Félicité是金沙薩的一家酒吧的駐唱。當(dāng)其14歲的兒子Samo不幸卷入摩托車(chē)事故后，她走遍街頭瘋狂籌集給兒子的手術(shù)費(fèi)。在這個(gè)充滿(mǎn)混亂亦洋溢韻律的地方，她的遭遇還和男人Tabu的夢(mèng)想有了交集。

女主角Félicité沙啞而磁性的歌聲混合當(dāng)?shù)貥?lè)團(tuán)Kasai Allstars的音樂(lè)、躁動(dòng)著的舞動(dòng)的人群、微醺的夜晚、搖晃的鏡頭……影片從一次狂亂的音樂(lè)演出開(kāi)始，故事則隨后徐徐道來(lái)。

從電冰箱開(kāi)始的羈絆

家里的電冰箱又壞了，F(xiàn)élicité令兒子去找人維修，她的愛(ài)慕者Tabu卻送上門(mén)來(lái)。壞了的冰箱隱喻著壞運(yùn)氣的連連到來(lái)。她的兒子在車(chē)禍中受了重傷致殘。匆匆趕去設(shè)施簡(jiǎn)陋的醫(yī)院她看到失去一條腿的兒子就那么干巴巴孤零零躺在毫無(wú)私密性的大敞間里無(wú)人照應(yīng)，那場(chǎng)面很是凄慘。緊接著就是一筆昂貴的醫(yī)藥費(fèi)?！昂眯娜恕币獛退I(mǎi)藥，訛走了一筆錢(qián)后就消失得無(wú)影無(wú)蹤。Félicité只好拼命地唱歌賺錢(qián)，并向所有可能的人借錢(qián)——包括闖入毫不相識(shí)的城里富翁的豪宅險(xiǎn)些被強(qiáng)行拖走，而那些關(guān)系疏離的親人對(duì)他們的遭遇不但無(wú)動(dòng)于衷還出言不遜。

這倔強(qiáng)的單親媽媽并沒(méi)有被困境擊倒，她甚至都不屑于流露悲傷，而只是把命運(yùn)無(wú)常的悲喜帶到她的歌唱表演中去。影片中多次出現(xiàn)她駐唱酒吧的演唱場(chǎng)景。第一次是純粹的音樂(lè)的曼妙與喜悅；第二次是在兒子車(chē)禍之后為了給兒子支付醫(yī)藥費(fèi)而強(qiáng)作歡顏拼命唱歌舞動(dòng)、比喜悅看起來(lái)還“喜悅”的痛；第三次悲痛已經(jīng)無(wú)法掩飾了；第四次是釋?xiě)选⑹墙邮?，停止了歌唱、在暗夜中穿行她走向了火焰；第五次她已然換成了短發(fā)；第六次是出離，她徜徉在水中，看到斑馬；第七次，她又盡情地歌唱，回歸并沉溺于音樂(lè)的幸福之中。

片中有一處細(xì)節(jié)暗示了Félicité是女人后來(lái)改的名字。不知道她過(guò)去的名字是什么，就像是Samo的爸爸也只是匆匆兇惡地出場(chǎng)過(guò)一次，故事的背景信息如此有限?？梢韵胂蟮玫剿倪^(guò)往也許也有著命運(yùn)的無(wú)常，雖然無(wú)法確知。而改后的如今的這個(gè)法文名“Félicité”擁有著幸福（bliss）和 快樂(lè)（joys）的意思。

這幸福的重生，源自于她的堅(jiān)韌，也少不了他的執(zhí)著。片尾Tabu又來(lái)修電冰箱了，他保證這次真得會(huì)修好。Félicité和兒子在沙發(fā)上默默觀賞著這一出“表演”。電冰箱修好了！卻發(fā)出了難堪的噪音……母子倆忍俊不禁，Tabu尷尬地試圖自圓其說(shuō)。這是影片里母子倆第一次如此開(kāi)懷地笑。雖然似有缺失，卻真的是一臺(tái)能用的電冰箱了，也真的是一個(gè)可以重展歡顏的新的幸福之家。電冰箱在影片中既是隱喻，又帶來(lái)喜劇效果，是對(duì)悲劇的中和。

Félicité, you are my dream…

她的深夜游蕩，他的白日夢(mèng)想

影片前半部分講述女人的遭遇，在有限的時(shí)間里她為了救兒子的腿亟需得到的一定數(shù)額的錢(qián)，這里運(yùn)用了一種常見(jiàn)的電影敘述模式，從而使觀者更容易認(rèn)同主人公的動(dòng)機(jī)并跟進(jìn)故事。電影的后半部分的時(shí)間線(xiàn)則更為松散，不再歸順于主流電影的語(yǔ)言方式，而是擁有一種超越生活之上的詩(shī)意，伴隨男人和女人之間若有若無(wú)的牽絆。

當(dāng)母子倆坐在車(chē)?yán)?，?tīng)著聒噪的Tabu天馬行空講述他的夢(mèng)想。十字路口上有著像變形金剛般的巨型玩意兒占著指揮交通的位置。就像剛果民主共和國(guó)的電視劇一樣魔幻好笑——Tabu和Samo窩在家里那一次，電視機(jī)里播放的情景好像是一位婦女在對(duì)她的男人咆哮，埋怨著埋怨著她就氣得從嘴里噴出了火。Tabu在車(chē)?yán)锖苁钦J(rèn)真地說(shuō)了他馳騁外星球的夢(mèng)想，他堅(jiān)信這些都會(huì)在不遠(yuǎn)的將來(lái)實(shí)現(xiàn)。后座的Félicité似乎要忍俊不禁臉上卻只掛著淺淺的笑，依然如此神秘。這個(gè)時(shí)候她對(duì)他的感覺(jué)，還不足以讓她笑出聲來(lái)，但這是一個(gè)浪漫的小小開(kāi)始。而她對(duì)他翻的白眼里也不再只有語(yǔ)噎。

Félicité常常是獨(dú)自一人。無(wú)論是在酒吧獨(dú)唱，還是去觀賞交響樂(lè)，還是為了兒子走遍大街小巷尋找希望，亦或在黑夜里兀自穿行、在剛果河里游蕩——帶著她孤獨(dú)又高貴的靈魂。在最艱難的時(shí)期中，她依然以昂首挺胸的姿態(tài)像人們求助，從來(lái)不曾訴苦，也從未選擇逃避，儼然是位神圣不可侵的不向命運(yùn)妥協(xié)的王。她要失去一切，才釋放自己去被愛(ài)以及去愛(ài)。

她喜歡不打招呼就闖入他的房間。坐在他的床尾，拍拍他身邊過(guò)夜女人的屁股意味著讓她走人。她對(duì)他說(shuō)：我在森林里看到了你。他告訴她：你就是我在尋找的那個(gè)。

除了當(dāng)?shù)仂`動(dòng)的融合式舞曲和神圣的交響樂(lè)之音樂(lè)韻味，女人在暗夜水中徜徉與男人在日間路上穿行的場(chǎng)面是影片最為夢(mèng)幻之處。后者發(fā)生時(shí)，不過(guò)是平凡一日與平凡的人們。驟然間，城鎮(zhèn)里路面上的人與交通都靜止住了，時(shí)間也好像停滯了，只有為了心中某種向往而獨(dú)自前行著的男人Tabu超脫于這一靜止時(shí)刻。此（非）時(shí)的他是舞臺(tái)上唯一的主角，又或者說(shuō)觀者的焦點(diǎn)被聚集在他的小宇宙里。這個(gè)時(shí)候的金沙薩也是夢(mèng)幻的。無(wú)論有多少隨處可見(jiàn)的斗毆、欺詐、危險(xiǎn)重重，它的混亂失序融入它的熱情及天真爛漫的夢(mèng)想之中形成了一種異樣的美感，連飛揚(yáng)的塵土都仿佛是和著音樂(lè)起舞，似乎在呼喚著人們?nèi)ド钋槟曔@個(gè)幾乎被世界遺忘或者從未被知情的角落，原是飽含著如此強(qiáng)烈的生命力和存在感。

I saw you in the forest.

You are the one I was looking for.

金沙薩的樂(lè)與痛

從影片中我們可以看到金沙薩這個(gè)地方基礎(chǔ)設(shè)施缺乏，貧富差異嚴(yán)重，社會(huì)秩序混亂，百姓們的生活質(zhì)量低下。金沙薩是非洲的第三大集合型城市，是剛果民主共和國(guó)的首都，位于非洲第二長(zhǎng)河剛果河南岸，在赤道心臟地帶。這里擁有著世界上最富有的自然資源之一，也是人均GDP世界最低的地方之一。從過(guò)去瘋狂的比利時(shí)殖民時(shí)期、到政治上的獨(dú)裁與腐敗、到內(nèi)外的沖突戰(zhàn)亂，龐大的人口數(shù)量加上運(yùn)作效率不佳的政府管理衍生嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題。金沙薩治安混亂、常常充滿(mǎn)威脅，是非洲最不安全的地區(qū)之一，但同時(shí)它還是中非重要的文化和才智中心，活躍著眾多音樂(lè)人和藝術(shù)家。

這其中不得不提到的是當(dāng)?shù)厝说囊魳?lè)生活。這部電影中的音樂(lè)大部分來(lái)自于一個(gè)叫作Kasai Allstars的樂(lè)團(tuán)。這個(gè)樂(lè)團(tuán)最初是由五個(gè)不同的金沙薩的音樂(lè)團(tuán)體組成。五個(gè)團(tuán)體分別來(lái)自于當(dāng)?shù)匚鍌€(gè)不同的民族：Songye、Lulua、Tetela、Luba以及Luntu。這其中有些民族之間幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)都沖突不斷，每個(gè)民族都有其不同的文化、不同的語(yǔ)言以及不同的音樂(lè)傳統(tǒng)。這樣的五個(gè)團(tuán)體混合在一起簡(jiǎn)直是水火不容，直到這群音樂(lè)人決定融合起來(lái)組建一支“超級(jí)樂(lè)團(tuán)”一起玩音樂(lè)。他們的音樂(lè)結(jié)合了傳統(tǒng)音樂(lè)以及都市化了的音樂(lè)元素，散發(fā)著油脂與森林的氣息，它是先驗(yàn)的、電子的、不可言說(shuō)的……讓人聽(tīng)了便欲罷不能。

歷史造成的傷痕、政治環(huán)境的惡劣和社會(huì)的動(dòng)亂，這些并沒(méi)有讓人們停止夢(mèng)想。音樂(lè)在其中起到重要的作用，讓人們能夠苦中作樂(lè)，令人滿(mǎn)懷重建的希望。

《Félicité》（2017）榮獲第67屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)。該片是由法國(guó)、比利時(shí)、塞內(nèi)加爾、德國(guó)和黎巴嫩聯(lián)合制片。主要語(yǔ)言為林加拉語(yǔ)（剛果民主共和國(guó)西部使用的一種混合班圖語(yǔ)）和法語(yǔ)。影片運(yùn)用了大量手持?jǐn)z影和大特寫(xiě)鏡頭，穿插著一些粗糙顆粒感的畫(huà)面，充滿(mǎn)紀(jì)錄感以及張力。片尾字幕出現(xiàn)之后還可以聽(tīng)到熱鬧的金沙薩城鎮(zhèn)里的各種聲音，生活氣息十足，令人仿佛打破了電影的第四道墻，穿越到那個(gè)危險(xiǎn)與吸引力共存的土地上。影像中的時(shí)間也似乎消失了，留下來(lái)的是觀者心中的悸動(dòng)。

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看完《菲麗希緹》后我在想，我想知道女性的夢(mèng)魘是什么？亦或者說(shuō)人的夢(mèng)魘是什么？走投無(wú)路還是失去最重要的人？一個(gè)代表“活著”，一個(gè)代表“和這個(gè)世界產(chǎn)生一些聯(lián)系”，如此樸素的存在，如此存在的樸素。誰(shuí)人不是。 夢(mèng)魘時(shí)，我們總是急于掙脫夢(mèng)境，卻很難醒過(guò)來(lái)，奮力掙扎時(shí)，卻夢(mèng)到自己的處境更加危險(xiǎn)，夢(mèng)魘的時(shí)刻，要怎么做才能減輕痛苦？

天一定要亮嗎 夜晚沒(méi)有兄弟 無(wú)父也無(wú)母 啊 甜美的夢(mèng)鄉(xiāng)

起碼我覺(jué)得，這是一個(gè)很好的故事。我看到發(fā)生在人身上的感情。如此脆弱和真實(shí)。而人的意志，又如此堅(jiān)強(qiáng)。人的渴求，又如此簡(jiǎn)單。

混亂 抑或激情無(wú)處安放 死亡 放縱天涯咫尺 孤獨(dú)中載歌載舞 痛苦中無(wú)處前行 生活的難處 總是能逼我們放下 最后的尊嚴(yán) 可是 命運(yùn)啊 別開(kāi)那種玩笑 讓痛苦回到起點(diǎn) 黑人的生活世界，一直是我們難以理解的，導(dǎo)演用一個(gè)女人，便生動(dòng)的刻畫(huà)了一個(gè)世界的浮世繪，窮人的各自無(wú)助，卻又麻木不仁。富人不仁不義，或也是難以幫助，生活終究還是需要底層人士的互相安慰，才能將彼此從泥潭中撈起。

我們?cè)摻o那個(gè)世界的援助該是什么，對(duì)那一層色彩的放下偏見(jiàn)，還是對(duì)那眼神的美好。

不，是幫他們建立一個(gè)文明的世界。

#CIFF#3.75 戈米斯的第四部電影 故事發(fā)生于剛果首度金沙薩 論質(zhì)感而言 更喜歡前半部分的手持晃鏡+大特寫(xiě) 非常的曼多薩 不斷通過(guò)音樂(lè) 歌舞 試圖營(yíng)造出些許躁動(dòng)與不安 后半部分鏡頭趨于克制 森林部分有點(diǎn)作勢(shì)的感覺(jué) 結(jié)構(gòu)上也太散了一些

少些獵奇的視角去欣賞「非洲電影」藝術(shù)上的平等才是每一位「非洲電影人」的心之所向吧

「和觀云影院」第三周的放映主題是「柏林女子」，回顧了往屆柏林國(guó)際電影節(jié)中展映的女性題材影片。上周五（2月21日）晚上7點(diǎn)，10號(hào)廳放映了該系列第二部影片，柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)阿蘭·戈米斯的「菲麗希緹」，邀請(qǐng)了電影學(xué)者、博士張勇進(jìn)行映后交流，帶領(lǐng)大家進(jìn)入剛果金的世界。放映員將映后討論整理如下，分享給渴望了解非洲電影，感受不同生活節(jié)奏的影迷。

10 號(hào)廳

菲麗希緹

Félicité

—

推薦理由

非洲電影誕生于塞內(nèi)加爾，這部打上法國(guó)烙印的“申奧片”通過(guò)一張典型的非洲女性臉，兩條現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻來(lái)回穿插的線(xiàn)索，以及無(wú)數(shù)個(gè)直抵靈魂的大特寫(xiě)，訴說(shuō)著非洲大部分人正在經(jīng)歷的無(wú)可奈何但又只能往前看的生活現(xiàn)實(shí)。

尼日利亞著名音樂(lè)家費(fèi)拉·庫(kù)蒂說(shuō)「音樂(lè)是我們的武器」，透過(guò)「菲麗希緹」這部影片我們終能理解音樂(lè)不僅是非洲人的生活武器，更是發(fā)出女性生存艱難之聲的藝術(shù)媒介。（小兵張勇）

特邀嘉賓

張勇

電影學(xué)者、紀(jì)錄片導(dǎo)演

北京電影學(xué)院博士，浙江師范大學(xué)非洲研究院副教授，主要從事非洲影視研究與創(chuàng)作工作，在《當(dāng)代電影》《電影藝術(shù)》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》等學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文多篇；導(dǎo)演創(chuàng)作《我從非洲來(lái)》《重走坦贊鐵路》等系列紀(jì)錄片，在中央電視臺(tái)、坦桑尼亞國(guó)家電視臺(tái)、北京紀(jì)實(shí)頻道等平臺(tái)播出，榮獲浙江省“五個(gè)一工程”、“金鴿獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)等榮譽(yù)。

映后討論

Q：請(qǐng)問(wèn)Félicité片名是什么意思？

張勇：片名直譯，對(duì)這部作品的傳播可能有所影響。也有譯成《祝賀》，也不著調(diào)。導(dǎo)演前幾部作品翻譯得不錯(cuò)，《浪子回頭妙事多》《法國(guó)夢(mèng)》《今天》。

我請(qǐng)來(lái)自剛果的同學(xué)解釋下片名吧，他們一位來(lái)自剛果金的金小峰（Zobabel Vubu），一位是剛果布的弗洛吉（Flogy Dostov），他是電影專(zhuān)業(yè)碩士。

金小峰：Félicité就是名字，意思是幸福。

弗洛吉：Félicité，法文，喜樂(lè)，來(lái)自拉丁文felicitas，意思是“幸福，好運(yùn)”，是女性取的名字。

張勇：他們兩位都是音樂(lè)創(chuàng)作者，跟今天影片相關(guān)，我有一個(gè)主題曲是他們一起創(chuàng)作的。費(fèi)洛吉參與作曲，金小峰參與演奏。

Q：電影里有一些過(guò)曝的鏡頭，地面和天空是白花花的，有什么意味？

張勇：我看了阿蘭·戈米斯的導(dǎo)演訪(fǎng)談，導(dǎo)演在日常生活敘事中追求紀(jì)錄片攝影風(fēng)格，攝影機(jī)基本肩扛。

Vivian: 是嘞，鏡頭比較搖晃，有時(shí)照明不佳，很像低成本紀(jì)錄片。

張勇：評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)能給他，簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單。

Q：電影的節(jié)奏似乎有點(diǎn)特別？

張勇：非洲電影在中國(guó)介紹得不多，大家可以感受到，影片整體節(jié)奏比其他地區(qū)片子要慢一點(diǎn)，這與非洲的生活節(jié)奏相一致。就像巴贊在《電影是什么》里面說(shuō)的，電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線(xiàn)。

Vivian：記得好像是蔡明亮導(dǎo)演說(shuō)過(guò)，比起生活的節(jié)奏，電影已經(jīng)快多了。

楊介仔：上次看類(lèi)似節(jié)奏和感覺(jué)的電影，想到的是《大象席地而坐》。

張勇：日常生活（白天）近乎紀(jì)錄；夜晚夢(mèng)游拍攝精致，有阿彼察幫的影子；樂(lè)隊(duì)演奏平和藍(lán)調(diào)。

明塇：這部電影中穿插的樂(lè)隊(duì)演唱跟整個(gè)電影融合在一起，很有節(jié)奏。

張勇：這部作品可以和導(dǎo)演的上一部作品《今天》對(duì)照看，也是柏林金熊獎(jiǎng)入圍影片;一個(gè)塑造了一張典型的非洲男性的臉；一個(gè)塑造了一張典型的非洲女性臉。這種臉在非洲非常普遍，讓我想起自己在非洲不同國(guó)家見(jiàn)到的城鄉(xiāng)結(jié)合部的女性的面孔。

阿蘭·戈米斯導(dǎo)演是新生代，非洲導(dǎo)演目前國(guó)際地位最高的是《廷巴克圖》導(dǎo)演希薩柯，前兩年上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元當(dāng)過(guò)評(píng)委，那一屆主席是庫(kù)斯圖里卡。阿蘭·戈米斯是法國(guó)與塞內(nèi)加爾雙重國(guó)籍，希薩柯也是毛里塔尼亞和法國(guó)。

很多法語(yǔ)非洲國(guó)家導(dǎo)演都在巴黎接受電影教育，法國(guó)從1960年代就開(kāi)始提供獎(jiǎng)學(xué)金。透過(guò)這部影片，我們可以看見(jiàn)真實(shí)的非洲人，這張臉和這種真實(shí)的生活姿態(tài)是我們?cè)凇稇?zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《黑鷹墜落》里所看不到的。

Q：女主的演技特別出色，是素人還是職業(yè)演員？

張勇：她原來(lái)就是劇場(chǎng)演員。

Q：可以介紹一下非洲的電影產(chǎn)業(yè)嗎？

張勇：非洲有50多個(gè)國(guó)家，所以情況比較復(fù)雜，工業(yè)層面而言，南非和尼日利亞是黑非洲電影強(qiáng)國(guó)，尼日利亞以“諾萊塢”為名，年產(chǎn)量2000多部，質(zhì)量有好有壞，推薦大家看《半輪黃日》。

南非是學(xué)習(xí)歐美類(lèi)型片模式，因?yàn)楹芏嗪萌R塢大片在南非取景拍攝，像《第九區(qū)》，原因主要有：南非風(fēng)景比較美、外景地豐富，蘭特貶值，勞動(dòng)力成本便宜，空間距離歐美也相對(duì)近。

Q：這部電影沒(méi)有想象中的苦情，以為是批判現(xiàn)實(shí)主義。

Vivian：沒(méi)想到會(huì)往愛(ài)情這條線(xiàn)上發(fā)展，看開(kāi)頭以為是個(gè)苦命母親在生活中掙扎的故事，很驚訝電影的豐富程度。

Echo：整個(gè)故事真的非常生活了，一切到最后都會(huì)變得更好。

張勇：非洲本土電影的結(jié)尾都比較陽(yáng)光，無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)但有希望之光。

Vivian：生活中有很多沮喪的地方，買(mǎi)東西被撞倒，醫(yī)藥錢(qián)稀里糊涂被騙走，但是陽(yáng)光是在日常艱苦生活的縫隙里透出來(lái)的，沒(méi)有強(qiáng)加的積極結(jié)尾，冰箱能修好但是噪聲很大。

靜寧：還好有那個(gè)男人的愛(ài)在。

張勇：很難說(shuō)那是愛(ài)，非洲這種“博”愛(ài)比較多。

Vivian：是哦，博愛(ài)。人物之間的嫉妒也不是那么強(qiáng)，更多是彼此之間的幫襯。

Q：影片的敘事是不是有點(diǎn)弱呢？

珂：敘事情節(jié)都集中在開(kāi)篇了。導(dǎo)演為什么不豐富情節(jié)呢？

Vivian：導(dǎo)演想嘗試不同的電影語(yǔ)言，第一部分是比較傳統(tǒng)的，有明確目標(biāo)推動(dòng)人物行動(dòng)，但是后面目標(biāo)性比較弱，是他喜歡探索的領(lǐng)域。例如夢(mèng)游是電影的重要部分，在靜默中帶來(lái)情緒張力，在平靜中展現(xiàn)時(shí)間的流淌，在日常生活里慢慢找到希望和力量，而不是好萊塢式的，有一個(gè)明確的解決方法，英雄挫敗，成功，大挫敗，大成功以后一戰(zhàn)成名。

張勇 ：電影節(jié)評(píng)委不都喜歡復(fù)雜點(diǎn)的敘事么，創(chuàng)作者都不喜歡太直白，阿彼察邦片子不好懂啊。

Q：為什么有夢(mèng)游夜行的情節(jié)呢？

Echo Gong：我自己覺(jué)得是夢(mèng)游是女主的心理的體現(xiàn)，導(dǎo)演可能是希望探索女主和孩子兩個(gè)人的心理經(jīng)歷。兩個(gè)人被男主一點(diǎn)點(diǎn)改變，一點(diǎn)點(diǎn)走出來(lái)，這個(gè)時(shí)候再像開(kāi)頭這么快節(jié)奏反而有點(diǎn)不對(duì)了。

小歆：夢(mèng)游就是她自己給自己找到的一個(gè)出口……夜晚是不是真的行走呢？

弗洛吉：不僅是心理經(jīng)驗(yàn)的。從剛果文化的角度來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演想試圖兩個(gè)點(diǎn)：第一女主的獨(dú)特性，還有女主和夜里的靈魂關(guān)系（唱傳統(tǒng)歌曲的人跟夜里的靈魂會(huì)有關(guān)系）。

Vivian：我覺(jué)得導(dǎo)演想拒絕一種出現(xiàn)問(wèn)題、解決問(wèn)題的敘事，而是展現(xiàn)日常，安靜時(shí)刻，并不戲劇化的觸底反彈。好像表達(dá)內(nèi)在時(shí)間，就算無(wú)事發(fā)生，情緒也在慢慢變化。第一次應(yīng)該是夢(mèng)境，畫(huà)面從森林行走切換回睡覺(jué)的臉。

Umi：我覺(jué)得是不是夢(mèng)游不重要，更多想通過(guò)這種方式呈現(xiàn)女主的內(nèi)心，比如躺在草地上展現(xiàn)她的無(wú)助，走進(jìn)河里展現(xiàn)她的脆弱和想放棄。

山茶：感覺(jué)女主其實(shí)話(huà)不多，夢(mèng)境里面那些像是情緒宣泄的出口。如果不給觀眾看故事上也說(shuō)的過(guò)去，但是有了的話(huà)這個(gè)電影就更多層次了，也更有話(huà)題性，比如我們現(xiàn)在就在糾結(jié)夢(mèng)境。

張勇：我感覺(jué)是代表了女主的一種內(nèi)心，因?yàn)槿粘，F(xiàn)實(shí)是混濁的，理想的黑夜是潔白安寧的。

Q：《菲麗希緹》里的動(dòng)物有什么寓意嗎？

Vivian：我覺(jué)得人們把自己的感情投射到無(wú)聲的動(dòng)物身上了，可以把它們想象成默默關(guān)懷人間苦難的神，也可以當(dāng)做比人更可憐更無(wú)聲的生靈。

張勇：非洲文化里面有很多動(dòng)物崇拜?！斗汽愊＞煛穭?dòng)物的象征，借鑒了塞內(nèi)加爾另一位導(dǎo)演，賈布里勒·迪奧普·曼貝提（Djibril Diop Mambéty）《土狼》《土狼之旅》。

弗洛吉：在影片中夢(mèng)游，女主遇見(jiàn)的動(dòng)物是OKAPI（??狓），這個(gè)動(dòng)物在世界上只有剛果（金）有。

Q：可以簡(jiǎn)單介紹一下影片拍攝背景剛果（金）嗎？

Vivian：查了一下維基百科，剛果（金），也就是剛果民主共和國(guó)，陸地面積約234.5萬(wàn)平方公里，是非洲第2大（僅次于阿爾及利亞）、暨世界第11大的國(guó)家。人口超過(guò)8700萬(wàn)，是世界人口第16多、非洲人口第4多的國(guó)家，同時(shí)是世界人口最多的法語(yǔ)國(guó)家。首都暨最大都市為金沙薩，所以簡(jiǎn)稱(chēng)剛果（金）。

1998年開(kāi)始的第二次剛果戰(zhàn)爭(zhēng)，讓這個(gè)國(guó)家滿(mǎn)目瘡痍。因?yàn)檫@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)涉及了9個(gè)非洲國(guó)家和大約20個(gè)武裝勢(shì)力，因此也被稱(chēng)為“非洲的世界大戰(zhàn)”。盡管在2003年簽署了和平協(xié)定，但戰(zhàn)斗仍在該國(guó)東部地區(qū)繼續(xù)。

導(dǎo)演訪(fǎng)談里說(shuō)剛果（金）近百年遇到了很多困難，獨(dú)裁，戰(zhàn)爭(zhēng)，腐敗等等，有一批隱藏的財(cái)富，有一批窮人。

張勇：剛果（金）我還沒(méi)去，我去的尼日利亞、喀麥隆、坦桑、津巴布韋相差無(wú)幾。影片里面的非洲形象還是比較多元的，有干凈的馬路，也有泥土路，有富人別墅區(qū)，也有貧苦生活，這就是多元的非洲。

Q：導(dǎo)演為什么加入了一段交響樂(lè)？

張勇：是最后決定加的，導(dǎo)演很喜歡這個(gè)交響樂(lè)，因?yàn)樗催^(guò)有關(guān)這個(gè)樂(lè)隊(duì)的記錄片。

珂： 交響樂(lè)確實(shí)是好聽(tīng)，尤其是第一次出現(xiàn)的時(shí)候。但我覺(jué)得最好聽(tīng)的還是女主受挫后在小酒館的第一次演唱。如果能聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)，我肯定晃神了。

Q：阿蘭·戈米斯導(dǎo)演為什么想拍這部電影呢？

Vivian：看到阿蘭·戈米斯導(dǎo)演的訪(fǎng)談，他想講一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)女主的故事，她不愿對(duì)生活妥協(xié)，但是導(dǎo)演也在想，我們是不是可以把生活融進(jìn)我們的意志，多一些接受呢。掙扎和接受是導(dǎo)演關(guān)心的主題。他也有一個(gè)侄子，17歲的時(shí)候因?yàn)橐馔夂歪t(yī)療不到位，喪失了一條腿，從此喪失了幽默感和活力，生活好像就靜止了，他生無(wú)可戀的表情讓導(dǎo)演印象深刻。

Q：塞內(nèi)加爾還有其他著名導(dǎo)演嗎？

張勇：有，比如塞內(nèi)加爾1990年代前后的導(dǎo)演，也就是去年比較火的塞內(nèi)加爾電影《大西洋》的導(dǎo)演的叔叔——曼貝提。

曼貝提，1945年1月出生于塞內(nèi)加爾的沃洛夫族，在進(jìn)入電影行業(yè)前，他曾于塞內(nèi)加爾學(xué)習(xí)戲劇，畢業(yè)后在達(dá)喀爾一家劇院當(dāng)舞臺(tái)演員，在那里他逐漸發(fā)現(xiàn)了電影的魅力，并看到“相比戲劇，電影可以輻射到更廣泛的民眾“。他的電影被譽(yù)為“最先鋒的非洲電影”。

1973年，曼貝提發(fā)行了他的杰作《土狼之旅》（Touki Bouki），繼續(xù)其作品表現(xiàn)手段和含義的豐富性。影片的中心主題依舊是財(cái)富、年輕人和夢(mèng)想。片中的主角是一對(duì)塞內(nèi)加爾青年夫妻，厭倦了平凡無(wú)聊的生活，于是天天夢(mèng)想著去歐洲。為了籌集去巴黎的船票錢(qián)，這對(duì)夫妻使勁了各種非法手段。

與其他非洲第二代導(dǎo)演一樣，曼貝提也力圖使非洲電影展現(xiàn)本土特色的同時(shí)走向國(guó)際化，“未來(lái)屬于電影，我有一個(gè)強(qiáng)烈的愿望就是使得電影不再神秘——特別是電影的資金方面。好萊塢表現(xiàn)非洲的電影和圖像很多，但他們不管花多少錢(qián)都拍不出我這樣的影片?！?

為了使影片《土狼之旅》更泛非洲化、國(guó)際化，劇組從肯尼亞借來(lái)了大象，從烏干達(dá)運(yùn)來(lái)了土狼，從巴黎租來(lái)了卡車(chē)裝置，還啟用了一個(gè)日本女演員。為了讓更多的人能夠看到這部影片，曼貝提嘗試以錄像帶發(fā)行，并在同年的戛納電影節(jié)上獲得金棕櫚獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)，被當(dāng)年法國(guó)《電影手冊(cè)》評(píng)為年度十佳電影之一，曼貝提最終名列非洲最偉大的作者導(dǎo)演隊(duì)伍中。

Umi：我和曼導(dǎo)有同樣的感受。電影相比戲劇可以多點(diǎn)播放，影響力更大，拍攝上為了想要的效果可以多次NG，但側(cè)面也證明了戲劇的獨(dú)特性。好萊塢的非洲影片還是有美式濾鏡，和本土導(dǎo)演相比總少了些什么，就像好萊塢拍不出最法式的電影。

張勇：沒(méi)有人比非洲導(dǎo)演更懂非洲。

Umi：希望非洲能出更多有影響力的導(dǎo)演，輻射范圍更廣，讓更多人了解真實(shí)的非洲。

張勇：中非交流，影視為橋，與諸位共同努力。

觀眾短評(píng)

9分。電影內(nèi)容好看值得深思，會(huì)給人們帶來(lái)不同的觀眾感受，劇情也挺有意思的。@嗯嗯

8分。每個(gè)人的人生都會(huì)很難…如何穿越幽暗的黑夜…靠自己…靠別人…最終支持你走過(guò)去的只有你的韌勁…堅(jiān)強(qiáng)…勇敢！喜歡海報(bào)！！@小歆

8分。一首浪漫優(yōu)美的非洲樂(lè)曲，在苦難中總有希望！一切都會(huì)更好！@Echo Gong

8分。很少看非洲電影，幸好今天看了這一部，不然就錯(cuò)過(guò)佳作了。故事和演員的表現(xiàn)都非常精彩，特別是女主渾然天成，很難不隨著她的故事情緒起伏。另外導(dǎo)演的手法真是老練且值得琢磨，音樂(lè)部分更是為影片加分。@小潛

7分。比較喜歡，尤其是多種風(fēng)格的音樂(lè)和是手持鏡頭搖晃的組合。@楊介仔

7分。第一次看非洲導(dǎo)演的電影。男主的臺(tái)詞很詩(shī)意，音樂(lè)很好但是感覺(jué)導(dǎo)演舍不得割舍，有些女主駐唱的場(chǎng)景真的太長(zhǎng)了...本以為是現(xiàn)實(shí)主義電影，會(huì)慘兮兮的看的人特別沉重。但其實(shí)基調(diào)非常輕盈，沒(méi)有太多對(duì)悲慘的控訴，只是生活而已。@mengjun

7分。鏡頭富有生命力，本土音樂(lè)元素的加入是亮點(diǎn)，演員表演自然。@Ms

7分。影像是遙遠(yuǎn)的非洲剛果國(guó)，情緒卻大抵是相似的：不對(duì)生活失去希望，她倔強(qiáng)又真誠(chéng)，很打動(dòng)我。@ Serena*

6.5分。細(xì)節(jié)動(dòng)人，多維度地展現(xiàn)了剛果的風(fēng)土人情、小人物的生活和情感，讓我們了解到真實(shí)的非洲。導(dǎo)演努力地用不同形式增加了影片的豐富性，穿插了交響樂(lè)，既陽(yáng)春白雪又接底氣，積極向上的末尾也展現(xiàn)了非洲人民的樂(lè)觀與陽(yáng)光。@Umi

6分。確實(shí)由于地域和文化差距的原因，在投入觀看上比較費(fèi)勁，但是那種樸實(shí)粗狂之中帶有的細(xì)膩，還是能被感知到的。@文子

觀眾140人，入座62人，平均打分73.5分。

- 紀(jì)念票根 -

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故事背景：Tabu來(lái)自于電影Félicité。這里扯的只是Félicité和Tabu的關(guān)系中Tabu的感受，不算一個(gè)影評(píng)，就是從Tabu的角度開(kāi)始扯淡。

Félicité

Tabu經(jīng)常去鎮(zhèn)里的小酒吧喝酒，看人唱歌，這也是小鎮(zhèn)為數(shù)不多的娛樂(lè)活動(dòng)了。喝到興頭，大家會(huì)開(kāi)始跳舞。Tabu挺受歡迎的，如果他想，經(jīng)常也已約人發(fā)生關(guān)系。 Félicité是這個(gè)小酒吧的駐場(chǎng)歌手，她的水平在若干酒吧中算不錯(cuò)的。伴隨人氣而來(lái)的也是沒(méi)有得到尊重的次數(shù)變多。Tabu經(jīng)常看到Félicité受人戲弄，有次有個(gè)顧客把一張張的錢(qián)就那么扔在Félicité的臉上。Félicité還是面無(wú)表情繼續(xù)在那里唱歌。Tabu會(huì)想，在這個(gè)冷漠的表情下，是怎樣的內(nèi)心呢。但畢竟不管我的事情，隨便它了，繼續(xù)喝我的酒找人一夜情。 Tabu的日常工作是機(jī)械維修師。冰箱和電視是最常見(jiàn)的需要維修的家電。Tabu自認(rèn)為做這個(gè)工作還算盡職，不會(huì)隨便坑人提高價(jià)格，或者給人快壞了的零件。但是對(duì)于同一行業(yè)的其它人Tabu就不是很贊同了。 Samo來(lái)找他說(shuō)修冰箱，他就去了。Félicité說(shuō)她的洗衣機(jī)壞了，Tabu看了說(shuō)需要維修風(fēng)扇，需要100美元。Félicité很生氣，說(shuō)剛換了發(fā)動(dòng)機(jī)，你的同事說(shuō)可以維持很久，但是怎么那么快就壞了。Tabu反駁說(shuō)那不是我的同事，而且這次是風(fēng)扇。Félicité問(wèn)買(mǎi)一個(gè)新的需要多少錢(qián)，Tabu說(shuō)300美元。Félicité很大聲說(shuō)不可以便宜點(diǎn)嗎。Tabu看Félicité挺可憐的， 說(shuō)200。Félicité說(shuō)最高150，不可以更高了，進(jìn)了里面的房間拿出了錢(qián)。Tabu保證會(huì)給她找一個(gè)性?xún)r(jià)比比較高的機(jī)器。 這一天還沒(méi)有結(jié)束的時(shí)候，Tabu又聽(tīng)說(shuō)了Félicité兒子Samo生病住進(jìn)醫(yī)院，需要一大筆錢(qián)去治療，F(xiàn)élicité在到處借錢(qián)。Tabu帶著錢(qián)回到了Félicité住處，把錢(qián)放在了桌上。試圖去把舊冰箱修好。Félicité看到錢(qián)，默默把錢(qián)拿走了。Félicité額頭上有個(gè)傷，衣服也破了，Tabu知道她經(jīng)歷了不幸的一天，Moma，你真美，讓我來(lái)安慰你吧。但現(xiàn)在這么說(shuō)有點(diǎn)乘人之危調(diào)情，Tabu還是默默修冰箱。 作為一個(gè)月光族，也沒(méi)什么財(cái)政能力去幫助Félicité，哎。Tabu聽(tīng)說(shuō)了鄰里對(duì)Félicité的態(tài)度。有一個(gè)婦女看到Félicité帶著警察來(lái)要錢(qián)，把口水吐到了錢(qián)上，把錢(qián)扔到了Félicité的臉上。如果不帶警察，她一定不會(huì)還錢(qián)，還錢(qián)本來(lái)就是理所當(dāng)然的，她還理直氣壯責(zé)怪Félicité帶了一個(gè)警察來(lái)要錢(qián)。Tabu原來(lái)覺(jué)得自己的道德素質(zhì)比較低，私生活紊亂，但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)有想象的那么糟糕，至少?zèng)]有那么虛偽。會(huì)拿出一些表面上冠冕堂皇的理由來(lái)搪塞，比如村里族人開(kāi)會(huì)，族里人會(huì)說(shuō)葬禮都沒(méi)給那家人什么錢(qián)，兒子出了車(chē)禍我們真的幫不了什么忙。在Félicité唱歌的酒吧，Tabu用一個(gè)人的帽子作為容器，去向各個(gè)顧客施舍點(diǎn)錢(qián)幫助Félicité。這些顧客都是經(jīng)常來(lái)這個(gè)酒吧，對(duì)Félicité也相當(dāng)熟悉，但是提到錢(qián)后，就會(huì)一副不樂(lè)意的表情，拿出來(lái)的錢(qián)連來(lái)一次酒吧都不夠。錢(qián)為了自己享受怎么花都樂(lè)意，但是用來(lái)救助別人的時(shí)候就顯得特別吝嗇。 過(guò)了幾天，冰箱還是沒(méi)有修好。Félicité神情疲憊回來(lái)了，說(shuō)可不可以幫她一個(gè)忙，需要有人把她兒子搬回家。Tabu從病床上抱起Samo的時(shí)候，Samo全身僵硬，Tabu像抱一個(gè)木棍一樣抱著Samo去出租車(chē)。在路上，Tabu試圖給Samo講一些笑話(huà)打破隔閡，但是Samo一直面無(wú)表情望著窗外。如果我腿被鋸了，我會(huì)怎么辦呢。沒(méi)有親人的照顧，大概會(huì)自身自滅？ 接下來(lái)幾天，Tabu總是往Félicité家跑，修冰箱是一個(gè)很好的借口。也會(huì)努力去和Samo聊天，但Samo一直相同的表情。Tabu完全可以理解。災(zāi)難對(duì)于一個(gè)本來(lái)就已經(jīng)窮困的家庭是一個(gè)很大的打擊。 Félicité的前夫是一個(gè)渣男，當(dāng)Félicité去找他要錢(qián)救助Samo的時(shí)候，被一口回絕。還把Félicité拖出門(mén)口，用各種傷人的語(yǔ)言去貶低Félicité。如果我有一個(gè)兒子，就算離婚了，我也會(huì)承擔(dān)責(zé)任吧，Tabu想。 Tabu終于修好的冰箱，雖然它會(huì)發(fā)出噪聲。經(jīng)歷了買(mǎi)了一次啤酒給Samo喝，重點(diǎn)還是時(shí)間的磨礪，Samo終于會(huì)開(kāi)始講話(huà)開(kāi)始笑了。家里重新有了些許的溫暖。 Tabu漸漸就住到了Félicité家，晚上會(huì)去Félicité唱歌的酒吧看Félicité唱歌。某天，他忽然對(duì)這樣的生活狀態(tài)感到厭倦，每天睡同樣的女人，這個(gè)女人已經(jīng)到手了，日復(fù)一日的單調(diào)。他要發(fā)泄，他貼著Félicité的耳朵說(shuō)我是一個(gè)很浪的人，他大聲說(shuō)請(qǐng)全酒吧的人喝酒，即使囊中羞澀。后來(lái)的事情已經(jīng)不太記得，就記得醒來(lái)的時(shí)候睡在Félicité的床上。還是同樣的生活要繼續(xù)啊，Tabu看了周遭繼續(xù)睡去。 Tabu還是繼續(xù)去酒吧，但是他越來(lái)越不拒絕和人曖昧，貼著身體跳舞。生活發(fā)泄的途徑只有這一個(gè)么。Tabu不知道其他途徑，性是一個(gè)最容易去發(fā)泄的途徑吧。 某天，Tabu和一個(gè)女性貼著跳，然后就去了自己家。早上，當(dāng)他們兩個(gè)光著身子躺在床上的時(shí)候，F(xiàn)élicité進(jìn)來(lái)讓那個(gè)女人出去，然后坐在床沿。Tabu抱怨你沒(méi)有必要每天來(lái)，Tabu也覺(jué)得太冷酷了，但這就是一直以來(lái)的真實(shí)的我，無(wú)法改變。Félicité也沒(méi)有哭，問(wèn)你以為我想從你這里得到什么。 生活繼續(xù)。