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詳細劇情
擁有天賦的瑪麗蓮在追夢途中遭受了接連二三的打擊，與演員生涯漸行漸遠。一個偶然的機會讓她決定重新振作起來，并在與自我的抗衡和掙扎中漸漸找到了屬于自己的舞臺。導演圭洛姆·加里尼曾憑處女作《男孩們和吉約姆》橫掃法國凱撒獎五項大獎，片中更有凡妮莎·帕拉迪絲加盟。影片獲得第30屆東京電影節(jié)最佳女演員獎。
長篇影評
1 ) 瑪麗蓮，與我們一同緩慢地成長
文 | 石蓼蕭
瑪麗蓮成長在法國的一個小鄉(xiāng)村，是一個害羞的女孩。她的出場也是怯生生的，留著厚厚的劉海，小心而謹慎地回答導演的問題。她的名字就是帶著父母的期望，是因為“瑪麗蓮·夢露”才有了這個名字。只是她并沒有驚艷的相貌，不過氣質(zhì)十分獨特，帶著自然的力量。她閃爍的眼神中帶著優(yōu)雅，也有幾分神秘感，這樣的特點吸引著人們。
走出鄉(xiāng)村來到巴黎發(fā)展，她的獨特備受青睞。我們以為這就是一個平凡人物通過自己的努力和天賦逐漸走向人生巔峰的故事。然而劇情并沒有這樣發(fā)展，她的第一個“大角色”因為過于緊張和缺乏自信而以失敗告終。她沒能完成自己的角色，和劇組分道揚鑣。這時我們以為她會整理失落的情緒并重新開始，在摸索中前進。這也是許多成功的演員會經(jīng)歷的低谷。但是她卻陷入沉淪，剛邁出的腳步竟然就此停止。她的演員生涯告一段落，做上了文件分揀的工作。生活也不順利，在同事眼中就是“酗酒成性的女演員”。作為觀眾自然期待她的覺醒之路，可是這一刻遲遲沒有到來。當然之后在偶然的機會下她重回銀幕，開始嘗試新的道路，慢慢找尋自我，為人生找到出路。
這樣一個成長和自我認知的故事沒有多少大起大落，準確地說是沒有多少“起”而都是“落”。我們看到一個渴望成功的小女孩在現(xiàn)實打擊之下不斷下墜，她也并不會按照觀眾“逆襲”的期望，從失敗成長為一個巨星。只是在一點一滴、不斷放棄和質(zhì)疑的傷痛中重新認識自己，有了一個合理且逐漸清楚的方向。這是本片獨特的地方。其實這樣的成長才更加貼近現(xiàn)實，故事也容易打動人心。生活中又有多少人可以走向所謂的“巔峰”？大多都是在起伏中尋找屬于自己的方向，獲得一點點認同。找尋自我也是很緩慢的過程，甚至可以長達一生那么久。既然如此，觀眾也不必著急，可以享受隨著瑪麗蓮一同找尋，一同慢慢成長的過程。
本片飾演瑪麗蓮的阿德琳·戴爾米奉獻了精彩的表演，拿到了第30屆東京國際電影節(jié)最佳女主角。她的表演帶著豐富的層次，一層一層將觀眾帶入屬于一個人的成長故事。她不是第一眼就驚艷的類型，在一眾明艷的法國女星中確實算得上“普通”。不過她的眼神從初期閃爍著不自信的柔弱到經(jīng)歷創(chuàng)傷的失望放棄，再到重燃希望的堅定，瑪麗蓮的成長與傷痛就是她的成長與傷痛。她演出了普通，一個平凡演員的不自信和脆弱；也表現(xiàn)出了獨特，她對表演的理解和靈性。看似矛盾的特征，在她的演繹下成為了自然的流露。
此外，配角也同樣出彩。法國才華橫溢的傳奇女星凡妮莎·帕拉迪絲在其中扮演了瑪麗蓮“引路人”的角色。盡管戲份不多，卻是影片中的重要轉折點。她的出現(xiàn)幫助瑪麗蓮逐漸走出陰影，回歸演員行列。她的成熟自信和慷慨的善意成為了影片中的一大亮點。
本片是導演圭洛姆·加里尼的第二部作品，他的處女作《男孩們和吉約姆》曾入選第66屆戛納電影節(jié)導演雙周單元，獲得第39屆法國凱撒電影獎最佳影片、導演等計10項提名。在《男孩們和吉約姆》中導演就擅長運用現(xiàn)實和戲劇的插敘來講故事，轉換靈巧并不雜亂。本片中也穿插著瑪麗蓮的現(xiàn)實生活與回憶，還有她本身作為一個演員參與的表演情景。其中戲中戲的橋段讓人無法置身事外，不斷思考和她真實生活的關系。這樣模糊了的邊界沒有給欣賞帶來負擔，反而像在解謎，不斷發(fā)掘一個人的生活，了解影響她人生選擇的種種因素。加上法國電影的輕快和不著痕跡，故事的走向并不刻意地帶給人驚喜（結尾催淚預警）。
一個人的成長中的傷痛無法避免，即便是脆弱的認同感或許也可以帶來幸福。
2 ) 文藝
一個貧瘠的土壤里面拼命掙扎的小苗長成了參天大樹，生活對人不都是公平的，而生命的活力和潛力是無限的，被深深的感動，戲中戲的安排出乎意料，極具打動人心。對人心里的變化和成長把握恰到好處。但片子的底色卻感覺抑郁，不暢快，看了感覺憋悶，這也是這個年輕的導演個人生活的一個側面吧。藝術家常常借著作品偷渡自己的靈魂，這個處女作就得了大獎的年輕導演想必就是經(jīng)過這樣坎坷的生活之路把，女演員的演技很有張力，人不漂亮，但很有魅力。
創(chuàng)傷與拯救的故事，女主角的眼睛真的太美了，太會講故事了，從最初的單純到傷痛到自信到最后的感動?？赡苁桥_詞沒怎么看懂的原因感覺結構有點亂。
3.5如果說拉扎羅的選角在于像羅馬雕塑般的精致和良善，那這部的主角則是天生的喪和受傷，選角就成功了一大半。而第三幕的戲中戲則是完全騙過了我，直到最后一人食我才恍然大悟，東京影后名不虛傳。
喝酒后看的這部，很適合酒后看，情緒和掙扎都放大，神秘感更神秘。
9.5分。在電影院里看哭了。期待已久的我心水的導演的作品，這次跟之前的《吉約姆……》很不一樣。講述一個演員的辛酸與甜，脆弱的自我及被認同的幸福。主角的設計很有層次，加上本人的悟性，不奇怪會拿東京電影節(jié)最佳女演員獎。期待分享給更多人。#一個演員的自我修養(yǎng) 觀影于美國電影市場。11/04/2017
說不出話卻選擇了一個必須要說話的職業(yè)。不是慘，就是抗爭，沒得選的。
很單純的講述演員奮斗的故事，前面的銜接不是很流暢，往后漸入佳境，整體的情緒代入感很強。女主不漂亮，但是是那種你眼睛一分鐘都不會想從她身上離開的好演員。舞臺劇戲中戲巧妙的讓現(xiàn)實中悲傷的情感完美過渡到虛構故事中并觸動觀眾。結尾餐廳戲挺暖挺催淚，最后一幕可以入選年度最佳鏡頭候選。
不知道為什么會看哭，但是直到最后那場戲，我想我才開始讀懂瑪麗蓮吧。沒有神秘感的電影不值得看，瑪麗蓮其人正如這部電影一樣，神秘、誘人、驕傲、感性，她的苦痛和成績都是來自生活短暫的閱歷，她的愛情和收獲的掌聲則是時間留下的痕跡。模糊戲劇與現(xiàn)實，在幻境中尋找到屬于自己的世界。記得她說，離開這里吧，不要回來。
白色內(nèi)褲在多年后成為你心里最珍惜的回憶
艾丁鵝罵人真的可兇了
末流演員的燦爛人生，那個害怕在陌生人面前說話的小鎮(zhèn)姑娘竟也夢想走向表演之路，欲揚先抑的故事讓人看得非常憋屈，但后半程卻充斥著飽滿的感動，尤其是戲中戲部分非常出色，已經(jīng)難以分清楚到底是現(xiàn)實還是戲劇了，直到鏡頭拉開的那一剎那，眼淚突然奪眶而出，女主角的表演層次豐富打動人心。（71）
女主在片中回答她名字源于父母對瑪麗蓮·夢露（的喜愛），講的是小鄉(xiāng)鎮(zhèn)女孩的演員路。我承認她非常有靈氣、有演技，某些角度也很美，但真的從一開始就被她的八字眉八字眼和大眼袋帶出戲！這是海報上看不出來的。最后一幕分不清現(xiàn)實和戲劇，看得憋屈，但總歸還是鏡頭拉開后釋然了。保利國際影城天安門店
打不開的骨灰盎，落水的龍?zhí)?，救不活雪中之鳥，不愿再讓人失望，“你終于拍出了自己想拍的電影?！弊哉f自話跑遠的男人還牽著她的狗，晚禮服深藏馬桶，餐廳沉默獻禮……所有傷痕皆表演，表演即生活，挺好
從一開始女主被眷顧、誤會、唾棄之后絕望地穿過無邊無際的稻田直到天亮，這種強大的無畏，恰好描述了那個傷害的大小。直到她再次被邀請時的回絕：“不想讓人失望?！?，心疼到束手無策，可總覺得不能這么頹下去吧，好在她還是接了這個挑戰(zhàn)…熬過前窩囊的前半段，直到瑪麗蓮被女主安慰的那個時刻，竟然擔心是即將要發(fā)生的愛情。為什么擔心？是怕愛情被某種目的綁架？還是怕愛情終歸會走向不好的結局？都有的。會這么怕，又是為什么？那該怎么辦？看下去便知。能讓觀眾一直向自己提問，是了不起。想來結尾反復唱著的歌詞里，分不清究竟是傷痛還是欣慰…
女主丑 演弱者部分有一小時 差點看不下去
開幕雷擊??！這是多么形象的比喻?；蛞驔]有掌握「竅門」或因不知如何運用「巧勁兒」而擰不開「罐頭」蓋兒且有明顯「暴力」傾向和「自卑自大/自戀自厭/自暴自棄」情緒的《野蠻人》維加最終走上了「破罐子破摔」這條不歸路，而《瑪麗蓮》在「追夢途中/趕考路上」面對「機遇/挑戰(zhàn)」考驗時，則切實抓住了可用的「動態(tài)平衡」把手——既沒有在靜默的「冷板凳」時期被「人類命運共同體開除人籍」甩出局，也沒有在叢林法則主導的競爭邏輯中「受傷」死去。為何從《客廳里的棺材》里面支棱起來的女主沒有「腐敗」墮落成一只寄生性動物？其奧秘就在于，始終堅持真理，修正錯誤。即便在充滿虛情假意和任由「法西斯男權主義」擺布的名利場里，這個「無我」女人也始終知道「我」在什么時候，什么場景，扮演什么角色，并堅持用行動向觀眾證明誰是真正的「我」自己。
到底是一名成讖，還是入戲太深，每個叫瑪麗蓮的菇?jīng)龆茧y以擺脫的戲夢人生。法國版《演員的誕生》，一直有個觀點，凡是挺過了35歲還能站上舞臺的女演員都是生活的一道饋贈，就好像必須等到歲月表面的浮華落盡，你才能辨認她們體內(nèi)發(fā)出的暖暖內(nèi)含光。
又是女主逆襲事件 同學們好像對這一類型的電影不感冒 而我全程關注了女主的著裝 除了那套睡衣 其他還是很美的 最后一個人吃晚飯的劇情真浪
#EUFF2018#
女主演得很好，其他比較一般
2018歐盟電影展11.13百美匯