作為一個(gè)局外人，對(duì)于《犬舍驚魂》很難用“現(xiàn)實(shí)”與否來評(píng)判。戛納影帝馬爾切洛·豐特演出了一個(gè)透過屏幕能觸摸到靈魂的可憐人，這個(gè)人物的行為和動(dòng)機(jī)并未與大眾的生活經(jīng)驗(yàn)相悖，似乎是真實(shí)可信的。

小鎮(zhèn)的設(shè)定只是符合千里之外的路人對(duì)于意大利邊陲法外之地的想象，咂摸起來頗有點(diǎn)古龍小說的風(fēng)范，大家都是表里兩面，明面上都有一份正經(jīng)的營(yíng)生，暗地里卻都是綠林好漢，做著各種見不得光的買賣。

在這個(gè)“江湖”上，掌握最大權(quán)力，呼風(fēng)喚雨的永遠(yuǎn)是那些能夠搞定人的大佬；終日與狗相伴的主人公馬切洛，則是處在食物鏈的低端。

這樣的安排，倒是和我們的《水滸傳》有異曲同工之妙，梁山一百單八將的最后一位，金毛犬段景住，也是一個(gè)“動(dòng)物之友”，捯飭馬的。

表里比誰(shuí)都文明，內(nèi)里比誰(shuí)都歧視，是不是越古老的國(guó)度就越是這樣？不知道。

或許這源于生而為人的優(yōu)越感，站在地球的物種之巔，相愛或者相殺至少都要在同類之間，生活以狗為中心難道不是紆尊降貴？“狗男”的設(shè)定就是讓主角低人一等，這根本無需思索便是可以得出的結(jié)論。

馬切洛和城鎮(zhèn)們大佬的關(guān)系就如同忠犬與人類，忠犬想要用各種途徑，努力地討好主人；而主人從來都是居高臨下，偶爾從手指縫里露出一點(diǎn)殘羹冷炙。

在一次打家劫舍之后，西蒙帶著馬切洛一起去快活是電影里他接受過成人世界唯一的善意和尊重，而在西蒙的母親面前，他見識(shí)到了這只“惡犬”的軟弱。之后這個(gè)小男人寧愿拋棄在城鎮(zhèn)苦心經(jīng)營(yíng)的一切，也不愿背叛西蒙而選擇坐牢，只用義氣二字解釋未免有些敷衍，或許這一次“夠朋友”的危險(xiǎn)行徑，是一個(gè)卑微的人關(guān)于犧牲精神與英雄理想的自我滿足。

可悲的是，到頭來真的只是自我滿足。如果說城鎮(zhèn)大佬們的驅(qū)逐是可以預(yù)見的話，那么西蒙的漠視和欺凌讓所有的感動(dòng)和幻想，以及牢獄里一年的苦難都變成了笑話。

即便如此，毀滅的結(jié)果不是我們可憐的主人公一開始預(yù)想到的，太過于弱小和唯唯諾諾讓他沒有膽量直接硬剛西蒙，只能沖動(dòng)之下破壞這個(gè)“惡犬”的心愛之物泄憤。

電影在之后有個(gè)非?？尚Φ那楣?jié)：西蒙差點(diǎn)掙脫牢籠之后，主人公把他用狗鏈套住，然后給他治傷。

這個(gè)場(chǎng)景顯然是在回應(yīng)開頭，主人公如何地馴服大狗。說它可笑，是因?yàn)轳R切洛到這個(gè)地步，還在搖擺不定，還在自欺欺人地認(rèn)為可以“馴服”西蒙。

事實(shí)上當(dāng)他決定開始報(bào)復(fù)這位惡漢的時(shí)候，就已經(jīng)注定了不死不休的結(jié)局。即便是西蒙在威逼之下道歉，然后呢？你敢放虎歸山么？“相逢一笑泯恩仇”在這個(gè)以暴制暴的世界里不會(huì)存在，屈辱最終都要用鮮血才能洗清。

然而我們卻也無法嘲笑主人公“天真”的期冀，希望得到尊重的背后，是對(duì)于友情和平等的渴望，而他對(duì)于西蒙的報(bào)復(fù)，也是出自當(dāng)初一廂情愿的誤解：以為一起犯過罪，一起蹦過迪就完成了友誼的儀式，回望起來那不過是“惡犬”的無心施舍。

《犬舍驚魂》最后的幾分鐘讓我想到了“投名狀”。平等，尊重，友情，超額的回報(bào)，主人公對(duì)于這些的追求因西蒙而激發(fā)，也因西蒙而幻滅。出走一圈之后，知道半生絕緣美好，只希望還能回到往常的軌道。親手除掉“禍害”便是馬切洛重新入伙所納的“投名狀”，然而接受與否，我命并不由我。

電影的脈絡(luò)和段落都相當(dāng)?shù)那逦?，馬切洛每次給狗梳毛的場(chǎng)景都像是另起一行寫下小標(biāo)題。雖然《犬舍驚魂》入選了戛納主競(jìng)賽單元，雖然電影有著令人迷醉的破敗質(zhì)感，但是刻意的直白與直白的刻意，魔幻現(xiàn)實(shí)下包裹的類型元素，使得電影在理解起來，至少在人性的隱喻方面，并沒有多少霧里看花的氤氳?？v使用言語(yǔ)無法精確表達(dá)，但是其中的意味，看過電影的人應(yīng)該都能接收到。

但是太過明顯的刻意也容易激發(fā)逆反心理，同時(shí)簡(jiǎn)單直給的線索，使得在看的時(shí)候經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生一種“我知道你要講什么，甚至知道下一步要講什么，但是不怎么想聽你講”的感覺。電影中人物的符號(hào)化之后，更變得有些模式化，男主的突出是必然和必須的，因?yàn)椤度狍@魂》中，沒有其他的焦點(diǎn)。

一開始以為是普遍的故事片，看到中間感到這邏輯不太對(duì)，看完才明白，這是一部卡夫卡風(fēng)格的寓言電影。 中文翻作犬舍驚魂，不好。狗男，更好一些。

狗男，和那個(gè)大個(gè)子的暴力男，其實(shí)是一體的，男人心里住著的兩個(gè)人。

狗男，卑微，貧窮，無力，他想要獲得尊重，想要錢，想要給女兒這世上的好東西，可是他沒什么能力。

暴力男，是他心里的另一面。

否則劇情邏輯是不太順的，比如，為什么狗男不和警方合作？ 這里分析成本和收益都是不合理的，狗男并不蠢。

原因只在，他那時(shí)候還不愿意殺死或放棄心里那個(gè)暴力。

后來他殺了暴力男，想給周圍的人看，我變成一個(gè)好人了，但這時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，根本沒人在乎。

一切只是他內(nèi)心的交戰(zhàn)和煎熬，別人根本不在乎的。

就像我們每個(gè)人一樣，我們和內(nèi)心的魔鬼作戰(zhàn)，我們以為驚天動(dòng)地，其實(shí)在別人根本不在乎。

一切只是自我的完成。

今年戛納可謂意大利電影大年，有拿了最佳編劇獎(jiǎng)的《幸福的拉扎羅》，而最終拿下戛納影帝的《犬舍驚魂》，還將代表意大利出戰(zhàn)明年奧斯卡最佳外語(yǔ)片。

片名有「驚魂」，不過不要誤會(huì)，它并非一部恐怖片，而是一部犯罪類型片包裹下的頗具諷刺與張力的社會(huì)寓言。

故事很簡(jiǎn)單：一個(gè)憨厚老實(shí)的離異男人馬塞洛，在意大利西南部臨海某個(gè)骯臟、混亂的城郊小鎮(zhèn)生活，經(jīng)營(yíng)著一家給狗梳洗毛發(fā)的小店，每天把愛犬們照顧得很好。馬塞洛常常和附近的朋友們晚上一起踢球，看上去似乎人際關(guān)系和生活都不錯(cuò)。但在本分生活的背后，馬塞洛卻是個(gè)毒販，靠販賣可卡因撐起帶女兒出海豪華度假的寵溺。

馬塞洛最近出獄的朋友西蒙也是他的忠實(shí)客戶，只不過很久就不再付給他錢，而是以拳頭威脅替代。隨著西蒙變本加厲的威脅與控制，馬塞洛一味忍讓，事情卻終于在西蒙的一次犯罪之后產(chǎn)生轉(zhuǎn)折。需要錢的馬塞洛沒有從西蒙那里拿到原本說好的分成，只有一張被揍得鼻青臉腫的臉，他下定決心復(fù)仇......

如果不是提前知道了戛納結(jié)果，帶著「劇透」心情去看的這部電影，我真的很難想到，這個(gè)足足兩分鐘開場(chǎng)戲連男主正臉都沒露的電影，最后會(huì)捧得影帝大獎(jiǎng)。

但隨著電影節(jié)奏漸入佳境，男主的形象越發(fā)立體豐滿。

電影開場(chǎng)不久后，出獄的朋友西蒙毒癮發(fā)作，找馬塞洛要毒品，上一秒還在陪女兒的馬塞洛用盡力維持著一點(diǎn)自尊的卑微語(yǔ)氣懇求他離開，一個(gè)既珍視女兒又懼怕自己朋友，想兩邊討好的老實(shí)人形象立刻活靈活現(xiàn)。

從一開始，我們就能強(qiáng)烈地感覺到，馬塞洛這個(gè)人物是孤獨(dú)的。自始至終，他似乎都生活在一種不自知的深刻孤獨(dú)之中。

他對(duì)離婚后跟媽媽住的女兒格外熱情與保護(hù)，又對(duì)不拿他當(dāng)真朋友的匪幫混混朋友西蒙逆來順受，晚上跟愛犬一起坐在沙發(fā)上邊看電視邊吃飯，對(duì)狗說話比對(duì)人多。

結(jié)尾那一場(chǎng)關(guān)于「錯(cuò)覺」的戲，或許最能體現(xiàn)這種近乎荒誕的孤獨(dú)感。

準(zhǔn)備焚尸滅跡的馬塞洛看到不遠(yuǎn)處球場(chǎng)里，昔日的朋友們正在踢球，于是拼命拖著毀掉他生活的西蒙的尸體，但等他再次走近球場(chǎng)，那里空空如也，剛才的叫喊和跑動(dòng)好像都是一場(chǎng)夢(mèng)。

這讓我想起安東尼奧尼《放大》的結(jié)尾：

男主看著一群嬉皮士興致勃勃地打著并不真正存在的網(wǎng)球賽，他也不知不覺參與其中，撿起那個(gè)并不存在的網(wǎng)球。

馬塞洛看到的球賽是不真實(shí)的，那么他是渴望用這一場(chǎng)報(bào)復(fù)謀殺贏回的名聲和正常生活嗎？

馬塞洛的朋友西蒙，一個(gè)冷血的拳擊手，習(xí)慣用暴力解決問題，讓社區(qū)的每個(gè)人都敢怒不敢言。

馬塞洛對(duì)他卻是毫無底線的好，有求必應(yīng)，甚至不惜犧牲自己的自由。

我不禁想，到底是什么吸引了馬塞洛這個(gè)老好人？他的態(tài)度是否也象征著人類對(duì)于原始暴力的病態(tài)崇拜？

西蒙犯下?lián)尳侔钢筇又藏?，留下一地狼藉的爛攤子給馬塞洛。

在警察局，經(jīng)驗(yàn)豐富的探長(zhǎng)曉之以情動(dòng)之以理，讓馬塞洛在協(xié)議上簽字，這樣他可以走了，而警察們也有充分的理由去直接逮捕西蒙。

「家，還是監(jiān)獄，你沒得選。」馬塞洛喉頭輕輕滾動(dòng)，眼睛里灰蒙蒙的，誰(shuí)也不知道他在想什么。

「別思考了，簽吧?！?/p>

「不！」

于是他鋃鐺入獄，捧著監(jiān)獄制服的表情依然是慣常的低眉順眼。而從壓抑到爆發(fā)的馬塞洛式悲劇，到底是作繭自縛，還是社會(huì)使然？

導(dǎo)演只是在結(jié)尾，用一個(gè)升高的固定機(jī)位冷冷地俯瞰著這片黯淡無光的土地。

影片臨近尾聲，馬塞洛開始實(shí)施他醞釀已久的報(bào)復(fù)計(jì)劃。把西蒙誘騙到犬舍這場(chǎng)戲，再次體現(xiàn)了男主的影帝級(jí)演技。

看著看著，我們已經(jīng)無法分清馬塞洛此刻對(duì)西蒙的點(diǎn)頭哈腰究竟是性格使然還是不露痕跡的完美演技，他又有多少成分在扮演那個(gè)一如既往的老好人馬塞洛，只能從他平靜的外表下隱隱感受到翻滾的憤怒暗流。

終于，他的憤怒和屈辱得到了全部的釋放，以前膽小怕事的老實(shí)人現(xiàn)在不動(dòng)聲色地看著眼前一攤鮮血，對(duì)暴力的恐懼變成了品嘗暴力的快感。

暴力可以殺人，報(bào)復(fù)心也可以。

在視聽語(yǔ)言上，依舊是導(dǎo)演馬提歐標(biāo)志性的略微晃動(dòng)的手持?jǐn)z影和上帝視角的固定鏡頭，創(chuàng)造出一種既真實(shí)又虛無的氛圍。

一開始就引人眼球的詭異幽暗的色調(diào)，再加上大部分時(shí)間的夜戲，使得全片沉浸在一種死氣沉沉的氛圍中，很難不讓觀者注意到故事發(fā)生的環(huán)境。

馬塞洛和西蒙所生活的這個(gè)小鎮(zhèn)，某種意義上，就是一個(gè)「失敗社會(huì)」的縮影：

經(jīng)濟(jì)停滯，人們的生活單調(diào)而死氣沉沉，年輕人們熱衷去夜店尋歡作樂；街道骯臟無人清掃，雖然在海邊卻并非什么旅游勝地，馬塞洛寧可冒風(fēng)險(xiǎn)賺錢帶女兒坐游艇出海度假。

你甚至能在這樣的地方嗅到明顯的原始?xì)庀ⅰ源嬖诟袠O低，雄性荷爾蒙充斥著每個(gè)角落，用機(jī)車、運(yùn)動(dòng)和小幫派實(shí)現(xiàn)男子氣概的滿足感。

人人都想變得更強(qiáng)硬以求自保，而對(duì)更強(qiáng)硬的人退讓三分。與此同時(shí)，人們對(duì)金錢的渴望幾乎大于一切。

導(dǎo)演馬提歐·加洛尼（Matteo Garrone）早年拍紀(jì)錄片起家，他著迷并擅長(zhǎng)描繪意大利底層社會(huì)。

對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的追求一直是意大利電影的優(yōu)良傳統(tǒng)之一，這也體現(xiàn)在導(dǎo)演馬提歐身上。

馬提歐出身文藝之家，爸爸是戲劇評(píng)論家，媽媽是攝影師，馬提歐卻對(duì)復(fù)雜野蠻的底層現(xiàn)實(shí)充滿興趣，他的作品大多以意大利南部城市那不勒斯及其周邊地區(qū)為背景，展現(xiàn)了一個(gè)與發(fā)達(dá)的意大利北部完全不同的世界。

對(duì)意大利當(dāng)代社會(huì)的諷刺與批判，以一個(gè)個(gè)或底層或地下的小人物的命運(yùn)萬花筒折射出來，總能感受到藏在黑色幽默背后的驚心動(dòng)魄。

2008年，他講述意大利那不勒斯黑手黨故事的影片《格莫拉》（Gomorra）入圍戛納主競(jìng)賽單元，從此開啟「戛納主競(jìng)賽?？汀鼓Ｊ?。

《格莫拉》運(yùn)用「類紀(jì)錄片」的拍攝手法，甚至找了真正的黑手黨成員來出演，將撕破表象而令人不適的真實(shí)重重地扔到觀眾眼前。

2012年，他自編自導(dǎo)的長(zhǎng)片《真人秀》（Reality）拋出媒體與人關(guān)系的議題，入圍戛納主競(jìng)賽單元，并最終再度獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

2015年轉(zhuǎn)型奇幻與魔幻現(xiàn)實(shí)主義，新作《故事的故事》再次入圍戛納主競(jìng)賽單元。電影改編自那不勒斯語(yǔ)童話故事集《五日談》，頗有些帕索里尼《十日談》及《一千零一夜》的影子。

而這次的《犬舍驚魂》，雖然沒有明顯提示故事背景地，但實(shí)際拍攝地點(diǎn)是在意大利南部坎帕尼亞大區(qū)的一個(gè)臨海小鎮(zhèn)，其首府便是那不勒斯，也直接影射了意大利南部的社會(huì)現(xiàn)狀。

憑借本片的精湛演出摘得影帝的馬爾切洛·豐特（Marcello Fonte），在此之前非常低調(diào)，雖然在歐洲影壇耕耘已久，但作品不多，除了自己2015年導(dǎo)演的一部《會(huì)飛的驢》之外，從未擔(dān)任過電影男一號(hào)。

而這次遇到半個(gè)戛納嫡系導(dǎo)演馬提歐的《犬舍驚魂》中幾乎就是為他量身打造的主角馬塞洛，不可謂不幸運(yùn)。他也用入木三分張弛有度的表演證明了自己。

《犬舍驚魂》不一定是導(dǎo)演馬提歐最好的一部作品，但它攝影、表演、場(chǎng)面調(diào)度的成熟度毋庸置疑，簡(jiǎn)單直白的故事所蘊(yùn)含的精巧政治隱喻也是呼之欲出。

結(jié)尾，大口喘著粗氣的馬塞洛如剛剛搏斗完的困獸，獨(dú)自坐在空無一人的廢棄游樂場(chǎng)里，眼神再次變得與頭頂?shù)奶炜找粯踊颐伞？酥频溺R頭讓我的感受也變得復(fù)雜起來。既疏離又油然而生一股同情，甚至還夾雜著隱隱約約的奇怪的希望。

仿佛明天，沒有了西蒙的他，就能重新開始有狗、有女兒、有朋友的平靜生活。

本文首發(fā)「奇遇電影」

第71屆戛納電影節(jié)的影帝桂冠由《犬舍驚魂》男主角馬爾切洛·豐特摘得。

《犬舍驚魂》是意大利導(dǎo)演馬提歐·加洛尼的作品，該片不僅在戛納獲得了一個(gè)影帝、一個(gè)金棕櫚提名，還將作為意大利的申奧片，參與奧斯卡最佳外語(yǔ)片的角逐。

提起馬提歐·加洛尼，國(guó)內(nèi)影迷最熟悉的可能是他執(zhí)導(dǎo)的那部黑童話電影《故事的故事》，該片也曾獲得過金棕櫚獎(jiǎng)的提名。

故事的故事 (2015)

7.7

2015 / 意大利 法國(guó) 英國(guó) / 劇情 恐怖 奇幻 / 馬提歐·加洛尼 / 薩爾瑪·海耶克 文森特·卡索

事實(shí)上，馬提歐·加洛尼和賈樟柯一樣，是戛納的常客。他那部描寫意大利黑手黨的《格莫拉》，以及講述那不勒斯底層故事的《真人秀》，都曾獲得戛納的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

再加上這部《犬舍驚魂》里充斥著犯罪、貧窮的意大利小鎮(zhèn)，我們還可以說，按照某些人的觀點(diǎn)，馬提歐·加洛尼與賈樟柯絕對(duì)是一丘之貉，他們都屬于那種“丑化祖國(guó)，取悅洋人”的導(dǎo)演。（手動(dòng)滑稽）

《犬舍驚魂》在國(guó)內(nèi)的反響不高，在IMDb上則有三千多人打出了7.5分，口碑中規(guī)中矩，討論更多的可能還是男主角馬爾切洛·豐特的演技。

看完這部片子后，我的第一感覺是：“這像是一部意大利版，或者說是男人版的《江湖兒女》”，因?yàn)閮刹坑捌粌H在第71屆戛納電影節(jié)同臺(tái)競(jìng)技，在故事情節(jié)上也非常相似。

《犬舍驚魂》的英文片名為《Dogman》，因?yàn)橛捌闹魅斯R切洛（馬爾切洛·豐特 飾）是一名獸醫(yī)，他經(jīng)營(yíng)的寵物店就名為“Dogman”。

馬切洛是一個(gè)濫好人，在鄰里中有著不錯(cuò)的人緣。他熱愛動(dòng)物，心地善良，還有著一個(gè)可愛的女兒，表面上看，馬切洛就是一個(gè)地道的老實(shí)人。

不過在這個(gè)貧窮、破敗的意大利小鎮(zhèn)，馬切洛的另一個(gè)身份是毒販，他必須通過販毒來貼補(bǔ)家用，因此結(jié)交了一些三教九流的損友。

西蒙就是馬切洛的損友之一，他身材魁梧、脾氣暴躁，出獄后給鄰居們帶來很多麻煩，大家甚至要買兇干掉西蒙，只有馬切洛還愿意和他做朋友。

西蒙有一個(gè)盜竊團(tuán)伙，他拉攏馬切洛入伙，在小鎮(zhèn)里四處作案，期間馬切洛還救過西蒙一命。

雖然是犯罪，馬切洛依然堅(jiān)持著自己的某種善良和道義。

有一次，西蒙和同伙夜里盜竊一戶人家，為了避免吵鬧，把這戶人家的寵物狗關(guān)在了冰箱里。負(fù)責(zé)望風(fēng)的馬切洛得知后，偷偷回去把狗救了出來。

還有一次，西蒙在馬切洛寵物店的墻壁上掏個(gè)洞，然后偷竊了隔壁的商店，全然不顧馬切洛因此被警察懷疑。

馬切洛出于“江湖義氣”，拒絕供出西蒙，于是頂包坐了一年牢。

《江湖兒女》中，巧巧替斌哥坐了五年牢，出獄后迎來的不是感恩而是背叛，馬切洛遇到了同樣的事情。

當(dāng)馬切洛回到小鎮(zhèn)后，發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)被鄰居們排斥，因?yàn)榇蠹叶及筒坏梦髅蛇M(jìn)監(jiān)獄，而馬切洛卻救了西蒙。

他找到西蒙，發(fā)現(xiàn)對(duì)方開著酷炫的摩托車招搖過市，全然不在意自己這個(gè)“朋友”。

馬切洛對(duì)西蒙說，我替你坐了牢，至少給一萬歐元當(dāng)做補(bǔ)償吧？結(jié)果錢沒要到，還討了一頓打。

此時(shí)，馬切洛終于明白西蒙只是在利用自己，然后他該怎么辦呢？

正常人想到的肯定是復(fù)仇，馬切洛卻沒有，他居然向西蒙道歉，送給西蒙白粉，還提出了一個(gè)合伙搶劫其他毒販的計(jì)劃。

馬切洛卑賤的態(tài)度，不僅騙過了西蒙，也騙過了觀眾，一度讓觀眾以為他真是一個(gè)賤骨頭。

直到他把西蒙騙到狗籠里，然后上了鎖，我們才發(fā)現(xiàn)他早就計(jì)劃好要報(bào)復(fù)。而馬切洛的報(bào)復(fù)并非要致西蒙于死地，只是想說一句：“你必須尊重我！”

隨后西蒙掙脫出狗籠，兩人扭打在一起，最終馬切洛用一條狗鏈子勒死了西蒙。

“Dogman”直譯為“狗男”，引申義可以理解為“像狗一樣卑微的男人”。

馬切洛在西蒙和鄰居們眼里，一直是個(gè)“呼之即來，喝之即去”的濫好人，某種意義上，就像主人對(duì)寵物狗的態(tài)度一樣。

馬切洛為了滿足女兒昂貴的潛水愛好，不惜用販毒、偷盜的方式賺錢；為了維護(hù)與西蒙的“友誼”，又甘愿替對(duì)方坐牢；甚至當(dāng)他殺死了西蒙，也急著向鄰居們展示西蒙的尸體，以贏回鄰居們的好感。

可是影片的最后一幕，根本沒有人理會(huì)馬切洛的呼喚，只有一條狗陪在他的身邊。

不同于《江湖兒女》的各色配角和時(shí)代背景，《犬舍驚魂》基本上就是男主一個(gè)人的獨(dú)角戲。這種劇作上的傾斜弱化了人物之間的沖突，卻也助力馬爾切洛·豐特登上影帝寶座。

演員馬爾切洛·豐特此前的作品寥寥，在本片中的表現(xiàn)卻很精彩，幾乎是用自己的演技來推動(dòng)劇情的發(fā)展。

當(dāng)馬切洛與女兒參加寵物狗的造型比賽時(shí)，他面對(duì)的是自己喜歡的工作和最疼愛的女兒，這時(shí)他的笑容非常燦爛。

被西蒙背叛、毆打后，馬切洛的表情變得陰沉，與女兒潛水旅行時(shí)也無法強(qiáng)顏歡笑。他在船上不停的眨眼，仿佛一不留神眼淚就會(huì)掉下來。

而他假意向西蒙道歉的時(shí)候，笑的又那么卑微，見不到絲毫怨氣，似乎馬切洛這個(gè)角色的人格就是卑賤的。

當(dāng)然，最考驗(yàn)演技的當(dāng)屬結(jié)尾那段3分鐘左右的近景、特寫鏡頭。沒有一句臺(tái)詞，馬爾切洛·豐特卻將主人公那種由興奮到失落、空虛、迷茫的心情全都寫在了臉上。

不是哪個(gè)演員都敢挑戰(zhàn)這種大特寫鏡頭，尤其是這種蘊(yùn)含了情緒變化的，由近景拉到特寫的長(zhǎng)鏡頭，影帝實(shí)至名歸！

本文為《暴走看啥片兒》特約稿件，作者大海里的針。如需授權(quán)、轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系qichangxiong@baozou.com

　影片無比寫實(shí)、同時(shí)又仿佛一則寓言，對(duì)今天意大利事實(shí)提出警醒。男主人公馬切洛Marcello開著一家寵物狗護(hù)養(yǎng)店，專門為動(dòng)物梳理蕩滌。影片開場(chǎng)畫面正是他面對(duì)一條兇猛侵略的大狗，一點(diǎn)點(diǎn)用充滿技巧的愛意馴服對(duì)方。馬切洛身形瘦弱，工作和生活在破舊的店里，被大大小小兇猛或萌逗的狗們包圍著。在這個(gè)海濱城市的貧窮街區(qū)，他像很多人一樣，還會(huì)偷偷做些毒品交易的小買賣。他深愛自己的女兒，也遭到街區(qū)所有人的喜愛。 　　然而，平靜的生活很快就因?yàn)閺谋O(jiān)獄出來的西蒙齊諾Simoncino發(fā)生了翻天覆地變化。后者強(qiáng)壯粗魯、依賴毒品。被迫卷入西蒙齊諾犯罪世界的馬切洛，在兇狠不可違背的西蒙齊諾逼迫下做著不情愿的事情。因?yàn)楹ε?，也為了掙錢實(shí)現(xiàn)女兒的度假夢(mèng)想，他一次又一次地承受著……直到卑微懦弱的他終于忍無可忍，在心田憤怒指引下，一步步走向血腥復(fù)仇。 　　影片有一個(gè)吸引人的故事，卻并沒有被故事分散對(duì)人物的刻畫。無論懦弱膽小令人同情的好人馬切諾，還是人高馬大讓人生畏的西蒙齊諾，都仿佛活生生立在眼前的真人。 　　各種關(guān)系刻畫耐人尋味。馬切洛和改變他生活的暴徒西蒙齊諾的關(guān)系充滿悖論。一方面，他對(duì)這個(gè)強(qiáng)權(quán)朋友充滿敬慕，一方面心田又無比害怕。相比展現(xiàn)出的實(shí)際暴力，更恐懼的是心理暴力：面對(duì)強(qiáng)大的權(quán)力制作者，人們像生活在一個(gè)城堡或者國(guó)家里的大多數(shù)百姓，恐懼、仇恨又無從相對(duì)。一個(gè)本能并非暴力的男人，在如此環(huán)境下是如何一步步被逼走上血腥復(fù)仇道路？當(dāng)他完成這一切，前方的生活卻只能愈加迷失。影片最后的結(jié)尾，男主人公坐在沙灘邊上的石階上，眼神茫然，打動(dòng)人心。 　　人與狗的關(guān)系，也充滿深意。孤獨(dú)的馬切諾和狗們相依為命，傾注了滿腔愛意。而這些動(dòng)物，他們?cè)谥魅说年P(guān)愛下，是影片中惟一幸福的群體，仿佛見證者，目睹了人類的動(dòng)物行為、陪伴主人馬切諾經(jīng)歷周遭一切。這些狗的設(shè)定，讓故事?lián)碛袏W秘氛圍的同時(shí)，充滿諷寓，主人公和圍繞著他的環(huán)境，正好像意大利今天國(guó)家的政治社會(huì)局面。不過，導(dǎo)演對(duì)政治表現(xiàn)并沒有刻意展示，人性才是他這部影片的主題。 　　冷靜樸實(shí)的鏡頭，沒有任何炫技，卻是無比細(xì)節(jié)和精準(zhǔn)，呈現(xiàn)出一個(gè)世界末日般蕭條的世界，將故事和人物都講到深入觀眾腦海?！度狍@魂》是一部充滿力量的類型作者片，其中主演馬切諾marcello Fonte深入靈魂的表演，更是讓后者成為影帝最佳人物。

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影片名稱就顯現(xiàn)了人和狗的聯(lián)系，不僅是生活中的聯(lián)系，更多是以狗來寓意人。

開頭第一個(gè)場(chǎng)景就揭示了整部影片的寓意，馬切在給一條很兇悍的狗洗澡，由于過于具有攻擊力，以至于不得不把它用鐵鏈拴住，哄著它一點(diǎn)點(diǎn)的給它洗澡。后來社區(qū)里剛出獄的西蒙奈來找馬切討要可卡因，馬切給了西蒙，但是要求西蒙到別的地方去吸。因?yàn)樽约旱呐畠涸诠飞崂锝o狗狗洗澡，馬切最在乎的是他的女兒，可是西蒙根本不聽馬切的，反而躲進(jìn)了洗手間吸毒。西蒙是當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的一個(gè)前拳擊手，大塊頭，馬切或者社區(qū)其他人根本不是他的對(duì)手，也沒有人敢收拾他，他欺負(fù)弱小的人，入室偷盜，盜竊馬切隔壁鄰居的保險(xiǎn)柜，馬切替西蒙頂了罪，做了一整年的牢，出獄后馬切找西蒙要一萬歐元，作為對(duì)自己頂罪的補(bǔ)償，可馬切想錯(cuò)了，不能以平常具有道德感的角度來看待西蒙，西蒙沒有絲毫西蒙沒有給馬切任何補(bǔ)償，馬切因此用鐵棍打壞了西蒙的摩托以發(fā)泄內(nèi)心的憤怒，西蒙暴怒之下打傷了馬切，馬切獨(dú)自一人站在海邊，這個(gè)時(shí)候他內(nèi)心已經(jīng)下定決心要報(bào)復(fù)西蒙，在與女兒潛完水回來之后，他將西蒙誘騙到狗舍的籠子中，他不是為了傷害西蒙，而是讓西蒙向自己道歉，希望西蒙尊重自己，把自己當(dāng)人一樣看待，可西蒙沒有絲毫悔悟，沖破了籠子，馬切慌亂中砸暈了西蒙，將西蒙用影片開始時(shí)鎖狗的鏈子鎖住了西蒙，他為西蒙的傷口止血，說明他內(nèi)心只是想得到西蒙的尊重而非傷害他，在西蒙醒來后與馬切的爭(zhēng)斗中，馬切為了自保才勒死了西蒙，當(dāng)他將西蒙拉到了郊外要燒死他時(shí)，聽到了來自足球場(chǎng)的朋友們的聲音，但當(dāng)他撲滅西蒙身體上的火去找朋友們看時(shí)，足球場(chǎng)上空無一人，馬切盡管做出了彌補(bǔ)，他還是失去了朋友，他一直委屈求全維護(hù)社區(qū)的和諧終究是被毀壞了。

馬切作為社會(huì)的弱勢(shì)群體，要依附于西蒙這樣的暴力強(qiáng)者來生存，可事實(shí)是他不必依附于他仍然是有朋友也可以生存下去的，也許他抱著成為強(qiáng)者朋友這樣的幻想才去一次次的對(duì)西蒙做出妥協(xié)，但西蒙從未將他當(dāng)做朋友，只是當(dāng)做一個(gè)可以隨意欺負(fù)隨意傷害的弱者。當(dāng)他最終要回歸社群時(shí)，已經(jīng)回不去了，像狗一樣活著，分出強(qiáng)者弱者，馬切就是那個(gè)弱者，但弱者一旦受到的不尊重超出了他能忍耐的限度，最終也會(huì)制服強(qiáng)者，用自己的方式，最終是為了得到尊重。馬切的表演很出色，導(dǎo)演在最后一個(gè)場(chǎng)景馬切一個(gè)人孤獨(dú)地和西蒙的尸體呆在空無一人的廣場(chǎng)中，他被社群遺棄了。比起不被尊重，被遺棄的他更孤獨(dú)。