劇照
詳細劇情
Nina和Madeleine是兩位退休老人，也是深愛彼此數(shù)十載的戀人。在外人眼中，她們只是普通鄰居，直到女兒無意中發(fā)現(xiàn)了她們的秘密……對于Nina和Madeleine來說，愛情是生活必需品，是野性的，是沖動的。年齡沒有撲滅她們熾熱的愛情火焰，或許正相反。
本片以老年拉拉這個經(jīng)常被忽視的群體為著眼點，以情感的方式探討在生命的盡頭，她們?nèi)绾蚊鎸膊?、家庭和愛……@悸花字幕組
長篇影評
1 ) 觀《我們倆》有感
電影《我們倆》，帶人們領(lǐng)悟四季冷暖 回味人間摯愛。 一個孤寡老人住了一輩子的空蕩蕩的簡陋四合院，在一個風(fēng)雪交加的冬天，闖進來一個尋求住處的女孩，她的到來給這個空間帶來變化，老人的生活開始了有戲劇色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前這個女孩子是一個常犯規(guī)的人，老人有很多禁忌，讓她每一步皆有障礙。 時間一天天過去，在生活過程中，兩個人的關(guān)系似乎升華了，從互相排斥、警惕到互相關(guān)懷，產(chǎn)生友誼，似乎有些要相依為命的假象，可是女孩子注定要走的，要繼續(xù)過自己的軌跡和生活，她必定要離開這個四合院，她只是一個短暫的過客，她的離開在老人的眼里就是那種突如其來的欣欣向榮、希望、活的色彩也等于隨之而去，蕩然無存。老人開始病了，很快就離開人間。老人想抓住的未必是小女孩的關(guān)心，而是對溫情和生活的需要。 就對藝術(shù)電影的內(nèi)涵要求而言，《我們倆》談不上多么藝術(shù)或深刻，也沒有叫囂所謂人性和靈魂，人物只有兩個，一個老太太，一個小女孩，在租房相處的過程里，形成了一種人與人之間堪稱失落已久的聯(lián)系，不能說是感天動地，但它就是抓住了人內(nèi)心的一種感情，樸實無華如四季更替，卻與許多人一樣平凡的生命緊緊相連。 《我們倆》的導(dǎo)演手法和影片結(jié)構(gòu)一樣簡單，基本不玩花樣，一場一場的敘事、對話，小女孩風(fēng)風(fēng)火火進出，老太太端坐屋前默默端詳，彼此之間從不信任地相互抗爭到自然而然如同家人，感情隨著四季發(fā)生、生長、成熟、消失，最終留下了傷感，也留下了一些驅(qū)之不走的印記。 《我們倆》中代表著季節(jié)更替的空曠鏡頭，不免令我想起韓國導(dǎo)演金基德的《春夏秋冬又一春》，也以四季比喻人生的不同階段?！段覀儌z》的畫面恐怕遠不如《春夏秋冬又一春》精致耐看，只是在精神內(nèi)核上《我們倆》比之更簡約，亦沒有以四季蘊涵的禪意拔高自我境界的訴求，現(xiàn)在的電影難的不是追求表達什么，反而是無欲無求。以簡單樸實取勝的《我們倆》在某種程度上就幾乎達到了無欲無求的境界，退去了一切復(fù)雜的外在包裹，內(nèi)里反而清晰明了一如浮雕，久久不能在你腦海中消逝。 導(dǎo)演馬儷文處女作《世界上最疼愛我的那個人去了》出手時已給人驚喜，感情豐沛、催人淚下，但與《我們倆》相比就有煽情之嫌疑，而從描寫母女感情到透視人與人之間的感情，《我們倆》的收斂、冷靜、顯示出了馬儷文的表達能力及世界觀都有不同層次的進步。馬儷文表現(xiàn)出一些和同時期總想針砭時弊的年輕導(dǎo)演不同的特質(zhì)，她更沉靜，更看重屬于個體的內(nèi)心感情。比起那些總想表達自我對世界的看法實際上又說不出個所以然的作品，《我們倆》在這個越來越難踩下足跡的時代，倒是顯出十分難能可貴的存在價值。 看罷《我們倆》，頗有些又喜又悲的復(fù)雜心情，悲的是真正優(yōu)秀的作品在這個喧囂的時代里卻要承受著刻骨的寂寞，喜的是盡管在這個惡劣的現(xiàn)實底下，仍然有人能夠保持清醒堅持前行，那么使我輩脆弱者，也對現(xiàn)世留存了些微的希望。
2 ) 我們倆
Nina和Madeleine是兩位退休老人，也是深愛彼此數(shù)十載的戀人。在外人眼中，她們只是普通鄰居，直到女兒無意中發(fā)現(xiàn)了她們的秘密……對于Nina和Madeleine來說，愛情是生活必需品，是野性的，是沖動的。年齡沒有撲滅她們熾熱的愛情火焰，或許正相反。 本片以老年拉拉這個經(jīng)常被忽視的群體為著眼點，以情感的方式探討在生命的盡頭，她們?nèi)绾蚊鎸膊?、家庭和愛……@悸花字幕組
3 ) 我們倆：我想和她虛度時光
是個勇敢動人的老年同性戀情的故事。
尼娜和馬德琳看上去是一對相鄰的住戶，實則是偷偷相戀且瞞住家人多年的戀人。她們的性格各有異趣，相較起來，馬德琳墨守規(guī)范、脾氣溫順。所以，即使丈夫已然故去，面對孩子她也無法開口說出埋植于心的愿望——她準備賣房同尼娜赴羅馬共度余生。當馬德琳的女兒發(fā)現(xiàn)這個秘密后，深以為異，經(jīng)心阻撓。但，完全沒用。
因為只有在尼娜面前，馬德琳心里不會霧數(shù)，臉上才會迸出笑意。
4 ) 我永遠不會放棄你
入圍了今年的奧斯卡最佳外語片獎，所以將這部影片提前到了要看的電影首位。影片講的是兩個老年同性愛人在面對另一半尚未出柜的情況下，面對疾病和生死的故事?！ina和Mado是兩個在一起生活多年的同性愛人。m和n在一起之前結(jié)過婚，有了兩個孩子，丈夫已經(jīng)去世。這些年兩個人對外一直是以對門鄰居的身份，m的子女并不知道母親的感情生活。兩個人最近計劃著賣掉法國的房子后去羅馬定居。在m和子女的一次聚會之后，m改變了想法，暫時不想賣房子了。n知道后失望至極，和m大吵了一架。在這之后，一天m突然昏倒被送進醫(yī)院。從醫(yī)院回來后半身不遂，并雇用了一名護工來照顧她的生活。護工的到來客觀上阻止了n對m的照顧，n無法自由地進出m的公寓。為了能夠一個人照顧m，n故意給護工制造各種麻煩，甚至半夜砸了m的車，讓m的女兒誤以為是護工損壞了車，將她辭退。n終于可以名正言順地照顧m，m在n的面前才是最有安全感恢復(fù)狀態(tài)最好的樣子。一天晚上，n沒有回對門自己的房子，而是抱著m睡了一晚，結(jié)果第二天一早被m的女兒發(fā)現(xiàn)，怒斥著叫n滾出自己家。為了徹底遠離n，女兒將m送到了療養(yǎng)院，并且拒絕接聽n的電話，拒絕告訴她地址。想念n的m一天實在難以忍受，撥通了n的電話，即使沒有說話，n也知道是m打來的電話，并終于從護士口中得知了療養(yǎng)院的地址。去看望m的n將m偷偷接出了療養(yǎng)院，卻不料被m的女兒發(fā)現(xiàn)。回到家的n發(fā)現(xiàn)自己家被入室盜竊了，存的錢也被偷走了。失望甚至絕望的n和m就在一片狼藉的家里，伴著音樂跳起了舞，全然不顧門外女兒的敲門聲。其實這個世界上沒有什么事情是容易的，有時候只要再堅持一下努力一下，也許得到的結(jié)果就會不一樣。想到蔡康永說過的一段話，我們曾經(jīng)以為的一切到頭來也許真的沒有那么重要，也許錯過的才是最重要的。n和m這些年一直都沒有想過放棄彼此，即使m一直未向子女出柜，也無法影響兩個人之間的感情和對未來的規(guī)劃。困難可以一件一件地去克服，可是如果失去了這輩子最愛的人就再也無法挽回了......
5 ) 一首《癡情司》送給“你們倆”
夢還沒有完 大寒尚有蟬
夜來冒風(fēng)雪 叫喚著雨點
夢還沒有完 斷垣望歸燕
有人情癡得 不怕天地變
夢還沒有完 淚流尚覺甜
別離亦不怕 約誓在耳邊
夢還沒有完 命途若不變
你還能偏執(zhí) 拖到幾丈遠
其實你我這美夢 氣數(shù)早已盡
重來也是無用
情愿百世都贊 頌 最美的落紅
敢舍棄才是勇
夢還沒有完 恨還沒有填
牽掛像筆債 再聚又再添
夢還沒有完 越還越虧欠
嘆紅樓金叉 醒覺不復(fù)見
夢太好 別相信
其實你我這美夢 氣數(shù)早已盡
重來也是無用
情愿百世都贊 頌 最美的落紅
曾為君栽種
其實你我這美夢 氣數(shù)早已盡
纏綿也是無用
情愿百世都贊 頌 最愛的面容
因愛而目送
夢還沒有完 愿還沒有圓
漫長地心算 快樂卻太短
有誰情癡得 不怕天地變
一片白茫茫里面
讓情癡一洗恨怨
今世若無權(quán)惦念
遲一點 天上見
6 ) 試譯主題曲《Chariot (Sul mio carro)》
Se verrai con me
假如你隨我來
Sul mio carro tra le nuvole
在我的云端馬車上
Più avanti del caldo del sol
比太陽的光熱還高
Sull'ultima stella lassù
直到最遙遠的星辰之端
Se verrai
假如你隨我來
Tu vivrai con me
來和我生活吧
In un'isola fantastica
在一個如夢的小島上
E un mondo vedrai di lassù
我們會在那里看見一個世界
Un mondo nascosto nel blu
一個隱藏在藍色里的世界
Tutto nuovo per te
對你來說嶄新的一切
La terra, la terra, la terra sarà senza frontiere
那片土地，那片土地，那會是片沒有疆界的土地
La terra, la terra ci porterà fortuna
那片土地，那片土地，那片土地會為我們帶來幸運
La luna, la luna per noi sarà il domani
月亮，月亮是我們的明天
Se m'ami, se m'ami
如果你愛我，如果你愛我
Se verrai con me
假如你隨我來
Sul mio carro tra le nuvole
在我的云端馬車上
Più avanti del caldo del sol
比太陽的光熱還高
Sull'ultima stella lassù
直到最遙遠的星辰之端
Tu solo con me, io sola con te
你只和我在一起，我只和你在一起
La terra, la terra, la terra sarà senza frontiere
那片土地，那片土地，那會是片沒有疆界的土地
La terra, la terra ci porterà fortuna
那片土地，那片土地，那片土地會為我們帶來幸運
La luna, la luna per noi sarà il domani
月亮，月亮是我們的明天
Se m'ami, se m'ami
如果你愛我，如果你愛我
Se verrai con me
假如你隨我來
Sul mio carro tra le nuvole
在我的云端馬車上
Più avanti del caldo del sol
比太陽的光熱還高
Sull'ultima stella lassù
直到最遙遠的星辰之端
Io parto con te, tu parti con me
我和你一起離開，你和我一起離開
明顯為了conflict而conflict的劇本。這么不開明又決絕無情感甚至不理性的小孩是怎么生出來的？？？沒辦法，這個主題幾乎無人拍！硬生生的男導(dǎo)拍了………拿獎很正常。導(dǎo)演確定今時今日的法國人真的有這么恐同？這么不開明嗎？你這是60年代的劇本吧！這樣真的好嗎？一個??給女主，一個??給片子里的詩意，劇本于我太不成立太苦太不邏輯。受不了?。?！另外導(dǎo)演的運鏡和分鏡的捉襟見肘也很明顯。
題材太棒了！/沒被戳中，但工整流暢，不錯了/看的時候不斷想，我媽要是突然出柜可是太酷了。
I will follow you.父母兒女都不應(yīng)太多干涉對方，都是獨立的個體。你看到你媽媽看到愛人眼睛里放出的光芒了嘛。
從子女向父母出柜，到父母向子女出柜——位置顛倒的背后是時代的變遷和進步。作為一部老年女同電影，意外的拍出了日常生活的懸疑感。不要忽視那些細枝末節(jié)，背后可能隱藏著洶涌奔流的秘愛。最后她們抱在一起，將親人拒之門外，在秋風(fēng)落葉中忘情的跳著舞——那才是活著。
這是一個圍繞兩個原本相愛的les，卻因社會的壓力，一方選擇結(jié)婚，直到丈夫去世，才終于和戀人再續(xù)前緣的故事。在講述同性愛方面，這個題材角度是更有份量，但呈現(xiàn)方式欠缺些火候。傳統(tǒng)的婚配觀念雖然敦促人實現(xiàn)了社會性家庭作用，然而作為人卻實際遭受了人性與愛的剝奪。實際上，被牽連其中的人都經(jīng)歷著副作用的壓迫。雖然影片以兩個人終于聚在一起作結(jié)，但原本可以一起擁有的人生早已支離破碎，眼前的戀人美人遲暮，愛情也顯得力不從心。人生看似悠長卻也轉(zhuǎn)瞬即逝，錯過的選擇終將是昨日黃花。
看了將近一半，有點詭異的片子，大概猜到后面的劇情，就沒什么興趣。這倆人如果在一起很久，對懦弱的一方失望是很常態(tài)的，不對此抱有希望才應(yīng)該是平常的狀態(tài)。
影片為角色設(shè)計了一個略戲劇性的小困境，然后一切就很順暢展開了。情感部分還是不錯的。
1.她們倆的愛情既讓我感傷又讓我感動：在隱秘的愛長期被掩藏的情況下，一方身體出問題，另一方?jīng)]有因此覺得是累贅而逃離，反而是矢志不渝地想方設(shè)法陪在對方身邊、關(guān)愛照顧對方，由此間接證明兩人彼此之間的感情雖存在矛盾但依然深厚；2.童年的捉迷藏→表面上，她在她的生活里消失了；實際上，她一直就陪伴在她身邊……3.看到Madeleine一開始自己不能動、不能說話、好像也聽不懂別人說的話…那種精神恍惚的樣子，讓我聯(lián)想到《愛 Amou》，然后想著：自己要是哪天生活不能自理、話也不會說、腦子不能思考乃至都沒法看影視聽音樂了、且經(jīng)醫(yī)治實在無法康復(fù)的話，我希望愛我關(guān)心我的人能不讓我殘喘茍活于世，而是選擇讓我先行離開這個世界（觀影時得產(chǎn)生的念頭，不確定未來是不是也是這樣想的）。P.S.：《無聲》→《我們倆》，我越來越喜歡「MX 播放器」了。
我們到了垂暮之年依舊要如末路狂花一般為自我奔跑。我們在這世界上，需要扮演多多種種的角色，那也并不是不重要，但愿可以留給自己一些時間。
敢拿石頭砸碎對象女兒家玻璃的Nina年輕時肯定很彪一女的，這么有個性的女人卻心甘情愿守候在人妻身邊那么多年也是非常羅曼蒂克了
與港片《叔 叔》可以對照觀看。
女兒到底怎么想的？？？看著媽媽幸福不好嗎！說是鄰居的時候滿滿的感謝，和她坦白是女朋友的時候立馬抓狂。到底是不是愛人，看不出來嗎。那個鄰居會這么上心，這是愛??！
人家是無病呻吟，她這是有病呻吟。但凡能靜下心來好好描繪一下情感…也描不出來多少。白瞎了這么好的“老年拉拉”題材，太土了
跟巴拉圭的《女繼承者》相比，這部更像一個生活小品，也通過濃烈的表演而非對話（即成熟的電影語言）來推動故事。但也沒有烏拉圭老拉拉那般隱忍、堅毅和無奈。
給我一個最不政治正確的感受吧，“生啥別生孩子”，他們是全世界最后一個理解你的人?？赡茉谀闼篮螅蟾攀甓臧?，他們說他們開始理解你，而且還tm用一種肉麻的方式。你可以是圣母，可以是一副印象派油畫，可以是每天早上升起的太陽，但你不能是一個人，更別說是一個女人了。他們可能真正希望你快點死，死人是完美的，是理想的。
#4th IFFAM# 多倫多→澳門主競賽。老年拉拉題材也是不多見，法斯賓德片子里令人印象深刻的Barbara Sukowa在本片里表現(xiàn)真是太出色了。劇作簡單了點，也基本是順著來的，但是導(dǎo)演對情感的表達實在是控制的相當精準而動人，最主要的原因，因為導(dǎo)演并沒有把這個題材獵奇化，（也有性向平權(quán)的原因在其中），拍的是愛情和陪伴，是“無論疾病還是健康，都愛她，照顧她，尊重她，接納她……”。
7.5。老年蕾絲的故事。幾乎愛了一輩子的兩個戀人，本打算跟家人出柜后生活在一起，結(jié)果其中一個摔跤后失語，被子女安排去了康復(fù)機構(gòu)，兩個愛人不得不分開。失語老人的愛人以鄰居和好友的身份多次去探望，每次探望后老人狀況都會好很多。但是老人的女兒似乎明白了些什么，不再讓她去探望。老人的身體狀況急轉(zhuǎn)直下。最后健康這位去康復(fù)院將愛人救出，卻被女兒再次找到。她們在女兒急促的敲門聲中跳起了舞，舞跳得很有愛，幾乎她們已經(jīng)想好要永遠在一起了。
ntxl太苦了，結(jié)婚幾十年有兒有女的深柜ntxl更是苦上加苦
除了劇作俗套一點，其他都做得相當精細考究，開篇捉迷藏轉(zhuǎn)身消失不見，驚呼都化為鴉叫的場景設(shè)計感就很強，兩人自幼時就羈絆于追尋與拯救的泥潭。鏡頭語言很到位，捕捉情感的方式非常豐富、準確，無意識動作與自然聲、鐘擺鈴聲加上不斷拉近到失焦的近景相襯出急促，魚眼鏡頭的窺探，蜷縮在各種逼仄空間的壓抑，最后大人對峙時卻一直對準男孩的表情特寫。插曲Chariot跨越了時空，串聯(lián)起了熱情洋溢的初遇與愈發(fā)醇厚的情到深處，永恒地悠揚下去的錯覺。所幸最后不是傳統(tǒng)的he，還是很現(xiàn)實向的，每個人最不堪的一面，苦苦等待和沒有勇氣出柜，因為絕癥得以袒露一切，一直扮演的完美母親，無法接受的兒女進行強制隔離，有時候看起來最好的選擇才是最不應(yīng)該的選擇。保姆這個角色出乎意料，傻乎乎地還是做了常人會做的“惡”，斗智斗勇還有點喜劇加懸疑
有些子女對待出柜父/母的態(tài)度和父母對待出柜孩子的態(tài)度也沒什么區(qū)別，說到底還是應(yīng)該接受“無論我們想不想，父母/孩子都是另一個獨立的人”這件事