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更新時間：2023-08-10 22:46
詳細劇情
區(qū)耀祖和鄧麗娟離婚后，各自在中港兩地經(jīng)營粵德居，多年來相安無事，直至香港特區(qū)回歸廿五周年，麗娟決定回港開設分店，更為爭奪粵德居品牌，不惜與耀祖對簿公堂。幼子家健參加大灣區(qū)創(chuàng)業(yè)比賽，遇上擔任導師的兄長家謙。兄弟長期分隔兩地，南轅北轍，難免磨擦，但血濃于水，加深彼此認識后，重建深厚親情，攜手研發(fā)出高科技虛擬技術，讓父母重新經(jīng)歷廿五年來的起起跌跌，明白原來一直關心對方，二人冰釋前嫌，一家四口終得以團聚。
長篇影評
1 ) 輪回
一個女人。親生父親強暴了自己。親生女兒是自己的親生妹妹。親生母親殺了自己的父親。親生母親死而復生。丈夫強暴自己的女兒未遂。女兒殺了自己的丈夫。然而所有人都很堅強。救贖，責任，永劫輪回，回憶。這些沉重的詞語在三代人的生命中重復著回歸的步伐。三代人的輪回。然而宿命并非沉重，她們用自己的勇敢撐起了完全不規(guī)則的規(guī)律下和諧的生命。風車，電視等等視覺和象征意義上的符號的運用和內(nèi)含其中的隱喻恰到好處。三一律在這樣一個錯綜復雜的故事中完美無瑕。阿莫多瓦，這個名字就是這部電影的保證。很感嘆在平和冷靜的節(jié)奏中，將如此緊湊而矛盾的悖論表現(xiàn)得如此唯美。也許，正在失落的人們——如我一般——能夠從中獲得更多的勇氣，無論是事業(yè)，是感情，還是生活本身。很棒的電影。推薦。
2 ) 回歸：那些女人們站起來了
5月風聞阿爾莫多瓦的新片《回歸》中的一群女人們在戛納都拿了影后，真是心下駭然，連同那一群影帝，這種事情怕是只有王家衛(wèi)領銜的評審團才做得出來。10月份終于在碟市上見到了這部片子，于是趕緊買下回家一睹眾影后風采。然而在看過從《激情迷宮》到《不良教育》的阿爾莫多瓦中國全集之后，這部《回歸》卻顯得格外的與眾不同。雖然封面仍是阿爾莫多瓦簽名般的紅色，雖然片中仍有一段抒情的西班牙語藝術歌曲，雖然仍然掛著是這幾個阿爾莫多瓦女郎們的招牌，但是如此神奇的劇本讓這一部阿爾莫多瓦式的電影顯得格外的迷人。
觀片過程也是無比的奇妙。我真的一度以為片中的母親是從冥界回歸的鬼魂，心里暗暗琢磨她什么時候會在陽光下如煙散去?？墒前柲嗤咭回灮诒憩F(xiàn)主義視聽語言風格的現(xiàn)實主義電影本體讓我覺得不太可能。果然，一個精心編織的故事如同抽絲剝繭般緩緩展開，在奇異吊詭的氣氛中，一個埋藏了多年的三代人的恩怨糾葛，背叛、亂倫和謀殺終于被擺在了陽光下，傷口的膿血一點一點一點地被清理，然后有些不堪回首的過往被鎖進冰柜，然后深深埋葬。
女人。阿爾莫多瓦鏡頭前的女人都是那么的迷人。性感，機智，冷靜——她們布下了局，把辜負她們的男人一個一個繩之以“法”，或者繩之以情。她們的罪不會被發(fā)現(xiàn)。她們的罪是因為愛。而這并非一部真正女性主義敘述的影片，我在影片的故事中難于看到一種在女性特質(zhì)之外的超越性的表述。她們的所有行為都是出于忌妒和母愛——即使是在阿爾莫多瓦的影片中，女人也難以擺脫被觀察者的地位。她們的行為邏輯仍在于被社會性別想象所限定的范圍內(nèi)，她們所做的不過是對抗了社會的男性權力軸心，反抗了背叛她們的男人。而從另一個角度看，《回歸》中的女人們獨立、堅強、果敢，有智慧和難得的行動力，而片中唯一正面出場的男性則是一個極度懦弱無能卻又缺乏控制力的形象，在對男性和和女性社會角色想象的反動中，阿爾莫多瓦實際完成的敘述是對社會性別敘述的權利話語體系的批判。而從他的作品序列中看，同性戀，變性人，性怪癖，強悍的女人和懦弱的男人等等背離社會性別想象的角色都是他常常關注的人物形象，從中也不難看出他一直感興趣的主題便是后現(xiàn)代社會中人們對自身性別的想象和指認。
在這樣的分析中，《回歸》的文本指向不難看出，這是一個女性對于當代社會的性別權利體系進行抗爭的故事。在這個故事中，這群女人們以自己的堅定信仰和精妙構思，大聲地向他們抗議，用自己的實際行動捍衛(wèi)著屬于女性的尊嚴。而這個看似離奇的荒誕不經(jīng)的故事卻又寄托著阿爾莫多瓦的理想——他說，這個世界不僅是男人的，也是女人的。于是這個故事再度回到了阿爾莫多瓦式的主題和內(nèi)涵上了。無論母親是不是鬼魂，無論女兒是不是亂倫的產(chǎn)物，這些都不妨礙阿爾莫多瓦在《回歸》中大聲呼喊?；蛟S正如片名的象征含義一般，回到家鄉(xiāng)拍片的阿爾莫多瓦，真正地回到了他要表達的電影本身。
http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/214617/
觀片過程也是無比的奇妙。我真的一度以為片中的母親是從冥界回歸的鬼魂，心里暗暗琢磨她什么時候會在陽光下如煙散去?？墒前柲嗤咭回灮诒憩F(xiàn)主義視聽語言風格的現(xiàn)實主義電影本體讓我覺得不太可能。果然，一個精心編織的故事如同抽絲剝繭般緩緩展開，在奇異吊詭的氣氛中，一個埋藏了多年的三代人的恩怨糾葛，背叛、亂倫和謀殺終于被擺在了陽光下，傷口的膿血一點一點一點地被清理，然后有些不堪回首的過往被鎖進冰柜，然后深深埋葬。
女人。阿爾莫多瓦鏡頭前的女人都是那么的迷人。性感，機智，冷靜——她們布下了局，把辜負她們的男人一個一個繩之以“法”，或者繩之以情。她們的罪不會被發(fā)現(xiàn)。她們的罪是因為愛。而這并非一部真正女性主義敘述的影片，我在影片的故事中難于看到一種在女性特質(zhì)之外的超越性的表述。她們的所有行為都是出于忌妒和母愛——即使是在阿爾莫多瓦的影片中，女人也難以擺脫被觀察者的地位。她們的行為邏輯仍在于被社會性別想象所限定的范圍內(nèi)，她們所做的不過是對抗了社會的男性權力軸心，反抗了背叛她們的男人。而從另一個角度看，《回歸》中的女人們獨立、堅強、果敢，有智慧和難得的行動力，而片中唯一正面出場的男性則是一個極度懦弱無能卻又缺乏控制力的形象，在對男性和和女性社會角色想象的反動中，阿爾莫多瓦實際完成的敘述是對社會性別敘述的權利話語體系的批判。而從他的作品序列中看，同性戀，變性人，性怪癖，強悍的女人和懦弱的男人等等背離社會性別想象的角色都是他常常關注的人物形象，從中也不難看出他一直感興趣的主題便是后現(xiàn)代社會中人們對自身性別的想象和指認。
在這樣的分析中，《回歸》的文本指向不難看出，這是一個女性對于當代社會的性別權利體系進行抗爭的故事。在這個故事中，這群女人們以自己的堅定信仰和精妙構思，大聲地向他們抗議，用自己的實際行動捍衛(wèi)著屬于女性的尊嚴。而這個看似離奇的荒誕不經(jīng)的故事卻又寄托著阿爾莫多瓦的理想——他說，這個世界不僅是男人的，也是女人的。于是這個故事再度回到了阿爾莫多瓦式的主題和內(nèi)涵上了。無論母親是不是鬼魂，無論女兒是不是亂倫的產(chǎn)物，這些都不妨礙阿爾莫多瓦在《回歸》中大聲呼喊?；蛟S正如片名的象征含義一般，回到家鄉(xiāng)拍片的阿爾莫多瓦，真正地回到了他要表達的電影本身。
http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/214617/
3 ) 導演們就紛紛走起了"回歸"路線
反樸歸真,大打溫情牌.回歸于阿同學,正如MATCH POINT于WOODY ALLEN--從前大玩高潮機精子裝,如今最驚人的也不過是SJ小姐那身白裙或者可以VIEW到大笨鐘的景觀豪宅;過去多么奔放眩目的濃烈,曾幾何時竟然就有了些隱忍的味道--或許再趣怪再驚艷,終究都會殊途同歸,直奔平淡而去.好在平淡,倒也是表達的最高境界:舍棄一切趣怪驚艷的元素,講述一段故事,反倒需要最嚴密的構思和最合適的PACING,因為此時已經(jīng)沒有任何東西可以幫助導演分散觀眾的注意力以便藏掉哪怕一點點小拙了.那么也只有以電影作人生,積累了這么些年的經(jīng)歷跟領會的人們,才有足夠的自信選擇這種路線八.
4 ) 一次親情的回歸
一個妻子殺夫案，一個女兒殺父案，一個死去的人又回到了人間。這樣一個復雜，又有料的情節(jié)，在不同的電影導演撐鏡下一定會出現(xiàn)不同的效果。如果是我們的懸念大師希區(qū)柯克拍攝，一定會把《回歸》拍成一部像《蝴蝶夢》一樣經(jīng)典的驚悚電影，如果換成喜歡天馬行的空的蒂姆·波頓拍《回歸》，將會變成一部黑色科幻喜劇片，在波頓片中死而復生是家常便飯之事。如果在麥兆輝、劉偉強的合作下《回歸》會變成另一座《傷城》。而在比較擅長表現(xiàn)女性特質(zhì)的阿多莫瓦鏡頭下，《回歸》保持了阿莫多瓦特有印記，只想表現(xiàn)情感。
《回歸》如果不看最后母女倆人在長椅上的對話，很難解開電影中的很多疑問。為什么小潘潘對已故的雙親沒有任何的追思，為什么小潘潘對于村中熱情的鄉(xiāng)親異常的冷淡，為什么小潘潘的女兒殺人后小潘潘能冷靜的處理后事，為什么小潘潘的女兒問到自己的父親時小潘潘吱吱唔唔，為什么小潘潘看到復活過來的母親沒有激動地上前擁抱而是轉(zhuǎn)身逃走了。這些不太合理的疑問帶出了故事背后真象。
原來小潘潘在少女時被父親強暴之后生下了一個女孩，這個女孩即是小潘潘的女兒又是小潘潘的妹妹，而小潘潘的母親在多年后才知道，為什么小潘潘想遠離這個家庭疏遠親人，獨自一個人照顧女兒，那個小女孩即是她的外生女又是她的女兒。原本正常的家庭關系，被一個無恥的男人給廢了。小潘潘的母親用大火燒掉了那個邪惡的魔鬼，從此小潘潘的母親成為別人口中死去的人，但靈魂依然在人間的鬼。
而小潘潘一直認為自己的父母是相愛的，母親很少關心自己，并不知道父親的死是因為母親知道事情真象后的忿恨所引起的，也并不知道母親這么多年一直生活在愧疚之中。當母女倆人坐在長椅上時，暢開心扉，讓親情做了一次回歸，打消了彼此多年的心結。這一刻的到來讓電影變得圓滿，一家人像又回到從前一樣回到小鎮(zhèn)上開始多年前的一種溫情相愛的生活。
在阿莫多瓦的《回歸》中倆個死去的男人，死得并不怎么讓人同情，成為兇手的女性卻像一個真實的受害者。電影中的兇殺場面出現(xiàn)的不多，導演不想通過對案情的展現(xiàn)來推動劇情的發(fā)展，更不想讓過于血腥破壞色彩飽滿的畫面。阿莫多瓦同時也回避了司法對行為的規(guī)范，所有合情的道德都將高于法律，那些該死的男人就只能像灰塵一樣消失掉，那些熱愛生活的女人不受任何看似正義法律的追訴。
小潘潘在《回歸》中的扮相就如同張曼玉在《花樣年華》中一樣，像一只豐姿搖曳的花，讓人看也看不夠。王家衛(wèi)也在2006年的戛納電影節(jié)上把最佳女主角頒給了這一群熱愛生活的女人們，小潘潘、小潘潘的母親、小潘潘的女兒、小潘潘的妹妹、小潘潘的阿姨。其實頒給小潘潘一個人也沒什么不妥，她的表現(xiàn)真得很不錯，可能王導不想冷落在片中每一個努力的女人們，每一個女人都在電影中努力綻放了自己，一個最佳女主角獎項是對一個女性群體的褒獎，認真的女人最美麗。
《回歸》如果不看最后母女倆人在長椅上的對話，很難解開電影中的很多疑問。為什么小潘潘對已故的雙親沒有任何的追思，為什么小潘潘對于村中熱情的鄉(xiāng)親異常的冷淡，為什么小潘潘的女兒殺人后小潘潘能冷靜的處理后事，為什么小潘潘的女兒問到自己的父親時小潘潘吱吱唔唔，為什么小潘潘看到復活過來的母親沒有激動地上前擁抱而是轉(zhuǎn)身逃走了。這些不太合理的疑問帶出了故事背后真象。
原來小潘潘在少女時被父親強暴之后生下了一個女孩，這個女孩即是小潘潘的女兒又是小潘潘的妹妹，而小潘潘的母親在多年后才知道，為什么小潘潘想遠離這個家庭疏遠親人，獨自一個人照顧女兒，那個小女孩即是她的外生女又是她的女兒。原本正常的家庭關系，被一個無恥的男人給廢了。小潘潘的母親用大火燒掉了那個邪惡的魔鬼，從此小潘潘的母親成為別人口中死去的人，但靈魂依然在人間的鬼。
而小潘潘一直認為自己的父母是相愛的，母親很少關心自己，并不知道父親的死是因為母親知道事情真象后的忿恨所引起的，也并不知道母親這么多年一直生活在愧疚之中。當母女倆人坐在長椅上時，暢開心扉，讓親情做了一次回歸，打消了彼此多年的心結。這一刻的到來讓電影變得圓滿，一家人像又回到從前一樣回到小鎮(zhèn)上開始多年前的一種溫情相愛的生活。
在阿莫多瓦的《回歸》中倆個死去的男人，死得并不怎么讓人同情，成為兇手的女性卻像一個真實的受害者。電影中的兇殺場面出現(xiàn)的不多，導演不想通過對案情的展現(xiàn)來推動劇情的發(fā)展，更不想讓過于血腥破壞色彩飽滿的畫面。阿莫多瓦同時也回避了司法對行為的規(guī)范，所有合情的道德都將高于法律，那些該死的男人就只能像灰塵一樣消失掉，那些熱愛生活的女人不受任何看似正義法律的追訴。
小潘潘在《回歸》中的扮相就如同張曼玉在《花樣年華》中一樣，像一只豐姿搖曳的花，讓人看也看不夠。王家衛(wèi)也在2006年的戛納電影節(jié)上把最佳女主角頒給了這一群熱愛生活的女人們，小潘潘、小潘潘的母親、小潘潘的女兒、小潘潘的妹妹、小潘潘的阿姨。其實頒給小潘潘一個人也沒什么不妥，她的表現(xiàn)真得很不錯，可能王導不想冷落在片中每一個努力的女人們，每一個女人都在電影中努力綻放了自己，一個最佳女主角獎項是對一個女性群體的褒獎，認真的女人最美麗。
5 ) 波瀾不驚下，掩蓋的波濤暗涌
其實至今只看過阿莫多瓦的兩部片子，《關于我母親的一切》，《不良教育》。想象中，這個男人一定有過不同尋常的經(jīng)歷。
昨天，看到了他最新的影片《回歸》。
在他的電影世界里，男人背叛、遺棄、自私，甚至不能對自己的性別認同，從而變性； 女人不管年齡，堅強、美麗、友善，不管如何不幸，依然頑強生存。
《回歸》也不例外，甚至更甚。 鏡頭中只有寥寥可數(shù)的幾個男性面孔：瑞蒙達的丈夫；劇組的小伙，飯館的老板。 三個人的戲份加起來不過5分鐘。還有些不露面的角色：瑞蒙達的父親，強奸女兒，背叛妻子，更是面目可憎。
我想《回歸》是關于女性之間親情、感情的回歸吧。 瑞蒙達由于被父親傷害，誤以為母親心知肚明卻置之不理，自此對母親充滿憎恨；母親對女兒的疏遠不明究理，直至發(fā)現(xiàn)丈夫的所作所為，一怒之下燒死了丈夫和他的情人，但自己也變成了游魂一樣的人，無所歸屬；瑞蒙達的丈夫欲侵犯她的女兒，被她的女兒殺死，瑞蒙達決心隱瞞這個秘密，即使被發(fā)現(xiàn)，也說是自己干的；當她和母親盡釋前嫌之后，才明白母親永遠是自己最后的依靠，于是要把殺夫的事情告訴母親。 影片的最后，母親目送瑞蒙達離開，掩上門，面孔的表情，是復雜而欣慰的。 母親終于得以回到女兒身邊，女兒終于拾回對母親的信任和依賴。 這就是回歸吧。
佩內(nèi)洛普·克魯茲，在《關于我母親的一切》中，還是一個鎮(zhèn)定自若的青年女子；這里，已經(jīng)成為一個成熟淡定的女人了。 在餐廳唱歌的那段，驚為天人。
比起看過的那兩部片子，《回歸》沒有那么艷麗，不管是色彩的搭配，還是情節(jié)的離奇；但是片子中流露的綿綿溫情，令人動容。
昨天，看到了他最新的影片《回歸》。
在他的電影世界里，男人背叛、遺棄、自私，甚至不能對自己的性別認同，從而變性； 女人不管年齡，堅強、美麗、友善，不管如何不幸，依然頑強生存。
《回歸》也不例外，甚至更甚。 鏡頭中只有寥寥可數(shù)的幾個男性面孔：瑞蒙達的丈夫；劇組的小伙，飯館的老板。 三個人的戲份加起來不過5分鐘。還有些不露面的角色：瑞蒙達的父親，強奸女兒，背叛妻子，更是面目可憎。
我想《回歸》是關于女性之間親情、感情的回歸吧。 瑞蒙達由于被父親傷害，誤以為母親心知肚明卻置之不理，自此對母親充滿憎恨；母親對女兒的疏遠不明究理，直至發(fā)現(xiàn)丈夫的所作所為，一怒之下燒死了丈夫和他的情人，但自己也變成了游魂一樣的人，無所歸屬；瑞蒙達的丈夫欲侵犯她的女兒，被她的女兒殺死，瑞蒙達決心隱瞞這個秘密，即使被發(fā)現(xiàn)，也說是自己干的；當她和母親盡釋前嫌之后，才明白母親永遠是自己最后的依靠，于是要把殺夫的事情告訴母親。 影片的最后，母親目送瑞蒙達離開，掩上門，面孔的表情，是復雜而欣慰的。 母親終于得以回到女兒身邊，女兒終于拾回對母親的信任和依賴。 這就是回歸吧。
佩內(nèi)洛普·克魯茲，在《關于我母親的一切》中，還是一個鎮(zhèn)定自若的青年女子；這里，已經(jīng)成為一個成熟淡定的女人了。 在餐廳唱歌的那段，驚為天人。
比起看過的那兩部片子，《回歸》沒有那么艷麗，不管是色彩的搭配，還是情節(jié)的離奇；但是片子中流露的綿綿溫情，令人動容。
6 ) 風車的輪回
《回歸》里有一個很有趣的意象，就是碩大的風車：潔白的，巨大的電力風車在風中緩緩轉(zhuǎn)動。與此相伴的配樂中，提琴與豎琴演奏出舒緩的曲調(diào)。風卷起黃沙飛舞的泥土路，遠處則是一排排的風車，景象很美。風車也很明顯得呼應著西班牙的古老的文學傳統(tǒng)——文藝復興巨著《堂吉柯德》中就有著堂吉柯德與風車大戰(zhàn)的著名場面。風車的車輪周而復始，象征著生命的輪回，又契合了“回歸”這樣的一個主題。
普通人的非普通生活。
小鎮(zhèn)女人贊美詩，含淚待笑女人花；世上男人都是豬，女性姐妹靠自己。
有一抹動人
Almodovar的Penelope Cruz絕美。
那一家子女人當然相當牛逼，但得了癌癥的光頭女人也很有尊嚴。
阿莫多瓦四平八穩(wěn)的一部，劇作太早泄底，情感細膩。
這就該譯成"殺夫總動員"
該片不是一個超現(xiàn)實的喜劇，它粉碎了西班牙的黑色印象，揭示了一個完全不同的純凈的，自然的，有趣的，無畏的，團結的西班牙。
Penélope Cruz 唱歌那段太銷魂了
贊！女主太迷人了！
如果莎翁看了這劇，他還會說，女人，你的名字是軟弱嗎？這六個女人，弱小卻強韌，美艷又樸實，敏感多思卻相互理解，不吝性命也會保護親朋。其實，如果你愿意去耐心聆聽身邊的任何一個女人，她們都會打開自己生命的書頁，向你講述一段屬于她們自己的傳奇。
終于看到了期待已久的阿莫多瓦新作——《回歸》。紅色占據(jù)了我的雙眼。紅色的門、紅色的巴士、紅色的柵欄、紅色的手提包、衣襟上花朵的紅``````屬于女性的紅色，無比鮮艷美麗的紅色，純潔而又邪惡的紅`````````身邊那個因阻止父親強暴自己而殺死父親的少女，她既是女兒亦是妹妹。媽媽燒死風流的父親和他的情人。一切的邪惡來自何處？河邊的綠草干枯了，還能擁有美好的甜麥圈午餐嗎？紅色花瓣包裹的花蕊是白色的，那白是是圣潔純真還是恐怖慘淡？深陷的大眼睛，豐韻的乳溝，弧線優(yōu)美的雙腿，勤勞而善
鮮艷而曲折的女性片兒，電影一開始那個大風的墓園非常震撼，劇情里每一步鋪下來的線索，都落在恰到好處又有點出乎意料的地方，電影里的女性世界更是完美得過分了，她們互相信任，原諒，寬容，幫助，所有謊言和誤會都毫不尷尬地一點點自然解開 -- 也只有電影才能這樣夸張還讓人覺得很自然。
似乎有好幾年都不再抱希望于前大師的新作，這一回終于被愛慕杜華的反戈一擊徹底打敗，“回歸”兩個字只有他擔得起..不過倒不認爲有所謂“超越所有前作”那麼誇張。Penélope Cruz雖然大濃妝，卻有洗盡鉛華踏實的美感，只因有靈魂，不再像玻璃櫥窗裏的塑料衣裳架子。也是另一種千金不換的回歸吧，好開心
馬爾克斯般的輪回，不倫之父VS殺夫之母。正如西諺所言，家果然不是build on the land,而是build on a woman.——西班牙婦女太牛B了，shane都惹不起，我還是算了。PC姐姐魅力奪命！?。?/p>
Penélope Cruz的美貌就值五顆星。寡婦之所以是寡婦，是因為她們都把丈夫殺了。
這是一部探討女性 世界的影片
阿莫多瓦的編劇與色彩搭配能力令人嘆服。影片不僅是一幅真正的女性主義群像譜，將女性的酸楚、隱忍、堅強與獨立呈現(xiàn)得淋漓盡致，還使苦澀哀傷與幽默喜劇無縫融合，并巧設懸疑，故布疑陣，讓觀者體味到犯罪片的緊張感，連恐怖鬼片的元素也不放過。另外，整出故事在某種程度上恰是對古老的俄狄浦斯神話的倒轉(zhuǎn)，并通過男性的死亡與女性的回歸（與貫穿始終的雙線——犯罪-埋藏與贖罪-挖掘卓然貼合）書寫出一曲溫情與諷喻交織的悲歌。（9.0/10）
女主好美，喜歡這個電影
還是看上了，感謝那位不知名的網(wǎng)友?？梢苑Q為“殺夫弒父女子聯(lián)盟”，阿莫多瓦消解了道德指涉，通過構建共同體局部的“秘密聯(lián)盟”來將故事推進：這是藏與顯的藝術。越具有戲劇性，故事的現(xiàn)實意味和道德考量（弒父、殺夫）就越淡，因為它構筑了一個只發(fā)生在影像空間內(nèi)的獨特世界。