講述了在中國(guó)傳統(tǒng)“家庭”概念制約下的兩代人的故事。當(dāng)妻子發(fā)現(xiàn)丈夫與另一個(gè)男人在一起,她的家庭避難所就成了禮教的束縛。
跑錯(cuò)了影院,錯(cuò)過(guò)了前20min的戲。映后談本片攝影也是導(dǎo)演的丈夫來(lái)了現(xiàn)場(chǎng)。他強(qiáng)調(diào)這個(gè)片子內(nèi)核是關(guān)于自由而非lgbt。
我問(wèn)他結(jié)局不覺(jué)得太狗血了么?一切雞飛狗跳一輩子不得平靜竟然是因?yàn)槠拮佣嗄甑拿孛?既然意不在講同性題材,為什么又用這么大的篇幅圍繞這個(gè)部分,不怕觀眾跑偏么?他說(shuō)自由當(dāng)然有很多表現(xiàn)方式,可以談反越戰(zhàn)談各種內(nèi)容。但是現(xiàn)在同性問(wèn)題更明顯,中國(guó)世界都是這樣。而且片子里女主自始至終是多大的一個(gè)反叛者(rebel),大家不要忽略她。片尾他認(rèn)為這不是一個(gè)明確的答案,覺(jué)得妻子是不是都全看觀眾自己解讀。但這也不是解開(kāi)一切他們家問(wèn)題的謎底答案,因?yàn)榘l(fā)展成故事里這樣也有父親也有女主在參與其中。他們意圖在表達(dá)每人都有按照自己想要的方式去生活的自由(Everyone has the freedom to live the life as the way they want to)。
以及這部片子60%基于導(dǎo)演真實(shí)生活(片子里媽媽說(shuō)的那些話(huà)你們是不是也常聽(tīng)? 導(dǎo)演她嫁給了我嘛,一個(gè)老外,別人有時(shí)看著我倆有點(diǎn)兒奇怪,她也是有點(diǎn)兒反叛的。我們跟她家人吃飯的時(shí)候就跟電影里一樣,我啥也聽(tīng)不懂。還有她媽媽有時(shí)候會(huì)說(shuō)那些個(gè)cult的東西 2333333)以及這片子100%不會(huì)在國(guó)內(nèi)上映,跟愛(ài)奇藝談過(guò)了,他們覺(jué)得也很難播。sigh。。。
關(guān)于電影打光濾鏡的選擇,攝影大哥刻意將女主和老公的戲份調(diào)了暖調(diào),跟母親則是冷調(diào)。鏡頭刻意回避父親是意圖突出女主。
還有,攝影大哥說(shuō)了,他們不是沒(méi)有拍真車(chē)的經(jīng)費(fèi),拍這個(gè)假開(kāi)車(chē)比真在車(chē)?yán)锱馁M(fèi)錢(qián)多了233333。
雖然故事想想還是略微狗血(畢竟爸媽皆homo),但經(jīng)過(guò)大哥啟發(fā),確實(shí)是圍繞freedom展開(kāi)了。媽媽歇斯底里這么多年堅(jiān)持不離婚是不是害怕一旦離婚當(dāng)年的犧牲與放棄就失去了意義? 父親更別說(shuō)了,為了過(guò)所謂的正常生活,害了自己還有妻兒的幸福。全片母親臺(tái)詞集中了近年來(lái)各類(lèi)禍害型父母的極端言論,看了直讓人搓火,還是挺接地氣的。
最后,這個(gè)片子在國(guó)內(nèi)拍出來(lái)就是一種勝利,希望有朝一日可以公映。每個(gè)人都有依照自己意愿生活的自由。
不管形婚還是癡迷于宗教,都是對(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逃避或者是不滿(mǎn),形婚可以逃避親朋好友的口舌,不敢正視自己,也是對(duì)未來(lái)的恐懼,總之是自己精神不夠強(qiáng)大,沒(méi)勇氣去尋找自己的路隨大流也許是認(rèn)知里輕松的路。這是自己以前的想法,現(xiàn)在自己住后,感覺(jué)有掌控感,也不會(huì)聽(tīng)到所謂父母的為你好,還有宗教并不能解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,也是逃避人生的表現(xiàn),經(jīng)文上還有所謂的生為男是上輩子修來(lái)的福氣,還有各種恐嚇不孝順,會(huì)下地獄,我覺(jué)得好的信仰就是讓人友善,心情平和的,不會(huì)這樣讓人不舒服。
太喜歡了,太喜歡太喜歡這部,可能會(huì)是今年我的國(guó)語(yǔ)最佳。瑕不掩瑜,不應(yīng)該這點(diǎn)分的??!好像是我國(guó)內(nèi)地第一部說(shuō)同妻的片子吧,是我們自己的同妻電影,又不止于同妻?!墩l(shuí)先愛(ài)上他的》的氣息很臺(tái)灣,《再見(jiàn),南屏晚鐘》才是大陸的味道。
以下為我的碎碎念,不是影評(píng)~
全篇穿插著媽媽年輕時(shí)候的故事,很喜歡這個(gè)調(diào)調(diào),再搭配上南屏晚鐘這首歌~match!我記得小的時(shí)候很喜歡看我媽媽年輕時(shí)候看的校園小說(shuō),就是講的七八十年代的故事,當(dāng)時(shí)看不懂但就是就是覺(jué)得那個(gè)年代的氛圍很吸引我。
觀影過(guò)程的內(nèi)心,天哪… 很感同身受 娜仁花演的強(qiáng)勢(shì)母親仿佛是我媽媽上身… 喊出來(lái)的每一句話(huà)都很相似(除了爭(zhēng)吵的主要內(nèi)容不一樣) ,那些傷人的氣話(huà)真的一樣… 小的時(shí)候喊破喉嚨和她吵,后來(lái)長(zhǎng)大了又不能跟她大吵,只能自己關(guān)門(mén)哭。比如媽媽從來(lái)不聽(tīng)自己的勸還要惡言相向,關(guān)于母女的這些電影,雖然沒(méi)有電影里這么嚴(yán)重,但是都有一些影子在,自己從小到大也多多少少受到過(guò)一些來(lái)自媽媽的傷害。
小時(shí)候的自己和長(zhǎng)大后的自己對(duì)話(huà)以及同框的部分也很喜歡。 還有年齡大了覺(jué)得生活婚姻不幸福就去信佛,信法信基督教就跟我姥姥很像…… 還有那些傳播惡心的邪教的就是現(xiàn)在的問(wèn)題,現(xiàn)在四五六十歲的女人真的很容易被這些騙,這現(xiàn)象也沒(méi)有人能管,有個(gè)好朋友的媽媽就被一個(gè)假的佛教洗腦,投了十幾萬(wàn)進(jìn)去,而且也不管家了,怎么勸都不聽(tīng) 朋友都哭死了…真的心疼,現(xiàn)在他爸媽也離婚了。我媽也會(huì)相信一些什么奇怪的產(chǎn)品…
還有轉(zhuǎn)班的事那種那個(gè)時(shí)代的無(wú)力感,有時(shí)候父母會(huì)聽(tīng)別人的閑話(huà),然后從來(lái)不向著孩子,不管是自己心里相不相信孩子,但是總是會(huì)嫌丟人,然后就禁止孩子做一些事情,在他們心里 面子和別人怎么說(shuō)是最重要的。(我有很多類(lèi)似經(jīng)歷)另外家長(zhǎng)總是很迷信這一點(diǎn)真的很煩。
劇中相似的還有,such as 媽媽說(shuō)爸爸變態(tài),說(shuō)自己要瘋了,說(shuō)孩子神經(jīng)病,白養(yǎng)你了,白眼狼,啥也不是,說(shuō)出這樣的話(huà)我是全世界第一人什么的… 她自己發(fā)脾氣喊夠了 就開(kāi)始大哭 好像是自己全世界最可憐。就 吵架太真實(shí)了,仿佛是在看生活…
還有一些很有想象力表現(xiàn)力的地方,就是舞臺(tái)劇場(chǎng)景呈現(xiàn):比如看《資治通鑒》的時(shí)候,門(mén)框里會(huì)浮現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的人勒死媽媽?zhuān)ㄎ以诤苌鷼獾臅r(shí)候也會(huì)用電影里的情節(jié)來(lái)代入媽媽的死法);還有一家三口開(kāi)車(chē)吵架的時(shí)候,并沒(méi)有真正的拍車(chē),而是用了兩排凳子,哇?。∵@種太有想象力太有創(chuàng)意,而且這樣子會(huì)比開(kāi)車(chē)真實(shí)的拍更好。
最后,爸爸和學(xué)長(zhǎng)的同性師生戀什么的覺(jué)得特別萌?。?/p>
南屏晚鐘 真好聽(tīng),這首歌太配了…
真的感覺(jué)這部作品很有誠(chéng)意,很生活。
同樣也是同妻同孩形婚相關(guān),怎么評(píng)分這么低… 我覺(jué)得有些方面《比誰(shuí)先愛(ài)上他的》都好。成本太低了,如果能多一些錢(qián)的話(huà),感覺(jué)導(dǎo)演會(huì)拍的更好。 很想認(rèn)識(shí)導(dǎo)演覺(jué)得她可能跟我的一些經(jīng)歷應(yīng)該會(huì)很像。
更加認(rèn)為,每個(gè)人心里都有一座斷背山,都會(huì)有很微小的一部分自己喜歡同性。
看死君:“花園”第18期,我們要推薦的這部電影,是今年注定繞不開(kāi)的一部國(guó)產(chǎn)LGBT電影《再見(jiàn) 南屏晚鐘》。但基于各種“技術(shù)原因”,這部關(guān)注“同妻”的電影也終究無(wú)法像去年臺(tái)灣那部《誰(shuí)先愛(ài)上他的》一樣引發(fā)社會(huì)性熱潮。
欄目| 花園
作者|晚不安
最早關(guān)注到《再見(jiàn) 南屏晚鐘》這部電影,不僅僅是因?yàn)樗诮衲甓履玫搅税亓蛛娪肮?jié)泰迪熊獎(jiǎng)的評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng),更因?yàn)閷?dǎo)演相梓說(shuō)的幾句話(huà):“如果他們喊我回去審查重剪,我就拒絕。我知道國(guó)內(nèi)年輕人有辦法把資源免費(fèi)發(fā)布到網(wǎng)上,我很OK,不會(huì)介意!”“希望我的國(guó)家和政府有一天可以明白,一個(gè)人是可以愛(ài)任何人的?!?
作為大陸電影里少見(jiàn)的同妻題材,加上導(dǎo)演斬釘截鐵的創(chuàng)作態(tài)度,不由讓人對(duì)電影多了幾分好奇。三月末,在香港電影節(jié)的大銀幕上,我第一次看到了它,看到了這部肉眼可見(jiàn)的低成本電影,是如何用最大努力去完成自己的表達(dá)。哪怕有不少粗糙的地方,我也依然要為這份勇敢叫好。
整部電影以女兒黃筱萸(南吉 飾)的視角切入,并穿插母親李久梅(娜仁花飾)年輕時(shí)的片段。而所有的上世紀(jì)的閃回畫(huà)面,其對(duì)時(shí)代感的塑造完全不輸《地久天長(zhǎng)》。在整體資金捉襟見(jiàn)肘的情況下,這種制作上的一絲不茍令人欽佩。擁有相近的剪輯編排思路,電影《再見(jiàn) 南屏晚鐘》在文本層面上甚至更加有力度。
所謂文學(xué)性,是這部電影的長(zhǎng)項(xiàng),也是短板。除了內(nèi)容以及影片結(jié)構(gòu)上的扎實(shí)外,當(dāng)“文學(xué)性”落在女兒具體的臺(tái)詞上,還是難免顯得有些用力過(guò)猛,即便她的設(shè)定是一個(gè)作家。
而攝影機(jī)似乎在極力補(bǔ)足這方面的缺陷:盡管固定機(jī)位中的場(chǎng)面調(diào)度相對(duì)貧乏,但一些特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)動(dòng)卻令人印象深刻,它似乎在主動(dòng)尋找戲劇沖突,挖掘這個(gè)家庭內(nèi)部涌動(dòng)的暗流。
除了毫不露怯的服道化及影像質(zhì)感,《再見(jiàn) 南屏晚鐘》對(duì)一些關(guān)鍵性段落的處理也令我刮目相看:舞臺(tái)上的無(wú)實(shí)物開(kāi)車(chē),超現(xiàn)實(shí)的舞蹈——后者甚至讓“穿幫”的灑水車(chē)出鏡,大膽地點(diǎn)明“片場(chǎng)”的存在。除了成本的考量,這種近乎實(shí)驗(yàn)的嘗試,更包含導(dǎo)演對(duì)觀影節(jié)奏的把控,以及對(duì)觀眾觀影習(xí)慣的挑戰(zhàn)。
不像同題材的《誰(shuí)先愛(ài)上他的》用更容易被接受、也更像編造出的“愛(ài)最大”來(lái)解決問(wèn)題,《再見(jiàn) 南屏晚鐘》拋出的困局是無(wú)解的、更靠近現(xiàn)狀因而也更加悲劇的。
導(dǎo)演在后段更是毫不避諱地大篇幅引入對(duì)X教的描述,刻畫(huà)母親的偏聽(tīng)和愚昧,進(jìn)而呈現(xiàn)那種人生的無(wú)力感,也放大原生家庭的裂縫。于是,我們也可以理解女兒的選擇,與外國(guó)丈夫結(jié)婚,或許是一種逃避。外國(guó)丈夫的存在,亦是這個(gè)家庭無(wú)法溝通的外在象征。
而母親在當(dāng)下無(wú)法跨越的情感障礙,越是愛(ài)無(wú)能卻越是要捆綁在一起的執(zhí)念,原來(lái)都源自多年前的一次選擇。正是如此,才造成了她根深蒂固的心理頑疾。導(dǎo)演在結(jié)尾精心布置的這個(gè)情節(jié)點(diǎn),無(wú)疑使影片的立意又上了一個(gè)臺(tái)階。
至此,觀眾們才終于明白,真正的主角其實(shí)是李久梅。她不只是一個(gè)“父母皆禍害”的典型。加害者,亦有不為人知的辛酸往事。中產(chǎn)階級(jí)家庭的痛,其實(shí)并不比底層人民少。
娜仁花演出了一種不著痕跡的聒噪,以至于所有演員在她面前都相形見(jiàn)絀?;仡櫵?jīng)演過(guò)的角色,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),她就是三十多年前被壓迫的《湘女蕭蕭》(1988,謝飛導(dǎo)演)!被壓迫者“成長(zhǎng)”為施壓者,一個(gè)演員,不經(jīng)意地串聯(lián)起中國(guó)女性銀幕形象變遷史。
這部電影想要承載的主題顯然過(guò)于冗雜,這是處女作的初生牛犢不怕虎。而它又何嘗不像我們耳聞目睹的魔幻生活?
在香港電影節(jié)的映后環(huán)節(jié),導(dǎo)演當(dāng)天有事不能到場(chǎng),于是委托她的老師、導(dǎo)演應(yīng)亮向觀眾念了一封信。
在信里,她給大家講了一個(gè)兒時(shí)親身經(jīng)歷的故事。兒童節(jié)慶典前,老師組織幼兒園的孩子們排練舞蹈《我們的祖國(guó)是花園》。臨上場(chǎng)前,不知為何,老師宣布她不能上臺(tái)表演。
坐在臺(tái)下,她感到既莫名又不甘,等到音樂(lè)播到“娃哈哈,娃哈哈”的時(shí)候,她竟徑自在座位上跳了起來(lái)。這一跳吸引了家長(zhǎng)的目光,也使得臺(tái)上小朋友們方寸大亂。那天的演出就這么倉(cāng)皇地結(jié)束了。
我記得在最后,相梓還寫(xiě)了一句:拍什么、怎么拍、拍完能不能上映,這些都不是最重要的,重要的是持續(xù)拍下去。
要起舞,哪怕不讓你上臺(tái)。要說(shuō)話(huà),哪怕堵住了你的嘴巴。
欄目| 花園;作者| 晚不安
公號(hào)| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年;轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處
首先,原來(lái)媽媽是深柜,這也讓我明白為什么總是媽媽在作妖,她放棄了自己的愛(ài)人,走上了她認(rèn)為對(duì)的路,而你為什么就不能放棄。中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)人兒的想法,這算是一種報(bào)復(fù)吧。但最痛苦的不還是孩子么,孩子有什么錯(cuò),全片最通透的人,最隱忍的都是女兒,不要為別人活,既然倆個(gè)人在一起不開(kāi)心,為什么不離婚,孩子不需要你因?yàn)樗3诌@種沒(méi)價(jià)值的婚姻。 再者,一開(kāi)始覺(jué)得女兒的確有點(diǎn)偏袒爸爸,但是后面我才明白,爸爸原來(lái)都知道,母親也是同,所以才選擇的結(jié)婚吧。整個(gè)電影每次吃飯那種緊張氛圍,母親信佛跟女兒各種叨叨,我都很想笑,整個(gè)電影好像都沒(méi)有特寫(xiě)的鏡頭,都是長(zhǎng)鏡頭,或是懟到身上拍,就各種看不清臉,但是就這種拍攝手法我覺(jué)得跟這部電影竟然很符合。 最后,為什么國(guó)內(nèi)就不能上映呢?我們國(guó)家的同妻都出現(xiàn)了多少了,這種隱瞞別人,把自己的幸福強(qiáng)加在別人身上真的是對(duì)的么?真的是道德的么?等著我的國(guó)家變好吧!!
第一次寫(xiě)長(zhǎng)評(píng),水平不高,希望大家看看就好
當(dāng)導(dǎo)演相梓拿著象征著表彰柏林電影節(jié)中最好LGBT電影之一的泰迪熊獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯并說(shuō)出“如果他們喊我回去審查重剪,我就拒絕。我知道國(guó)內(nèi)年輕人有辦法把資源免費(fèi)發(fā)布到到網(wǎng)上,我很OK,不會(huì)介意!”,《再見(jiàn),南屏晚鐘》自然受到了人們的關(guān)注與重視。這不僅僅是因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)的加冕和導(dǎo)演說(shuō)出這句話(huà)的勇氣,更是因?yàn)檫@部電影關(guān)注到了我們會(huì)忽略的那一部分少數(shù)群體—同妻。雖然它并不如地久天長(zhǎng)拿下影帝影后那般耀眼,更不如婁公子風(fēng)雨云有如此多影迷的擁躉,但它依舊不容忽視,只是因?yàn)檫@樣的電影,這樣的題材在華語(yǔ)電影語(yǔ)境里是在太少了。當(dāng)然,不免有人懷疑同妻的話(huà)題只是個(gè)噱頭,但當(dāng)我看完整部電影,我愿意向所有人推薦它,它真真正正地展現(xiàn)了一個(gè)作為同妻的女人狀態(tài)。
同妻與家庭
這部電影講述的是在中國(guó)傳統(tǒng)“家庭”概念制約下兩代人的故事,故事分為三條線(xiàn),青年時(shí)期李久梅與劉媛媛、結(jié)婚后李久梅黃濤和尚為學(xué)生的少女黃筱萸、結(jié)婚后歸家的黃筱萸與李久梅。第一條線(xiàn)著墨不多卻是整部電影點(diǎn)睛之筆,后兩條線(xiàn)間隔出現(xiàn),互相呼應(yīng)。
顯然,看到這樣的電影,我們會(huì)第一個(gè)想到年初大熱的相同題材《誰(shuí)先愛(ài)上的他》。但不同于宣揚(yáng)愛(ài)最大最后大團(tuán)圓結(jié)局的《誰(shuí)先愛(ài)上的他》,《再見(jiàn),南屏晚鐘》卻是更為現(xiàn)實(shí)與殘酷。
在如今觀念越來(lái)越開(kāi)放的年代尚且有人不接受同性之間的感情,在上個(gè)世紀(jì)那個(gè)年代得知自己枕邊人愛(ài)著另外一個(gè)同性之人,這樣的心理沖擊可想而知。于是我們?cè)谶^(guò)去的閃回畫(huà)面中看到了一個(gè)被傳統(tǒng)觀念桎梏,被折磨得痛不欲生,乃至抱怨、埋怨,用言語(yǔ)去攻擊別人的女性形象。我們聽(tīng)到她說(shuō)的最多的話(huà)是什么,是說(shuō)她丈夫有病,是說(shuō)女兒克自己,是說(shuō)當(dāng)年要是生下了兒子就好自己就不會(huì)落到今天這樣的境地。這話(huà)聽(tīng)起來(lái)可恨,但刻畫(huà)的卻十分現(xiàn)實(shí);這些觀念在我們?nèi)缃窨磥?lái)異常地愚昧,卻也異常地真實(shí)。因?yàn)榧藿o一個(gè)同性戀,她的內(nèi)心是痛苦的,當(dāng)痛苦無(wú)法消解,她只能固執(zhí)的認(rèn)為身邊的人是錯(cuò)的,只有這樣她才能尋求到一絲心理安慰。同妻之痛,莫過(guò)于此。
她渴望理解,渴望溝通,渴望改變身邊的人,但她做的不是傾聽(tīng),不是接受,而是將自己的觀念強(qiáng)加給別人,固執(zhí)的守在自己的精神世界。所以我看到的不僅僅是同妻之痛,更是國(guó)內(nèi)典型的家庭關(guān)系的那種交際困難。血緣流淌在一家人之中,但在很多事情上往往是最熟悉的陌生人。爭(zhēng)吵是常有的,無(wú)奈是不可避免的,而我們包括女主角黃筱萸只能在這樣的家庭里成長(zhǎng),長(zhǎng)大之后逃離這個(gè)家。她的老公本杰明是個(gè)外國(guó)人,或許正是意味著她不愿意生活在這樣的環(huán)境。
依靠與信仰
有趣的是這部電影不僅僅刻畫(huà)了一個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)女性面對(duì)同妻的身份的諸多狀態(tài),更展現(xiàn)了她要治好丈夫所謂的同性戀的病而加入了某cult。我相信導(dǎo)演不是一拍腦袋就想出這樣的情節(jié),其背后有更深的意圖。
實(shí)際上,在男尊女卑的傳統(tǒng)觀念下,上個(gè)世紀(jì)的女性大多是依附于男人,男人就是他們的依靠,不僅僅在生活上,更是在精神上。婦女能頂半邊天不過(guò)是少數(shù)人,更多的則是把丈夫當(dāng)作唯一的精神支柱。而李久梅,當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的丈夫是一個(gè)為人所不齒的同性戀,她的精神世界的一部分便崩塌了。于是就像上面說(shuō)的,她用一些錯(cuò)誤的觀念來(lái)攻擊別人,把錯(cuò)怪罪在別人頭上,從而獲得心理安慰,可這還不夠,于是當(dāng)那個(gè)所謂的大師出現(xiàn),她就仿佛抓到了救命稻草。想通過(guò)這樣的教派來(lái)讓自己的老公不再是同性戀僅僅是表象,實(shí)際上她找到了一個(gè)新的依靠,不在依附于那個(gè)無(wú)人溝通的家庭,而是有了新的信仰。在這個(gè)信仰缺失的年代,我們究竟應(yīng)該信任什么。當(dāng)失去了我們稱(chēng)之為港灣的家庭,我們還能有什么可以依靠。這是每個(gè)人都應(yīng)該思考的問(wèn)題。
隱藏的情感
電影在片名出現(xiàn)之后并沒(méi)有立刻切入到現(xiàn)實(shí),反而是用幾組固定鏡頭來(lái)拍攝兩個(gè)女孩的聊天。初看時(shí)或許會(huì)覺(jué)得漫不經(jīng)心,可慢慢到后面我們才發(fā)現(xiàn),原來(lái)正是因?yàn)槟赣H李久梅因?yàn)槎嗄昵耙淮尾辉该鎸?duì)的感情,一次沒(méi)有做出的選擇,才造就了在電影里呈現(xiàn)出的心理狀態(tài)和情感波動(dòng)。(在這里就不做劇透了)原來(lái)并不是父母皆禍害,而是可恨之人也有可憐之處。毫無(wú)疑問(wèn),這樣的情節(jié)拉高了電影的立意。我們要明白,家庭的悲劇并不只是關(guān)乎個(gè)人,要怪罪的只有那個(gè)時(shí)代。
除了情節(jié)之外,影片的拍攝也值得稱(chēng)道。大部分是用固定的鏡頭和全景,其中自然有低成本的緣故,但固定鏡頭和全景帶來(lái)的間離感,讓我們能看到場(chǎng)景內(nèi)部的細(xì)節(jié)。里面還出現(xiàn)了類(lèi)似舞臺(tái)劇的段落,對(duì)于觀眾的觀影來(lái)說(shuō)是挑戰(zhàn)卻也算是導(dǎo)演的創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)性。
盡管設(shè)定上許多奇觀式的設(shè)定會(huì)讓整個(gè)故事顯得狗血抓馬,但最終呈現(xiàn)出的效果卻沒(méi)有那種嘈雜和喧嘩,反倒視角上克制,很少有大吵大鬧。
從各個(gè)方面也能看出是低成本,導(dǎo)演也說(shuō)拍攝初期找不到投資,很多資金都是自己出的;為了壓縮拍攝時(shí)間和減少后期成本,劇本修前后修改了21次,劇本的結(jié)構(gòu)是嚴(yán)格按照后期剪輯來(lái)寫(xiě)的。但我愿意為這部電影賣(mài)單為它叫好,因?yàn)樗念}材,因?yàn)閷?duì)中國(guó)式家庭關(guān)系的刻畫(huà)。它不是佳作,它充滿(mǎn)了新導(dǎo)演的表達(dá),但在這樣一個(gè)時(shí)代出現(xiàn)這樣的作品是我們的幸運(yùn)。
導(dǎo)演其實(shí)還說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà),“希望我的國(guó)家和政府有一天可以明白,一個(gè)人是可以愛(ài)任何人的”。是的愛(ài)最大,不管是愛(ài)同性愛(ài)異性,都應(yīng)得到祝福,我也希望,這樣的一天早日到來(lái)。
她知曉她被她愛(ài)過(guò),她不容許他被他愛(ài)過(guò),盡管那些愛(ài)都是很久遠(yuǎn)以前的事了。
“如果他們喊我回去審查重剪,我就拒絕。我知道國(guó)內(nèi)年輕人有辦法把資源免費(fèi)發(fā)布到網(wǎng)上,我很OK,不會(huì)介意!”“希望我的國(guó)家和政府有一天可以明白,一個(gè)人是可以愛(ài)任何人的。”
拍得很寫(xiě)實(shí)、很工整,卻也有抽象的段落,過(guò)去、現(xiàn)在沒(méi)有刻意進(jìn)行區(qū)分,卻一目了然,臺(tái)詞生活化,行為常人化,是喜歡的類(lèi)型,拍家庭、拍日常、拍父母,還是女導(dǎo)演最擅長(zhǎng)呢!在這個(gè)語(yǔ)境下,還能完成對(duì)國(guó)產(chǎn)LGBT家庭的素描和思考,且不帶獵奇色彩,在既定框架內(nèi)完成無(wú)解的探索,自帶壓抑和捆綁色彩,呈現(xiàn)多數(shù)家庭的妥協(xié)與窒息的現(xiàn)狀,重要的是由一個(gè)女導(dǎo)演來(lái)完成這樣一個(gè)沉重的命題,難得了。
各方面都挺狠的,我媽如果每天電影里這狀態(tài)我二十歲前可能自殺了。
抱著爛片的期待去,帶著佳片的欣喜回來(lái)。導(dǎo)演的田調(diào)做得是一等一的!
究竟是什么神秘的力量促使女主千里迢迢帶著外國(guó)丈夫回國(guó)待產(chǎn),忍受著來(lái)自母親不變的謾罵和羞辱,依然每次施施然多拿一個(gè)靠墊坐在母親身旁?趙老師的冰城道場(chǎng)絕對(duì)發(fā)揮了巨大能量作用。
#Berlinale2019#三星半的片子,多給半星鼓勵(lì),在顯而易見(jiàn)的預(yù)算受限、演職人員受限的情況下完成度很高,可以感受到電影避免刻意、但還是無(wú)意中全程以女兒的視角注視著父母,這注視中充滿(mǎn)了憐憫、同情、一些時(shí)刻的共情和壓制著不要外揚(yáng)的不齒與埋怨。影片開(kāi)場(chǎng)前制片人老公夸贊導(dǎo)演老婆的那段真是有意思,講了不少如何層層過(guò)審的細(xì)節(jié),在這位西方人眼里他的中國(guó)老婆能play with it實(shí)在是有智慧極了。其實(shí)中國(guó)導(dǎo)演們都該做做這種交流,趣事肯定一抓一大把。
今年最值得關(guān)注的華語(yǔ)同志電影,比“誰(shuí)先愛(ài)上他的”更加寫(xiě)實(shí),更接近中國(guó)深柜家庭的真實(shí)風(fēng)貌,所有的吵架撕逼都耳濡目染。導(dǎo)演擅長(zhǎng)使用蒙太奇,用極少的經(jīng)費(fèi)拍出了創(chuàng)意的畫(huà)面。中國(guó)文化講究委曲成全,卻沒(méi)想過(guò)如何化解隱忍帶來(lái)的怨毒,求不得而戾氣生,我們的精神世界有著太多桎梏......
#69thBerlinale# 全景。又是絕無(wú)可能在國(guó)內(nèi)上映的影片,同妻問(wèn)題還不是最大的問(wèn)題,而是國(guó)內(nèi)觀影團(tuán)們都沒(méi)怎么提的cult (xie jiao)問(wèn)題……影片的主題大約是豆瓣上最政治正確的話(huà)題“父母皆禍害”,影片里娜仁花扮演的母親基本把各種強(qiáng)勢(shì)母親的錯(cuò)誤的犯了一遍(尤其是里面對(duì)女兒的蕩婦羞辱和語(yǔ)言折磨)。把筆墨集中在“如何在環(huán)境不良的原生家庭影響下找到自己的生活和自己的幸福”,去討論不健康的父母關(guān)系對(duì)親子關(guān)系的影響;同時(shí)涉及了不同時(shí)代不同人的婚戀觀,以及性少數(shù)人群的婚戀狀況。在這一點(diǎn)上影片還是非常大膽且細(xì)膩的。不過(guò)因?yàn)闃O低成本,影片的工藝并不能算好,尤其聲音上問(wèn)題比較多,幾個(gè)舞臺(tái)劇化的抽象場(chǎng)景也顯得比較生澀。但是整體而言算得上是一部很大膽且有很多個(gè)“首部”標(biāo)簽的電影,值得一看。
天降大雨,是安排好的灑水車(chē);遭遇車(chē)禍,是舞臺(tái)上的一出戲。擺了那么多鴻門(mén)宴,就是要這樣折磨到油盡燈枯。趙老師說(shuō)生病不用吃藥,此生業(yè)力招來(lái)這樣的男人,下世總要超度換一種人生。以為她是想治父親的病,卻是在救贖自己的罪。多想告訴母親,那不是病,愛(ài)沒(méi)有罪,你本是相思的少女,敲醒南屏的晚鐘。
大家都不要權(quán)利,只要利益,和最親的人斗得血肉模糊。劇本是父母皆禍害小組獨(dú)家贊助的?
好在表達(dá)自由,畢竟沒(méi)有限制之后可以不管不顧。涉及的很多話(huà)題都是當(dāng)下影視作品不能提而生活中真真切切存在的。不過(guò)表達(dá)還是太設(shè)計(jì)了,大家都說(shuō)這片很舞臺(tái)。其實(shí)除了調(diào)度與場(chǎng)景之外。角色把所有觀點(diǎn),想法都以臺(tái)詞的形式說(shuō)出來(lái),也是重要的原因。另外,一家人竟然在看劉別謙的《你逃我也逃》,有點(diǎn)親切。
故事和電影名字的氣質(zhì)非常相符,某種屬于咱們中國(guó)的氣質(zhì)。一看就是小成本制作,但是沒(méi)錢(qián)憋倒英雄漢,導(dǎo)演在幾個(gè)大場(chǎng)景了采用了一種戲劇化的出場(chǎng)方式,角色們坐在椅子上進(jìn)行戲劇表演,先不考慮這種形式是否有消解電影主題的意思,至少讓我覺(jué)得在形式感上做得有新意。電影關(guān)注同妻題材,更生動(dòng)展現(xiàn)出中國(guó)式家庭關(guān)系的某個(gè)側(cè)面,臺(tái)詞對(duì)白寫(xiě)得實(shí)在棒,被cult洗腦的母親角色尤其突出,娜仁花老師是位好演員。3.5
又一版柔情史。同妻+母親+中國(guó)家長(zhǎng)+老法師洗腦中老年的多重身份角色,壓制出來(lái)一個(gè)活生生,“我為什么生下你”的自私怪物??蓱z又可恨。對(duì)于這種家庭,真的遠(yuǎn)離就是,不過(guò)拍得還是有點(diǎn)硬,以及加入lesbian角色,是否真的有助于微整母親這個(gè)角色呢?選擇舞臺(tái)劇之類(lèi)的手法,更像成本限制,畢竟場(chǎng)景一眼可見(jiàn)的少,很像劇場(chǎng)版的「日常對(duì)話(huà)」。
中國(guó)同妻+鞋叫題材,女導(dǎo)演相梓有栗憲庭和NYFA學(xué)習(xí)背景,思維獨(dú)立偏西化,本人很風(fēng)趣。她說(shuō)是這樣備案的:現(xiàn)在劇本審查只需要交個(gè)提綱,所以我就寫(xiě)本片講述了我父親的情人...,審查員自然以為情人是女的,所以就過(guò)啦!她知道在國(guó)內(nèi)不可能找到投資,也肯定過(guò)不了審?!叭绻麄兒拔一厝彶橹丶簦揖途芙^。我知道國(guó)內(nèi)年輕人有辦法把資源免費(fèi)發(fā)布到網(wǎng)上,我很OK,不會(huì)介意!”“希望我的國(guó)家和政府有一天可以明白,一個(gè)人是可以愛(ài)任何人的?!彪娪坝小断惭纭肥街形鹘Y(jié)合視角,情節(jié)略似《誰(shuí)先愛(ài)上他的》,也是母女從頭吵到尾氣到冒煙,但同時(shí)又充滿(mǎn)怪趣的笑點(diǎn),尤其那個(gè)全程懵逼的外國(guó)老公。能看出成本確實(shí)很低,導(dǎo)致鏡頭調(diào)度較單一、個(gè)別段落微悶、結(jié)尾也倉(cāng)促,但戲劇設(shè)計(jì)很有張力,能看出這位青年導(dǎo)演的潛力。尤其要為題材點(diǎn)贊,愛(ài)最大!
原以為探討的是在特殊時(shí)代下禁忌之戀的家庭倫理劇,結(jié)果卻是對(duì)邪教鞭笞的封建保守,且著筆墨太多,喧賓奪主了,甚至影片最后還強(qiáng)扭了媽媽的性向。而且外國(guó)女婿也沒(méi)有發(fā)揮文化沖突應(yīng)有的功能,淪為擺設(shè)。
把話(huà)劇那套技法原封不動(dòng)搬到銀幕上真的不太靈,不僅僅是構(gòu)圖、空間、表演呈現(xiàn)出閉塞的舞臺(tái)感,而是在文本層面就已經(jīng)切換至“我大聲說(shuō)、你認(rèn)真聽(tīng)”的直白輸出模式。若真的對(duì)話(huà)劇有執(zhí)念,真應(yīng)該看看《狗鎮(zhèn)》是怎么拍的。母親的人物小傳寫(xiě)得過(guò)于徹底以至于赤裸,父親的人物小傳則走向另一極端,敷衍以至于完全符號(hào)化。
其實(shí)也是一種玫瑰花蕾敘事了,只是同窗之愛(ài)這一條線(xiàn)處理得太生硬。結(jié)尾的圓舞曲像是對(duì)開(kāi)場(chǎng)的《南屏晚鐘》作一場(chǎng)告別,學(xué)生時(shí)代曾經(jīng)擁有的秘而不宣的柔情時(shí)刻,凝固成琥珀(所有溫暖的影像質(zhì)感都給了這一段回憶)藏進(jìn)心里似乎已經(jīng)足夠,余下的人生便任由一種對(duì)于安全感的幻想將自己推向并不快樂(lè)的軌跡。對(duì)我來(lái)說(shuō)這完全不是一部有野心的社會(huì)問(wèn)題電影,代際沖突、婚戀觀差異甚至同妻都并非焦點(diǎn),它終究還是在講述最隱秘復(fù)雜的私人情感,一個(gè)女人在年輕時(shí)做出了選擇,花上一輩子時(shí)間說(shuō)服自己,然而這卻是一場(chǎng)自我和解無(wú)望的精神折磨,無(wú)法停止的自我厭惡、施虐受虐、歇斯底里,都源于那個(gè)不能被糾正的錯(cuò)誤。
按理說(shuō)這樣反鞋覺(jué),普及基礎(chǔ)性別常識(shí)的電影應(yīng)該在國(guó)內(nèi)被民政局和宗教司大力推廣才對(duì),所以其實(shí)我特別好奇這片子若送審會(huì)得到什么樣的反饋。同地久天長(zhǎng)一樣有著橫跨近三十年家庭史,但只能以一種極為節(jié)儉的剪影碎片及舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)來(lái)粘合。當(dāng)代中高產(chǎn)婦女思想生活全面被偽劣Cult變種仁波切接管,警察局說(shuō)管不了,那電影局來(lái)支支招?
粗糙的部分簡(jiǎn)直好笑,小演員念臺(tái)詞感覺(jué)像朗讀課文;但是有的地方又很生猛大膽,讓我深深地堅(jiān)信這位母親并不是所謂的“傳統(tǒng)”,而是literally有病。按理說(shuō)有病看病啊,但是往大了一想,整個(gè)體制社會(huì)習(xí)俗都是病態(tài)的,你讓個(gè)體受害者找誰(shuí)去醫(yī)啊。fine,勇氣可嘉,但執(zhí)行還是太簡(jiǎn)陋,實(shí)驗(yàn)的舞臺(tái)段落并沒(méi)有給影片加分,父親和外國(guó)女婿的戲份可以再飽滿(mǎn)一點(diǎn),母親的les線(xiàn)也值得商榷。目前這種處理戲與戲之間全是斷裂的,不夠連貫。覺(jué)得整體有點(diǎn)貪多了,兩星半,手松一點(diǎn)吧。