huà)師們的創(chuàng)作施加影響。

第一部分：La Belle au bois dormant，林中睡美人

美麗的公主，華麗的王子，以及“真愛(ài)戰(zhàn)勝一切邪惡”這些元素的組合使得《睡美人》的故事中成為人們最喜愛(ài)的童話(huà)故事之一，“王子和沉睡的公主”這一題材的童話(huà)故事在不同的文化中均有出現(xiàn)，最為人所知的版本便是夏爾·佩羅的《鵝媽媽的故事》中的《林中睡美人》，

在原本的故事中，渴望有一個(gè)孩子的國(guó)王王后生下了一個(gè)女兒，于是他們邀請(qǐng)了王國(guó)里的所有仙女參加女兒的洗禮，并贈(zèng)送給仙女們各種貴重財(cái)寶，作為回報(bào)，仙女們贈(zèng)與了這個(gè)孩子美貌，魅力，音樂(lè)天賦等美德。

但是有一個(gè)仙女沒(méi)有被邀請(qǐng)，在夏爾·佩羅的故事中這是因?yàn)檫@個(gè)仙女太老了并且住在非常偏遠(yuǎn)的地方，人們都以為她死了。結(jié)果這個(gè)仙女未被邀請(qǐng)就出席了洗禮，并且?guī)?lái)了她的“禮物”——公主會(huì)被紡車(chē)上的針刺傷而死。所幸的是，有一位年輕的仙女提前意識(shí)到了這個(gè)老仙女的陰謀，一直在典禮上躲藏著直到老仙女送出“禮物”時(shí)才露面，從掛毯背后走出來(lái)，用改變老仙女的詛咒作為她的禮物：公主不會(huì)死，只會(huì)睡一百年直到一位王子喚醒她。

急于保護(hù)公主，國(guó)王銷(xiāo)毀了王國(guó)的所有紡車(chē)，即使如此，還是在有一天，公主發(fā)現(xiàn)一個(gè)老婦人在城堡的閣樓用紡車(chē)紡線，公主從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)這種東西，出于好奇，她就被紡車(chē)扎到了手指并且陷入了沉睡。

改變?cè){咒的年輕仙女意識(shí)到如果公主一百年后醒來(lái)發(fā)現(xiàn)城堡空無(wú)一人的絕望情景。于是仙女揮動(dòng)魔杖，讓城堡里的所有活物都陷入了沉睡。同時(shí)在一刻鐘內(nèi)，互相纏繞的樹(shù)，灌木，藤條，荊棘在城堡周?chē)?，密不透風(fēng)地包圍住了城堡，僅有城堡的高塔能夠被看到。任何試圖穿過(guò)這個(gè)魔法叢林的人終將被困在其中，最后痛苦地死去。只有公主睡了整整一百年后，魔咒解除這個(gè)叢林才會(huì)允許一位王子穿過(guò)。

在現(xiàn)代的故事演繹中，通常是王子用一個(gè)吻喚醒公主，但是在夏爾·佩羅的版本里，王子只是跪在公主床邊，喚醒了公主，在王子幫助公主起床時(shí)公主睜開(kāi)眼睛，溫柔地開(kāi)口問(wèn)道“真的是你嗎？王子，我一直在等你”。在這個(gè)故事中夏爾·佩羅巧妙地回避了王子會(huì)說(shuō)“她穿的衣服的款式老得像我的外婆的衣服”這種問(wèn)題。最后王子和公主自然地結(jié)婚了。

夏爾·佩羅的故事看起來(lái)是基于吉姆巴地斯達(dá)·巴西耳（Giambattista Basile）在十七世紀(jì)早期寫(xiě)的故事《五日談》中的“太陽(yáng)，月亮和塔莉亞”，后者則是借自十四世紀(jì)的亞瑟王時(shí)期傳奇故事《佩塞福雷傳奇》（Perceforest）。格林兄弟在研究出，他們發(fā)現(xiàn)的這個(gè)版本的故事受到了斯堪的納維亞神話(huà)中布倫希爾德沉睡在魔法火焰中的故事（瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》中采用了這一元素）

民俗學(xué)家發(fā)現(xiàn)這種王子喚醒公主并與之結(jié)婚的故事從愛(ài)爾蘭到印度到加蓬都有存在。在其中的一些版本中，王子本來(lái)是已婚的，但是還是娶了被喚醒的公主，有幾個(gè)故事中王子使睡著的公主受孕，生下的孩子吮吸公主的手指喚醒了公主。

夏爾·佩羅和其它作者給這個(gè)故事加上了一個(gè)可怕后半段：王子的母親是食人魔（ogre）的后裔，王子的父親，即國(guó)王娶了這位食人魔僅僅是因?yàn)榭释呢?cái)富。在國(guó)王死后，這位食人魔女皇命令一位屠夫來(lái)殺掉公主和她的孩子們并將她們獻(xiàn)給皇后。然而屠夫欺騙了皇后沒(méi)有殺她們，取而代之，把小山羊烤熟后加上美味的醬汁獻(xiàn)給了皇后，皇后滿(mǎn)意地聲稱(chēng)這是她吃過(guò)的最美味的東西。

當(dāng)皇后意識(shí)到自己被愚弄了，她準(zhǔn)備把屠夫和他的家人扔到一個(gè)裝滿(mǎn)了毒蛇，蟾蜍和其它毒蟲(chóng)的坑洞里。但是王子在關(guān)鍵時(shí)刻及時(shí)趕來(lái)，救了屠夫一家。此時(shí)皇后被怨恨和挫敗感沖昏頭腦，墜入了坑里。王子因?yàn)檫@“畢竟是自己的母親”感到傷心，但很快，他用自己的妻子孩子的獲救來(lái)安慰自己的良心。

許多童話(huà)故事都有一個(gè)黑暗的結(jié)局：在《白雪公主》中，邪惡的皇后最終穿上燒紅的鐵鞋跳舞至死。在灰姑娘的婚禮上，黑鳥(niǎo)啄去了灰姑娘的姐姐們的眼睛。在《美女與野獸》的一些版本之中，貝兒的姐姐們變成了雕像，被迫見(jiàn)證貝兒的幸福生活直到她們悔改。

在巴西耳的版本中，王子的第一任妻子為了報(bào)復(fù)王子對(duì)睡美人的偏愛(ài)，想要把王子的孩子喂給王子吃。但是夏爾佩羅很狡猾地將故事轉(zhuǎn)到了另一個(gè)故事，生硬地嫁接在第一個(gè)故事的結(jié)尾。在《The Uses of Enchantment: The meaning and Importance of Fariy Tales》中，心理學(xué)家Bruno Bettelheim注意到,“夏爾佩羅的故事淪落到變成兩個(gè)牛頭不對(duì)馬嘴的部分：第一個(gè)部分是王子喚醒睡美人并且娶了她；接下來(lái)第二個(gè)部分是“白馬王子”的母親居然是一個(gè)吃小孩的食人魔…”

夏爾佩羅的故事在1729年在Robert Samberd1《Histories, or Tales of Past Times,》首次翻譯成英語(yǔ)，緊接著被翻譯成各種語(yǔ)言的版本。

無(wú)數(shù)的作家和藝術(shù)家都再創(chuàng)作了夏爾佩羅的故事的前半部分，其中不乏有許多十九世紀(jì)的杰出人物。編輯兼出版商C. S. Evan在1900年為著名藝術(shù)家Arthur Rackham的插畫(huà)準(zhǔn)備了一個(gè)與插畫(huà)內(nèi)容相吻合的故事。設(shè)計(jì)師，藝術(shù)家，兼作家WillIan Morris寫(xiě)下了幾首詩(shī)來(lái)對(duì)應(yīng)他的朋友，前拉斐爾派畫(huà)家Edward Brune-Jones在1890到1895創(chuàng)作的Briar Rose系列詩(shī)。

Form The Sleeping Beauty (1920), illustrated by Arthur Rackham

The Sleeping Beauty (1875)illustration by Walter Crane

The Legend of Briar Rose 組畫(huà)和William Morris的配文其一：

"The Briar Wood" from the "Legend of Briar Rose" by Sir Edward Burne-Jones

"The fateful slumber floats and flows About the tangle of the rose; But lo! the fated hand and heart To rend the slumberous curse apart!" —— William Morris

The Legend of Briar Rose 組畫(huà)和William Morris的配文其二：

"The Rose Bower" from the "Legend of Briar Rose" by Sir Edward Burne-Jones

Here lies the hoarded love, the key To all the treasure that shall be; Come fated hand the gift to take And smite this sleeping world awake." —— William Morris

維多利亞桂冠詩(shī)人Alfred，Lord Tennyson創(chuàng)作了兩篇關(guān)于沉睡的公主的詩(shī)篇。

The Sleeping Beauty (1830) by Alfred Tennyson

和這些浪漫的版本恰恰相反，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主Anatole France在1920年推出了諷刺性的《The Story of the Duchess of Cicogne and of Monsieur de Boulingrin》。在這一個(gè)尖酸刻薄的故事中，邪惡的仙女是因?yàn)槌錾粔蚋哔F而不被邀請(qǐng)參加洗禮的宴會(huì)。

近幾年來(lái)的許多評(píng)論家在抱怨角色的消極被動(dòng)，尤其是女主角的。就像咬了毒蘋(píng)果的白雪公主，睡美人嚴(yán)格意義上在王子前來(lái)拯救她之前什么都不能做。另一些評(píng)論家發(fā)現(xiàn)王子本身也只不過(guò)多出了那么一點(diǎn)兒主動(dòng)性。他之所以能夠穿越被施法的叢林，并不是因?yàn)樗膹?qiáng)大和勇敢，僅僅是因?yàn)樗x對(duì)了時(shí)機(jī)。那些在施法沒(méi)有滿(mǎn)一百年時(shí)就試圖進(jìn)入的騎士們統(tǒng)統(tǒng)被森林吞噬了。不得不說(shuō)王子非常幸運(yùn)。

Bruno Bettelheim辯解道，原作中角色的消極性正是讓這個(gè)故事在高度發(fā)展的二十世紀(jì)顯得尤為可貴的特點(diǎn)：“正是‘睡美人’足夠古老，所以這個(gè)故事才能夠給如今的年輕人一個(gè)更加重要的訊息。那就是現(xiàn)在的年輕人和他們的父母對(duì)悄然降臨的成長(zhǎng)的恐懼，因?yàn)槿藗儍A向于為可見(jiàn)的事情設(shè)立目標(biāo)。《睡美人》告訴了一個(gè)這樣的道理：長(zhǎng)時(shí)間的靜止，沉思，對(duì)于自我的專(zhuān)注往往會(huì)帶來(lái)成就”

如果從女性青春期成長(zhǎng)的角度來(lái)看，我們可以將公主的沉睡視為“成長(zhǎng)中必須經(jīng)歷的階段”，剛滿(mǎn)一百年，王子沒(méi)有經(jīng)歷多少挑戰(zhàn)就與睡美人結(jié)了婚，多少讓人意外，不過(guò)，這個(gè)故事的中心主題就是一百年的沉睡和“期滿(mǎn)”。這一百年是一種隱喻，是公主心靈深處等待和智慧成長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)于初次見(jiàn)面的人確定地說(shuō)出“真的是你嗎？”，不難看出這是一種“等待”的“期滿(mǎn)”。

然而，夏爾佩羅在筆記里寫(xiě)下這個(gè)故事的結(jié)論：女性要學(xué)會(huì)去等待一個(gè)富有，英俊，勇敢，溫和的丈夫的到來(lái)，但恐怕沒(méi)有多少年輕的女性在知道這個(gè)丈夫要在自己睡了一百年后才能到達(dá)這件事后能安然入睡吧。

第二部分：1890的圣彼得堡

在18世紀(jì)19世紀(jì)期間，藝術(shù)家傾向于將童話(huà)故事搬到舞臺(tái)上，比如在1757年Jeanne-Marie Leprince de Beaumont在法國(guó)出版了最為出名的《美女與野獸》的故事，14年后法國(guó)作曲家 André Grétry 基于這個(gè)故事創(chuàng)作的喜歌?。∣péra comique） 《Zémire et Azor 》取得了巨大的成功。同樣的，“睡美人”的魔力吸引了許多作曲家。意大利作曲家Michele Carafa(1825),英國(guó)劇作家James Planche(1840),德國(guó)作曲家Engelbert Humperdinck (1902)，法國(guó)作曲家Maurice Ravel(1910)各自創(chuàng)作了涉及這個(gè)題材的應(yīng)約或者劇作。當(dāng)然，這個(gè)故事最為人知，最受喜愛(ài)的音樂(lè)演繹方式當(dāng)然是芭蕾舞劇——由 Pyotr Tchaikovsky(彼得·伊里奇·柴可夫斯基) , Marius Petipa(毛利斯·佩蒂巴), Ivan Vsevolozhsky(伊凡·弗謝沃洛依斯基) 這三位天才聯(lián)手打造的杰作。這個(gè)項(xiàng)目始于俄羅斯圣彼得堡皇家劇院總監(jiān)伊凡·弗謝沃洛依斯基，他找柴可夫斯基商議創(chuàng)作一部基于佩羅的童話(huà)故事的芭蕾舞劇，其中加入一些其它童話(huà)故事的角色，交給柴可夫斯基作曲，佩蒂巴編舞。柴可夫斯基毫不猶豫的接受委托，縱使他的第一部芭蕾舞劇《天鵝湖》首演之時(shí)，不太成功。柴可夫斯基依據(jù)的劇本是根據(jù)格林兄弟所翻譯的，佩羅的《林中睡美人》的德語(yǔ)譯本，也就是最終的結(jié)局是整個(gè)宮廷沉睡了100年后醒來(lái)，慶祝睡美人公主的婚禮。與此同時(shí)，弗謝沃洛依斯基還把佩羅所創(chuàng)作的，在其他故事中出現(xiàn)的角色，也一并寫(xiě)到劇本中，如穿靴子的貓和小紅帽等等。而柴可夫斯基也向弗謝沃洛依斯基表示自己的創(chuàng)作過(guò)程很愉快，而且有足夠的靈感去完成作品。

Publicity shot of the original cast of Tchaikovsky's ballet, The Sleeping Beauty, St Petersburg: Mariinsky Theater, 1890. Carlotta Brianza s

三位藝術(shù)家最終創(chuàng)造出了一部長(zhǎng)達(dá)四小時(shí)的“fairy ballet”,包括一場(chǎng)和路易十四宮廷一樣宏大繁華的終曲。但是這個(gè)作品缺失了一種當(dāng)時(shí)的俄羅斯觀眾所期待的敘事的連續(xù)性?！端廊恕吩?890年1月3日于圣彼得堡的 Mariinsky Theatre 首演，第一時(shí)間觀眾的反饋非常糟糕：評(píng)論譴責(zé)音樂(lè)過(guò)于“交響樂(lè)化”不適合舞蹈，觀眾抱怨法國(guó)風(fēng)格，童話(huà)的題材以及“編舞藝術(shù)”的缺失。有批評(píng)家聲稱(chēng)夏爾佩羅的故事根本不適合改編芭蕾舞劇。顯然，《睡美人》的第一批觀眾反應(yīng)冷淡，即使圣彼得堡的報(bào)紙上同時(shí)報(bào)道了《睡美人》的差評(píng)和《睡美人》女主演收到仰慕者送來(lái)的鮮花和珠寶的花邊新聞。即使第一反應(yīng)不夠理想，《睡美人》很快找到了樂(lè)于欣賞的觀眾?！端廊恕分匦律涎萘撕芏啻?，通常是受制于預(yù)算的刪減版本。Sergei Diaghilev開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)華麗的改編版：The Sleeping Princess.由Ballets Russes公司在1921年于倫敦上演，雖然極具藝術(shù)價(jià)值，但是這部芭蕾舞劇反響平平，入不敷出，給Sergei Diaghilev帶來(lái)了一場(chǎng)經(jīng)濟(jì)災(zāi)難。三年后，Monumental Theater 的Nicolai Vinogradov試圖創(chuàng)作一部“馬克思主義”版的《睡美人》芭蕾舞劇，其中一個(gè)場(chǎng)景的描述如下：” 在紅色的光芒和紅色的旗幟中，Aurora公主, 世界 ge 命 的黎明，醒來(lái)了 ?！八业氖牵@部劇從未上演。

Fairy Carabosse, Costume Design for Sergei Diaghilev's 1921 Production of Tchaikovsky's ballet, Léon Bakst

Marius Petipa的編舞設(shè)計(jì)在接下來(lái)的各個(gè)版本中被不斷地更改替換，然而，大部分在1999年4月30號(hào)的在Mariinsky Theatre的重制演出中得到了保留。

《睡美人》細(xì)膩典雅的旋律讓柴可夫斯基在各種交響樂(lè)演出中贏得了一席之地，《睡美人》的故事也為音樂(lè)愛(ài)好者們所熟知，包括華特迪士尼，迪士尼說(shuō)“從早期的動(dòng)畫(huà)開(kāi)始，音樂(lè)在我們的作品里總是處于極其突出的地位。我無(wú)法想象故事的畫(huà)面如果沒(méi)有音樂(lè)的搭配會(huì)怎樣。音樂(lè)主題總是先出現(xiàn)，暗示出了一種處理故事的方法。柴可夫斯基在《睡美人》中的音樂(lè)就是這樣，這種影響最終塑造了我們?cè)诮?jīng)典動(dòng)畫(huà)中使用的表達(dá)方式。”

第三部分：白玉微瑕——迪士尼的《睡美人》

“What we want out of this is a moving illustration.

I don't care how long it takes”——華特迪士尼告知?jiǎng)〗M成員

繼《小姐與流浪漢》之后，迪士尼又要推出一部寬銀幕作品——《睡美人》。這一部影片一開(kāi)始被寄予厚望，但作品最后卻差點(diǎn)成為一場(chǎng)災(zāi)難，所幸的是愛(ài)洛后來(lái)屬于“迪士尼公主”這個(gè)品牌的一員，沒(méi)有遭受被遺忘的命運(yùn)。

作為繼《白雪公主》《灰姑娘》后第三部童話(huà)長(zhǎng)篇電影（feature films based on fairy tales，《木偶奇遇記》原著 The Adventures of Pinocchio (1883) 是小說(shuō)，并不是童話(huà)故事）《睡美人》在這三部電影中是最細(xì)膩?zhàn)罹窦?xì)琢的一部，《白雪公主》展現(xiàn)出來(lái)藝術(shù)家開(kāi)創(chuàng)性地探索新的載體（彩色長(zhǎng)片）的魅力，《灰姑娘》則展現(xiàn)出來(lái)13年后藝術(shù)家們的成熟與穩(wěn)健。讓這前兩者比不上的，是《睡美人》里的視覺(jué)上的純粹豐富性。

迪士尼的藝術(shù)家們改編情節(jié)，角色，原著故事的劇情時(shí)遇到了許多挑戰(zhàn)。故事團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事需要不斷修改以適用于一部動(dòng)畫(huà)電影?！肮魈K醒后，嫁給了一個(gè)闖入她的臥室的男人”這種劇情未免過(guò)于奇怪，所以故事團(tuán)隊(duì)加入了50年代青春浪漫喜劇里常見(jiàn)的“Boy-meet-girl”情節(jié)。而且，一個(gè)遠(yuǎn)比公主年輕的王子似乎會(huì)破壞故事的浪漫感，即使公主在睡眠中不會(huì)衰老。所以故事團(tuán)隊(duì)將女主角的沉睡有由一百年縮減到了一個(gè)晚上。但是，公主在故事發(fā)展到高潮的期間的缺席無(wú)法避免。對(duì)于很多觀眾而言，女主角在故事進(jìn)行了一半后的缺席是電影里最大的失望。

塑造《白雪公主》里七個(gè)小矮人的形象花費(fèi)了大量的人力物力。所以迪士尼的藝術(shù)家們將原著中的十二個(gè)好仙女削減為三個(gè)。藝術(shù)家們同時(shí)塑造了瑪琳菲森這個(gè)角色，她完全不同于原著中的“干癟的老太婆”。瑪琳菲森的形象接近奇幻文學(xué)中的邪惡術(shù)士，她美麗，無(wú)情，殘忍，自負(fù)，強(qiáng)大，而且具有一種作為反派最具威脅性的特質(zhì)——智力超群。Marc Davis在設(shè)計(jì)這個(gè)角色時(shí)的靈感最初來(lái)自一幅文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)，畫(huà)中有一個(gè)女人帶著的頭飾看上去就像角一樣。在Marc Davis不斷改進(jìn)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，他給這個(gè)角色加上了帶有齒狀邊緣的長(zhǎng)袍，看上去就像被火焰包圍一般。這個(gè)角色塑造最關(guān)鍵的一點(diǎn)是，她不會(huì)有太多的動(dòng)作。Marc Davis如此理解：“瑪琳菲森是一個(gè)難題。她基本上是一個(gè)演說(shuō)者：她只是站在那兒，直接和別的角色說(shuō)話(huà)。這樣的形象塑造非常困難，我們讓她看上去像一只披著長(zhǎng)袍的蝙蝠，以強(qiáng)化戲劇感。” 即使出場(chǎng)時(shí)間受到限制，瑪琳菲森無(wú)疑成為了《睡美人》中的支配性角色。

Concept art by Marc Davis for Maleficent in "Sleeping Beauty" (1959)

華特迪士尼選擇Eyvind Earle為該片設(shè)計(jì)背景，同時(shí)給予他創(chuàng)作自由以達(dá)到華特迪士尼所期望的“moving illustration”的效果。Eyvind Earle的風(fēng)格寬影追溯到中世紀(jì)掛毯和早期文藝復(fù)興繪畫(huà)，同時(shí)還有一點(diǎn)波斯細(xì)密畫(huà)和日本版畫(huà)的影響。他創(chuàng)造出了一種完全不同于《白雪公主》和《灰姑娘》的平面化，細(xì)節(jié)豐富的世界。

Eyvind Earle in his studio.

Eyvind Earle, Concept painting, c. 1950, Sleeping Beauty (1959).

Eyvind Earle, Concept painting, c. 1950, Sleeping Beauty (1959).

片中的角色也是專(zhuān)門(mén)為這些背景相結(jié)合，Tom Oreb承擔(dān)了大量的角色設(shè)計(jì)工作，Marc Davis和Milt Kahl分別承擔(dān)愛(ài)洛和菲利普王子的動(dòng)畫(huà)的部分。為了讓角色融入Eyvind Earle創(chuàng)作的世界，Tom Oreb讓這些角色形象比傳統(tǒng)的迪士尼角色看上去更加筆挺豎直。同時(shí)強(qiáng)調(diào)一種直線和曲線的對(duì)比。他的線稿體現(xiàn)出一種苗條修長(zhǎng)的感覺(jué)，不同于早期的如同奧黛麗赫本一樣的青澀少女形象。角色輪廓中的棱角被卷曲的頭發(fā)和披巾“軟化”，Marc Davis在動(dòng)畫(huà)中強(qiáng)化了這一種線條的對(duì)比。

奧黛麗赫本和早期的愛(ài)洛的角色設(shè)計(jì)

Sleeping Beauty, 1959. Concept art by Tom Oreb

Marc Davis和Milt Kahl負(fù)責(zé)的角色是難度最大的，以至于每當(dāng)有藝術(shù)家抱怨自己在《睡美人》中的工作太困難時(shí)，華特迪士尼都會(huì)停頓一下，回應(yīng)道：“好，既然這樣，你可以去畫(huà)王子的動(dòng)畫(huà)！”在過(guò)去，寫(xiě)實(shí)人物的動(dòng)畫(huà)總是會(huì)落到Marc Davis和Milt Kahl的肩上，他們對(duì)此打趣道他們因?yàn)樽吭降漠?huà)技最后“淪落”到只能畫(huà)這些寫(xiě)實(shí)的男女主角。同時(shí)羨慕那些畫(huà)“小丑”“跟班”角色的動(dòng)畫(huà)師——因?yàn)檫@些角色能給觀眾帶來(lái)歡笑。Davis解釋道：“主角承擔(dān)起了你的整個(gè)故事，如果主角不能讓你感到信服，喜劇角色再好笑也沒(méi)有意義。創(chuàng)作喜劇角色非常有趣，而且在劇院里看到觀眾因這個(gè)角色發(fā)笑能夠給人一種無(wú)與倫比的成就感。但是如果觀眾對(duì)王子和公主反應(yīng)冷淡的話(huà)，所有努力都將白費(fèi)?！?

Sleeping Beauty, 1959. Concept art by Marc Davis

Marc Davis and Milt Kahl Sleeping Beauty

作曲George Brun將柴可夫斯基的音樂(lè)修改用于該片的配樂(lè)。當(dāng)好仙女們?yōu)閻?ài)洛烤生日蛋糕，做裙子，打掃小木屋時(shí)，背景音樂(lè)是由銀仙子主題(The Sleeping Beauty, Op.66, TH.13 / Act 3 - 21. Variation II – The Silver Fairy)改動(dòng)而來(lái)的

原曲鏈接：

//music.163.com/#/song?id=470778395

動(dòng)畫(huà)配樂(lè)：Magical House Cleaning / Blue or Pink

//music.163.com/#/song?id=1420979

在睡美人蘇醒后，愛(ài)洛和王子進(jìn)入慶祝典禮時(shí)采用的音樂(lè)是出自芭蕾舞劇的終曲（Sleeping Beauty Op. 66, Act III: 'The Wedding':Apotheosis (Andante molto maestoso)）

原曲： //music.163.com/#/song?id=22527487

動(dòng)畫(huà)配樂(lè)：Awakening

//music.163.com/#/song?id=1421016

瑪琳菲森引誘睡美人走向紡錘時(shí)采用的音樂(lè)改編自穿靴子的貓主題（The Sleeping Beauty Op.66 - Suite:Pas de Caractère (Puss in Boots) (Act 3)），George Brun給這段曲子加入了呼喚Aurora“的回聲效果，與樂(lè)器演奏同步。

原曲： //music.163.com/#/song?id=473291644

動(dòng)畫(huà)配樂(lè)：Aurora's Return / Maleficent's Evil Spell

//music.163.com/#/song?id=1420993

Sammy Fain和Jack Lawrence負(fù)責(zé)作詞，他們給最芭蕾舞劇里著名的圓舞曲（ The Sleeping Beauty, Suite, Op.66a:Valse ）的改動(dòng)版本加上詞，成為了《Once upon a Dream》

原曲鏈接： //music.163.com/#/song?id=403767257

動(dòng)畫(huà)歌曲：An Unusual Prince / Once Upon A Dream

//music.163.com/#/song?id=1420976

作曲George Brun將另一段華爾茲的旋律，（The Sleeping Beauty (Ballet), Op. 66, TH 13, Act 2 Scene 1: No. 15, Pas d'action, (a) Entrée de l'apparition d'Aurore - (b) Grand adage - (c) Valse des nymphes - Petit allégro coquet //// Aurore et Florimund (Andante cantabile)）用在了《I Wonder》中

原曲鏈接（3分20秒開(kāi)始，和Apotheosis的開(kāi)頭旋律相同） ：//music.163.com/#/song?id=1314543526

動(dòng)畫(huà)歌曲：Do You Hear That / I Wonder

//music.163.com/#/song?id=1420973

不幸的是，《睡美人》最大的問(wèn)題是缺少華特迪士尼本人的投入，《睡美人》正式投入制作時(shí)，華特迪士尼卻在忙著拍攝真人實(shí)景電影如《Seal Island》《The Living Desert》,客觀上，《20000 League Under the Sea》《Davy Crockett》的成功讓迪士尼在實(shí)景電影制片人中占有一席之地。同時(shí)迪士尼開(kāi)始試著去開(kāi)拓新的媒體：電視頻道，在當(dāng)時(shí)許多電影工作室將電視節(jié)目視為一種對(duì)于電影行業(yè)的威脅。迪士尼使用電視廣告來(lái)為他的重要設(shè)想——迪士尼樂(lè)園籌集資金。ABC電視臺(tái)是迪士尼樂(lè)園最初的投資方之一。1954年秋天，迪士尼樂(lè)園的修建在加州的Anaheim正式開(kāi)始：兩個(gè)月后“迪士尼樂(lè)園”的消息在ABC上播報(bào)，這是一個(gè)非常有用的宣傳途徑。1955年7月迪士尼樂(lè)園正式開(kāi)放，同年的10月3日《Mickey Mouse Club》（米老鼠俱樂(lè)部）在ABC上播放。（參與過(guò)這個(gè)節(jié)目錄制的青少年演員有一個(gè)頭銜：Mouseketeer，《睡美人》里幼年王子的配音便是其中一員）

The Mickey Mouse Club title screen

上述領(lǐng)域的成功使得迪士尼的工作室轉(zhuǎn)變成了一個(gè)更大，更多樣化的公司。40年代末時(shí)。華特迪士尼抱怨工作室總是把目光停留在“下一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的成功”。擴(kuò)大公司的業(yè)務(wù)范圍確實(shí)有利于增強(qiáng)公司穩(wěn)定性，但是這樣削減了公司曾經(jīng)最重視的東西——?jiǎng)赢?huà)制作的重要性。

在《睡美人》的制作過(guò)程中，華特迪士尼總是在為其它事情操心。這就導(dǎo)致他經(jīng)常一連好幾個(gè)星期忽略了《睡美人》的制作，結(jié)果就是迪士尼對(duì)原著故事進(jìn)行在創(chuàng)作的那種天才創(chuàng)造力在《睡美人》中的缺席，就這樣，《睡美人》耗費(fèi)了整整6年的時(shí)間才制作完成。1959年1月，《睡美人》在影院公映，但它似乎讓觀眾們失望了，媒體對(duì)《睡美人》的評(píng)價(jià)大多不高。雖然瑪琳菲森這個(gè)角色十分精彩，但是這也反映出了一個(gè)事實(shí)：該片的男女主人公僅僅相當(dāng)于兩個(gè)符號(hào)，輕易地消失在了影片的背景中。（這也為《沉睡魔咒》集中于瑪琳菲森，忽視公主和王子埋下了伏筆）迪士尼本人投入的缺失讓這部電影無(wú)法達(dá)到像《白雪公主》和《灰姑娘》一樣的觀感。在票房上，除去各種成本，最終《睡美人》給迪士尼帶來(lái)了一百萬(wàn)美元的虧損?！端廊恕泛汀痘孟肭芬粯?，在當(dāng)時(shí)沒(méi)有達(dá)到商業(yè)上的成功。幸運(yùn)的是，后來(lái)的《睡美人》的錄像帶和DVD廣受好評(píng)，在1990年愛(ài)洛作為“迪士尼公主”品牌中的一員，推出的周邊商品被證實(shí)非常成功。

和《幻想曲》一樣，《睡美人》被認(rèn)為是一部有缺陷的動(dòng)畫(huà)杰作，它的劇情不像《木偶奇遇記》那樣扣人心弦，角色不像《白雪公主》那樣天真爛漫，情感上帶來(lái)的共鳴不如《小飛象》《小鹿斑比》。然而它仍然是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的一次勝利。迪士尼的動(dòng)畫(huà)工作室就像文藝復(fù)興時(shí)期的工坊一樣，對(duì)于學(xué)習(xí)，研究，實(shí)驗(yàn)，不斷修飾改進(jìn)的重視才是迪士尼制勝的關(guān)鍵。

在1979年，《睡美人》重新上映的一次采訪中，《睡美人》的sequence director， Eric Larson被采訪到：“如果給出相當(dāng)于當(dāng)時(shí)的三倍的預(yù)算來(lái)重制這部電影會(huì)怎樣？”（一語(yǔ)成讖） Eric Larson停頓了一下，回答到：“但是就算你們有這筆錢(qián)，你們能去哪兒找到那些和當(dāng)時(shí)的天才們一樣的人呢？當(dāng)時(shí)的劇組成員都是頂尖級(jí)別的，而且他們的動(dòng)畫(huà)已經(jīng)是接近你們想要的完美境界。自從1934年起，我們托華特迪士尼的福用畫(huà)筆創(chuàng)造出了一個(gè)工作，研究，追求完美的世界?，F(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)師就是沒(méi)有這種經(jīng)歷。這樣的時(shí)光以前從來(lái)沒(méi)有過(guò)，以后再也不會(huì)有”

第四部分：顛覆還是傳承？——《沉睡魔咒》系列翻拍（待續(xù)中）

當(dāng)我是一個(gè)小女孩的時(shí)候，瑪琳菲森就是我最喜歡的迪士尼角色：我怕她，同時(shí)我愛(ài)她。當(dāng)我聽(tīng)說(shuō)將要有一部《瑪琳菲森》電影時(shí)，我便開(kāi)始四處打聽(tīng)；后來(lái)有人找上我問(wèn)我是否對(duì)參演這部電影感興趣。我連劇本都沒(méi)看就回答：“絕對(duì)感興趣！”也有人問(wèn)：“你們?cè)趺茨芘囊徊筷P(guān)于某人詛咒一個(gè)嬰孩的故事呢？”我說(shuō)就是能，即使我不相信他們（迪士尼）能解決這一點(diǎn)矛盾，但他們就是做到了?！布惸?朱莉

前期背景：

在20世紀(jì)末，21世紀(jì)初，美國(guó)的作家藝術(shù)家們開(kāi)始熱衷于重新審視那些流行文化符號(hào)，開(kāi)始探索英雄們的陰暗面和反派們深層次的動(dòng)機(jī)。Frank Miller的漫畫(huà)《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來(lái)》在地獄般的哥譚市沉思的布魯斯韋恩和1940年的那位直來(lái)直往的英雄完全不同。Gregory Maguire的小說(shuō)《魔法壞女巫 》（ Wicked: The Life and Times of the Wicked Witch of the West ）在2003年改編成了百老匯音樂(lè)劇《Wicked》，長(zhǎng)盛不衰。

大約在《Wicked》于紐約首演時(shí)，迪士尼動(dòng)畫(huà)工作室的的藝術(shù)家們正在構(gòu)思一部關(guān)于反派的背景經(jīng)歷的電影。《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》，《美女與野獸》，《獅子王》的制片人唐·翰 （Don Hahn）回憶道：”我大概是在03年或者04年聽(tīng)說(shuō)了《沉睡魔咒》的計(jì)劃，當(dāng)時(shí)這部電影應(yīng)該是動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片或者真人和動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的電影”。唐·翰當(dāng)時(shí)有兩個(gè)想要推進(jìn)的項(xiàng)目《科學(xué)怪狗》和《沉睡魔咒》。在2004年倫敦西區(qū)上演《歡樂(lè)滿(mǎn)人間》時(shí)，唐·翰在倫敦把這兩部電影的想法告訴了蒂姆伯頓（Tim Burton）。蒂姆伯頓接下了《科學(xué)怪狗》的項(xiàng)目，至于《沉睡魔咒》，發(fā)生了這樣一件插曲：唐·翰給蒂姆伯頓看了一張Marc Davis在《睡美人》中瑪琳菲森這個(gè)角色的畫(huà)稿，結(jié)果被蒂姆伯頓一把搶走，訂在了他的墻上。Don Hahn打趣道，他用一張畫(huà)稿換到來(lái)了一位導(dǎo)演。

唐·翰沒(méi)有注意到的是，當(dāng)時(shí)的獨(dú)立制片人Sean Bailey也在考慮制作一部關(guān)于瑪琳菲森的電影，他跟安吉麗娜 朱莉(Angelina Jolie)的經(jīng)紀(jì)人在午餐上提到了這個(gè)項(xiàng)目，三小時(shí)后收到了朱莉?qū)Υ烁信d趣的消息。Sean Bailey將這個(gè)想法告訴了迪士尼高層，后者建議讓他的項(xiàng)目與唐·翰的項(xiàng)目合并成為一個(gè)。唐·翰和Sean Bailey在致力于兩個(gè)相同的項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)一直沒(méi)有意識(shí)到對(duì)方的存在。唐·翰說(shuō)“我非常感謝Sean Bailey給我們帶來(lái)了安吉麗娜 朱莉促使項(xiàng)目落地，我?guī)?lái)了大量的畫(huà)稿和蒂姆伯頓，從此以后我們開(kāi)始聯(lián)手致力于這個(gè)項(xiàng)目?！?/p>

2006迪士尼完成對(duì)皮克斯的收購(gòu)，造成動(dòng)畫(huà)部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)層發(fā)生變動(dòng)，《沉睡魔咒》的項(xiàng)目在2006年由動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片改為真人電影?！冻了е洹返捻?xiàng)目在2006-2010年期間一直被擱置。由于蒂姆伯頓和編劇Linda Woolverton在參與《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的項(xiàng)目，無(wú)力顧及《沉睡魔咒》，后來(lái)Sean Bailey被指派監(jiān)督迪士尼的真人電影部門(mén)，才讓《沉睡魔咒》重啟。Linda Woolverton開(kāi)始了《沉睡魔咒》的編劇工作，但蒂姆伯頓選擇執(zhí)導(dǎo)《科學(xué)怪狗》和《黑暗陰影》而不是《沉睡魔咒》。

剛剛通過(guò)《阿凡達(dá)》得到奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)的Robert Stromberg對(duì)于項(xiàng)目的推進(jìn)提供了許多幫助，他還參與了《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》《加勒比海盜：世界的盡頭》等電影，他被任命為《沉睡魔咒》的導(dǎo)演。

劇情：

人們喜歡瑪琳菲森這個(gè)反派是因?yàn)樗拿利?，智慧，精于算?jì)，但是這個(gè)角色的本質(zhì)，內(nèi)心想法，起源都是一個(gè)謎。近年來(lái)人們?cè)趧?chuàng)作《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來(lái)》這樣的起源故事，唐·翰想要把《沉睡魔咒》做成一部他們自己的《Wcked》，《黑暗騎士歸來(lái)》一樣的作品，這就意味著必須想出瑪琳菲森的背景和起源故事。

在圣地亞哥漫展（San Diego Comic con）上首次發(fā)布了Linda Woolverton負(fù)責(zé)《沉睡魔咒》的編劇的消息，當(dāng)時(shí)Linda Woolverton還在進(jìn)行《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的編劇工作。Linda Woolverton從《美女與野獸》動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片開(kāi)始，就一直唐·翰有著緊密的合作。Linda Woolverton在小時(shí)候很喜歡愛(ài)洛但是很害怕瑪琳菲森這個(gè)角色。Linda Woolverton樂(lè)意參與這個(gè)項(xiàng)目的最主要的原因是這部電影中瑪琳菲森是一個(gè)精靈，不再是之前的女巫。

Linda Woolverton在初期專(zhuān)注于介紹角色，以及解釋角色動(dòng)機(jī)的背景故事，最大的挑戰(zhàn)就是創(chuàng)造出一個(gè)讓觀眾足夠同情的主角，以至于觀眾能夠理解主角為什么要詛咒一個(gè)嬰兒。Linda Woolverton認(rèn)為這個(gè)工作的難點(diǎn)主要在于必須弄清楚到底是什么讓瑪琳菲森進(jìn)入這般境地。

《沉睡魔咒》的劇情是后來(lái)產(chǎn)生了較大爭(zhēng)議。即使Linda Woolverton尊重和懷念《睡美人》原版動(dòng)畫(huà)的重要地位，她必須不去顧慮原版動(dòng)畫(huà)粉絲們對(duì)于這個(gè)徹底改變的劇情的反應(yīng)?！拔冶仨毎炎约和耆珟脒@個(gè)角色之中。這是我在寫(xiě)劇本時(shí)唯一需要考慮的東西，只有這樣我才能對(duì)自己的作品說(shuō)’我希望她能滿(mǎn)足預(yù)期效果，我希望她能解釋她是誰(shuí)，她為什么會(huì)這樣。‘如果我一開(kāi)始就有所顧慮，我的手腳就會(huì)被束縛住，做不了任何事情?！?/p>

安吉麗娜 朱莉很喜歡Linda的劇本，而且和Linda會(huì)面發(fā)表了她的意見(jiàn)：“這個(gè)劇本打動(dòng)了我。我們都知道《睡美人》的故事，以及故事中洗禮時(shí)發(fā)生的事情。但是我們永遠(yuǎn)不會(huì)知道在此之前發(fā)生了什么。這個(gè)劇本就像解開(kāi)了一個(gè)謎團(tuán)一般?！?/p>

另一個(gè)和《睡美人》產(chǎn)生巨大分歧的地方是感情線，Linda Woolverton將愛(ài)洛和菲利普王子的愛(ài)情故事替換成了瑪琳菲森和愛(ài)洛在被三個(gè)仙子養(yǎng)大時(shí)發(fā)展出的的母女情（官方的原文是Maternal bond），唐·翰對(duì)此評(píng)價(jià)：“Linda Woolverton的想法在于用父母之愛(ài)而不是“白馬王子”的劇情，男女之愛(ài)并沒(méi)有錯(cuò)，但是我們第一次經(jīng)歷到‘愛(ài)’的感覺(jué)通常是來(lái)自我們的父母。這種經(jīng)歷塑造了我們對(duì)于‘愛(ài)’的最初認(rèn)識(shí)。這個(gè)故事的亮點(diǎn)在于，少見(jiàn)地將這個(gè)主題放在童話(huà)故事中?！?/p>

Linda Woolverton補(bǔ)充：“還有比父母對(duì)孩子更真摯的‘真愛(ài)’嗎？男女之愛(ài)是激烈，糾纏，美妙的。但是沒(méi)有那種愛(ài)能比父母對(duì)子女的愛(ài)更加純粹?！?/p>

背景基本設(shè)定：

Linda Woolverton將故事發(fā)生的背景由Eyvind Earle設(shè)定的文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)該為了凱爾特風(fēng)格的莫爾王國(guó)。雖然這個(gè)故事的確是法國(guó)的故事，但是采用更加原始的凱爾特風(fēng)格能夠使得這個(gè)故事變得更加超越國(guó)界?！冻了е洹返谋尘霸O(shè)定里，森林變得不再像Eyvind Earle里的那樣原始，增強(qiáng)了有序感。當(dāng)然，這個(gè)全新的背景設(shè)定自然地成為了Robert Stromberg的任務(wù)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師（Production design）Gary Freeman最初計(jì)劃在英格蘭東北部地區(qū)進(jìn)行拍攝，但是當(dāng)?shù)氐臍夂虿粔蚝?，而且在夏天的歐洲北部，白天時(shí)間非常短，不利于夜景拍攝。最終，放棄了實(shí)景拍攝的計(jì)劃，采用人造的場(chǎng)景。比如電影中有近景的古樹(shù)，實(shí)際上是用塑料和泡沫做的。

Dylan Cole參考研究Eyvid Earle設(shè)計(jì)的早期設(shè)定稿

Dylan Cole參考研究Eyvid Earle設(shè)計(jì)的早期設(shè)定稿

Robert Stromberg，Gary Freeman和其它藝術(shù)家沒(méi)有去重現(xiàn)動(dòng)畫(huà)版中的哥特式城堡，而是追根溯源，用古老的羅曼式建筑作為原型。團(tuán)隊(duì)參考了法國(guó)諾曼底地區(qū)的圣米歇爾山（ 位于一個(gè)小島上，島上是一座修道院 ）。以往的“迪士尼城堡”通常有著明顯的輪廓，但是團(tuán)隊(duì)修改了一部分細(xì)節(jié)，使得片中的城堡顯得更加現(xiàn)實(shí)，不再那么“童話(huà)”，根基更牢固，告訴觀眾：這不是魔法城堡，而是用大理石和磚塊建出來(lái)的。

圣米歇爾山航拍照片

Stefan的城堡接近中世紀(jì)諾曼地區(qū)的軍事堡壘

雖然電影需要40個(gè)從小到大各不相同的場(chǎng)景，但是實(shí)際上只有5%的場(chǎng)景是實(shí)景，其它的都是電腦制作的虛擬世界。幕后的數(shù)字藝術(shù)家們的人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于攝現(xiàn)場(chǎng)的劇組成員人數(shù)之和?；旧嫌?00-800位來(lái)自不同公司的工作人員負(fù)責(zé)諸如動(dòng)作捕捉，攝像機(jī)追蹤，光線與渲染，色彩校正，動(dòng)畫(huà)等特效相關(guān)工作。

角色&選角（待完成）

安吉麗娜 朱莉的主動(dòng)請(qǐng)纓對(duì)于推進(jìn)電影的制作起到了很大的幫助，她完全滿(mǎn)足了這個(gè)角色的要求，再加上她本人的影響力，使得瑪琳菲森這個(gè)角色更加引人注目。

瑪琳菲森不僅僅是迪士尼動(dòng)畫(huà)的標(biāo)志性角色，而且是一個(gè)擁有豐富情感的超自然角色。安吉麗娜 朱莉回憶到：“瑪琳菲森肯定是我演過(guò)的最難的角色，就像許多年輕人一樣，她在年輕時(shí)對(duì)于世界充滿(mǎn)熱情，結(jié)果被現(xiàn)實(shí)潑了冷水；她在掙扎抗?fàn)幍倪^(guò)程中逐漸失去人性，最后又重新找回自我。有時(shí)我會(huì)演一些復(fù)雜，有趣的角色，但是從來(lái)沒(méi)有如此復(fù)雜過(guò)。她有一丁點(diǎn)瘋，活力十足，一點(diǎn)兒壞，同時(shí)很有幽默感。所以演這種角色不能出一點(diǎn)兒馬虎。”

Marc Davis給動(dòng)畫(huà)版的瑪琳菲森Diablo這只烏鴉跟班。由于Linda Woolverton認(rèn)為瑪琳菲森“需要和人說(shuō)話(huà)”，在劇本中Diablo變成了Diaval——瑪琳菲森從獵人手中救下的烏鴉，可以被魔法變成各種動(dòng)物。這個(gè)角色不管變成什么動(dòng)物（包括人類(lèi)），都會(huì)保留一部分烏鴉的特征，所以Sam Riley的服裝上帶有羽毛的元素，他戴上隱形眼鏡讓眼睛變黑。

與其去仇恨她的仇人，Stefan國(guó)王的女兒，瑪琳菲森學(xué)會(huì)了去愛(ài)她。所以制片方需要找到一個(gè)演員能同時(shí)做到贏得‘反派’瑪琳菲森和觀眾的心。演職生涯從三歲開(kāi)始的Elle Fanning（艾麗 范寧）成為了一個(gè)較好的選擇。就她個(gè)人而言，她的膚色，發(fā)色，以及和動(dòng)畫(huà)版女主角的微妙相似特征，使得她顯然適合扮演愛(ài)洛公主。唐 翰在觀看艾麗在《超級(jí)八》（Super 8）中的表演時(shí)立馬被她吸引，相信她的美麗與天真能夠與瑪琳菲森分庭抗禮。

由于她是金發(fā)，艾麗 范寧在小時(shí)候在家里有很多迪士尼的灰姑娘和睡美人周邊玩具，而且她父母還會(huì)給她買(mǎi)這兩個(gè)角色的迪士尼公主裙，艾麗 范寧很喜歡粉色，所以她在灰姑娘和睡美人之間更喜歡穿粉色裙子的睡美人。當(dāng)Robert Stromberg聯(lián)系上艾麗 范寧，帶她去迪士尼的制片廠時(shí)，她還不知道要拍什么電影，當(dāng)被告知是迪士尼《睡美人》相關(guān)的電影時(shí)，對(duì)她來(lái)說(shuō)就像是每個(gè)小女孩會(huì)有的公主夢(mèng)成真了一般。

朱莉?qū)τ趷?ài)洛這個(gè)角色的理解是這樣的：“我們的角色的關(guān)系有一點(diǎn)復(fù)雜，我在洗禮上見(jiàn)到她時(shí)詛咒了她，在下一個(gè)場(chǎng)景里，我對(duì)她說(shuō)我恨她。但是當(dāng)我看到她和小時(shí)候的自己一樣熱愛(ài)自然時(shí)，我動(dòng)搖了，即使我在盡力去恨，我對(duì)她越來(lái)越恨不起來(lái)了。”

愛(ài)洛是被三個(gè)仙子養(yǎng)大的，所以她對(duì)自己的身份一無(wú)所知。她的世界僅僅局限在小木屋和周?chē)哪獱柾鯂?guó)。雖然仙子在盡力照顧好她，但是莫爾王國(guó)才是她的心之所向。Linda Woolverton認(rèn)為愛(ài)洛對(duì)于自己的身份非常迷茫，她被三個(gè)無(wú)能的仙女養(yǎng)大，她顯然比這些仙女聰明。愛(ài)洛在一步一步地被引向她的命運(yùn)。她冥冥之中被帶向莫爾王國(guó)。當(dāng)她在莫爾王國(guó)里的時(shí)候，她根本不會(huì)害怕；她對(duì)這里有一種天然的歸屬感。她的命運(yùn)在呼喚著她

精靈的世界

在動(dòng)畫(huà)版中瑪琳菲森和三個(gè)仙子是唯一的超自然存在。但是在《瑪琳菲森》中制片方追溯到夏爾佩羅所描繪的那個(gè)充滿(mǎn)著精靈，矮人和其它魔法生物的世界。對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)Dylan Cole而言，他的團(tuán)隊(duì)在致力于讓這個(gè)世界保持經(jīng)典的童話(huà)風(fēng)格，但不能老套：比如不能用紅蘑菇，尖頂帽精靈這些老套的元素，但是觀眾仍然能夠看出這是童話(huà)故事里會(huì)有的東西。于是便有了這樣的設(shè)計(jì)思路：在精靈的設(shè)計(jì)中暗示出它們的能力和起源。比如蘑菇精靈的外觀直接參照了森林里各種不同的蘑菇。

Wallerbog Concept art by Michael Kutsche

Mushroom spirits by Martin Rezard

Water spirit by Robert Stromberg

Water spirit by Howard Swindell

同樣的設(shè)計(jì)思路延展到保衛(wèi)莫爾王國(guó)的樹(shù)精，將森林的元素融合到一個(gè)生物身上，所以自然地會(huì)看出來(lái)有一些多瘤的木頭的元素，猿猴一樣的身材但是體型巨大，臉上有一些樹(shù)枝的細(xì)節(jié)。

A tree warrior by Robert Stromberg

精靈的王國(guó)需要一個(gè)獨(dú)特的地標(biāo)，既能夠保留經(jīng)典的童話(huà)感，又能反映出故事轉(zhuǎn)移到了凱爾特地區(qū)。雖然精靈王國(guó)叫做"the moors"但是場(chǎng)景更接近于森林，而不是蘇格蘭高地，使得精靈顯得更加親近自然。它們的王國(guó)的中心在最初設(shè)定中是一個(gè)小島，島上有一棵巨樹(shù)——符合童話(huà)故事的場(chǎng)景，但是樹(shù)的元素已經(jīng)用得夠多了，包括Robert Stromberg之前的《阿凡達(dá)》，于是樹(shù)被替換為兩塊巨石，這一靈感源自于不列顛諸島的巨石陣。這兩塊巨石雕刻著如尼文，參照凱爾特人和皮克特人的雕刻，創(chuàng)造出一種精靈們的歷史感與文化感。

精靈王國(guó)的中心by Dylan Cole

特效&服裝&道具（待完成）

將安吉麗娜朱莉扮成瑪琳菲森這樣的大反派需要化妝，服裝，假體這些要素的巧妙搭配。每天朱莉需要用一小時(shí)的時(shí)間來(lái)化妝，化妝師們給她加上鼻墊，硅膠顴骨假體，符合她膚色的化妝品，美瞳。瑪琳菲森標(biāo)志性的角是一個(gè)需要用心制作的道具，參與過(guò)《潘神的迷宮》《暮光之城：破曉》的特效化妝師Arjen Tuiten的團(tuán)隊(duì)對(duì)朱莉的頭部和肩膀倒模，然后在此基礎(chǔ)上做出適合她的角。

《潘神的迷宮》里的怪物

Arjen Tuiten的化妝現(xiàn)場(chǎng)

Arjen Tuiten雕刻出的角

朱莉每天大概要戴上14小時(shí)，所以角是用輕量化的聚氨酯樹(shù)脂做成的。處于安全考慮，角的內(nèi)側(cè)有磁鐵用于固定；朱莉戴上這對(duì)角磕碰到什么東西時(shí)，角會(huì)掉下來(lái)，即使這樣，角也不會(huì)摔破。

另一個(gè)關(guān)鍵元素——翅膀也是一大制作難題，在早期，翅膀是用電腦制作的CG，但是要讓翅膀看上去就像長(zhǎng)在朱莉背后一樣是一個(gè)難點(diǎn)。特效師Carey Villegas想出了這樣一個(gè)解決方案：用魔術(shù)貼固定在朱莉背后的兩塊帶有標(biāo)記點(diǎn)的塑料板。標(biāo)記點(diǎn)能夠幫助定位朱莉的位置，這樣就能將CG翅膀始終跟隨對(duì)應(yīng)的位置。

在《沉睡魔咒2》中，仍然是這種方法

標(biāo)記點(diǎn)能確保CG翅膀始終在朱莉的背后

傻逼編劇 真他媽令人頭疼 真不怕神對(duì)手就怕豬隊(duì)友 哪來(lái)的圣母白蓮花十級(jí)絕癥患者 為了愛(ài)情她媽都不要了 除了傻白甜也請(qǐng)長(zhǎng)點(diǎn)腦子ok？ 如果腦子不需要可以捐給有需要的人 精靈也是傻逼 都知道教堂是陷阱就知道叫 你叫破喉嚨就有人來(lái)救你了？ 整部劇除了皇后都不帶腦子 明明法師非要肉搏 。王子公主除了好看屁用沒(méi)用就知道結(jié)婚生孩子 人民死了不用管了 你們孩子能彌補(bǔ)全國(guó)人口了？不行了 槽點(diǎn)太過(guò) 迪士尼真的換編劇吧 氣死我了 今年除了阿拉丁后面幾部上線的能不能動(dòng)動(dòng)豬腦子？這種電影三觀不有問(wèn)題嗎 ？愛(ài)情至上可以，但你們是王子公主啊，不更應(yīng)該擔(dān)起家國(guó)責(zé)任嗎？族人被殺，轉(zhuǎn)頭因?yàn)橥踝庸飨鄲?ài)就能原諒？罪魁禍?zhǔn)鬃兂裳蚓湍艿玫秸徑?？這么不符合邏輯的電影真的看的發(fā)火，我不行，迪士尼不要太小瞧觀眾了好嗎？ 重金求一雙沒(méi)看過(guò)這部電影的眼睛

今年躲過(guò)了《上海堡壘》躲過(guò)了《攀登者》死在了《沉睡魔咒2》上！

1?：首先劇情設(shè)定就很迷，為什么女巫被宣傳成為壞女巫？明明都不是一個(gè)國(guó)家，哪兒傳的謠言。

2?：愛(ài)洛人設(shè)過(guò)于傻白甜。我不懂是西方人愛(ài)情觀和我不一樣還是啥，在王后諷刺瑪琳菲森的情況下，裝作啥也聽(tīng)不懂，還幫助王后站在了瑪琳菲森對(duì)立面，一次次讓瑪琳菲森受傷，讓瑪琳菲森對(duì)她失望。最后強(qiáng)行洗白，人設(shè)進(jìn)一步崩塌。

3?：王子和國(guó)王以及護(hù)衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)人設(shè)不夠飽滿(mǎn)，三個(gè)人加起來(lái)出場(chǎng)不超過(guò)十分鐘。在第二部主打王子和愛(ài)洛感情及婚禮的前提下，整體劇情缺少節(jié)奏感，故事整體敘事水平不夠強(qiáng)烈。

4?：關(guān)于詛咒。第一部是瑪琳菲森吻醒了愛(ài)洛，這無(wú)關(guān)愛(ài)情，這是親情。那同樣，王后吻不醒國(guó)王是因?yàn)樗⒎钦嫘?，那王子為什么在知道這是詛咒的情況下不能吻醒國(guó)王？他尊敬他的父親，他希望他的父親能夠醒過(guò)來(lái)，這難道不是真愛(ài)之吻？難道真愛(ài)只能是男女？

5?：關(guān)于精靈。在第一部愛(ài)洛出生時(shí)三位仙子還使用過(guò)魔法祝福過(guò)愛(ài)洛，養(yǎng)了愛(ài)洛十幾年沒(méi)用魔法忘了這么用了？被人打只會(huì)喊：我的天哪！救命啊！那她們仙子的身份讓我質(zhì)疑。其他精靈們，一樣被人干殺，明明王后方就一個(gè)女官在彈琴?zèng)]有人保護(hù)。你們難道不會(huì)上去制止她嗎？非要等死一波人之后才沖上去一個(gè)制止，另外兩個(gè)還拉住她？你們想一起死干凈嗎？一家人就要死的整整齊齊？他們的精靈和仙子身份讓我吃驚和質(zhì)疑。

6?：關(guān)于暗夜族。整個(gè)種族除了瑪琳菲森會(huì)魔法之外，再?zèng)]有一個(gè)人會(huì)魔法，而且整個(gè)種族都害怕鐵。整個(gè)種族分為在雪域、叢林、沙漠、地底凍庫(kù)生存的不同顏色不同樣貌的四類(lèi)，但是這并沒(méi)有什么用，該死還是得死，該沒(méi)用還是沒(méi)用。并且中途給一個(gè)白色羽毛的暗夜族很多鏡頭但結(jié)尾并沒(méi)有介紹相關(guān)內(nèi)容，給人摸不著頭腦的感覺(jué)。

7?關(guān)于鳳凰。鳳凰是暗夜族的起源不假，所以暗夜族在看見(jiàn)鳳凰之后停止戰(zhàn)斗表示臣服，但是人類(lèi)軍隊(duì)也停手？人類(lèi)停了之后鳳凰也停了？鳳凰變個(gè)身不要面子的嗎？唯一造成的傷害還是崩了個(gè)塔尖。鳳凰出現(xiàn)更像是在強(qiáng)調(diào)瑪琳菲森是暗夜族起源鳳凰唯一的后代，但是瑪琳菲森是唯一的后代那你們是啥？石頭縫里出來(lái)的嗎？所以才沒(méi)有魔法是嗎？

8?關(guān)于實(shí)驗(yàn)室里的精靈。動(dòng)機(jī)不明，轉(zhuǎn)變陣營(yíng)原因不明，它唯一的價(jià)值就是成功發(fā)現(xiàn)了亡靈花花粉的用途。但是他是誰(shuí)，他叫啥，他從哪兒來(lái)，他為什么在這兒，他最后為什么幫愛(ài)洛。影片皆無(wú)解釋。

9?關(guān)于斑豆精靈。為什么躲在公主馬上原因不明，公主沒(méi)有發(fā)現(xiàn)它，存在感不強(qiáng)。似乎它混進(jìn)城堡的唯一作用是在王子和公主接吻時(shí)湊成另一對(duì)兒，表示兩個(gè)種族之間的和平友好相處關(guān)系。

??關(guān)于瑪琳菲森。在被愛(ài)洛傷透心后說(shuō)出了我再?zèng)]有女兒后，在暗夜族的時(shí)候心態(tài)已經(jīng)有了轉(zhuǎn)變卻因?yàn)槟邪狄棺迕竦乃婪艞壛擞?jì)劃最后在愛(ài)洛在城堡上的阻止重新找回自我，呵呵。兩者之間感情線的起伏沒(méi)有緣由，沒(méi)有邏輯。最后的兩人和好讓人摸不著頭腦，這也側(cè)面提現(xiàn)了愛(ài)洛的傻白甜。

1?1?：大結(jié)局，鳳凰出場(chǎng)兩方人馬迅速和好如初，親如兄弟。忠于皇后的背判了皇后，上一秒還在大殺特殺，下一秒手牽手好朋友？你們是忘記戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候怒吼和死去的親人朋友了嗎？此外國(guó)王詛咒破除是因?yàn)楝斄辗粕瓪У袅思忈?，但是第一部中說(shuō)詛咒是不能被破除的，是永遠(yuǎn)存在，怎么瑪琳菲森變成鳳凰復(fù)活之后就可以破除了？那第一季的整個(gè)故事線的邏輯就存在重大問(wèn)題和誤差或者說(shuō)第二季是獨(dú)立于第一節(jié)的產(chǎn)物，那就并不能命名為《沉睡魔咒2》，它是第一部的續(xù)作，但是并沒(méi)有延續(xù)第一部是世界觀和邏輯觀。整個(gè)故事混亂的，無(wú)序的，是基于第一部之上的胡亂添加。最后在婚禮進(jìn)行過(guò)程中，暗夜族的小孩兒坐在年長(zhǎng)者臂彎里。不是？你家打仗帶小孩兒??？他家大人都死了那么多他們是怎么活下來(lái)的？就算從最后的避難所飛過(guò)來(lái)以種族幼童的身份也要長(zhǎng)時(shí)間飛行，但電影卻并沒(méi)有表現(xiàn)出相應(yīng)的解釋。只是單一強(qiáng)調(diào)不同種族的和平相處。但這一起都是毫無(wú)邏輯，毫無(wú)道理可言的。

總結(jié)：花錢(qián)踐踏你的智商。（瑪琳菲森的顏值撐起了整部電影）求求迪士尼別出第三部！

《沉睡魔咒2》（2019）

《沉睡魔咒》（Maleficent）是2014年上映的奇幻冒險(xiǎn)電影，其改編自夏爾·佩羅（Charles Perrault）的童話(huà)故事與1959年華特迪士尼公司（The Walt Disney Company）的動(dòng)畫(huà)電影《睡美人》（Sleeping Beauty），講述的是仙女瑪琳菲森（Maleficent）與公主和國(guó)王之間的故事；影片自上映后獲得了口碑好評(píng)和票房飄紅，隨后續(xù)作《沉睡魔咒2》（Maleficent: Mistress of Evil）也提上議程，并于2019年上映，瑪琳菲森的雙角風(fēng)潮再度席卷全球。

本文將羅列《沉睡魔咒》系列的一些冷門(mén)彩蛋，以供交流和興趣討論，如有遺漏，歡迎補(bǔ)充。

1. 瑪琳菲森的魔法會(huì)改變顏色，當(dāng)她是處于善良方時(shí)，她的魔法是金色的；而當(dāng)她變邪惡后，她的魔法則會(huì)變成綠色。

瑪琳菲森的綠色魔法與金色魔法

2. 小時(shí)候的奧蘿拉公主（Aurora）是由安吉麗娜·朱莉與布拉德·皮特（Brad Pitt）的女兒維維恩·瑪謝琳·朱莉-皮特（Vivienne Jolie-Pitt）飾演的。

《沉睡魔咒》（2014）

3. 迪瓦爾（Diaval）的臉部妝容和脖子上有魚(yú)尾紋，暗示著他鳥(niǎo)類(lèi)的本質(zhì)。

《沉睡魔咒》（2014）

4. 在電影中有一幕，三個(gè)仙女在玩一種桌游，實(shí)際上這種桌游是真實(shí)存在的，叫“莫里斯九棋”（Nine men's morris），是起源于羅馬帝國(guó)時(shí)代的一種古時(shí)代桌游。

《沉睡魔咒》（2014）

A Nine Men's Morris board with coordinates. In this position, white has a double mill by moving from e3 to d3 and back.

5. 瑪琳菲森的設(shè)定雖然是一名仙子，但她的外貌和設(shè)計(jì)原型更傾向于哈比（harpy），古希臘和羅馬神話(huà)中的鳥(niǎo)身人面女妖。

Harpy

6. 在影片中，瑪琳菲森曾對(duì)奧蘿拉說(shuō)，“Hello, Beastie”，這句話(huà)是來(lái)自《加勒比海盜2：聚魂棺》（Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest）中杰克（Jack Sparrow）的經(jīng)典臺(tái)詞。

《沉睡魔咒》（2014）

《加勒比海盜2：聚魂棺》（2006）

7. 瑪琳菲森的名字“Maleficent”是來(lái)自于拉丁文，意為“犯下邪惡行為之人”，而在《沉睡魔咒》中，瑪琳菲森最初的所作所為也確實(shí)符合其名字的由來(lái)。

《沉睡魔咒2》（2019）

8. 英格里斯皇后（Queen Ingrith）的服裝的設(shè)計(jì)理論是源于英格蘭、蘇格蘭和愛(ài)爾蘭的王后亨利埃塔·瑪麗亞（Queen Henrietta Maria）、費(fèi)爾南迪納公爵加西亞·阿爾瓦雷斯·德·托萊多-恩里克斯（García álvarez de Toledo）的女兒伊蓮諾拉（Eleonora di Garzia di Toledo）以及英格蘭國(guó)王詹姆斯一世（James I）的妻子安妮（Anne）。

《沉睡魔咒2》（2019）

由左到右為：亨利埃塔·瑪麗亞、伊蓮諾拉、安妮

9. 科納爾（Conall）曾對(duì)瑪琳菲森說(shuō)，“Remember who you are”；這句話(huà)是來(lái)自于1994年的動(dòng)畫(huà)電影《獅子王》（The Lion King）中，木法沙（Mufasa）對(duì)辛巴（Simba）所說(shuō)的話(huà)。

《獅子王》（1994）

10. 在《沉睡魔咒2》中有一幕，是英格里斯皇后用鐵餐具去挑釁瑪琳菲森，這是對(duì)英格里斯皇后的赤裸裸的惡行的映射，因?yàn)橐话愕幕适壹易宥贾粫?huì)使用金或銀制的餐具。

《沉睡魔咒2》（2019）

11. 在《沉睡魔咒2》最后，米歇爾·菲佛（Michelle Pfeiffer）扮演的英格里斯皇后最終被變成了一頭山羊，這個(gè)橋段是對(duì)2007年的奇幻電影《星塵》（Stardust）的致敬，在該片中，米歇爾·菲佛扮演的角色將其他角色變成了山羊。

《星塵》（2006）

《沉睡魔咒》是迪士尼動(dòng)畫(huà)電影真人改編化嘗試中比較成功的例子之一，最初的配方與全新的演繹，傳統(tǒng)的童話(huà)故事需要的不僅僅是特效場(chǎng)面等硬件設(shè)施的提升，還需要故事內(nèi)核的真正改良，改編同時(shí)改寫(xiě)的童話(huà)劇本也讓觀眾有被驚艷到；而《沉睡魔咒2》將是做了更大的挑戰(zhàn)，為已知的童話(huà)故事續(xù)寫(xiě)故事是一件很有勇氣的事情，既需要真正了解原有故事的人物性格，也要?jiǎng)?chuàng)造出合理的動(dòng)機(jī)；續(xù)作盡管大體上往著看似合情的方向發(fā)展，但生疏的感情線以及原創(chuàng)故事逃不過(guò)俗套，這才是續(xù)作最大的魔咒。

如今《沉睡魔咒3》的拍攝計(jì)劃已經(jīng)定下，如何重新使傳統(tǒng)的童話(huà)人物角色散發(fā)生機(jī)，譜寫(xiě)出當(dāng)代的跨時(shí)代意義的現(xiàn)代童話(huà)，這也是迪士尼作為動(dòng)畫(huà)大廠/童話(huà)大廠所需要思考的內(nèi)容。

《沉睡魔咒2》（2019）

顛覆傳統(tǒng)、制造新奇的現(xiàn)代童話(huà)，成就迪士尼公主系列故事的轉(zhuǎn)型勝利。但《沉睡魔咒2》的出現(xiàn)，如同今年紛紛墜馬的影視劇作，無(wú)情緒過(guò)度，空有大型視聽(tīng)場(chǎng)面，劇情毫無(wú)邏輯，還有明顯技術(shù)錯(cuò)誤。片尾那頃倒的城堡一角，實(shí)則是迪士尼帝國(guó)自己吧？

作為商業(yè)片，讓觀眾只看女王飆戲是可以的。個(gè)人偏愛(ài)Michelle多于Angelina Jolie，而兩人的演技的確精美。但明顯單獨(dú)戲份空間很小，導(dǎo)致個(gè)人思維轉(zhuǎn)變點(diǎn)水而已，如同童話(huà)中的愛(ài)情一般不足為信。人物形象立不起來(lái)，新童話(huà)破立之間的根基等于被棄。倒是令人無(wú)語(yǔ)的傻公主，真的可以洗洗睡了。

劇情平淡荒謬。第一部的改寫(xiě)如同冰雪奇緣的一吻，代表對(duì)真愛(ài)的現(xiàn)代童話(huà)詮釋。而今日的續(xù)作，首先是不易的，其次是失敗的。種族融合和真愛(ài)至上算是兩個(gè)大主題，但兩者之間竟然不是因果關(guān)系。大融合的原因不明不白，真愛(ài)的力量愚蠢無(wú)力，等于沒(méi)有表達(dá)什么內(nèi)容。

暗夜族的支線是續(xù)作常用的技巧，即主角的背景延伸。不過(guò)在完整展現(xiàn)王國(guó)、精靈、暗夜的同時(shí)，有些藝術(shù)呈現(xiàn)上的做法值得質(zhì)疑。精靈被困禮堂的藝術(shù)化處理，是否考慮過(guò)二戰(zhàn)（毒氣室）的印記太濃？暗夜族的概念與面孔，是否參考了過(guò)多的亞洲元素？人類(lèi)王國(guó)的人物結(jié)構(gòu)，是否太講求美國(guó)“政治正確”？

太多的內(nèi)容又不顧及細(xì)節(jié)，除了營(yíng)造美，迪士尼似乎失去了講故事的能力。反對(duì)出身論的宣言，在完美音樂(lè)、精致妝容、藝術(shù)布景之間，只是空洞的說(shuō)教。勝景的無(wú)力感，像極了帝國(guó)的末日，無(wú)法令人動(dòng)容的童話(huà)流于廉價(jià)的商業(yè)運(yùn)作，這樣的迪士尼真的可以抗衡崛起的Netflix和HBO嗎？

在結(jié)尾處，士兵跑下塔樓，兩機(jī)位同一片段的疊加，造成時(shí)間線重復(fù)，這種錯(cuò)誤可比權(quán)游的星巴克要低級(jí)多了。其實(shí)很擔(dān)心《冰雪奇緣2》也狗尾續(xù)貂，但想來(lái)是純動(dòng)畫(huà)可能好些。

最后的最后，6分，沒(méi)有大女主可就真不及格了。

（文中圖片均來(lái)自豆瓣電影）

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