2個小時的片子究竟傳遞了什么主題，我是過了一晚上才慢慢想明白。 女護士市子選擇了這個職業(yè)，完全在于她對于人類身體的天性的迷戀，這種迷戀于年齡、性別和美丑都沒有關系，她身上散發(fā)的這種迷戀也讓與她交集的人為她而迷戀，也不局限于年齡和性別。在她做護工的人家的小女兒被市子的外甥非法拘禁，背后的原因影片沒有交代，我理解也就是男孩不適當的表達了對心儀女孩的愛意。由于大女兒基子在于市子的親密接觸中萌發(fā)了超越友誼的同性愛，基子不希望母親借此辭掉市子，于是一直阻止市子把真相告訴其他人，也希望市子可以繼續(xù)和她生活在一個屋檐下。即便最終事情被小報披露母親也知道并趕走了市子之后，她仍然希望市子和她另外在外面租房住在一起。市子到這個階段仍然沒有發(fā)覺基子的愛意。 在和基子出外散心動物園參觀的時候市子還袒露了自己內心的秘密，在外甥身體發(fā)育階段她有一晚負責照顧，熟睡的外甥的身體的變化導致她不由自主的脫下了他的褲子（至于真正發(fā)生了什么也很難講）。在游覽動物園的時候，市子對發(fā)情的雄性犀牛的身體也同樣表達了驚嘆和感慨?；丶业耐局?，基子意味了解到市子馬上就要結婚，不可能和她住在一起的。于是她由愛轉怒、把市子的個人信息透露給小報記者，同時在記者們的面前暴露了市子對外甥曾經做過的事。市子悲慘的喪失了工作和未婚夫，搬離了住所。 市子要開始報復，用自己的身體去引誘基子的男友并發(fā)生關系發(fā)了裸照，她并不知道其男友已經發(fā)覺基子的同性愛傾向已經早早分手了，反而對市子散發(fā)的女人的味道所吸引進而要求進一步的相處。 市子最后把從監(jiān)獄釋放的外甥接到一起，他的母親因為壓力已經去世。再次偶遇當上護士的基子時，心情激烈反復幾乎無法抑制，但也最終決定忘掉和離去。 影片的主題太隱晦鏡頭語言也太平淡，更談不上什么高潮情節(jié)，所謂的禁忌的話題也被輕描淡寫的溫吞吞的?？傊且徊砍怀銎骄疁实淖髌?。

看片的過程中注意力都在深田晃司導演的機位上，越來越有大家風范了，非常的簡潔大氣且準確，每場戲只要兩三個機位就可以把戲劇的層次感和人物之間的潛在關系做出來，真的是有把劇本吃的透透的。 好幾場戲的機位和環(huán)境光的使用讓人印象深刻，非常的善用逆光。 這個劇本在細節(jié)上也處理的非常好啊

日本的電影十分有特點，這是它在世界是占有一席之地的原因

開門見山，今天推薦大家一部冷門佳作，也是一部不可錯過的好片。

它就是由池松壯亮和簡井真理子主演的影片——《側顏》

讓人驚嘆的是年近60時的簡井真理子，保養(yǎng)得相當好。

她和池松壯亮一起演“情侶”竟然也很搭，而池松果然不愧為“19年的床戲小王子”。

事實上，《側顏》是去年的日影十佳，排在《火口的兩人》《半世界》《從宮本到你》之后，但它比起前面幾部偏冷門，豆瓣上只有幾百人標記。

其實，它在對情緒的細膩捕捉，人性復雜一面的呈現(xiàn)，當代社會生活的思考等方面都做的相當突出，不應該被忽視。

一個叫做市子（簡井真理子 飾）的中年女子，主動找各種機會去接觸一名年輕的理發(fā)師（池松壯亮 飾）。

她甚至特意租了一間房，來暗中監(jiān)視著他在家的一舉一動。

她意在合圖我們不得而知，只知道她有點神經質，像是背負著很多痛苦........

鏡頭一轉，她又化身為一名女護士，在一戶人家照顧臥床老人，空閑時還會幫其兩個女兒補課，此時的她待人溫柔，深受身邊的人喜愛。

這是同一個人，但呈現(xiàn)的是兩種完全不同狀態(tài)。

接下來，導演一直采用不同時空敘事方法（近些年大家似乎都喜歡使用這種手法《從宮本到你》也是），這也呼應了這個影片的名字，每一段故事里都只能窺見人和事的一個側面。

我們不禁會想到，女主人公市子究竟發(fā)生了什么？她要干什么？

隨著故事的發(fā)展，一天，市子服務的那家雇主的小女兒沙紀莫名失蹤。但不到一周時間兇手被捕，沙紀平安歸來。

原來，只是一個不經意的碰面，市子的侄子辰男見了沙紀一面（市子的侄子辰男見了沙紀一眼），但中間具體發(fā)生了什么我們并不清楚。

只是這種一面之緣而產生的犯罪，而作案人也許只是一時沖動下的行為，讓人不寒而栗。

這件事轟動了全城，上了熱門新聞，市子無法相信自己的眼睛，但緊跟而來的是內心的矛盾，她一直在糾結著要不要告訴女主人兇手是她的侄子，這時和她關系親近的大女兒基子阻止了她。

基子是知道這個事情的，她告訴市子她妹妹當時并沒有注意到辰男，所以她大可暫時隱瞞，這樣她可以繼續(xù)呆著她家。

可不久后，先是市子隱瞞身份這件事暴露了。

接著，基子甚至是當著媒體面說了市子曾經對她說過的私密的事：市子曾經在辰男小學時脫過他的褲子...

這些被媒體放大和曲解報道，將她描述成參與綁架事件的幫兇。

這件飛來的災難突然落在市子身上，將她努力維系的生活打得七零八碎。

原來，毀掉一個人的人生其實就是這么簡單。也許只是和你有關系的人，或是陌生的人所做錯的一件小事，或是僅僅說的一句話。

但最可悲的是，她又無力去解釋這一切，面對不停堵截她的記者，她只能辭職并告訴世人：「我從未做過讓自己蒙羞的事情。」

其實，類似這種“遭遇生活打擊或他人壓迫個體喪失了發(fā)生的機會，只能無奈地吞下去一切”的事在生活中也時常發(fā)生，只是很多人都不會說容易被忽略而已。

為什么善良的基子會如此做呢？

明明她和市子親如家人，當市子被媒體追的到處躲時，她還提出想要和她一起同住的提議。

原來，這一切都在她得知市子將要結婚了而才開始的改變。

好吧，你真的想象不到喜歡你的人會做出什么傷害你的事.....

因愛生恨，在市子最無力的時候基子沒有控制住自己的自私，將人性的惡的一面推在了市子的面前，讓她不敢再相信什么。

好吧，既然你陷害我，那我就要睡你的男友進行復仇。

面對破碎的生活，被打壓的無法喘息的市子干了這件荒唐的行為。但這似乎是可以理解的，一個人面對無法紓解的痛苦，無人可幫，只要能找到任何出口都會一個勁地撲上去。

但意外的是，他告訴她基子和他早已分手了，基子在途中愛上了別人。

這讓市子險些崩潰，自己的周密計劃原來只不過又是一個上天給她開的玩笑。

她忍不住大笑，笑自己荒唐，笑生活可笑，笑一切無可奈何......

影片《側顏》的導演是深田晃司，他與真利子哲、濱口龍介等可以說是日本中生代導演中讓人印象深刻的幾位，深田晃司前期的作品不溫不火。直到《臨淵而立》榮獲戛納國際電影節(jié)評審團大獎而開始引人注目。

它講述的是平淡的家庭生活被突如其來的闖入者打破，而產生重大改變的故事，直指人物的內心的苦痛，對人性的善與惡，對贖罪與復仇做了深入的思考。

本片依然延續(xù)了這種由小到大不斷深刻的手法，主要是通過一個突發(fā)事件，打破了人物的生活秩序，以及內心的平衡，牽引出面對困境時人物的內心的欲望與孤獨。

此外，本片值得注意的一點是，一件不起眼的小事將幾個人的生活攪的天翻地覆，而加害者與受害者的界限又是如此模糊，辰男的本意或許只是想接近沙紀，無法控制愛慕而綁架了她，這不僅會讓他后悔，他的靈魂也會遭受折磨吧。

基子也是如此，因愛生恨的爆料，對在乎的人產生了傷害，也傷害了自己的情感和心靈。

市子更是因為本與她無關的事成為了這次事件最大的受害者，她又被迫成為了加害者。

影片中有一段超現(xiàn)實片段，身陷水深火熱中如同幽魂的市子，變成了一只在地上爬行的狗，這點出了人一旦被社會剝奪了作為人的社會性，便淪為了動物。

結尾處，市子和基子還是相遇了，她在車上等候路燈亮起，基子低頭在撿掉下的東西，有那么一瞬間市子甚至想開車撞向她，最終還是無法狠下心來。

待基子過了馬路，她又忍不住地狂按一通喇叭，縱然有太多無奈和委屈、難以割舍的愛恨糾纏，又能怎么樣呢。

無論是哭還是笑，都得一帶而過，生活就是如此。

不管怎樣，還是要去過自己哪怕是破碎不堪的人生啊。

影片精準的呈現(xiàn)了人與人之間關系的微妙，而無法預料的傷害對一個人的重大影響，呼應了人的本質是孤獨的自私的。

如果你能意識到這點，我想也并不算是壞事，這樣才能不會對他人有著過多的期待，而明白人與人之間關系的脆弱似乎也能更好地去呵護它，這樣也許會接近幸福一點。

情緒穩(wěn)定的東dong

在很長一段時間里，每當提到新一代日本電影，影迷們也會像感嘆香港電影那樣，用“青黃不接”來形容。但畢竟日本影壇向來家底深厚，近幾年涌現(xiàn)出的許多新興的導演，則不得不讓我們感嘆“后繼有人”。

說到新一代導演中的翹楚，那必然是在2018年憑借《夜以繼日》入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的濱口龍介了。如今的他，也算在評論界確立了自身地位。

濱口龍介《夜以繼日》

而如果要在除濱口龍介之外的導演中，再選出一位筆者認為的明日之星，我想該是這位生于1980年的導演——深田晃司。

深田晃司

前不久，深田晃司還跟濱口龍介共同牽頭了mini電影院支援基金“ミニシアター?エイド”的眾籌，以此來幫助日本的獨立電影。兩人都是從拍攝獨立電影成長起來的，最后也都走向了國際頂級電影節(jié)的舞臺，甚至在作品風格上也有一定的重合，可謂是緣分不淺。

深田晃司 & 濱口龍介

早在1999年，年僅19歲的深田晃司便執(zhí)導了首部作品，電視劇《鋼鐵天使久留美》。直到2004年，他正式導演了自己的第一部長片處女作《椅子》，之后幾年又陸續(xù)地執(zhí)導了《石榴園》《東京人間喜劇》等作品。

2007《石榴園》

2009《東京人間喜劇》

但真正讓他擁有知名度的，是誕生于2010年的《歡待》。也是從這部作品開始，深田晃司逐步確立了一些自己長久以來所探討的東西，關于人與人關系的裂痕與情感走向。

2010《歡待》

后來，他又執(zhí)導了由二階堂富美主演的《河畔的朔子》，以及科幻題材影片《再見》。這兩部電影則將他帶向了更高層次的舞臺，東京國際電影節(jié)主競賽單元。

2013《河畔的朔子》

2015《再見》

而在經歷過這么多部作品的磨煉后，到了2016年，深田晃司則帶來了他導演生涯至今為止最重要的代表作品，由他自編自導的《臨淵而立》。這部影片也使他走出了日本，真正來到世界影迷的視野中，入圍了第69屆戛納電影節(jié)一種關注單元，并最終拿下該單元的評審團獎。

2016《臨淵而立》

影片《臨淵而立》是以一個家庭的闖入者展開的復仇故事，著力展現(xiàn)了家庭關系的脆弱，并植入了深田晃司自身對人性善惡的思考。而讓這部電影更為出眾的還要數他的個人風格：無配樂，簡練的場面調度、陰森鬼魅的氣氛，以及超現(xiàn)實的引入。

正是這樣極具個人特色的風格，使他從同輩導演中迅速地脫穎而出，成為如今日本影壇中最為炙手可熱的一枚新星。

而我們今天要細聊的這部新片，則正是來自深田晃司拍于2019年的新作《側顏》。依然由他自編自導，并由筒井真理子、市川實日子、池松壯亮等聯(lián)袂主演。

電影《側顏》國際版海報

本片入圍了第72屆洛迦諾電影節(jié)的主競賽單元，日本權威電影雜志《電影旬報》則將本作列為年度十佳的第四名。

關于這部電影，我們或許可以對比《臨淵而立》來看待，甚至可以將它視作《臨淵而立》的一次變奏。不僅僅是因為前作中的女主演筒井真理子回歸出演，更是因為影片的基底同樣是以現(xiàn)實主義的“復仇故事”而延展開來。

筒井真理子

顯然，這部新作在架構上更加有所考慮，不再采取前作那般的線性敘事，而變?yōu)楝F(xiàn)在時與過去時并行的交叉敘述模式，就像影片的片名《側顏》。敘述則始終從人物的一個側面展開，這樣的好處是，在影片的前半部分能給我們帶來足夠的懸念，包括主人公的身份和動機。

現(xiàn)在時的主人公市子，一切舉動都像是有所預謀；而她的出現(xiàn)，也像是黑色電影里的蛇蝎美人，神秘又危險。而在她獨處之時，又似乎是有點瘋狂的。

過去時的市子，則是善良而熱情的；作為一名上門看護，她跟基子一家建立起了愉快的相處模式。但漸漸地，她卻對成熟而體貼的基子發(fā)展出了更深一層的感情。而愛情有時就是惱人的東西，它像是一枚炸彈，說不定在什么時刻便會爆發(fā)。

就像《臨淵而立》一樣，在恒定關系內部，能夠產生驚人破壞力的，要么是犯罪（暴力），要么則是愛。這也成為導演深田晃司始終在探討的主題：現(xiàn)代社會里看似緊密牢固的關系，實則是多么的不堪一擊。

無論是《臨淵而立》里擁有女兒的和睦家庭，還是《側顏》中的一家人和護工市子因工作而建立起的信任。都像是一個虛假的泡泡，看似圓融夢幻，實則只要一次異常事件作導火線，便可以輕松地摧毀這一切。

在《側顏》中，基子的妹妹遭遇主人公侄子綁架的事件正是如此。這次意外，成為了一切悲劇的開端。市子此前并不知曉真相，在告知基子后，基子出于愛意，也認為不用說出來，可以繼續(xù)保持這樣良好的關系。

在基子反復的試探之下，她終于得知市子將要和男性結婚的事實，而這樣愛而不得的憤怒與嫉妒心理，終于將這枚“愛的炸彈”引爆。她以匿名身份將市子與綁架事件犯人間的親屬關系告知給雜志社。這件事成為故事最大的轉折點，揭開此前雙線敘事的懸念，也是復仇行動的開始。

現(xiàn)代傳媒的力量是恐怖的，言語的暴力與壓迫頃刻間吞沒了市子；諸如說她參與了綁架之類的陰謀論開始甚囂塵上。一位中年女性對于美好生活的一切希望都就此破滅了。

未婚夫離開了她，她的車被人潑上了油漆，她工作的場所被記者包圍。每一支話筒、每一臺攝像機，都像一把銳利的刀，刺向了脆弱的市子的喉嚨，致使她失語。

那句“我從未做過讓自己蒙羞的事”，是深受侮辱的主人公所能爆發(fā)出的最大聲音。當然也是導演深田晃司面對如今的社會環(huán)境所要發(fā)出的控訴。

在網絡電視媒體高速發(fā)展的今天，任意的流言或誹謗中傷，在經過大量傳播后，幾乎頃刻間就能摧毀一個完好的人。而許多普通的人在遭遇了這樣的攻擊時，是完全沒有辦法反擊的，甚至只能默默忍受。這樣的行為與殺人綁架實則無異，都是極端而暴力的。

而此前出現(xiàn)的超現(xiàn)實段落在此也終于得到解釋：為何主人公會在清晨變?yōu)橐粭l狗。夢境是對現(xiàn)實的一種投射，而變狗的動作成為一種符號，是在被暴力對待后，市子失去社會人格后，回歸“動物性“的體現(xiàn)，復仇也正是依據于此。

但作為一個平凡的女性，市子能做的復仇也是極為有限的，甚至可憐得有些滑稽。她決定去接近基子的男朋友，也就是開場出現(xiàn)的那位美容店和道。這可能是她唯一能做的復仇了，也是她唯一能掌握主動性的辦法。

但深田晃司顯然比我們預想的要更加殘酷。市子最后得知，基子與和道早已分手，這一次看似成功的復仇行動終究淪為一場空。在此之后，市子狂笑著離開，筒井真理子的演技也淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，那藏匿在笑聲中的復雜情緒，有種直擊我們內心的震撼。

受害者與加害者的兩副“側顏”就此合并，最終還原出了一個完整的銀幕形象。既是脆弱的，也是堅毅的，但更多是不幸的。

而倘若僅僅只是這樣一個略顯Drama的復仇故事和背后蘊含的表達，當然不至于使導演及其作品得到如此高的贊譽。

回歸到電影的拍攝上來說，視聽風格也是本片成功的一大要素。無配樂，但有意識地放大日常噪聲。影片前半段的場面調度，大部分是極度克制的固定鏡頭，為影片制造了一種冷郁的基調，能夠有所削減故事的戲劇性。顯然，適度的間離效果更加有利于導演的表達。

影片的剪輯異常利落，經常會在每一場的動作尚未結束前，就迎來下一幕，更加快速的敘事節(jié)奏也能更為符合主人公的心理狀態(tài)，使觀眾產生共情。

而在“復仇失敗”之后，導演則開始全力顯現(xiàn)出他高超的個人技法?；拥幕孟蟪霈F(xiàn)在公園的高地，就像一道審判的陰影。在被打了一巴掌后，市子下跪，直到最后倒在地上，其復雜的心理變化完全被表現(xiàn)了出來。

當市子緩緩走入深淵，仿佛在直面自己的內心，那人性的漩渦。她想要告別這一切。隨后，鏡頭則立馬轉換到市子去接她侄子出獄的一場戲。

出獄后，她帶侄子去基子家道歉。而在得知基子一家早已搬走的消息后，導演卻用攝影機給了一個從房屋內部凝視市子的鏡頭，最后再緩緩地搖回空蕩蕩的房屋里，極度陰森。

這里，這家人，就像鬼魂一樣糾纏著市子的心，仿佛心魔，在摧毀了一個人的生活后，還在反復折磨著一個人的心。

直到某一天，她們相遇了，基子也成了一名護工。那一刻，神情恍惚的市子用力地鳴著汽車的笛聲，像一只失落野獸的哀嚎，最后飛馳向遠方。

這一切仿佛都結束了，這一切又仿佛才開始。在如此神秘而曖昧的氛圍里，深田晃司找到了最恰當的結尾方式。這樣以小見大的手筆，讓故事更加有結構性地展開，用個人風格包裹社會議題，最終舉重若輕般地完成了一切。

我相信深田晃司導演在未來還將有無限的可能性，同時這也代表了日本電影的一種新方向，不再直白講述現(xiàn)實中的一切?；蛟S，這便是日本新一代電影人值得被持續(xù)期待的原因。

作者|德卡的羊；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處