意大利電影《黑金叛徒》根據真實的人物事件改編，倒是回看了一下意大利西西里黑手黨們的興亡史。在20世紀80年代，意大利巴勒莫巨大的海洛因貿易，兩大黑幫家族對立期間，男主角多瑪索·布希達卻想激流勇退，他最大的理想是想平安的死在床上，于是遠走巴西，不過另一個黑幫家族柯里昂家族的里納野心勃勃，想要一統江湖，即使布希達已經遠走，里納依舊對他的家族大開殺戒。

這部電影被很多人拿來和《教父》對比，如果說《教父》是美國黑手黨的簡史，這部《黑金叛徒》就是意大利西西里本土的教父故事。和《教父》的開篇一樣，一開始也是表面和氣的聚會，接下來就是冰冷的殺戮。一代教父開始選擇與政府合作，展開了復仇計劃。

我們在電影中能看到很寫實的黑手黨文化，他們不會自稱“黑手黨”，他們管它叫“我們的事業(yè)”，他們自稱“君子”，有著嚴格的委員會和層級管理體系。

黑手黨當我們漢語的一個形象翻譯，主要是他們當時殺人后會留黑手印的習慣。意大利語對應的是“Mafia”,這個詞起源于1282年3月30日的情人節(jié)前一天的西西里起義，一個叫索菲亞的巴勒莫少女在結婚當天被法國士兵強奸，于是西西里人展開了大規(guī)模的報復，他們喊出來的口號是“Morto Alla Francia, Italia Anela”（意大利文“消滅法國是意大利的渴求”），而Mafia就是這個口號的字母縮寫。

這個詞在阿拉伯語里面還有一個意思就是“避難地”。這個神秘組織最初起源于意大利西西里島和法國的科西嘉島，一百多年來，隨著意大利人逐漸移民到世界各地，黑手黨也廣泛散布開來，特別是在美國東岸，逐步做大做強，借助美國大蕭條的背景，大規(guī)模的失業(yè)浪潮和犯罪率激增，黑手黨迎來了自己的黃金時代，他們從事各種非法交易，在1970年代到1980年代，隨著美國聯邦調查局的一系列打擊，黑手黨也走向衰落，意大利也在稍后一段時間，清掃本國的黑手黨集團，盡管如此，黑手黨作為一種亞文化，依舊影響著影視等社會潮流。

在《黑金叛徒》中我們能看到，黑手黨的社會基礎，有大批失業(yè)者感謝黑手黨給他們工作，舉行游行支持黑手黨們。犯罪背后是深刻的社會問題。

叛變的布西達在法庭上和昔日的黑幫頭子們對壘是電影中主要刻畫的交鋒場景，他并不認為自己背叛了“我們的事業(yè)”，黑手黨歷史上曾經有規(guī)則，也有為窮人出頭的一面，他更像是黑手黨傳統價值觀的捍衛(wèi)者，里納代表著“禮崩樂壞”時代的無底線玩法，維系黑手黨的是嚴格的紀律，這就是所謂的“七誡”：一.守口如瓶；二.組織高于個人；三.不得違抗上級命令；四.不得叛變自首；五.對家人保密；六.不得擅自搞綁票活動；七.兄弟之間嚴禁斗毆。顯然布西達這種和政府合作的方法也是傳統黑手黨們不能接受的，他后半生一直在政府保護下，小心的活著，一直到那些黑幫分子都坐了牢，他也垂垂老矣，但是在陽臺吹風，他仍然不安心的帶著一把沖鋒槍。電影中拍攝到黑手黨歷史上真實的意大利著名法官被謀殺的事件，也牽涉到幕后的政客，意大利前總理朱利奧·安德萊奧蒂（Giulio Andreotti），意大利天主教民主黨成員，被控與黑手黨結有聯系，但是他最終被判無罪，因為審判涉及行為已超出追訴期限。

歷史上1990年，意大利的黑手黨共有142個家族，其中有42個大家族。家族之間通過一個委員會聯系。在意大利，凡是有黑手黨的省份都有一個委員會，委員會可以在任何一個家族的勢力范圍內殺人，而不用通知其家族人員。當委員會決定殺人時，它就組織一個行刑隊，行刑隊長有權挑選隊員。他們的行動除執(zhí)行者外其他人都不知道。委員會上面還有一個由11人組成的委員會，稱11人委員會，地點設在巴勒莫，它凌駕于所有黑手黨家族之上，也是黑手黨的最高權力機構。11人委員會里面有一個教皇或教父，這是黑手黨內的最高職位。殺手的暗殺行動必須經過家族首領的核準，否則私人的報復行為，可能觸發(fā)一場戰(zhàn)爭。了解這些黑手黨文化，對于理解電影中提到的他們的話語會有更深的理解，電影在這方面考證的也是非常仔細的。

電影中他們有一種獨特的家族文化，權力、欲望、親情、倫理、宗教信仰混合成這個龐大的“犯罪家族”。一代江湖教父級別的人物，曾經億萬富翁，金錢美女如云，但是老年卻流亡美國，深居簡出、小心翼翼的生活。電影的結尾會讓人想到《愛爾蘭人》，不管當初多么拉風，最終也還還是垂垂老矣。

這是一部根據真實事件改編的黑手黨電影，1980年9月4日黑手黨頭目在斯特凡諾.邦塔德的別墅會面，舊的黑手黨和新的柯里昂家族共同商議如何瓜分海洛因市場。正在逃亡的，被稱為“兩個世界的老大”的布西達也出現在了這次聚會上，雖然他有一定的影響力，可是級別不夠不能參與會議。時間來到了12月，柯里昂家族對舊黑手黨發(fā)起了襲擊，各種暗殺、刺殺層出不窮。塔諾來到巴西希望布西達能回到巴勒莫和孔托諾一起聯手對柯里昂家族進行報復，但他并沒有馬上答應。在一次巴西軍警的行動中布西達在住宅中被逮捕了，經過一番刑訊逼供后1984年布西達被引渡到了意大利，并見到了喬瓦尼.法爾科法官，經過一番交談布西達決定和法爾科合作，很快孔托諾也選擇了合作。

布西達和孔托諾揭露了黑手黨委員會，成為了黑手黨的叛徒，為此布西達沒參加黑手黨的家人也遭到了刺殺，他的親友也與他劃清了界限。1986年對黑手黨的審判開始了，被告?zhèn)冊诜ㄍド铣髴B(tài)百出，有把嘴巴封起來的，也有突然發(fā)生癲癇的，還有突然裸體的，目的只有一個：拒不配合。當布西達第一次出現在法庭上時被告?zhèn)兌枷牒退麃韨€交叉審訊，來證明布西達是錯的，是騙子?？僧數谝惠喗徊鎸徲嵔Y束后他們都選擇了沉默，其他人都拒絕了接下來的交叉審訊，因為他們沒法反駁他。出完庭布西達和孔拓諾就分別被護送去了美國，接受證人保護計劃。當身在美國的布西達得知法爾科法官慘死于爆炸襲擊的消息后決定前往意大利繼續(xù)出庭揭露黑手黨。

出來混遲早是要還的，雖然布西達也不是什么好人，他也曾經殺人，販毒，但因為他的揭露導致366名“cosa nostra”被捕，而那些老大們也在各自的監(jiān)獄中服刑或死去。當然布西達也付出了代價，他的兩個兒子因為他的原因被黑手黨殘忍殺害，他第三任妻子到現在還處于證人保護中，不能做自己。法爾科的遇襲身亡也告訴我們追求正義的道路上不是一帆風順的，伸張正義的道路上永遠布滿荊棘。

其實快意恩仇只在書中，而人的欲望的無窮盡的，隨著生活壓力的不斷增大，其實“我的事業(yè)”這樣的組織，最大的影響是因為欲望帶來的，不斷增加的需求，一旦需求得不到滿足，就會產生變化，這根矛盾本身是相輔相成的，并沒有什么更加偉大或者高尚。

所以殺人其實是不高尚的，不管因為什么原因，而人為的加上個限制，就覺的他是高尚或者是低劣的。

“我的事業(yè)”不管有沒有drug，遲早會走到末路，被其他的形式所替代，主角完全是順勢而為，而能在壓力下放棄所有，堅持做自己，很不錯，希望天朝也有這樣的人，而不是烏合之眾

提起意大利黑手黨，恐怕絕大多數人腦海中浮現出的第一個詞就是《教父》。得益于馬里奧普佐的深刻描寫和馬龍白蘭度、阿爾帕西諾等演員的精彩表演，《教父》這部電影不但在世界影史上占據了非常重要的地位，也讓片中虛構的美裔黑手黨家族“柯里昂家族”的形象深入人心。

但就像《古惑仔》系列曾經影響了一代人的青少年時期一樣，《教父》也在無意間對“黑手黨”這個組織起到了一定的美化作用，使得好多人對此生出一些不切實際的幻想與向往，讓他們覺得仿佛那個誕生在西西里島的神秘組織，有著嚴密的紀律、無畏的忠誠和組織領導人殺伐決斷的英明神武，但這其實都是影視作品所展現出來的假象。至于“教父們”熒屏上光鮮亮麗的另一面，卻很少有人能夠看到，不過2019年5月亮相于戛納電影節(jié)的《叛徒》，倒是給我們補上了這一課。

要說《叛徒》這部電影就必須先說一個人——多瑪索·布西達。

多瑪索·布西達是意大利黑手黨組織“我們的事業(yè)”的一名重要人物，在1981年爆發(fā)的西西里島“第二次黑手黨內戰(zhàn)”中，多瑪索·布西達的眾多盟友被殺，而發(fā)動戰(zhàn)爭的正是我們熟悉的名字-“柯里昂家族”（當然這和《教父》中的同名家族沒什么關系）。1983年遠避巴西的多瑪索被巴西軍政府逮捕，而他破滅了所有對黑手黨的幻想，在被引渡回意大利之后，他選擇成為一名“叛徒”，與反黑手黨檢察官喬瓦尼.法爾科內合作，開始了對意大利黑手黨組織的史上最大規(guī)模的破壞行動。

正是多瑪索的供認，公眾才第一次得知了黑手黨的組織架構，這種“教父-二把手-軍師-頭目-士兵”的黑手黨金字塔指揮體系后來在電影《教父》中得到了具體體現。隨后，在他的作證下，475名黑手黨成員被起訴，對意大利和美國的黑手黨組織都造成重創(chuàng)。而這種成功背后也付出了相當大的代價，在1982年至1984年之間，多瑪索的兩個兒子、兄弟、女婿、姐夫和四個孫子先后被黑手黨報復殺害，而與多瑪索聯手的反黑檢察官喬瓦尼.法爾科內也在1992年被黑手黨用400公斤炸藥炸成了碎片，爆炸力度之強甚至在當地的地震監(jiān)測儀上都留下了記錄。

但多瑪索本人倒是躲過一劫，在接受了美國的證人保護計劃后，他一直隱姓埋名生活在美國，最終于2000年4月2日死于癌癥，享年71歲，對于黑手黨的“叛徒”來說，這可能是一個最好的結局了。

說回《叛徒》這部電影，電影中講述的正是多瑪索·布西達從1983年被捕到二十世紀九十年代這十多年間的故事，整個故事基本都是歷史上真實事件在再現。雖然是真實故事的重現，但片中仍然有幾處值得讓人玩味的地方。

我們都知道，一個人的轉變不可能在一瞬間完成，多瑪索是如何從一個犯罪分子頭目轉變成污點證人的心路歷程，我們恐怕誰都不會知道，但影片卻巧妙的通過兩次夢境來向我們展示了他的轉變過程。通過《教父》等反映意大利黑手黨生活的影視作品我們都已知道，在意大利黑手黨，特別是西西里人中，有一條不成文的法則，那就是“緘默原則”，誰要是違反了這個原則，那就不僅僅是自己有殺身之禍這么簡單，因此對多瑪索來說，打破緘默法則同警方合作，這是一個十分危險的舉動。在被引渡前往意大利的飛機上，多瑪索夢見了自己的兩個兒子滿臉是血的從他面前跑過，此時這二人其實已經被殺，但在外界信息中一直是處于失蹤的狀態(tài)，身為黑手黨一員的多瑪索應該已經猜到了自己兩個兒子的下場，此時夢見他們，無疑是多瑪索自己內心對于背叛黑手黨組織的一種映射。

而在與檢察官法爾科內第一次談話之后，多瑪索再一次做了奇怪的夢，而這次的夢是所有親朋好友給還活著的自己開了一場葬禮，最后把他活活釘在棺材之中。我認為這里是他真正轉變的完成，此時的他已經同警方進行過一次供述，已經徹底的成為了一個“叛徒”，因此在夢境中，他才會被埋葬。從此以后，他不但背叛了自己的組織，也背叛了自己的親朋好友，背叛了自己的宗族，作為一個“人”來說，他已經死了，從此之后他將再也不能正大光明的走在街上，他此后的一生都要為躲避暗殺而活。

本片的高潮出現在庭審階段，首先是預審之時，偌大的法庭現場關滿了黑手黨各級人員，隨后便是一幕幕鬧劇，先是有人把自己的嘴給縫上，再是有人裝瘋賣傻，接著是有人大喊大叫脫光衣服，最后是“太太團”們的高聲尖叫。這段場景可以說是打碎了以往影視劇作品中一切關于意大利黑手黨的美好形象，什么盜亦有道，什么溫文爾雅，什么沉默莊嚴，他們跟街頭的潑皮無賴沒有任何的不同之處，是一群十足的社會渣滓。

而在正式的庭審之時，當多瑪索作為證人出場之后，所有的黑手黨頭目都叫囂著要跟他進行單獨的交叉質詢，想要借機侮辱和斥責他。然而當第一個進行交叉質詢的皮波卡羅自信滿滿的登場后，很快便被多瑪索的獨家爆料打得啞口無言。作為曾經的核心人物，多瑪索有的是他們的罪證，而正是這一擊，讓剛剛叫囂著要與他單獨對質的黑手黨頭目們紛紛放棄了交叉質詢，因為他們明白，這么做不但不會對多瑪索產生任何打擊，反而更會讓自己顏面盡失。這些不可一世的、兇惡的狂徒們，此時就真如影片中暗喻的那樣，惶惶如過街老鼠。

經典的《教父三部曲》為我們展現了意大利黑手黨的種種罪惡，但終究還是為其蒙上了一層末路英雄主義和溫情人性的遮羞布，但《叛徒》這部電影則是一把扯下了這塊遮羞布，把這些“教父們”骯臟丑惡的另一面展現在我們面前。

多瑪索·布西達是英雄嗎？并不，他也是一個犯下了骯臟罪行的犯罪分子，但在看完這部電影之后，我認為他雖然不是英雄，但也應該被感謝。正是因為他的叛變，才讓世人見到了那些隱藏在平和生活之下的血淋淋的罪惡與暴行，讓那些無恥的黑手黨分子接受法律的制裁。雖然全球各地的眾多黑社會組織在其建立之初也都是有為了底層百姓謀利益的初衷，但在當今的社會，他們全都已經成為了骯臟而血腥的巨獸，侵蝕著社會的每一個角落。

我也知道這世界有白就有黑，這些組織是永遠也不可能完全從世界上消失，但仍然需要有更多的人站出來對抗和削弱這些黑暗。本片中讓我印象最深刻的就是檢察官法爾科內，他意志堅定的把那些黑手黨分子送進了監(jiān)獄，而自己也遭受了粉身碎骨的苦難。由此我還想到了南美洲那些因為打擊毒販而被不斷暗殺的政治人物，想到了全世界各地因為抗擊黑惡勢力而遭遇報復的正義之士們，正是因為他們的存在和犧牲，才讓這個世界上的大多數人活在平靜幸福的生活之中。我覺得《叛徒》這部電影想要表達的不單單是一個黑手黨叛徒的故事，更是在告訴觀眾們，即使像黑手黨這么隱秘牢固的罪惡組織，即使他們的能力再手眼通天，也終會有人站出來迎擊它，讓它難以逃脫法律的制裁。這個世界需要更多的英雄，只要我們每一個人勇敢的站出來，黑暗的巨獸就終將會同老鼠一樣，龜縮于陰溝之中。

圖為喬瓦尼法爾科內遇害處紀念碑

意大利電影《黑金叛徒》根據真實的人物事件改編，倒是回看了一下意大利西西里黑手黨們的興亡史。在20世紀80年代，意大利巴勒莫巨大的海洛因貿易，兩大黑幫家族對立期間，男主角多瑪索·布希達卻想激流勇退，他最大的理想是想平安的死在床上，于是遠走巴西，不過另一個黑幫家族柯里昂家族的里納野心勃勃，想要一統江湖，即使布希達已經遠走，里納依舊對他的家族大開殺戒。

今年上海電影節(jié)的“一帶一路電影周”中，最令我期待的電影不是別的，而是這部意大利黑幫題材電影——《叛徒》。它在戛納放映時就好評如潮，被譽為“當代黑幫電影新經典”之作。

在看完電影之后，發(fā)現《叛徒》與自己的想象有著不小的差別。這并不是說電影不好，而是它好得太特別了。這是一部史上切入視角最特別、最反類型的黑幫史詩，對西西里黑手黨內部分崩離析的過程有著精彩而又真實的演繹。

《叛徒》根據意大利西西里島黑手黨首腦多瑪索·布西達的真實人生經歷改編而成，以他為引導角色，跨越幾十年的時空，在意大利、巴西、美國等不同地域間遷徙，拉扯起一幅宏大的時代群像。

上世紀80年代初期，西西里黑手黨各個幫派間矛盾重重，斗爭不斷。布西達本想金盆洗手，從意大利移居巴西以遁世。然而黑幫之間火拼仍在蔓延，多瑪索·布西達的兄長及幼子等親戚遭黑手黨殘殺。身在巴西的他隨后被引渡回意大利，為了復仇，他決定違背自己的誓言，以信息提供者身份與意大利檢察官展開協作，成為“叛徒”。

在影片的類型取向與結構上，《叛徒》令人耳目一新。在傳統的黑幫片中，火爆刺激的火拼動作戲、宛如“英雄人物”一般的黑幫老大，始終會占據影片很大的篇幅。在飾演男主角布西達的演員皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾看來，“這些電影對許多年輕人而言是一種誤導”。

《叛徒》顯然不再是以往那類美化黑手黨的電影，而是有著現實主義訴求，真正深入地探討“黑手黨分裂、落幕”這一歷史事件背后的人性紛爭。

導演馬可·貝洛基奧時年80歲，是意大利最有名的導演之一，非常擅長執(zhí)導政治電影。也正因此，他并沒有將這個宏大的題材以慣常的類型片方式粗暴處理，而是以“復古美學式”的鏡頭語言和紛繁的敘事方式，多維度地呈現出黨派斗爭下的殘酷歷史，揭開意大利黑手黨真正的神秘面紗。

貝洛基奧在影片的第一幕中，就一反常態(tài)地快速構建起幫派間紛爭的背景，大量如“過山車”般飛馳而過的人名、人物關系、事件都令人眼花繚亂。而隨后，他轉換影片風格與節(jié)奏，以大量帶有激烈沖突的審訊戲、庭審戲來往回追溯布西達的“發(fā)家史”和幫派之間的“紛爭史”。這些戲份充滿了口述與想象并存的言語層次，讓觀眾聽取每個復雜人物形象背后的“弦外之音”，從而自主地梳理出復雜的人物關系和多面的人物形象。

我們不妨來解構男主角的人物形象。作為歷史上第一位站出來與政府合作的黑手黨，多瑪索·布西達直接導致了黑手黨群體從此的一蹶不振。在與自己黨派中同樣文化水平不高的仇敵對質時，他口舌伶俐，讓對方毫無還擊的余地，仿佛說出的話都是真理，自己是那個“怒吼的獅子”，而對方不過是“過街老鼠”。但也正如男主角法維諾在映后所言，“主人公的背叛是黑手黨的應得”，但同時，他也不能算是一個“英雄”，而是復雜的多面體。

《叛徒》的最精彩之處莫過于此。外界對于黑手黨的形象有各種猜測，但從內部的視角出發(fā)，會發(fā)現他們也不過是平凡人，每個極端的選擇背后都是人性的黑、白、灰三色。沒有真正的英雄，也沒有真正的黑白分明。

影片最終，展現了風燭殘年的多瑪索·布西達在彌留之際的一個夢境：如果曾經有的選擇，他會成為那個先動手引發(fā)幫派紛爭的導火索，那個殺人犯。直到此刻，觀眾才頓時清醒過來——作為一個曾經的黑手黨老大，即便他的家人橫死，即便他選擇與警方合作共同除惡，但他還是曾經選擇犯罪、擁抱黨派，和其他人一樣有罪，并不值得我們的同情。

毋庸置疑，《叛徒》絕對可以成為“年度十佳”的選擇之一。馬可·貝洛基奧靠復雜的人性描繪，為我們帶來了21世紀以來最接近“史詩電影”氣質的作品。