女主無愧于學生時代的外號，豬腦子……

相處那么久的朋友，就因為娃說看到了她在吼娃搖晃娃，就完全站到了那波曾經(jīng)嘲笑欺辱自己的隊伍里，只為尋一波安全感和存在感？哪怕那波人人前人后對自己的表現(xiàn)完全不一。

最后竟然帶頭孤立失去娃老公進局子那么慘朋友，導致朋友年輕輕地走上絕路。不都是信仰宗教的人嗎，夜半想起能安眠嗎？

這不止是塑料姐妹花，這是蠢。生活中遠離蠢蛋，尤其是那些沒有判斷力就妄下斷語的。

菲扎爾·布利法的第一部電影講述了埃塞克斯小鎮(zhèn)上的故事：關(guān)于友誼和背叛。

由肯·洛奇的制作公司Sixteen Films出品，導演菲扎爾·布利法的這部鋒芒畢露的處女作《林恩與露西》展現(xiàn)了觀眾熟悉的洛奇式英國工人階級生活的世界，乍一看更像是一部老派的社會現(xiàn)實主義題影片。

不過，我們很快就會從贊美詩般的政治評論中走出來。電影中所展現(xiàn)的更接近于20世紀40年代法國藝術(shù)大師亨利-喬治·克魯佐的陰暗內(nèi)心：他是毒筆信和鄉(xiāng)里仇恨的精彩故事講述者。

在這里，背景可以是英格蘭的任何地方——它實際上是在埃塞克斯新城鎮(zhèn)哈洛拍攝的——在一個低層住宅區(qū)，人們的一生往往生活在一個固定的圈子里：在當?shù)厣蠈W，離開學校，生孩子，呆在原地直到終老。林恩16歲就懷孕了，多年后的今天，她才開始尋找第一份工作。

回到教室的線索也存在于她與童年時形影不離的露西的長期友誼中，露西這時仍然住在馬路對面。但是，盡管她們過去和現(xiàn)在都很親密，但也有不同之處。林恩笨手笨腳、不諳世故，而露西則自信而充滿苦惱。她是當?shù)氐拿餍?，穿著銀色羽絨夾克，留著電藍色的頭發(fā)，她的孩子更小，她對母性的感受仍在不斷完善。

另一位導演可能會從這里開始，講述一個關(guān)于最好的友誼和拼搏勝利的暖心故事。

布利法有其他的計劃，這個計劃從林恩在一個以前的同學經(jīng)營的當?shù)孛腊l(fā)沙龍得到那份工作的那一刻起就開始醞釀了。

“你看起來很棒，”林恩說?！澳憧雌饋砗鸵郧耙荒Ｒ粯?，”她的新老板笑著說。在這部電影中，舊怨隱現(xiàn)，影片似乎在質(zhì)問我們：自己的生活到底在多大程度上離開了學校？或者有沒有完全離開它的可能。

后來，問題變得更加棘手：因為失去了一個孩子，就像從瓶子里放出了精靈，莊園現(xiàn)在成了死亡凝視和惡意耳語四處散布的地方，前門上涂滿了涂鴉。背叛和正義的界限開始變得模糊，劇本賦予了故事中的女性一種微妙和深度，這種感覺在優(yōu)秀演員的表演中得到有效釋放。

與此同時，布利法有著驚人的影像呈現(xiàn)能力和強有力的戲劇天賦，他能突出我們心靈中隱藏的角落：

在那里，我們都不是圣人，可能是各種各樣的怪物。

出了事兒了，所謂的信任和親密暴露了都是假象。

存在感對自我價值感很低的人尤為重要，仿佛為了掩飾自己真的存在感很低，或者ta擔心害怕他人讓自己意識到自己的存在感太低了?？隙ㄊ且此藢ψ约旱呐袛嗔?。

很多電影里都有這樣的角色，為了表現(xiàn)自己的重要性，寧可順從大眾的意見去選擇說謊！比如<12怒漢>里的老花眼老人。片中的林恩也是這樣的角色，在社區(qū)抵制露西的倡導活動中，終于體會到了一波存在感！也不得不說，露西的心智不高，看起來時刻處在焦慮的狀態(tài)下，生活沒有抓馬的話，估計她自己也不答應(yīng)。

之前聽過一個詞形容女性之間的友誼，叫塑料姐妹花，挺形象的，沾灰塵太多了，說扔就可以扔掉的。

電影看著看著就讓我想到了《狩獵》這個電影，同樣是聽信小孩子的話，周圍人做出對主人公的惡意排斥和孤立，不同的是，女主人公Lucy更悲慘點，失去了自己的孩子，還被大家認為是個嬰兒殺手，最好的朋友與之決裂，并作為發(fā)起人，聯(lián)合周圍的人一起排斥和孤立她。

整個電影從一開頭就用紀錄片般的鏡頭和生活片段，逐漸展開整個事情，基本沒有配樂。平常寡淡的場景卻讓人越看越壓抑難受，因為顯得很真實，人與人之間的友好是真，信任是真、防備是真、惡意是真、做了不安的事情，為了讓自己心安到處找理由也是真。底層的人，本來就過的艱難，除了相互溫暖，這些人之間也不忘看熱鬧、傷害他人。

最近習慣了電影解說，看完了也就過了，看電影，還是看原片最好，電影的完整性，要表達的很多都在鏡頭里，那些撥動人情緒的話、場景、情節(jié)，只有看電影本身才能體會到。所以，慢就是快，不要浮躁。