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更新時(shí)間：2023-08-10 22:46
詳細(xì)劇情
區(qū)耀祖和鄧麗娟離婚后，各自在中港兩地經(jīng)營(yíng)粵德居，多年來(lái)相安無(wú)事，直至香港特區(qū)回歸廿五周年，麗娟決定回港開(kāi)設(shè)分店，更為爭(zhēng)奪粵德居品牌，不惜與耀祖對(duì)簿公堂。幼子家健參加大灣區(qū)創(chuàng)業(yè)比賽，遇上擔(dān)任導(dǎo)師的兄長(zhǎng)家謙。兄弟長(zhǎng)期分隔兩地，南轅北轍，難免磨擦，但血濃于水，加深彼此認(rèn)識(shí)后，重建深厚親情，攜手研發(fā)出高科技虛擬技術(shù)，讓父母重新經(jīng)歷廿五年來(lái)的起起跌跌，明白原來(lái)一直關(guān)心對(duì)方，二人冰釋前嫌，一家四口終得以團(tuán)聚。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 輪回
一個(gè)女人。親生父親強(qiáng)暴了自己。親生女兒是自己的親生妹妹。親生母親殺了自己的父親。親生母親死而復(fù)生。丈夫強(qiáng)暴自己的女兒未遂。女兒殺了自己的丈夫。然而所有人都很堅(jiān)強(qiáng)。救贖，責(zé)任，永劫輪回，回憶。這些沉重的詞語(yǔ)在三代人的生命中重復(fù)著回歸的步伐。三代人的輪回。然而宿命并非沉重，她們用自己的勇敢撐起了完全不規(guī)則的規(guī)律下和諧的生命。風(fēng)車，電視等等視覺(jué)和象征意義上的符號(hào)的運(yùn)用和內(nèi)含其中的隱喻恰到好處。三一律在這樣一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事中完美無(wú)瑕。阿莫多瓦，這個(gè)名字就是這部電影的保證。很感嘆在平和冷靜的節(jié)奏中，將如此緊湊而矛盾的悖論表現(xiàn)得如此唯美。也許，正在失落的人們——如我一般——能夠從中獲得更多的勇氣，無(wú)論是事業(yè)，是感情，還是生活本身。很棒的電影。推薦。
2 ) 回歸：那些女人們站起來(lái)了
5月風(fēng)聞阿爾莫多瓦的新片《回歸》中的一群女人們?cè)陉┘{都拿了影后，真是心下駭然，連同那一群影帝，這種事情怕是只有王家衛(wèi)領(lǐng)銜的評(píng)審團(tuán)才做得出來(lái)。10月份終于在碟市上見(jiàn)到了這部片子，于是趕緊買下回家一睹眾影后風(fēng)采。然而在看過(guò)從《激情迷宮》到《不良教育》的阿爾莫多瓦中國(guó)全集之后，這部《回歸》卻顯得格外的與眾不同。雖然封面仍是阿爾莫多瓦簽名般的紅色，雖然片中仍有一段抒情的西班牙語(yǔ)藝術(shù)歌曲，雖然仍然掛著是這幾個(gè)阿爾莫多瓦女郎們的招牌，但是如此神奇的劇本讓這一部阿爾莫多瓦式的電影顯得格外的迷人。
觀片過(guò)程也是無(wú)比的奇妙。我真的一度以為片中的母親是從冥界回歸的鬼魂，心里暗暗琢磨她什么時(shí)候會(huì)在陽(yáng)光下如煙散去?？墒前柲嗤咭回灮诒憩F(xiàn)主義視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義電影本體讓我覺(jué)得不太可能。果然，一個(gè)精心編織的故事如同抽絲剝繭般緩緩展開(kāi)，在奇異吊詭的氣氛中，一個(gè)埋藏了多年的三代人的恩怨糾葛，背叛、亂倫和謀殺終于被擺在了陽(yáng)光下，傷口的膿血一點(diǎn)一點(diǎn)一點(diǎn)地被清理，然后有些不堪回首的過(guò)往被鎖進(jìn)冰柜，然后深深埋葬。
女人。阿爾莫多瓦鏡頭前的女人都是那么的迷人。性感，機(jī)智，冷靜——她們布下了局，把辜負(fù)她們的男人一個(gè)一個(gè)繩之以“法”，或者繩之以情。她們的罪不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。她們的罪是因?yàn)閻?ài)。而這并非一部真正女性主義敘述的影片，我在影片的故事中難于看到一種在女性特質(zhì)之外的超越性的表述。她們的所有行為都是出于忌妒和母愛(ài)——即使是在阿爾莫多瓦的影片中，女人也難以擺脫被觀察者的地位。她們的行為邏輯仍在于被社會(huì)性別想象所限定的范圍內(nèi)，她們所做的不過(guò)是對(duì)抗了社會(huì)的男性權(quán)力軸心，反抗了背叛她們的男人。而從另一個(gè)角度看，《回歸》中的女人們獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、果敢，有智慧和難得的行動(dòng)力，而片中唯一正面出場(chǎng)的男性則是一個(gè)極度懦弱無(wú)能卻又缺乏控制力的形象，在對(duì)男性和和女性社會(huì)角色想象的反動(dòng)中，阿爾莫多瓦實(shí)際完成的敘述是對(duì)社會(huì)性別敘述的權(quán)利話語(yǔ)體系的批判。而從他的作品序列中看，同性戀，變性人，性怪癖，強(qiáng)悍的女人和懦弱的男人等等背離社會(huì)性別想象的角色都是他常常關(guān)注的人物形象，從中也不難看出他一直感興趣的主題便是后現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)自身性別的想象和指認(rèn)。
在這樣的分析中，《回歸》的文本指向不難看出，這是一個(gè)女性對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的性別權(quán)利體系進(jìn)行抗?fàn)幍墓适隆Ｔ谶@個(gè)故事中，這群女人們以自己的堅(jiān)定信仰和精妙構(gòu)思，大聲地向他們抗議，用自己的實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)著屬于女性的尊嚴(yán)。而這個(gè)看似離奇的荒誕不經(jīng)的故事卻又寄托著阿爾莫多瓦的理想——他說(shuō)，這個(gè)世界不僅是男人的，也是女人的。于是這個(gè)故事再度回到了阿爾莫多瓦式的主題和內(nèi)涵上了。無(wú)論母親是不是鬼魂，無(wú)論女兒是不是亂倫的產(chǎn)物，這些都不妨礙阿爾莫多瓦在《回歸》中大聲呼喊?；蛟S正如片名的象征含義一般，回到家鄉(xiāng)拍片的阿爾莫多瓦，真正地回到了他要表達(dá)的電影本身。
http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/214617/
觀片過(guò)程也是無(wú)比的奇妙。我真的一度以為片中的母親是從冥界回歸的鬼魂，心里暗暗琢磨她什么時(shí)候會(huì)在陽(yáng)光下如煙散去?？墒前柲嗤咭回灮诒憩F(xiàn)主義視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義電影本體讓我覺(jué)得不太可能。果然，一個(gè)精心編織的故事如同抽絲剝繭般緩緩展開(kāi)，在奇異吊詭的氣氛中，一個(gè)埋藏了多年的三代人的恩怨糾葛，背叛、亂倫和謀殺終于被擺在了陽(yáng)光下，傷口的膿血一點(diǎn)一點(diǎn)一點(diǎn)地被清理，然后有些不堪回首的過(guò)往被鎖進(jìn)冰柜，然后深深埋葬。
女人。阿爾莫多瓦鏡頭前的女人都是那么的迷人。性感，機(jī)智，冷靜——她們布下了局，把辜負(fù)她們的男人一個(gè)一個(gè)繩之以“法”，或者繩之以情。她們的罪不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。她們的罪是因?yàn)閻?ài)。而這并非一部真正女性主義敘述的影片，我在影片的故事中難于看到一種在女性特質(zhì)之外的超越性的表述。她們的所有行為都是出于忌妒和母愛(ài)——即使是在阿爾莫多瓦的影片中，女人也難以擺脫被觀察者的地位。她們的行為邏輯仍在于被社會(huì)性別想象所限定的范圍內(nèi)，她們所做的不過(guò)是對(duì)抗了社會(huì)的男性權(quán)力軸心，反抗了背叛她們的男人。而從另一個(gè)角度看，《回歸》中的女人們獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、果敢，有智慧和難得的行動(dòng)力，而片中唯一正面出場(chǎng)的男性則是一個(gè)極度懦弱無(wú)能卻又缺乏控制力的形象，在對(duì)男性和和女性社會(huì)角色想象的反動(dòng)中，阿爾莫多瓦實(shí)際完成的敘述是對(duì)社會(huì)性別敘述的權(quán)利話語(yǔ)體系的批判。而從他的作品序列中看，同性戀，變性人，性怪癖，強(qiáng)悍的女人和懦弱的男人等等背離社會(huì)性別想象的角色都是他常常關(guān)注的人物形象，從中也不難看出他一直感興趣的主題便是后現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)自身性別的想象和指認(rèn)。
在這樣的分析中，《回歸》的文本指向不難看出，這是一個(gè)女性對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的性別權(quán)利體系進(jìn)行抗?fàn)幍墓适隆Ｔ谶@個(gè)故事中，這群女人們以自己的堅(jiān)定信仰和精妙構(gòu)思，大聲地向他們抗議，用自己的實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)著屬于女性的尊嚴(yán)。而這個(gè)看似離奇的荒誕不經(jīng)的故事卻又寄托著阿爾莫多瓦的理想——他說(shuō)，這個(gè)世界不僅是男人的，也是女人的。于是這個(gè)故事再度回到了阿爾莫多瓦式的主題和內(nèi)涵上了。無(wú)論母親是不是鬼魂，無(wú)論女兒是不是亂倫的產(chǎn)物，這些都不妨礙阿爾莫多瓦在《回歸》中大聲呼喊?；蛟S正如片名的象征含義一般，回到家鄉(xiāng)拍片的阿爾莫多瓦，真正地回到了他要表達(dá)的電影本身。
http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/214617/
3 ) 導(dǎo)演們就紛紛走起了"回歸"路線
反樸歸真,大打溫情牌.回歸于阿同學(xué),正如MATCH POINT于WOODY ALLEN--從前大玩高潮機(jī)精子裝,如今最驚人的也不過(guò)是SJ小姐那身白裙或者可以VIEW到大笨鐘的景觀豪宅;過(guò)去多么奔放眩目的濃烈,曾幾何時(shí)竟然就有了些隱忍的味道--或許再趣怪再驚艷,終究都會(huì)殊途同歸,直奔平淡而去.好在平淡,倒也是表達(dá)的最高境界:舍棄一切趣怪驚艷的元素,講述一段故事,反倒需要最嚴(yán)密的構(gòu)思和最合適的PACING,因?yàn)榇藭r(shí)已經(jīng)沒(méi)有任何東西可以幫助導(dǎo)演分散觀眾的注意力以便藏掉哪怕一點(diǎn)點(diǎn)小拙了.那么也只有以電影作人生,積累了這么些年的經(jīng)歷跟領(lǐng)會(huì)的人們,才有足夠的自信選擇這種路線八.
4 ) 一次親情的回歸
一個(gè)妻子殺夫案，一個(gè)女兒殺父案，一個(gè)死去的人又回到了人間。這樣一個(gè)復(fù)雜，又有料的情節(jié)，在不同的電影導(dǎo)演撐鏡下一定會(huì)出現(xiàn)不同的效果。如果是我們的懸念大師希區(qū)柯克拍攝，一定會(huì)把《回歸》拍成一部像《蝴蝶夢(mèng)》一樣經(jīng)典的驚悚電影，如果換成喜歡天馬行的空的蒂姆·波頓拍《回歸》，將會(huì)變成一部黑色科幻喜劇片，在波頓片中死而復(fù)生是家常便飯之事。如果在麥兆輝、劉偉強(qiáng)的合作下《回歸》會(huì)變成另一座《傷城》。而在比較擅長(zhǎng)表現(xiàn)女性特質(zhì)的阿多莫瓦鏡頭下，《回歸》保持了阿莫多瓦特有印記，只想表現(xiàn)情感。
《回歸》如果不看最后母女倆人在長(zhǎng)椅上的對(duì)話，很難解開(kāi)電影中的很多疑問(wèn)。為什么小潘潘對(duì)已故的雙親沒(méi)有任何的追思，為什么小潘潘對(duì)于村中熱情的鄉(xiāng)親異常的冷淡，為什么小潘潘的女兒殺人后小潘潘能冷靜的處理后事，為什么小潘潘的女兒?jiǎn)柕阶约旱母赣H時(shí)小潘潘吱吱唔唔，為什么小潘潘看到復(fù)活過(guò)來(lái)的母親沒(méi)有激動(dòng)地上前擁抱而是轉(zhuǎn)身逃走了。這些不太合理的疑問(wèn)帶出了故事背后真象。
原來(lái)小潘潘在少女時(shí)被父親強(qiáng)暴之后生下了一個(gè)女孩，這個(gè)女孩即是小潘潘的女兒又是小潘潘的妹妹，而小潘潘的母親在多年后才知道，為什么小潘潘想遠(yuǎn)離這個(gè)家庭疏遠(yuǎn)親人，獨(dú)自一個(gè)人照顧女兒，那個(gè)小女孩即是她的外生女又是她的女兒。原本正常的家庭關(guān)系，被一個(gè)無(wú)恥的男人給廢了。小潘潘的母親用大火燒掉了那個(gè)邪惡的魔鬼，從此小潘潘的母親成為別人口中死去的人，但靈魂依然在人間的鬼。
而小潘潘一直認(rèn)為自己的父母是相愛(ài)的，母親很少關(guān)心自己，并不知道父親的死是因?yàn)槟赣H知道事情真象后的忿恨所引起的，也并不知道母親這么多年一直生活在愧疚之中。當(dāng)母女倆人坐在長(zhǎng)椅上時(shí)，暢開(kāi)心扉，讓親情做了一次回歸，打消了彼此多年的心結(jié)。這一刻的到來(lái)讓電影變得圓滿，一家人像又回到從前一樣回到小鎮(zhèn)上開(kāi)始多年前的一種溫情相愛(ài)的生活。
在阿莫多瓦的《回歸》中倆個(gè)死去的男人，死得并不怎么讓人同情，成為兇手的女性卻像一個(gè)真實(shí)的受害者。電影中的兇殺場(chǎng)面出現(xiàn)的不多，導(dǎo)演不想通過(guò)對(duì)案情的展現(xiàn)來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展，更不想讓過(guò)于血腥破壞色彩飽滿的畫面。阿莫多瓦同時(shí)也回避了司法對(duì)行為的規(guī)范，所有合情的道德都將高于法律，那些該死的男人就只能像灰塵一樣消失掉，那些熱愛(ài)生活的女人不受任何看似正義法律的追訴。
小潘潘在《回歸》中的扮相就如同張曼玉在《花樣年華》中一樣，像一只豐姿搖曳的花，讓人看也看不夠。王家衛(wèi)也在2006年的戛納電影節(jié)上把最佳女主角頒給了這一群熱愛(ài)生活的女人們，小潘潘、小潘潘的母親、小潘潘的女兒、小潘潘的妹妹、小潘潘的阿姨。其實(shí)頒給小潘潘一個(gè)人也沒(méi)什么不妥，她的表現(xiàn)真得很不錯(cuò)，可能王導(dǎo)不想冷落在片中每一個(gè)努力的女人們，每一個(gè)女人都在電影中努力綻放了自己，一個(gè)最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)是對(duì)一個(gè)女性群體的褒獎(jiǎng)，認(rèn)真的女人最美麗。
《回歸》如果不看最后母女倆人在長(zhǎng)椅上的對(duì)話，很難解開(kāi)電影中的很多疑問(wèn)。為什么小潘潘對(duì)已故的雙親沒(méi)有任何的追思，為什么小潘潘對(duì)于村中熱情的鄉(xiāng)親異常的冷淡，為什么小潘潘的女兒殺人后小潘潘能冷靜的處理后事，為什么小潘潘的女兒?jiǎn)柕阶约旱母赣H時(shí)小潘潘吱吱唔唔，為什么小潘潘看到復(fù)活過(guò)來(lái)的母親沒(méi)有激動(dòng)地上前擁抱而是轉(zhuǎn)身逃走了。這些不太合理的疑問(wèn)帶出了故事背后真象。
原來(lái)小潘潘在少女時(shí)被父親強(qiáng)暴之后生下了一個(gè)女孩，這個(gè)女孩即是小潘潘的女兒又是小潘潘的妹妹，而小潘潘的母親在多年后才知道，為什么小潘潘想遠(yuǎn)離這個(gè)家庭疏遠(yuǎn)親人，獨(dú)自一個(gè)人照顧女兒，那個(gè)小女孩即是她的外生女又是她的女兒。原本正常的家庭關(guān)系，被一個(gè)無(wú)恥的男人給廢了。小潘潘的母親用大火燒掉了那個(gè)邪惡的魔鬼，從此小潘潘的母親成為別人口中死去的人，但靈魂依然在人間的鬼。
而小潘潘一直認(rèn)為自己的父母是相愛(ài)的，母親很少關(guān)心自己，并不知道父親的死是因?yàn)槟赣H知道事情真象后的忿恨所引起的，也并不知道母親這么多年一直生活在愧疚之中。當(dāng)母女倆人坐在長(zhǎng)椅上時(shí)，暢開(kāi)心扉，讓親情做了一次回歸，打消了彼此多年的心結(jié)。這一刻的到來(lái)讓電影變得圓滿，一家人像又回到從前一樣回到小鎮(zhèn)上開(kāi)始多年前的一種溫情相愛(ài)的生活。
在阿莫多瓦的《回歸》中倆個(gè)死去的男人，死得并不怎么讓人同情，成為兇手的女性卻像一個(gè)真實(shí)的受害者。電影中的兇殺場(chǎng)面出現(xiàn)的不多，導(dǎo)演不想通過(guò)對(duì)案情的展現(xiàn)來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展，更不想讓過(guò)于血腥破壞色彩飽滿的畫面。阿莫多瓦同時(shí)也回避了司法對(duì)行為的規(guī)范，所有合情的道德都將高于法律，那些該死的男人就只能像灰塵一樣消失掉，那些熱愛(ài)生活的女人不受任何看似正義法律的追訴。
小潘潘在《回歸》中的扮相就如同張曼玉在《花樣年華》中一樣，像一只豐姿搖曳的花，讓人看也看不夠。王家衛(wèi)也在2006年的戛納電影節(jié)上把最佳女主角頒給了這一群熱愛(ài)生活的女人們，小潘潘、小潘潘的母親、小潘潘的女兒、小潘潘的妹妹、小潘潘的阿姨。其實(shí)頒給小潘潘一個(gè)人也沒(méi)什么不妥，她的表現(xiàn)真得很不錯(cuò)，可能王導(dǎo)不想冷落在片中每一個(gè)努力的女人們，每一個(gè)女人都在電影中努力綻放了自己，一個(gè)最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)是對(duì)一個(gè)女性群體的褒獎(jiǎng)，認(rèn)真的女人最美麗。
5 ) 波瀾不驚下，掩蓋的波濤暗涌
其實(shí)至今只看過(guò)阿莫多瓦的兩部片子，《關(guān)于我母親的一切》，《不良教育》。想象中，這個(gè)男人一定有過(guò)不同尋常的經(jīng)歷。
昨天，看到了他最新的影片《回歸》。
在他的電影世界里，男人背叛、遺棄、自私，甚至不能對(duì)自己的性別認(rèn)同，從而變性； 女人不管年齡，堅(jiān)強(qiáng)、美麗、友善，不管如何不幸，依然頑強(qiáng)生存。
《回歸》也不例外，甚至更甚。 鏡頭中只有寥寥可數(shù)的幾個(gè)男性面孔：瑞蒙達(dá)的丈夫；劇組的小伙，飯館的老板。 三個(gè)人的戲份加起來(lái)不過(guò)5分鐘。還有些不露面的角色：瑞蒙達(dá)的父親，強(qiáng)奸女兒，背叛妻子，更是面目可憎。
我想《回歸》是關(guān)于女性之間親情、感情的回歸吧。 瑞蒙達(dá)由于被父親傷害，誤以為母親心知肚明卻置之不理，自此對(duì)母親充滿憎恨；母親對(duì)女兒的疏遠(yuǎn)不明究理，直至發(fā)現(xiàn)丈夫的所作所為，一怒之下燒死了丈夫和他的情人，但自己也變成了游魂一樣的人，無(wú)所歸屬；瑞蒙達(dá)的丈夫欲侵犯她的女兒，被她的女兒殺死，瑞蒙達(dá)決心隱瞞這個(gè)秘密，即使被發(fā)現(xiàn)，也說(shuō)是自己干的；當(dāng)她和母親盡釋前嫌之后，才明白母親永遠(yuǎn)是自己最后的依靠，于是要把殺夫的事情告訴母親。 影片的最后，母親目送瑞蒙達(dá)離開(kāi)，掩上門，面孔的表情，是復(fù)雜而欣慰的。 母親終于得以回到女兒身邊，女兒終于拾回對(duì)母親的信任和依賴。 這就是回歸吧。
佩內(nèi)洛普·克魯茲，在《關(guān)于我母親的一切》中，還是一個(gè)鎮(zhèn)定自若的青年女子；這里，已經(jīng)成為一個(gè)成熟淡定的女人了。 在餐廳唱歌的那段，驚為天人。
比起看過(guò)的那兩部片子，《回歸》沒(méi)有那么艷麗，不管是色彩的搭配，還是情節(jié)的離奇；但是片子中流露的綿綿溫情，令人動(dòng)容。
昨天，看到了他最新的影片《回歸》。
在他的電影世界里，男人背叛、遺棄、自私，甚至不能對(duì)自己的性別認(rèn)同，從而變性； 女人不管年齡，堅(jiān)強(qiáng)、美麗、友善，不管如何不幸，依然頑強(qiáng)生存。
《回歸》也不例外，甚至更甚。 鏡頭中只有寥寥可數(shù)的幾個(gè)男性面孔：瑞蒙達(dá)的丈夫；劇組的小伙，飯館的老板。 三個(gè)人的戲份加起來(lái)不過(guò)5分鐘。還有些不露面的角色：瑞蒙達(dá)的父親，強(qiáng)奸女兒，背叛妻子，更是面目可憎。
我想《回歸》是關(guān)于女性之間親情、感情的回歸吧。 瑞蒙達(dá)由于被父親傷害，誤以為母親心知肚明卻置之不理，自此對(duì)母親充滿憎恨；母親對(duì)女兒的疏遠(yuǎn)不明究理，直至發(fā)現(xiàn)丈夫的所作所為，一怒之下燒死了丈夫和他的情人，但自己也變成了游魂一樣的人，無(wú)所歸屬；瑞蒙達(dá)的丈夫欲侵犯她的女兒，被她的女兒殺死，瑞蒙達(dá)決心隱瞞這個(gè)秘密，即使被發(fā)現(xiàn)，也說(shuō)是自己干的；當(dāng)她和母親盡釋前嫌之后，才明白母親永遠(yuǎn)是自己最后的依靠，于是要把殺夫的事情告訴母親。 影片的最后，母親目送瑞蒙達(dá)離開(kāi)，掩上門，面孔的表情，是復(fù)雜而欣慰的。 母親終于得以回到女兒身邊，女兒終于拾回對(duì)母親的信任和依賴。 這就是回歸吧。
佩內(nèi)洛普·克魯茲，在《關(guān)于我母親的一切》中，還是一個(gè)鎮(zhèn)定自若的青年女子；這里，已經(jīng)成為一個(gè)成熟淡定的女人了。 在餐廳唱歌的那段，驚為天人。
比起看過(guò)的那兩部片子，《回歸》沒(méi)有那么艷麗，不管是色彩的搭配，還是情節(jié)的離奇；但是片子中流露的綿綿溫情，令人動(dòng)容。
6 ) 風(fēng)車的輪回
《回歸》里有一個(gè)很有趣的意象，就是碩大的風(fēng)車：潔白的，巨大的電力風(fēng)車在風(fēng)中緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)。與此相伴的配樂(lè)中，提琴與豎琴演奏出舒緩的曲調(diào)。風(fēng)卷起黃沙飛舞的泥土路，遠(yuǎn)處則是一排排的風(fēng)車，景象很美。風(fēng)車也很明顯得呼應(yīng)著西班牙的古老的文學(xué)傳統(tǒng)——文藝復(fù)興巨著《堂吉柯德》中就有著堂吉柯德與風(fēng)車大戰(zhàn)的著名場(chǎng)面。風(fēng)車的車輪周而復(fù)始，象征著生命的輪回，又契合了“回歸”這樣的一個(gè)主題。
普通人的非普通生活。
小鎮(zhèn)女人贊美詩(shī)，含淚待笑女人花；世上男人都是豬，女性姐妹靠自己。
有一抹動(dòng)人
Almodovar的Penelope Cruz絕美。
那一家子女人當(dāng)然相當(dāng)牛逼，但得了癌癥的光頭女人也很有尊嚴(yán)。
阿莫多瓦四平八穩(wěn)的一部，劇作太早泄底，情感細(xì)膩。
這就該譯成"殺夫總動(dòng)員"
該片不是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的喜劇，它粉碎了西班牙的黑色印象，揭示了一個(gè)完全不同的純凈的，自然的，有趣的，無(wú)畏的，團(tuán)結(jié)的西班牙。
Penélope Cruz 唱歌那段太銷魂了
贊！女主太迷人了！
如果莎翁看了這劇，他還會(huì)說(shuō)，女人，你的名字是軟弱嗎？這六個(gè)女人，弱小卻強(qiáng)韌，美艷又樸實(shí)，敏感多思卻相互理解，不吝性命也會(huì)保護(hù)親朋。其實(shí)，如果你愿意去耐心聆聽(tīng)身邊的任何一個(gè)女人，她們都會(huì)打開(kāi)自己生命的書頁(yè)，向你講述一段屬于她們自己的傳奇。
終于看到了期待已久的阿莫多瓦新作——《回歸》。紅色占據(jù)了我的雙眼。紅色的門、紅色的巴士、紅色的柵欄、紅色的手提包、衣襟上花朵的紅``````屬于女性的紅色，無(wú)比鮮艷美麗的紅色，純潔而又邪惡的紅`````````身邊那個(gè)因阻止父親強(qiáng)暴自己而殺死父親的少女，她既是女兒亦是妹妹。媽媽燒死風(fēng)流的父親和他的情人。一切的邪惡來(lái)自何處？河邊的綠草干枯了，還能擁有美好的甜麥圈午餐嗎？紅色花瓣包裹的花蕊是白色的，那白是是圣潔純真還是恐怖慘淡？深陷的大眼睛，豐韻的乳溝，弧線優(yōu)美的雙腿，勤勞而善
鮮艷而曲折的女性片兒，電影一開(kāi)始那個(gè)大風(fēng)的墓園非常震撼，劇情里每一步鋪下來(lái)的線索，都落在恰到好處又有點(diǎn)出乎意料的地方，電影里的女性世界更是完美得過(guò)分了，她們互相信任，原諒，寬容，幫助，所有謊言和誤會(huì)都毫不尷尬地一點(diǎn)點(diǎn)自然解開(kāi) -- 也只有電影才能這樣夸張還讓人覺(jué)得很自然。
似乎有好幾年都不再抱希望于前大師的新作，這一回終于被愛(ài)慕杜華的反戈一擊徹底打敗，“回歸”兩個(gè)字只有他擔(dān)得起..不過(guò)倒不認(rèn)爲(wèi)有所謂“超越所有前作”那麼誇張。Penélope Cruz雖然大濃妝，卻有洗盡鉛華踏實(shí)的美感，只因有靈魂，不再像玻璃櫥窗裏的塑料衣裳架子。也是另一種千金不換的回歸吧，好開(kāi)心
馬爾克斯般的輪回，不倫之父VS殺夫之母。正如西諺所言，家果然不是build on the land,而是build on a woman.——西班牙婦女太牛B了，shane都惹不起，我還是算了。PC姐姐魅力奪命?。?！
Penélope Cruz的美貌就值五顆星。寡婦之所以是寡婦，是因?yàn)樗齻兌及颜煞驓⒘恕?/p>
這是一部探討女性 世界的影片
阿莫多瓦的編劇與色彩搭配能力令人嘆服。影片不僅是一幅真正的女性主義群像譜，將女性的酸楚、隱忍、堅(jiān)強(qiáng)與獨(dú)立呈現(xiàn)得淋漓盡致，還使苦澀哀傷與幽默喜劇無(wú)縫融合，并巧設(shè)懸疑，故布疑陣，讓觀者體味到犯罪片的緊張感，連恐怖鬼片的元素也不放過(guò)。另外，整出故事在某種程度上恰是對(duì)古老的俄狄浦斯神話的倒轉(zhuǎn)，并通過(guò)男性的死亡與女性的回歸（與貫穿始終的雙線——犯罪-埋藏與贖罪-挖掘卓然貼合）書寫出一曲溫情與諷喻交織的悲歌。（9.0/10）
女主好美，喜歡這個(gè)電影
還是看上了，感謝那位不知名的網(wǎng)友。可以稱為“殺夫弒父女子聯(lián)盟”，阿莫多瓦消解了道德指涉，通過(guò)構(gòu)建共同體局部的“秘密聯(lián)盟”來(lái)將故事推進(jìn)：這是藏與顯的藝術(shù)。越具有戲劇性，故事的現(xiàn)實(shí)意味和道德考量（弒父、殺夫）就越淡，因?yàn)樗鼧?gòu)筑了一個(gè)只發(fā)生在影像空間內(nèi)的獨(dú)特世界。