在黑洞般的永恒孤獨(dú)面前，人類的所有美好光明都將失去自己的立錐之地。

第1種孤獨(dú)：

普羅大眾為了塑造自己的正義感，需要樹(shù)立一個(gè)罪惡的靶子來(lái)批判。于是很諷刺的是，這個(gè)靶子和靶圈上的一群人就以一個(gè)如此正義的名目被罪惡地處死了。大眾的手上沾滿了鮮血，心里美滋滋地覺(jué)得自己是正義的小伙伴。

第2種孤獨(dú)：

我們所信以為真的所謂事件真相，是由大眾傳媒集團(tuán)里的領(lǐng)導(dǎo)干部根據(jù)自己的喜好決定的。

第3種孤獨(dú)：

想通過(guò)公布被隱藏起來(lái)的真相而實(shí)現(xiàn)自我救贖的人，卻因?yàn)椴环鲜袌?chǎng)的需要而永遠(yuǎn)不能完成告解。

第4種孤獨(dú)：

在性這種愚蠢的問(wèn)題上無(wú)法控制住自己最原始的欲望，一下子就毀了兩條生命。

第5種孤獨(dú)：

因?yàn)榧胰恕⑼碌淖镞^(guò)而被從天而降的連坐之禍毀掉人生。

第6種孤獨(dú)：

缺少關(guān)愛(ài)的女孩利用別人的罪愆換取關(guān)愛(ài)，犯下錯(cuò)誤的老師利用關(guān)愛(ài)為自己的錯(cuò)誤行為爭(zhēng)取時(shí)間。兩方都默契的把戲演得很真（老師一方還附加了對(duì)自己正義形象的維持的心理），互相利用和真情實(shí)感之間的界限越來(lái)越淡，但是這條界線卻永遠(yuǎn)不能消失。

第7種孤獨(dú)：

用道德感要求同事不能向生存低頭，要說(shuō)真話；同時(shí)用隱瞞來(lái)應(yīng)對(duì)自己生活中的錯(cuò)誤，理由是要讓自己的真話順利播出。這種分裂的心理是如此真實(shí)。

第8種孤獨(dú)：

父親以自己認(rèn)為正確的形式去愛(ài)女兒（關(guān)注賺錢(qián)而忽視對(duì)話，不肯了解女兒生理期細(xì)節(jié)滿分），父女之情的螺旋式下降（與紀(jì)錄片里自殺的少女相合）

第9種孤獨(dú)：

父親只關(guān)注賺錢(qián)而忽視與女兒的對(duì)話，恰恰也是因?yàn)樽约旱馁嶅X(qián)能力不足，需要把所有的精力放在賺錢(qián)上。

第10種孤獨(dú)：

說(shuō)到賺錢(qián)，更為諷刺的是社會(huì)禁止未成年人在餐館打工，于是逼迫未成年人選擇出賣(mài)色相討生活。

第11種孤獨(dú)：

法律關(guān)閉了其他的救贖方案，只給你留下一條通向社會(huì)性死亡的路徑。

第12種孤獨(dú)：

父親發(fā)現(xiàn)家庭開(kāi)始好起來(lái)了，源于一位充滿愛(ài)心的老師伸出的援手。信賴慢慢的建立起來(lái)，直到有一天被告知，這份愛(ài)源于欺騙的目的，于是大廈轟然崩塌了。大廈的崩塌不比平房的崩塌更令人絕望嗎？

第13種孤獨(dú)：

得知真相的爸爸對(duì)老師的復(fù)仇是在我們情理之中的判斷。當(dāng)老師倒在地上生死未卜的時(shí)候，我能想到的結(jié)局之一就是，老師死了，老師的爸爸自殺謝罪，少女的爸爸接受法律制裁，少女被搶救活過(guò)來(lái)。那不是很諷刺的嗎。但這不也是最符合人性邏輯的一種走向嗎。不是最壞的Bad Ending嗎。

2個(gè)半小時(shí)內(nèi)被壓入了這么多種人性孤獨(dú)的電影，簡(jiǎn)直不留任何情面給這個(gè)世界。所以你給他一星差評(píng)我覺(jué)得也對(duì)，給五星好評(píng)也對(duì)，這取決于你的人生態(tài)度。

《由宇子的天秤》（港譯：平衡搜查線），假如香港未來(lái)有機(jī)會(huì)上映應(yīng)該用回原名更貼切，更能理解女主角的第一視角與心理變化引導(dǎo)每一個(gè)選擇與決定。電影去年在內(nèi)地的平遙電影節(jié)首映兼獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，在影展一票難求成網(wǎng)絡(luò)佳話，繼上海、北京兩大國(guó)內(nèi)影展外，平遙是內(nèi)地文青的新指標(biāo)，引用三大影展裡偏鋒的題材，打響名堂。電影在香港參加了亞洲電影大獎(jiǎng)，失落了新導(dǎo)演獎(jiǎng)，但無(wú)損春本雄二郎在世界影展與亞洲冒起的機(jī)會(huì)，特別是所執(zhí)導(dǎo)的電影都參加過(guò)柏林影展。今年香港引入了幾位日本新晉導(dǎo)演的電影，如中野量太《淺田家》（曾經(jīng)得過(guò)新藤兼人賞金獎(jiǎng)）、吉野龍平《永遠(yuǎn)比那些笨蛋年輕》、冒起得快的濱口龍介都是值得留意的導(dǎo)演，這些導(dǎo)演不是每一部的作品都有機(jī)會(huì)在香港上映，所以他們的作品有迴響，讓觀眾留意與找尋首作亦是開(kāi)啟了一波浪潮。特別是看畢《由宇子的天秤》，更要把春本雄二郎的名字記進(jìn)腦海，這部電影是他的第二部作品、框架戲中有戲，枝節(jié)脈絡(luò)貫通來(lái)龍去脈，製造內(nèi)心衝突與人的複雜性、鏡頭美而工整，相當(dāng)令人驚喜。導(dǎo)演身兼多職擔(dān)綱編導(dǎo)與剪接與監(jiān)製，翻查資料在他大學(xué)畢業(yè)後曾經(jīng)加入松竹京都攝影所工作，有拍電視劇的經(jīng)驗(yàn)，在松竹亦師從井上昭與石原興兩位監(jiān)督，有亮麗的履歷表，而在今年的釜山的投資會(huì)籌備第三部電影企劃。

由宇子的理性平衡線

日本電影擅長(zhǎng)挖社會(huì)題材，展開(kāi)人性的矛盾與角力。好處是觀眾看完會(huì)有所反思，有所體會(huì)人性的黑暗面與光輝，不好的是影響票房，它不是一部娛樂(lè)化與一面倒批評(píng)一方的電影，而是需要同理心、閱歷去理解發(fā)生的事、理解每個(gè)人的選擇，不應(yīng)該有先入為主的看法。電影框架支線以由宇子（瀧內(nèi)公美飾）飾演的紀(jì)錄片導(dǎo)演為了尋找三年前校園欺凌的真相而展開(kāi)，廣美與矢野發(fā)生了一段不倫師生戀，廣美的父親與矢野的媽媽與妹妹分別接受了訪問(wèn)。試圖找出廣美自殺的原因，帶出校方對(duì)當(dāng)事人的決絕，事件死無(wú)對(duì)證，揭示出校方的隱暪。在訪問(wèn)矢野的媽媽時(shí)有一份遺書(shū)指出校方誣蔑了當(dāng)事人，使到二人要自殺以證清白。

最初由宇子以旁觀者的身份介入事件，她只想拍好這個(gè)題材，據(jù)理力爭(zhēng)，甚至問(wèn)到受訪者情緒崩潰與難堪，走訪敏感的地方拍攝，例如是矢野家的舊居，被當(dāng)?shù)厝蓑?qū)趕。同時(shí)，上司不喜歡紀(jì)錄片的角度，與上司就對(duì)白引起衝突。在工作上，她不希望只有被害者一方的意見(jiàn)，於是找來(lái)加害者家屬的部份，然而加害者與被害者的身份模糊，已經(jīng)分不清了。在由宇子的理解下知道雙方的家屬們都被騷擾，被判處社會(huì)性死亡，一個(gè)人的死亡牽連到在生的人，有著深深的恥感。矢野太太與長(zhǎng)谷部先生在家人死後都過(guò)著不明不白的生活，特別是矢野家要過(guò)著隨時(shí)搬家的日子，深怕網(wǎng)上發(fā)佈她的住址，而不倫事的傳聞更影響到下一代。

由宇子由一個(gè)理性主義的人，尋求公義的人漸漸出現(xiàn)人性化的表現(xiàn)，與她的記者角色的權(quán)衡有衝突。事實(shí)上戲裡出現(xiàn)不少理智與感情、同情與正義混合的情緒，每個(gè)選擇都不一定是正確的，眼前看到事物亦未為真。於是從紀(jì)錄片工作，以旁觀者的角度到進(jìn)入下一個(gè)框架，親身體驗(yàn)邊緣人的處境。

與上司衝突後，畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)由宇子回到家裡經(jīng)營(yíng)的補(bǔ)習(xí)學(xué)校，另一女主角小畑萌出現(xiàn)，由宇子開(kāi)始走進(jìn)她的世界，指出她作弊的行為。在教室嘔吐照顧她期間誤打誤撞得知父親與學(xué)生的性關(guān)係，在她的感性間不可原諒父親，但理性間知道事件一揚(yáng)開(kāi)去就會(huì)身敗名裂，會(huì)成為紀(jì)錄片主角的結(jié)果一社會(huì)性死亡，失去工作、地位。於是她試圖在萌身上作補(bǔ)救，鼓勵(lì)她追夢(mèng)、幫她補(bǔ)習(xí)，照顧起居飲食，擔(dān)起父親無(wú)法肩負(fù)，直視的責(zé)任。對(duì)萌來(lái)說(shuō)，十七歲懷孕也不是光彩的事，家裡有個(gè)缺少溝通的父親，由宇子就像是大姐姐照顧她，信任她。由宇子為了掩飾父親的罪行，以工作名義找黑市醫(yī)生、試圖以犯法手段取得墮胎藥物。此時(shí)她的正義感而蕩然無(wú)全，為了大局根本沒(méi)法大義滅親。親情與正義兩難全，工作開(kāi)始有起色，紀(jì)錄片要兩星期後播出、萌的孩子與性命安全都等不了。一切在沉默中爆發(fā)，再進(jìn)入下一階段的出人意表、靜默的暴力與重生的結(jié)局，雖然是結(jié)局但故事的仇恨與真正的公義也無(wú)來(lái)臨，可見(jiàn)是一個(gè)絕望的社會(huì)。

每個(gè)人身上都是精神病院

在電影裡出現(xiàn)了四組家庭，長(zhǎng)谷部、矢野、木下（由宇子一家）、小畑。描繪了一個(gè)傷痕的社會(huì)，分不清誰(shuí)是誰(shuí)非，戲裡大致可分為三個(gè)框架，紀(jì)錄片主角為第一組框架（旁觀者身份到介入、同情與幫助）；第二框架是木下家與小畑家的交集（不倫、幫助、救贖與責(zé)任），轉(zhuǎn)化到第三個(gè)框架，女主角的坦白、推翻一切的前設(shè)。戲中的人沒(méi)有固定的好人與壞人，好人也會(huì)犯錯(cuò)，迷失，由宇子由最初在紀(jì)錄片主宰劇情、編排的判官，盡量平衡各方發(fā)掘真相，到了自己的事就成為了雙重標(biāo)準(zhǔn)的人，這使她開(kāi)始明白到加害人家屬面對(duì)的處境，並使她的紀(jì)錄片多了家屬的自白，內(nèi)容更豐富，亦得到上司的準(zhǔn)許，穩(wěn)步上揚(yáng)?？墒?，到了最後眼前所知的真相是有另一個(gè)故事，矢野妹妹為了保護(hù)兄長(zhǎng)而篡改遺書(shū)，阻止紀(jì)錄片出街，由最初接受訪問(wèn)到敵不過(guò)內(nèi)心掙扎而坦白。某程度上由宇子的父親一直也想跟小畑父坦白真相，但被女兒阻止，父親只是想把自己的罪責(zé)放下，但忽視了女兒日後可能要面對(duì)的困難。

在結(jié)尾，由宇子代父從軍意圖減輕小畑的罪責(zé)與擔(dān)心，說(shuō)出真相。然而這個(gè)真相也是片面的，小畑父也懷疑自己的女兒當(dāng)援交，又有補(bǔ)習(xí)班的同學(xué)證實(shí)，肚內(nèi)的孩子是誰(shuí)經(jīng)手也未知。矢野妹的坦白給了由宇子勇氣，與其帶罪疚過(guò)世，不如一拍兩散，到最後連苦苦堅(jiān)持的紀(jì)錄片也告吹。戲裡的人都不是完人，萌被質(zhì)疑是個(gè)說(shuō)謊的孩子、矢野妹為亡兄掩飾罪行、她們都是身不由己，萌本來(lái)有兼職但被中斷了，家裡亦沒(méi)有錢(qián)。電影裡不少情節(jié)也是對(duì)比，如車(chē)禍昏迷的萌對(duì)比最後死不去的由宇子。兩個(gè)框架的故事亦可以作對(duì)比，兩份工作交集而取平衡點(diǎn)，一組人被宣判了社會(huì)性死亡，而另一組人徘徊在中間，稍一不慎就會(huì)成為前者，。由宇子小時(shí)候的經(jīng)歷，對(duì)父親的敬畏與後來(lái)的瓦解，小時(shí)候作弊對(duì)比萌的作弊，萌缺乏成年人的保護(hù)與指導(dǎo)，由宇子很容易進(jìn)她的世界，成為她暫存的「母體」與依靠，成年人的模範(fàn)，對(duì)由宇子來(lái)說(shuō)她有幾重考量，一是她為了贖罪，二是她明白萌是年青人的心態(tài)，想保護(hù)她讓自己好過(guò)。在電影裡，最欣賞的是由宇子舉起手機(jī)拷問(wèn)父親與上司，問(wèn)到他們啞口無(wú)言，攝像機(jī)是有力量的。

電影反映出人是相當(dāng)複雜的，是非錯(cuò)對(duì)也難避免?？梢哉f(shuō)我們每個(gè)人身上都有善良與醜惡的一面，同樣也有偽善的自己，當(dāng)補(bǔ)習(xí)學(xué)校不再收學(xué)生，由宇子說(shuō)那些學(xué)生是需要這個(gè)地方，木下父與萌的性關(guān)係可以理解為長(zhǎng)腿叔叔的故事，萌付不起錢(qián)就要用原始的本錢(qián)作等價(jià)交換，作入大學(xué)與脫貧的入場(chǎng)券，而她又必須走這條路。矢野志帆原本有髮型屋有穩(wěn)定的職業(yè)，但面對(duì)社會(huì)的霸凌要打散工與離開(kāi)家園，打開(kāi)了自我保護(hù)意識(shí)。在片中的居民與受訪者對(duì)記者反應(yīng)很反感，記者不一定是神聖的職業(yè)，學(xué)校有一套、出到社會(huì)又有一套，矢野母以為由宇子可以替她兒子平反，而她講到自己不能夠偏幫任何一面，但可以亮起一束光。此時(shí)，由宇子的心靈天秤在職業(yè)道德與人性中搖擺，所以她成為了兩家人的橋樑，在職業(yè)道德以外傳送食物聊表心意，讓大家多一點(diǎn)支持與力量，撫慰人心。

在電影裡，多麼希望萌早點(diǎn)死，如果她死了，傷心的只是她的父親，所有責(zé)任都可以卸下，不會(huì)有人背負(fù)孩子的責(zé)任。所以她出意外看似是由宇子的錯(cuò)，也可以是萌的謊言，不為外人知的秘密被人識(shí)破。所有的事情都是有很多面向而不是單一的，使到這部電影不易消化亦引人思考。戲裡的男人設(shè)定都比較窩囊，由宇子父親要女兒的包庇與處理事情，小畑父的不問(wèn)家事與女兒的事，只懂怪罪於女兒，又不能替她付費(fèi)，釀成悲劇。而個(gè)人驚嘆的是由宇子被萌的父親索頸，然後倒地後的鏡頭，是生還是死，畫(huà)面停頓，直到有人聲、電話聲，再緩緩爬起來(lái)，一切都已經(jīng)不一樣了，亦改變不了，真相又好像不太重要。那幾秒是整部戲的神來(lái)之筆。

媒體是雙刃劍，喜歡這類電影探討人性，探討眼前事物的真?zhèn)危捎钭臃磳?duì)上司的看法試圖抓住真相，但是上司可以隨時(shí)改變報(bào)導(dǎo)的方針。媒體可以污名化死者、受害者、家人，同時(shí)可以讚美、鼓勵(lì)推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。從介入到參與，拍攝紀(jì)錄片也是看到人生百態(tài)與無(wú)奈，電影以女記者為視角同時(shí)也帶出了女性如何看性侵、霸凌的角度，她的細(xì)膩、與受害人的相感應(yīng)與方便照應(yīng)，是可信任的對(duì)象，有趣的是日本近年的新聞?lì)}材片也是以女性為主角，例如森達(dá)也拍攝的紀(jì)錄片《I-Documentary of the Journalist》對(duì)照藤井道人的《新聞?dòng)浾摺罚?019），兩者都是以日本記者望月衣塑子為原型採(cǎi)訪、拍攝。以新聞?lì)}材的電影在日本不太缺，是在於角度與取材，在戲中不是講述有多鍥而不捨、堅(jiān)毅、而是越界去參與與介入別人的人生，旁觀他人之痛，亦同時(shí)自己也感受其中?！队捎钭拥奶斐印穭t以心理角度、邊緣的社會(huì)與女性的堅(jiān)強(qiáng)與無(wú)助帶出故事，同時(shí)這是部小本的獨(dú)立製作，除了劇情稍長(zhǎng)外，大致上是成熟的作品。

瀧內(nèi)公美一不施脂粉的演出

瀧內(nèi)公美憑情色片《火口的二人》獲得電影旬報(bào)的最佳女主角，在戲中飾演不帶脂粉的女導(dǎo)演，可算是素顏演出。面上有瑕疪，稱不上是美女，就像是日常生活裡遇到的人。在冷艷中帶型格的獨(dú)立女性，同時(shí)有一份善意與美德。個(gè)人認(rèn)為她較適合做獨(dú)立個(gè)性的女角多於在電視劇演甜美、過(guò)於女性化的角色。戲裡的妝容與在其它戲裡大不同，相當(dāng)合乎記者的裝扮與思維，再看看她在《火口的二人》的演出又是另一個(gè)境界，可以說(shuō)是實(shí)力派演員，要留意一下她的演出了。

正義的界限到底在哪里…似乎沒(méi)有準(zhǔn)確的答案?？稍谖覀冋J(rèn)為自己是絕對(duì)正義時(shí)…其實(shí)就不再是正義。那是自以為是的，片面的，不真實(shí)的正義。 導(dǎo)演用大部分的時(shí)間將觀眾帶入劇情，與主角產(chǎn)生共情，觀眾會(huì)逐漸站在主角的角度去看待并理解事件，可那是對(duì)的嗎？那不過(guò)是片面的正義……

最后由宇子拿起手機(jī)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了從未自我否認(rèn)過(guò)的自己時(shí)，感覺(jué)整個(gè)人很突然的被導(dǎo)演從劇情中抽離出來(lái)。因?yàn)槿嗽诖蠖鄷r(shí)刻都不愿承認(rèn)自己是錯(cuò)的。 幻想的破滅往往只在一瞬間。我們最后看清了真相，看清了由宇子內(nèi)心天平的方向，可我們卻做錯(cuò)了… 希望這部電影給了大家思考的機(jī)會(huì)，反思的機(jī)會(huì)，用正真的正義，讓這個(gè)世界少一些冷漠。 《由于子的天平》是內(nèi)容大于形式的電影典型。沒(méi)有傳統(tǒng)的剪輯手法，沒(méi)有配樂(lè)，沒(méi)有過(guò)多的場(chǎng)景人物……導(dǎo)演只是想借助電影這一傳播途徑表達(dá)自己看到冷漠社會(huì)后的憤怒與悲哀。希望引起大家反思。

7分，本可以8分的，但150分鐘+的總片長(zhǎng)實(shí)在是太拖沓了。本可以100分鐘講完的故事，在注重細(xì)節(jié)和人物內(nèi)心的同時(shí)，剪輯得太冗長(zhǎng)，優(yōu)點(diǎn)便成了缺點(diǎn)。 由宇子的天平在中學(xué)時(shí)被身為補(bǔ)習(xí)班的父親抓到作弊并懲罰時(shí)就形成了，支持她一路成為了紀(jì)錄片導(dǎo)演，想要挖掘別人未看到的真相。很美好，卻在一個(gè)個(gè)謊言到來(lái)時(shí)，有些許措手不及，最終天平傾斜，工作和生活的雙線路壓力，讓她在說(shuō)出父親和Mei的事實(shí)后如釋重負(fù)。 人生，可能就是在一個(gè)個(gè)天平的傾來(lái)倒去中長(zhǎng)大，變得油滑，變得難以信任，也變得不再堅(jiān)持。如影片中的姐姐那樣，有自己想要保護(hù)的人，所以偽造了弟弟的遺書(shū)。A之謊言，B之真相，對(duì)C可能看過(guò)就忘吧。沒(méi)有真正的感同身受，各種網(wǎng)絡(luò)暴力都是人性使然，只有盡力維持天平的平衡，而不是讓更多的天平傾倒。 如果影片能濃縮些，效果會(huì)更好些，反轉(zhuǎn)的劇情沖突也能在最短的時(shí)間內(nèi)起到更佳的效果。

MARK下一起看日影的難忘時(shí)光。??

引言

對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)，人心似乎并不如自己所設(shè)想的那般堅(jiān)定不移。職業(yè)理想會(huì)面臨著職場(chǎng)現(xiàn)實(shí)，以及更大的社會(huì)政治環(huán)境的沖擊；那些能令到世界變得更加平等、開(kāi)放和自由的信念，在實(shí)踐的過(guò)程中，會(huì)因?yàn)樽约旱牟豢?，自己的弱點(diǎn)，自己的虛偽，而受到考驗(yàn)。

一方面，如何反省自身，如何繼續(xù)通過(guò)積累學(xué)習(xí)和體驗(yàn)生活，對(duì)自己的想法進(jìn)行修正，進(jìn)而堅(jiān)持著去找新出路，這無(wú)疑是重要的。另一方面，如果部分人口中的“社會(huì)的現(xiàn)實(shí)”照樣對(duì)人們的聲音無(wú)動(dòng)于衷呢？

由春本雄二郎編劇執(zhí)導(dǎo)、瀧內(nèi)公美主演的日本電影《由宇子的天平》，講述了一名紀(jì)錄片導(dǎo)演的職業(yè)理想，在受到“家丑”的影響后，她如何進(jìn)行選擇的故事。

電影基本信息及簡(jiǎn)介

《由宇子的天平》（2020）導(dǎo)演: 春本雄二郎 / 編劇: 春本雄二郎 / 演員: 瀧內(nèi)公美/光石研/河合優(yōu)實(shí)/梅田誠(chéng)弘/和田光沙 等 / 制片國(guó)家: 日本 / 片長(zhǎng): 153分鐘

《由宇子的天平》是繼《成為家族》（2016）后，春本雄二郎編劇執(zhí)導(dǎo)的第二部劇情長(zhǎng)片，它于2020年第四屆平遙國(guó)際電影展中，獲得了觀影團(tuán)之選·“臥虎”單元·最受歡迎影片，獲第25屆釜山電影節(jié)新浪潮獎(jiǎng)，并入圍第71屆柏林電影節(jié)全景（Panorama）單元，而在日本影評(píng)界，也收獲了肯定。

影片的故事圍繞著一位身兼電視臺(tái)紀(jì)錄片導(dǎo)演，以及補(bǔ)習(xí)班老師的女性而展開(kāi)。

木下由宇子接受電視臺(tái)的委托，正在拍攝一部聚焦于少女自殺事件的紀(jì)錄片。長(zhǎng)谷部廣美稱自己在學(xué)校受到了霸凌，校方否認(rèn)此事，反過(guò)來(lái)指廣美與教師矢野和之有不正當(dāng)?shù)年P(guān)系，廣美與矢野不承認(rèn)。校方要求廣美退學(xué)之后，年僅16歲的少女投河自殺，因?yàn)槭聭B(tài)變得愈發(fā)嚴(yán)重，校方召開(kāi)記者會(huì)，再次重申其立場(chǎng)，并主張廣美的自殺不是學(xué)校的責(zé)任，媒體對(duì)這一事件大肆報(bào)道，矢野留下了控訴校方和媒體的遺書(shū)后，自盡。

由宇子采訪了廣美的父親長(zhǎng)谷部仁后，認(rèn)為整個(gè)事件最需要關(guān)注的，是校方對(duì)廣美自殺的態(tài)度，是媒體在報(bào)道時(shí)所進(jìn)行的渲染，紀(jì)錄片部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)不想媒體成為被批判的對(duì)象，要求由宇子將矛頭指向校方，制造出家長(zhǎng)教師與學(xué)校對(duì)立的“真相”，由宇子雖然作出了妥協(xié)，但她還是堅(jiān)持平衡報(bào)道的原則，積極采訪廣美及矢野的親屬。

與此同時(shí)，由宇子及其父親木下政志經(jīng)營(yíng)著一家補(bǔ)習(xí)社，班上有一位名叫小畑萌的少女告訴由宇子，木下政志和她發(fā)生過(guò)一次性行為，她現(xiàn)在懷孕了。由宇子追問(wèn)父親后，其父承認(rèn)確有此事，由宇子想要在懷孕事件不被暴露的前提下，照顧好小畑萌，并帶她去墮胎，但是，事情的后續(xù)出乎她的預(yù)料......

《由宇子的天平》劇照。網(wǎng)上圖片

“無(wú)論司法怎么判，都逃不過(guò)社會(huì)的制裁”

如果要認(rèn)錯(cuò)的人是你自己，你還會(huì)不會(huì)覺(jué)得認(rèn)錯(cuò)這件事很帥氣？

由宇子意識(shí)到拍攝的方向出現(xiàn)誤導(dǎo)觀眾的可能性時(shí)，增加了需要聚焦的內(nèi)容，結(jié)果上司以若將矛頭指向媒體，對(duì)大家都沒(méi)有好處為由，否定了她的想法，她沒(méi)有完全放棄，說(shuō)道：“我覺(jué)得認(rèn)錯(cuò)是很帥的行為?！?/p>

這里的“認(rèn)錯(cuò)”，是一種媒體從業(yè)者的職業(yè)操守，為的是糾正偏差，實(shí)現(xiàn)客觀公正。此后，由宇子爭(zhēng)取機(jī)會(huì)去拍攝更多的素材，她將長(zhǎng)谷部廣美家屬、矢野和之家屬和學(xué)校三方的觀點(diǎn)，放到一起進(jìn)行比較，尋找當(dāng)中的差異，并試圖深挖表象背后的脈絡(luò)，達(dá)到平衡報(bào)導(dǎo)的目的。這一過(guò)程猶如拼拼圖，每個(gè)事實(shí)，就是一塊拼圖。

但是，面對(duì)著父親越軌的行徑，面對(duì)著他想向少女父親袒露，并甘愿受罰的告白，由宇子卻不愿意將這塊拼圖交出去，她寧可向社會(huì)隱瞞，其理由很直接——民眾與媒體會(huì)對(duì)父親、她、甚至所有和木下家有關(guān)聯(lián)的人，逐一進(jìn)行審判或者追問(wèn)。

春本雄二郎在一次訪談中，講到他創(chuàng)作這部電影的契機(jī)【1】：

構(gòu)思這部電影的契機(jī)，是發(fā)生在一所小學(xué)的霸凌自殺案件。在該案中，肇事男孩的父親和一個(gè)同名同姓的人遭受網(wǎng)絡(luò)暴力。社會(huì)的指責(zé)不是針對(duì)肇事者本人，而是指向其家人，甚至一個(gè)與案件完全沒(méi)有關(guān)系的同名同姓之人也被網(wǎng)暴。我認(rèn)為生活在一個(gè)抨擊如此極端的時(shí)代是可怕的。就在那時(shí)，我想象著如果一位對(duì)犯罪者家屬進(jìn)行取材的紀(jì)錄片節(jié)目導(dǎo)演，自己的親屬也犯下罪行，其做法會(huì)怎樣？

如果拍攝紀(jì)錄片的人認(rèn)為他們所做的是正確的，是為了社會(huì)，這種正義感卻因?yàn)樗麄冏约撼蔀榉缸镎叩募覍俣鴦?dòng)搖。然后，紀(jì)錄片導(dǎo)演能否將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己的黑暗？我覺(jué)得這種敘事結(jié)構(gòu)本身就很有意思。

春本雄二郎。圖片來(lái)源/Cinemore

矢野家因?yàn)檫@起霸凌自殺案件，日常生活受到嚴(yán)重影響，矢野的母親登志子和姐姐志帆已經(jīng)不能夠在她們?cè)镜募揖幼×?，為了躲避媒體以及人肉搜索，矢野登志子過(guò)著東躲西藏的日子，矢野志帆已經(jīng)離婚，一邊養(yǎng)育女兒，一邊打散工，一旦名字被他人知道，只能被迫搬家。

在《和能夠大聲哭泣的被害者家屬不同，“他們”只能沉默──讀〈加害人家屬：不能哭也不能笑的無(wú)聲地獄〉》一文中，作者介紹了日本人對(duì)待加害者家屬時(shí)，其背后的“民族性”【2】：

總是追求和諧、排斥“為別人添麻煩”的日本人，針對(duì)“破壞和諧秩序”的任何對(duì)象，便會(huì)進(jìn)行“制裁”。犯罪，尤其是殺人，這種徹底毀壞道德價(jià)值觀的行為，便成為國(guó)民不可容忍的“絕對(duì)之惡”。

（中略）

鈴木伸元犀利指出，把加害人家屬拖出來(lái)公審的刑罰報(bào)應(yīng)論，以及潛藏于國(guó)內(nèi)“傳統(tǒng)聚落”、重視“和氣”的強(qiáng)大力學(xué)，即使歷經(jīng)明治維新、法治修改，仍深刻存于現(xiàn)代人腦海中。

事情曝光出去，補(bǔ)習(xí)班開(kāi)不成了，紀(jì)錄片導(dǎo)演的工作也有可能保不住了，父女二人要考慮搬家事宜。

處在如此現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，并深知媒體會(huì)如何操弄民意的由宇子，她退縮了，平常自信勇敢的她，有個(gè)習(xí)慣，當(dāng)她準(zhǔn)備開(kāi)始質(zhì)問(wèn)他人時(shí)，她會(huì)拿出手機(jī)，將對(duì)方的一言一行拍攝下來(lái)，但除了最后一場(chǎng)戲之外，她一次都沒(méi)有將攝像頭對(duì)準(zhǔn)過(guò)自己。

視頻的威力實(shí)在太大了。

《由宇子的天平》劇照。網(wǎng)上圖片

當(dāng)由宇子得知小畑萌賣(mài)春的傳聞后，她要問(wèn)清楚萌肚子里的孩子是不是其父親的，這致使原本在車(chē)上的萌逃跑，最終暈倒于馬路上。被送往醫(yī)院后，萌的父親小畑哲也還是知道了女兒懷孕的事實(shí)。

先前，矢野志帆主動(dòng)來(lái)找由宇子，她承認(rèn)自己偽造并替換了弟弟自殺前寫(xiě)的遺書(shū)，并將矢野和之的手機(jī)拿給由宇子看，手機(jī)里有段視頻，記錄著男老師性侵未成年*女學(xué)生的事實(shí)。由宇子以善意對(duì)待矢野志帆兩母女，矢野志帆大受感動(dòng)，在學(xué)校和媒體面前人格破產(chǎn)的矢野和之，其實(shí)是畏罪自殺，他的姐姐帶著破碎的心、巨大的壓力，將最重要的一塊拼圖交給了由宇子。

*2022年4月1日起，日本《民法》規(guī)定的成人年齡，由20歲下調(diào)至18歲。

最后，由宇子還是將“家丑”透露給小畑哲也聽(tīng)，這樣做的理由，第一是她對(duì)萌、志帆女兒矢野愛(ài)里紗的惻隱之心；第二是她看到了小畑哲也面對(duì)女兒賣(mài)春傳聞時(shí)的脆弱和不知所措；第三是她見(jiàn)證著加害者家屬得知真相后的心路歷程；第四，她或許需要一個(gè)出口，將其被壓抑的正義感釋放出來(lái)，即使她要付出代價(jià)。

小畑哲也氣憤地用力掐住由宇子的脖子，她倒地了，男人失神地走開(kāi)，這一幕以一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍攝完成，觀眾的視線被車(chē)擋住，看不見(jiàn)由宇子的表情，這是導(dǎo)演力求激發(fā)觀眾想象力的設(shè)計(jì)【1】。她就這樣死去了嗎？突然，手機(jī)響起，由宇子一陣咳嗽，打破了某種氛圍，鏡頭隨之移動(dòng)到可以看到其身體的地方，她知道了節(jié)目取消的通知后，奮力使自己坐著，她拿出手機(jī)，按下了錄制按鈕......

《由宇子的天平》劇照。網(wǎng)上圖片

一個(gè)有可能令到民眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了解及反思的機(jī)會(huì)，在面世前已經(jīng)死亡，小畑萌是不是因?yàn)槟鞠抡径鴳言?，由宇子沒(méi)有來(lái)得及調(diào)查清楚，但講出來(lái)是必要的——學(xué)校對(duì)于欺凌事件的不夠重視、性侵犯生前對(duì)于惡行的隱瞞、中年教育者借社會(huì)體制的不足以及未成年人對(duì)性的不夠了解，用少女的身體滿足欲望、輿論知情權(quán)與公民隱私權(quán)之間的張力、男權(quán)社會(huì)對(duì)女性系統(tǒng)性的擠壓——這國(guó)家有問(wèn)題的地方夠多了。

由宇子提醒著自己還有用鏡頭紀(jì)錄的能力，以回應(yīng)她仍活著。

從“不過(guò)是痛經(jīng)”，到“一次性愛(ài)”

長(zhǎng)谷部廣美與小畑萌都過(guò)得很辛苦，矢野愛(ài)里紗將來(lái)的日子會(huì)怎樣，也并不明朗。

家庭暴力，性侵和校園霸凌，是摧殘著未成年人身心的重大社會(huì)問(wèn)題，《由宇子的天平》以間接的方式呈現(xiàn)性侵，有關(guān)校園霸凌的描述停留于角色的對(duì)話中，而在家庭問(wèn)題上，影片是比較重視的，小畑家的場(chǎng)景布置，就是將這一問(wèn)題具象化的關(guān)鍵呈現(xiàn)。

長(zhǎng)谷部仁和小畑哲也都是那種會(huì)將不滿的情緒直接潑到女兒身上的父親，并且都是在女兒出現(xiàn)意外后，才會(huì)懊悔。當(dāng)然，在電影有限的篇幅中，兩位父親各自還是展現(xiàn)出不同的面向：長(zhǎng)谷部仁不想對(duì)社會(huì)認(rèn)輸?shù)男拍?，?duì)矢野登志子的同情，小畑哲也在經(jīng)濟(jì)上面臨的窘?jīng)r，他見(jiàn)女兒認(rèn)真向?qū)W之后，態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變......

《由宇子的天平》劇照。網(wǎng)上圖片

父親的情緒有時(shí)候是可以折射出社會(huì)議題的，其中就包含著如何看待及談?wù)摻?jīng)痛這一議題。萌有天在補(bǔ)習(xí)班嘔吐了，由宇子以為她經(jīng)痛，要送她去醫(yī)院，并通知了小畑哲也。來(lái)到小畑家準(zhǔn)備拿健保卡的時(shí)候，萌說(shuō)自己懷孕了。用驗(yàn)孕棒檢測(cè)并證實(shí)后，由宇子受到?jīng)_擊，萌哭泣著表示不想讓其他人知道，包括其父，小畑哲也剛好回家，看到蜷縮在沙發(fā)上的萌，對(duì)由宇子說(shuō)：“真抱歉，不過(guò)是經(jīng)痛就鬧成這樣”，接著，他又對(duì)自己女兒說(shuō)：“睡一下就沒(méi)事了吧？”

說(shuō)著如此刺耳的話的父親，貧困且整天不在家，缺少與女兒交流談心的時(shí)間，希望女兒將來(lái)不要成為他這樣的人，是其盼望，而這種盼望又建立在他不夠了解性知識(shí)、性別知識(shí)之上。不懂得女性生理基本構(gòu)造的男人，對(duì)未成年女性的身體提出要求。被血緣的隱患，自己人生的選擇，男人的性欲等束縛的萌，想要在這樣的前提下就讀普通的大學(xué)，做普通的工作，領(lǐng)普通的薪水。

昏倒了就什么都不用想了，這是萌在電影中的結(jié)局。

《由宇子的天平》在未成年人性同意*的問(wèn)題上，表達(dá)得比較含糊不清。首先，高中二年級(jí)的萌是否已滿18歲*，然后，假定先有萌賣(mài)春的傳聞，那究竟是萌，還是木下政志先提出性交的，在性交的過(guò)程中，萌有沒(méi)有被要求做她原本不愿意做的事情。但不管是誰(shuí)先提出來(lái)的，與未成年人性交，變成有價(jià)可算的事情。

*日本現(xiàn)今的性同意年齡仍為13歲。

*日本各地方政府制定青少年保護(hù)育成條例，當(dāng)中的“淫行條例”中亦制定禁止與未滿18歲的青少年性交。罰則則由各地方政府自行規(guī)定罰款或有期徒刑。若雙方都未滿18歲，則由雙方的監(jiān)護(hù)人決定是否提出告訴(摘自維基百科)。

“連意外都設(shè)想到才夠?qū)I(yè)”，這句對(duì)由宇子的說(shuō)教，卻成了木下政志本人故事發(fā)展的最大伏筆。

參考資料：

【1】Cinemore: 『由宇子の天秤』春本雄二郎監(jiān)督　シリアスな社會(huì)性と娯楽性を高度に一致させた今年度最重要作は、いかにして生み出されたのか【Director’s Interview Vol.141】

【2】博客來(lái)OKAPI: 和能夠大聲哭泣的被害者家屬不同，「他們」只能沉默──讀《加害人家屬：不能哭也不能笑的無(wú)聲地獄》(作者:喬齊安)

有點(diǎn)東西的?。。。?/p>

劇本很厲害。跟著角色們有在做復(fù)雜的思想斗爭(zhēng)，做選擇。無(wú)論什么結(jié)果都要去承擔(dān)。好不容易建立起來(lái)的大廈動(dòng)不動(dòng)就崩塌，真的心晃……

自殺霸凌少女早孕援交欺騙謊言親情羈絆道德倫理社會(huì)輿論壓力……好多元素充斥，信息量大，兩個(gè)多小時(shí)真的疲勞被掏空……需要點(diǎn)空間來(lái)自洽

據(jù)說(shuō)是新人導(dǎo)演，值得關(guān)注！