文/張宏濤

一，我對世界首富和女主角的評價，與多數(shù)人的觀點相反

看了不少影評，大多數(shù)人都認為世界首富蓋蒂是個對待親情冷漠、無情，對待金錢吝嗇、貪婪的、讓人鄙視的冷血的守財奴；而女主角則是個光輝偉大勇敢堅毅的母親，是正能量的代表。


不過，我的觀點與此相反。

我認為，蓋蒂在處理孫子綁架案上的做法，沒有大問題（對媒體宣稱一分錢也不給，私下把心腹從非洲調(diào)回來全力調(diào)查和處理這件事）。

蓋蒂的問題，主要在于在兒子童年時，拋棄了兒子，沒有盡到撫養(yǎng)教育的責任。一直到兒子成年了，找他時，他才給予幫助。但一個人的性格，最重要的形成期是童年。也就是說，由于父親的缺失，他的兒子成了一個性格懦弱，缺乏擔當?shù)娜?。等他給兒子機會的時候，兒子缺乏駕馭工作的能力。

蓋蒂的另一個問題在于，他失去了孫子的監(jiān)護權(quán)，也因此放棄了對孫子的培養(yǎng)，孫子就此墮落。這也是個失誤。當然，這主要怪他兒子不爭氣（他給兒子提供了副總裁的職位，但兒子卻縱情聲色、吸毒……），也與女主角有關(guān)。

女主角不爭饅頭爭口氣，不顧兒子的意愿，斷然把在世界首富身邊學習的兒子帶回了遙遠的家鄉(xiāng)，過起了赤貧的生活。

她只考慮自己的想法，不顧兒子的感受和未來。兒子從財富頂端跌落到赤貧境地，由此心理極大地失衡和扭曲了。后來又遭遇綁架的折磨，心理更加失衡，最后在吸毒和放縱中，度過了一生。

如果他留在爺爺身邊，爺爺是期望著力培養(yǎng)他，并讓他做家族繼承人的?；蛟S他會學到爺爺?shù)木髂芨桑蔀楹细竦睦^承人的。


二，世界首富緣何冷漠且缺乏安全感？

在綁架案談判的過程中，男主角問蓋蒂：

您現(xiàn)在擁有多少錢才能有安全感？
蓋蒂說：

更多……
也就是說，即便是世界首富，也早就實現(xiàn)了如今無數(shù)人追求的財富自由，但是他依然缺乏安全感。

他為什么這么缺乏安全感？

原因就在于他父親。

在電影里，他轉(zhuǎn)述過兩句非常重要，但容易被人忽略的話，這兩句話是他父親對他說的：

孩子，會讓一個男人不敢冒險！
你永遠也不會成功！
這兩句話就像兩個蠱，被父親下到了他的身體里，毒害了他一生。

大多數(shù)人的一生，潛意識里都是在取悅父母或反抗父母。無論是取悅，還是反抗，都是為了得到父母的認可（父母去世了，也依然存在這樣的潛意識）。只是大多數(shù)人意識不到而已。

作為心理咨詢師，我發(fā)現(xiàn)大多數(shù)求助者的問題根源，都是想獲得父母的認可。

也就是說，那些從小可以得到父母認可的孩子，天然就贏在了人生的起跑線上。他們可以輕松自由地去做自己感興趣的事情。而那些得不到父母認可的孩子，也許一生都掙扎在試圖證明自己、獲得父母認可的徒勞中。

蓋蒂就是如此。父親的第一句話，讓他拋棄了兒子。因為他擔心如父親所言，孩子會成為他的羈絆，影響他成功。

這就是蓋蒂對家人冷酷無情的原因。

記得看過一個古龍風格的電影，男主角是一個青年劍客，一心想成為天下第一。但一位大師說，他成不了天下第一，因為他有女朋友。而劍客一旦有了牽掛的人，內(nèi)心就不會再專注于劍術(shù)。為了成為天下第一，他就殺了女朋友。

當時我看到這個情節(jié)后，很不理解，覺得這人真傻。但看《金錢世界》時，聽到蓋蒂轉(zhuǎn)述他父親的這句話后，我明白了。

當然，這絕不是說這句話是對的，只是蓋蒂被父親洗腦了而已。

比如，我就是因為有了孩子，才開始奮發(fā)圖強，做了很多過去不敢做的事情的，極大地提升了生活質(zhì)量和人生質(zhì)量。而在古龍的小說里，最強大的武器，永遠不是無情，而是愛（愛情和友情）！

蓋蒂不是無情的人，他只是不敢有情。因為后面這句在等著他——你永遠也不會成功！——這是蓋蒂一生沒有安全感的原因，也是他拋棄子孫的原因（若不拋棄子孫，就不能成功；若不成功，就得不到父親的認可，有條件的愛，蓋蒂都得不到，何況無條件的愛？）。

這句話像魔咒，孩子天生都是相信父親的，他恐懼父親的話成真，所以他缺乏安全感。哪怕成為風頭正盛的世界首富。

這句話，也是他永遠斤斤計較地省錢、一直想著如何避稅、如何繼續(xù)賺錢的原因。他就是為了對抗父親給他的低評，他要向父親證明，他可以成功，他可以一直成功。為了證明這一點，為了獲得父親的認可，他才不擇手段，不惜拋棄子孫。

無數(shù)父親，都喜歡這樣貶低子女。這會導(dǎo)致子女的不自信。成功者這樣貶低子女時，子女就更容易受影響，更難以從這句話中擺脫，因為他們的父母是成功者。成功者說的話，大家更容易相信。

剛才掃了一眼《帕丁頓熊2》，剛好看到劇中脾氣暴躁的四五十歲的廚師，憤怒地對朋友說：我就知道大家不喜歡，我爸說過我一無是處……

四五十歲了，還無法擺脫父親無意識的詛咒。

在著名策劃人王志綱的兒子王大琪所著的《財富的孩子》這本書里，作者描寫了多個富二代的痛苦——被父親罵得一無是處，他們活在父親的陰影里，極其痛苦。他自己，精心為父親的公司成立二十周年做了個紀錄片，也被父親當著眾人的面，罵拍的是垃圾。

這種痛苦，太普遍了，我想是源自俄狄浦斯沖突。父親怕兒子超越，潛意識就來詛咒和打擊兒子。

表面上看，蓋蒂是個富可敵國，叱咤風云的大人物；但實際上，他的內(nèi)心，卻還是個缺乏父愛，渴望得到父親認可的小男孩。最后，臨死時，他撫摸著一張嬰兒畫像，喃喃地說：多可愛的孩子?。?br>


這也是我這個觀點的佐證。

這個孩子，指的是他自己。他想要愛自己。因為除了他自己，誰都不愛他！父母不愛他，他身邊的人，也都只是為了他的錢。

他一生做事，都會討價還價，孫子被綁架，他也不斷討價還價。唯獨購買這幅來歷不明的畫時，他難得的痛快付款了。原因不僅在于他對藝術(shù)的熱愛，更主要在于，他看到了這幅畫里的小男孩，就像看到了內(nèi)在的自己。他渴望得到父母的關(guān)愛！

三，洛克菲勒家族和蓋蒂家族的巨大差異

《金錢世界》里，蓋蒂一出現(xiàn)，我就想到了一個人——石油大王洛克菲勒！蓋地和洛克菲勒一樣，都是靠石油成為世界首富的，所以被人稱為石油怪杰。他們倆在商業(yè)上，都一樣的敏銳、果斷和精明。但是，他們倆在其他方面，幾乎都是相反的。

洛克菲勒重視家族，重視家庭教育，從《洛克菲勒寫給兒子的38封信》中可見一斑。所以洛克菲勒家族從他開始，就成為美國最負盛名的家族之一，發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)是第六代了，依然如日中天、獨“富”天下。他的子孫，各個都是杰出的人物，有大富豪、大慈善家、大環(huán)保家、大銀行家，有美國副總統(tǒng)，州長、副州長……


蓋蒂則不重視家族，他最小的兒子6歲時需要開刀，盡管蓋蒂聲稱這是他最喜歡的孩子，但還是漠不關(guān)心，抱怨醫(yī)療費用很貴，繼續(xù)在歐洲尋歡作樂，最終這個孩子死去了。

孫子被綁架，好不容易解救出來，孫子在母親的提醒下，給他打電話，他卻拒接，說接他電話是浪費時間。

他也不重視家庭教育，所以他的子孫，要么自殺，要么吸毒，要么醉生夢死，私生活混亂……家族成才者寥寥無幾，家族成員的丑聞卻不斷爆發(fā)。

家族差距這么大，觀念是一方面，另一方面則是兩人的榜樣作用。

洛克菲勒一生與吃喝嫖賭絕緣，他沒有任何不良嗜好。25歲結(jié)婚，與妻子白頭偕老（生育四女一兒）。他前半生致力于賺錢（16歲到57歲，賺錢41年），后半生致力于做慈善（58歲到98歲，致力于慈善40年）。

他開啟了美國富豪行善之先河。去世前，洛克菲勒已經(jīng)捐出95%的財產(chǎn)，用于全世界的醫(yī)療、文化和教育等方面（包括中國也是受益者，后代還將慈善擴展到環(huán)保等多個領(lǐng)域），只給兒子留下兩千多萬美元。

正應(yīng)了他給自己設(shè)定的人生使命：從其他惡性競爭的商人們身上賺取盡可能多的金錢，而用此金錢發(fā)展有益人類的事業(yè)。

蓋蒂24歲成為百萬富豪后，就決定退休，然后開始享受花天酒地的生活。半年后，又重出江湖，繼續(xù)賺錢，成為世界首富后，依然持續(xù)工作到去世。在工作同時，他縱情聲色，是個花花公子，不負責任的父親。他結(jié)過5次婚，其余的外遇更是不計其數(shù)，他公然宣稱自己有100個情人。

兩人對藝術(shù)品的態(tài)度也大不一樣。

蓋蒂對家人很吝嗇，但他對藝術(shù)品的購買和對藝術(shù)的捐贈從不吝惜。他說：

“一個不愛好藝術(shù)的人是一個沒有完全開化的人。”
這句名言很有意思，因為洛克菲勒不屑于購買藝術(shù)品、游艇或中世紀韻味的西服，以及所有富人們所津津樂道的東西。他前期投資的主要是煤礦、鐵路、保險公司、銀行和各種類型的生產(chǎn)企業(yè)，其中最出名的是鐵礦生意。后期做慈善，主要是醫(yī)療和教育。

洛克菲勒的孫子勞倫斯·洛克菲勒在給父親的信里寫道：

“我現(xiàn)在發(fā)覺，對美好事物的欣賞和追求，遠比鑒賞最好的音樂和藝術(shù)作品需要更多的學習和天賦。”
洛克菲勒的另一個孫子，去年的今天去世的大衛(wèi)·洛克菲勒，給世人留下這樣一句話：

“我的人生非常精彩……我相信，物質(zhì)很大程度上可以讓一個人過得快樂。不過，如果你沒有好友和重要的親人，生活會非?？仗摵碗y過，那時物質(zhì)的東西也不重要了?！?br>洛克菲勒兩個孫子的幾句話所傳達的理念，都是蓋蒂所欠缺的。他只能把愛投入到藝術(shù)品上，而對真實世界的美好事物和好友親人無感。



四，洛克菲勒父親和蓋蒂父親的巨大反差

兩人在生活和對待家族觀念上，為何區(qū)別這么大？

也許有人會說出身論，就是洛克菲勒的出身比蓋蒂好。但事實正好相反。

洛克菲勒出身赤貧，16歲就被迫輟學，走上了打工的道路。父親是賣假藥的江湖郎中，又犯過重婚罪，不夠正直，洛克菲勒一生都與父親保持著一定的距離。

蓋蒂則是個富二代。父親原來是律師，在蓋蒂11歲時，父親開始做石油投機生意，發(fā)了大財。蓋蒂雖然學習成績不好，但靠家族財富，也得以在牛津大學畢業(yè)。原本的夢想是作家和外交官。后來受父親影響，開始做石油生意。

可以說，蓋蒂的出身要比洛克菲勒好多了，父母的文化程度和財富，自身學歷和所受的教育，以及見識等，都遠勝過洛克菲勒。但蓋蒂為何在金錢觀念和家族教育上，遠不如洛克菲勒呢？

前面我們分析過，電影里隱晦地提供了答案——蓋蒂的父親，就是一個冷漠的人，他視兒子為累贅，并且認為他不可能成功。

現(xiàn)實，也佐證了這一點。

很有趣的是，蓋蒂和洛克菲勒在創(chuàng)業(yè)時，父親對他們的態(tài)度，再次形成了鮮明的對比。

我們來看看：

1914年，蓋蒂22歲時決定創(chuàng)業(yè)，但是，他只有500美元。

1858年，19歲的洛克菲勒決定創(chuàng)業(yè)，此時他手里有三年的積蓄800美元。

兩人都需要得到支持。

蓋蒂的父親是擁有數(shù)百萬美元的大富豪。

洛克菲勒的父親是個窮人。

蓋蒂是是成年的獨生子，父親沒有其他孩子需要撫養(yǎng)。

洛克菲勒的父親有六個孩子，其中四個未成年，還需要撫養(yǎng)。

蓋蒂的父親在蓋蒂的再三懇求下，愿意一個月預(yù)付他100美元（即便是1000元，也只是他財富的九牛之一毛）。

洛克菲勒知道父親是窮人，沒打算找父親借錢，但父親主動借給洛克菲勒1000美元（估計是除了基本生活費外，能拿出來的全部積蓄了）。

蓋蒂的父親要求分走蓋蒂70%的利潤（一年后，蓋蒂被賭贏了一個油田，但是隨即就轉(zhuǎn)賣了，因為他沒有錢干……如果父親的支持力度再稍微大一點，他原本可以賺更多。他父親分得27650元，利息等于是2300%。）。

洛克菲勒的父親要求兒子未來支付10%的利息（比銀行存款利息略高，但低于銀行貸款利息。另外洛克菲勒也從銀行貸不到款）。

而且隨著60年的通貨膨脹，1914年的錢遠不如1958年的錢值錢。

兩個父親對兒子的態(tài)度，高下立判！

五，巨大的反差，給我們的啟發(fā)

我們會很奇怪，為什么蓋蒂的父親不愿意像洛克菲勒的父親那樣，直接給兒子1000美元呢？很顯然，他不是拿不出來，他是不信任兒子的能力和人品，他擔心兒子賠錢，擔心兒子亂花，所以一個月只給100，一旦發(fā)現(xiàn)勢頭不對，就可以隨時終止支持，以讓自己的損失最小。

洛克菲勒的父親卻很信任兒子。


父親不信任兒子的能力和人品，代表著對兒子的不認可，這是對兒子最大的傷害。

更可悲的是，1930年，蓋蒂父親去世時，他給妻子薩拉留下了1000萬遺產(chǎn)，并把遺產(chǎn)的控制權(quán)交給指定的遺囑執(zhí)行人和他的副手；蓋蒂只得到了50萬美元遺產(chǎn)。百度百科上說，這對蓋蒂無疑是一個沉重的打擊，因為妨礙了他進一步施展手腳。

但我認為，影響事業(yè)的發(fā)展是次要的，最重要的打擊是，縱然當時的蓋蒂已經(jīng)38歲了，也早已顯示出了非凡的商業(yè)頭腦（24歲靠自己成為百萬富翁，后來的14年里，他又為父親的公司創(chuàng)造了600多萬的財富），但他依然得不到父親的認可。

在父親眼里，他還是不值得信任的，不被認可的（所以遺產(chǎn)基本沒他的份兒，遺產(chǎn)的控制權(quán)也在別人手里，怕他亂花，覺得他沒有掌控這筆財產(chǎn)的能力）。這遠比不給他更多遺產(chǎn)的打擊要大得多。

結(jié)合電影的兩句臺詞，和現(xiàn)實里這兩件事情，我們可以看出蓋蒂一生不被父親認可，但又一生無法擺脫父親陰影的悲??！


再結(jié)合蓋蒂家族和洛克菲勒家族的差別，我們可以明白：

愛和認可，比金錢更重要！心靈自由，比財富自由更重要！想讓孩子生活幸福，家庭的經(jīng)濟狀況不是最重要的，父母的學歷背景不是最重要的，最重要的是，給予孩子愛、信任和肯定！

否則，就像蓋蒂一樣，即便成為世界首富，依然缺乏安全感，依然心靈不自由，他自己和他的子孫，也都與幸福很遙遠。

假如我可以穿越時空，讓蓋蒂看看這篇文章，不知他會作何感想？



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作者：張宏濤，心理咨詢師/家庭教育指導(dǎo)師/簡書心理專題首批推薦作者/自傳寫作班創(chuàng)辦人(河南省作家協(xié)會會員）。

致力于家庭教育，幫助有自省能力的家長意識到，孩子在寬松愉快、充滿愛與自由的環(huán)境中才能身心愉悅的茁壯成長！

致力于幫助人們提升心智成熟度，獲得心靈上的寧靜；提高婚姻、工作方面的幸福指數(shù)。

在此之前，《金錢世界》是——雷德利·斯科特導(dǎo)演新作，由世界首富之孫被綁架的真實事件改編，米歇爾·威廉姆斯、馬克·沃爾伯格、凱文·史派西等巨星加盟的年度大片。

然而在影片上映一個月前，因為凱文·史派西的性丑聞，決定緊急換角，用九天時間拍完新的戲份，并且保證了按原檔期上映（并未延檔）。這部電影變成了好萊塢危機公關(guān)的奇跡。

演員和劇組向來是一榮俱榮，在凱文·史派西爆出丑聞之時，《金錢世界》就已經(jīng)深陷危機，很多人覺得這片可能完蛋了。不少人宣稱要抵制這部電影，影片原定在美國電影學會電影節(jié)(AFI Fest)上映，也被索尼緊急撤下；甚至連女主角小米都表示，有凱文·史派西在場，她很難參與影片的宣傳，因為“無法忽視那些被他傷害過的人”。

就這樣，一部年度期待瞬間變成年度嫌棄。

這時，雷德利·斯科特老爺子迅速做出決定，換角重拍！

如果坐以待斃，那么全組800多人的努力就都要浪費了，尤其是，他自己也很難接受作品中再出現(xiàn)凱文·史派西。

于是，他當機立斷，聯(lián)系了老演員，同樣是奧斯卡得主的克里斯托弗·普盧默。

凱文·史派西在片中扮演的是世界首富保羅·蓋蒂，一個比他大二十二歲的角色，所以他原本每天都要花5個小時來化妝。他的戲份并不多，但卻是一個至關(guān)重要的角色。

而本就87歲高齡的克里斯托弗·普盧默，從形象或者心境上，或許都更適合這個角色。雷導(dǎo)也認為，普盧默老爺子的表演更能體現(xiàn)出這個角色的復(fù)雜性。

換角這件事，首先考驗的是時間和經(jīng)濟成本。

總共用了9天的時間，22個片段被重新拍攝，在英國、意大利取景拍攝了近400個新鏡頭，花掉了一千萬美元，而影片的原定成本只有四千萬美元。甚至其他主演如米歇爾·威廉姆斯等也做出了巨大犧牲，在感恩節(jié)期間還需要趕回劇組工作。

史派西和普盧默兩位演員在表演風格上也多有不同。史派西詮釋的是一個冷酷、鐵石心腸的人；普盧默卻在同樣的冷酷之外，通過一些諸如眨眼和微笑之類的小細節(jié)，讓這個人顯得更有人情味、更有魅力，也讓這種反差感更為恐怖。

在表演風格上，普盧默更側(cè)重于對話，因此影片的節(jié)奏會有所變化。還有其他方方面面的小細節(jié)，連腳步聲的擬音都要重新替換，因為他們兩人實在太過不同。

但這整個過程中經(jīng)受了最大壓力的，毫無疑問還是導(dǎo)演雷德利·斯科特。為了能在9天的時間內(nèi)完成原本至少一個月的工作量，八十歲的雷導(dǎo)每天都要超負荷工作18個小時。他每天早上六點半就到片場，白天拍片，當天晚上就進剪輯室。

但在各種采訪中，他都非常堅定地提到：“我很清楚自己在做什么。你可以選擇什么都不做，任憑外物摧毀你，也可以選擇采取行動。我采取了行動?！?br>
很難想象一個80歲的老人還能葆有這樣的工作熱情，但是雷導(dǎo)說：“歲數(shù)對我來說，不過只是數(shù)字而已?！睕]錯，誰讓他是雷德利·斯科特呢！

雷導(dǎo)本來也可以選擇息事寧人、讓檔期延后，等性丑聞風波過去后再擇日上映；或者像片方原來打算的那樣，弱化凱文·史派西在影片中的地位，撤掉以他為主角的海報和宣傳，將關(guān)注點放在另兩位主演威廉姆斯和沃爾伯格身上，低調(diào)上片。

但雷厲風行的雷老爺子，眼睛里是揉不進半點沙子的。

實際上，自丑聞曝光后，凱文·史派西就一直神隱，連電話都沒有給他打過，甚至他們決定換角之后也未置一詞（而他早已拿到了演出費用）。

老爺子一開始覺得失望，后來就非常生氣。因此在采訪中他也提到，自己以后絕不會公開展示任何史派西版本的《金錢世界》。

我們都知道，在好萊塢導(dǎo)演里，雷德利·斯科特一直是個非常關(guān)注女性的導(dǎo)演。尤其在八九十年代，那個缺乏女性導(dǎo)演發(fā)聲的好萊塢時代，雷導(dǎo)更是一股清流。

在他的影片中，我們常?？吹揭恍娪?、精明、有別于好萊塢傳統(tǒng)意義上金發(fā)碧眼的花瓶式女性角色。其中最著名的當然是《異形》中的西格妮·韋弗，至今仍然是影史最經(jīng)典的女性形象之一。雷導(dǎo)后來的《異形：契約》《普羅米修斯》中，同樣有非常亮眼的女性主角。她們聰明、冷靜、獨當一面，她們?yōu)楹萌R塢重新定義的女性角色。

必須提到的《末路狂花》，更是有劃時代意義的女性主義影片。片中象征自由的縱身一躍，至今仍讓人想要流淚。而這樣一部，被很多女性或平權(quán)人士視為經(jīng)典和代表影片的作品，卻出自雷德利·斯科特這樣一個男性導(dǎo)演。

所以，在凱文·史派西換角事件中，他反應(yīng)如此迅速，如此堅決，也就不讓人意外了。

在這部新片《金錢世界》當中，我們依然能感受到雷導(dǎo)的女性或弱勢的關(guān)注。因為影片戲份最重的角色，米歇爾·威廉姆斯，也是一個很棒的女性主角。她扮演的是世界首富的前兒媳，被綁架人的母親，是唯一一個真心想要救他的人。

預(yù)告片中有句臺詞是：“我不是蓋蒂家的人，我只是嫁了進來?！焙凸殴值纳w蒂家族中的人相比，她只是一個普通的母親。付不起高額的贖金，但還是費盡心力與劫匪周旋。如果沒有她的堅持和努力，冷酷的祖父和醉生夢死的父親，恐怕早已害死了她的兒子。小米也因為本片提名金球，并有望提名之后的奧斯卡。

實際上，真實生活實在是遠遠比電影有戲劇性得多——保羅·蓋蒂是在股市和石油界幾十年、積攢下了大批財富的美國首富。但如今他最為人知的，或許還是位于洛杉磯的那座蓋蒂博物館。

或許每一位富商都脾氣古怪又冷酷無情的，他們的人生是傳奇，也總能引起巨大的爭議。蓋蒂一生吝嗇，從來不請人吃飯，在家裝投幣電話來節(jié)省話費，連死后悼念儀式上的牧師都沒有給錢；唯獨對藝術(shù)捐贈毫不吝嗇，他的蓋蒂博物館是免費開放的，“任何人，只要腳上穿鞋，都可以進來觀賞。”

當?shù)弥约旱膶O子被綁架時，蓋蒂的第一反應(yīng)都是：這是不是那個不肖子找爺爺騙錢的新方式？但此后，即使知道了綁架確有其事，保羅·蓋蒂還是拒絕付贖金。他非常冷酷地說了這樣一句話：“我還有14個孫子孫女，只要我付了一分錢，這14個孩子都得被綁架。”

一直到六個月之后，蓋蒂家族才不情不愿地付了贖金。這時候他們將數(shù)額從1700萬美元談到了320萬美元，但其中只有220萬由蓋蒂本人出，其余100萬則是他借給自己兒子的，需要從信托基金里償還。死里逃生的小男孩在母親的建議下打算給爺爺打個電話道謝，但對方十分生氣地拒絕接聽。此后這個年輕人的一生也都沒有從曾遭綁架和囚禁六個月的陰霾中走出來。他從此性情大變，染上酗酒和使用藥物的惡習。在1981年某個晚上，他因為喝下混有valium、Methadone等大量藥物的雞尾酒，而從此癱瘓在床，又瞎又啞，全靠母親照顧。

查資料到這里，真的感到無限唏噓。很難想象一個本該擁有無限榮耀的家族，為何會如同被下了詛咒一樣，遭遇如此多的不幸。難怪雷導(dǎo)在描述《金錢世界》這部電影的時候會說：“這可以說是一部宏大的記錄片，它抽絲剝繭般地講述了一個富有的大家族是如何、又是因何而走向四分五裂、淪為悲劇?！?br>
我們可以在里面看到極為豐富的文本，有緊張的動作和懸疑戲份，有感人至深的母愛，也有家族權(quán)聞，有一只足以翻云覆雨的手，一直藏在所有的故事背后。

影片目前的北美評價倒沒有太大爭議。IMDB7.2分，爛番茄新鮮度76%，也有7分。在經(jīng)歷這么多風波，以及9天補拍之后，還能有這樣的成績，甚至會獲得多項金球提名，也是相當難得。

評論中有不少人都高度贊美了克里斯托弗·普盧默老爺子的表演，說他的角色是全片的核心，他的表演同樣也掌控了全片的節(jié)奏，光看他一個人就能值回票價。

也有人說這部電影應(yīng)該是今年最好的電影之一，雖然目前大家可能都更關(guān)注這背后的花邊新聞。

確實如此?！督疱X世界》本來講述的就是美國一大富豪家族背后的八卦，又在無形中被卷入了今年好萊塢最大丑聞之一，雖然某種程度上也為自己賺足廣告費，但是好像花邊新聞已經(jīng)大過了影片本身的光輝。

9天，只有9天。這個固執(zhí)的老人，完成了一項不可能的任務(wù)，證明自己，仍是那個偉大的雷德利·斯科特。

甚至，我們現(xiàn)在能在這里討論這一切，也全靠兩位八十歲的老人力挽狂瀾。

在一次采訪當中，有人也問到雷導(dǎo)：“對于好萊塢的這一次丑聞，還有這次大規(guī)模的抵制史派西的事件，您有什么看法？作為一位藝術(shù)家，您覺得該不該把藝術(shù)家的工作和私生活分開對待？”

雷導(dǎo)的回答是：“藝術(shù)就是藝術(shù)，應(yīng)該跟幕后的行為分開對待——除非他們的私生活影響到了工作領(lǐng)域或者特定年齡階段的人?！?br>
我認為這是一個非常棒的回答。自由應(yīng)該建立在不傷害他人的基礎(chǔ)上，而無論是韋恩斯坦，還是史派西，他們會做出這樣的事情，歸根結(jié)底，是他們被賦予了太大的權(quán)力。性在某種程度上，也變成了他們體驗權(quán)力的一種方式。

這樣的潛規(guī)則事件絕對不是個例，在任何一個國家的娛樂圈都會發(fā)生——并不是說這就是一個非常混亂的行業(yè)，而是電影這樣一種藝術(shù)，本身會放大一個人的魅力，會賦予他更多的權(quán)力，會讓他更容易被原諒。而好萊塢的“金錢帝國”已經(jīng)坍塌了，我們國內(nèi)是不是也應(yīng)該有所反思呢？這當然不是涉及私德的討論，而是在呈現(xiàn)作品時，應(yīng)當竭力完成一切標準，這既包括藝術(shù)標準、也包括藝術(shù)之外的準則。

更高標準的電影藝術(shù)，要貢獻演技，更要貢獻人品，貢獻世界觀。正如雷導(dǎo)所做到的那樣，要拍好的電影，更要做大寫的人。

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觀影地點：YVR-International Village Cineplex 普通2D 3/5星，6.5/10分

Ridley Scott導(dǎo)演的基于現(xiàn)實事件改編的本片無疑是成功的，是一種基于現(xiàn)實張力的成功；本片同時也是失敗的，是戲劇改編的導(dǎo)致現(xiàn)實戲劇平衡不當?shù)氖　膴蕵酚霸旱慕嵌葋碇v，再加之場外Kevin Spacey丑聞出組導(dǎo)致重拍的時間緊任務(wù)重的因素，Ridley Scott出色的完成了任務(wù)，打造了一部節(jié)奏明確的懸疑劇情片，但也僅此罷了：本片過于戲劇化了，讓一切劇情都“好萊塢”了起來，加之固定結(jié)果的桎梏，導(dǎo)致?lián)碛辛嗣鞔_的節(jié)奏卻喪失了探討解密過程中的步步驚心。一切都按部就班的開始，按部就班的結(jié)束。當John Paul Getty III（Charlie Plummer飾）在黑白場景的羅馬中游蕩開啟本片，當老John Paul Getty（Christopher Plummer飾）的頭像在一眾文物中凝視著母親Gail Harris（Michelle Williams飾）而結(jié)束本片，一切都是明確的好萊塢套路。而這種套路，是不需要現(xiàn)實故事支撐的，它只需要一個好的編劇和流水線般的工作人員。

Scott無疑注意到了這點，所以在片尾明確地標注出本片為了劇情化需要而加入了虛擬的故事情節(jié)來讓本片更為影院化。這種真誠難能可貴。但對于Scott導(dǎo)演而言，如果只拿一般好萊塢的標準來期待要求，豈不是對其的不尊重呢？

本片劇情并不復(fù)雜，沒有展現(xiàn)出現(xiàn)實中多方角逐的精彩藍本：世界首富（也是當時的歷史首富）John Paul Getty是一位貪婪愚昧的商人，他對于金錢的不斷追逐被Plummer的表演展現(xiàn)地淋漓盡致。當其孫子Getty III被綁架而被索要1700萬美元贖金時，老Getty由于“經(jīng)濟因素”而拒絕支付。母親Harris不得不嘗試以自己之力拯救自己心愛的兒子。在這過程中，她受到了來自前CIA特工，現(xiàn)談判專家Fletcher Chase（Mark Wahlberg）和善良綁匪Cinquanta（對，沒錯，具有人性光輝的善良綁匪，Romain Duris飾）的幫助。

先從片名看起吧。香港譯名往往都有夸張的趨勢，本片“萬惡金錢”也不例外。光從片名看，似乎是圍繞著綁架贖金而展開的以金錢為核心的對于人性丑陋的鞭笞。這不假，老Getty貪婪愚昧，所想的一切都是談判而帶來的利益最大化。哪怕結(jié)尾不得不支付贖金時也在想著如何少交稅并爭奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)；綁匪追逐著金錢，所以當感到危機或者沒有利益的時候可以干脆的把Getty III賣給下一家減少損失或者殺掉他以避免被指認；記者們追逐著新聞而不在乎當事人的心情。但在人性丑陋中，又凸顯著善良人性，其中一個綁匪對小Getty心生憐憫，雖然仍然惦掛著金錢改善生活，但卻處處努力著幫助著小Getty，看到其逃跑卻假裝沒有看到，在結(jié)尾也再次拯救他；老Getty雖然貪婪，但卻一直受到不安感的追擊，雖然打破不安感的方式是“more money”和投資文物藝術(shù)，但也側(cè)面展現(xiàn)了其人性光輝是被他人的一次次欺騙中逐漸消弭而不是天生如此。

如果能在現(xiàn)實和戲劇化改編中夠搭建丑陋和善良的精妙平衡，那么本片就可以塑造出復(fù)雜現(xiàn)實的人物形象，深入金錢人性主題。但本片卻過于粗糙甚至失敗地一刀切了，所有的丑陋似乎都來自現(xiàn)實文本，所有的善良似乎都是編劇的戲劇改編。當然這么說有些過于嚴苛，因為有些情節(jié)是達到了這種平衡的。但整體而言，現(xiàn)實在影片中過于弱化了，它只提供了一個綁架背景，僅此而已，當然，還有市場宣傳噱頭。

現(xiàn)實被弱化的一大表現(xiàn)是人物展現(xiàn)的選擇簡單化和符號化。父親Getty II（Andrew Buchan飾）的出現(xiàn)和消失被交代的十分潦草，他就像個木偶般出現(xiàn)來推動情節(jié)卻沒有過于實質(zhì)性的作用。所有關(guān)于他的場景都可以用旁白或者字幕的方式來展現(xiàn)來精簡劇情。唯一能想到的實質(zhì)作用就是展現(xiàn)Getty家族一員如何掌握不當而被金錢迷惑吞噬。如果真是如此的話，那真是煞費苦心了。而家庭中其他孩子的角色更是仿佛不存在，當自己的兄弟被綁架時，兄弟姐妹們完全消失了：這么說并不公平，因為有一個場景是女兒抱怨警察闖入家里而想去母親的臥室睡覺。除了家庭成員，警察，報刊媒體更完全被符號化簡單化，甚至丑惡化。如果對于現(xiàn)實事件有所了解，就知道警察和媒體在這個過程中，雖然有片中的行為傾向，也是有正面作用的。

當然，如果精簡其他個體是為了凸顯主要人物的性格推進，那么完全無可厚非甚至值得推薦。但主要的四個人物，母親Harris，首富老Getty，談判專家Chase，和善良綁匪Cinquanta在這兩個多小時的推進中，人物形象和性格扁平的讓人吃驚。

善良綁匪Cinquanta認為家庭是最為重要的人生部分。如果他的家人被綁架了，他會花自己所有的積蓄，去借，去偷，去支付贖金。他對小Getty心生憐憫，他只想改善自己的生活而不想去剝奪另一個個體的生活。于是，他給小Getty煙抽，他和小Getty聊天，他在其他綁匪想砍掉小Getty腳的時候極力勸阻（并沒有畫面展現(xiàn)而是通過聊天表述）而讓綁匪選擇割掉Getty的一只耳朵，他在小Getty逃跑時視若不見，他在小Getty即將再次落入綁匪手中時拯救了他。這一過程中，雖然對小Getty的幫助越來越大，但是Cinquanta的角色動機卻并沒有改變。他的善良在第一個定格鏡頭中就被體現(xiàn)并且延續(xù)了下來。對于他背景的粗淺交代讓他的動機甚至有些羸弱。Duris的表演雖然令人信服，但是背后的邏輯實在是過于簡單。觀眾只需要知道他是個善良的綁匪就行了。對，就是這樣。

Chase的身份更是尷尬。在有著CIA前特工身份加持和一段其與石油富豪談判展現(xiàn)能力的交代后，他的能力就消失不見了。他就像個紙面上的優(yōu)等生但在重要的事件中屢屢出錯甚至束手無策。很難想象他是如何在以往的經(jīng)歷中獲得談判優(yōu)勢的，因為本片中的他有些自大自負。而Wahlberg的表現(xiàn)最多只能說不功不過。這也不能怪他，因為這個角色過于單薄了，但又不可或缺。因為作為獨立的但又是被老Getty指派的專家身份，他是聯(lián)系母親Harris和老Getty的連線。劇情需要他去“改變”老Getty的想法，而這種改變在毫無征兆的情況下就爆發(fā)了，而爆發(fā)的展現(xiàn)只是通過一段一分鐘不到的“雄辯”，而雄辯的主題是我（Chase）掌握著你（老Getty）的安全措施保護，我可以打擊摧毀你。啞然失笑。不論現(xiàn)實中這段對話有沒有發(fā)生，這種隔靴搔癢的爆發(fā)實在是有些討巧了。

Williams的母親表現(xiàn)是優(yōu)秀的，她恰到好處的表現(xiàn)了Harris的不安，表現(xiàn)了面對媒體警察時的不安和憤怒，表現(xiàn)了面對出軌丈夫的離婚決絕，表現(xiàn)了和老Getty爭鋒時的果斷，表現(xiàn)了去警察局“認尸”時的驚恐等等。但她的表現(xiàn)又是割裂的，每一個段落單獨拿出來都恰到好處，但放在一起卻喪失了時間連續(xù)感。綁架案的現(xiàn)實進展持續(xù)了很長時間，但是Williams卻并沒有把角色在不同階段的性格情緒變化展現(xiàn)出來。這和她偏表現(xiàn)派的表演方法有關(guān)。在強調(diào)設(shè)計拿捏情緒的前提下，她并沒有活在Harris的世界中，她只需要讓觀眾感受到她的情緒就可以了。而這種感受，是需要觀眾自己去添加背景的。在這個基礎(chǔ)上，觀眾認識到其出色的演技，但也明確到感受到她是在表演而讓故事和現(xiàn)實基底進一步拉開了距離。

老Getty是片中最優(yōu)秀的角色了，但這種優(yōu)秀完全來自Christopher Plummer對角色的打磨和理解。在Kevin Spacey由于丑聞開除出組，本片不得以不重拍鏡頭時，Christopher Plummer挺身而出。莎劇功底加之多年磨煉，Plummer再次得到包括金球獎在內(nèi)的多個提名，實至名歸。已然憑借The Last Station（2009）和Beginners（2010）兩提一中奧斯卡男配的情況下，今年的配戲更是毒辣搶戲不少。但這種毒辣，在影片開頭結(jié)尾卻沒有任何變化。老Getty還是那個Getty，還是那個以金錢給予自己安全感的Getty。他和自己的家庭沒有達成和解，在一定程度上，他一直都是避免和解的。而這無疑是本片的一個遺憾。如果本片把表現(xiàn)的重心完全挪到（哎，Spacey）老Getty身上，提供單一的視角并深入挖掘而不是強調(diào)故事整體進展，不強調(diào)各個不同角色的發(fā)展（失敗的展現(xiàn)）和反饋，那本片可能會更為好看。

當然，場外因素Spacey并沒有完全消弭。在一場沙漠戲中，Spacey一閃而過。導(dǎo)演和片方表示沒有足夠的時間重拍那場戲，但沒有足夠時間的另一層含義無非是經(jīng)濟狀況不支撐所有的時間。聯(lián)系到本片所體現(xiàn)的金錢掌握一切加之Spacey場外的黯然收場，這個場景意外地諷刺力十足。

最后，強烈期待Netflix把本片排成電視劇。本片的很多限制，必須要承認的是，是由于時長所導(dǎo)致的。如此復(fù)雜的現(xiàn)實，如此龐雜的人物和不同鮮明形象，值得一部電視劇大寫特寫。話說，你能想象Twin Peaks被壓縮成一部兩個半小時的電影么？