評論不好的人說基本沒看懂在說什么，但你看不懂不代表就不好，什么都你看懂了還有文學中所說的藝術(shù)么?。?！整個地球都在圍繞著你轉(zhuǎn)你才承認說地球在轉(zhuǎn)么！！你看不懂就算了，妄自評論低分我就想問問你是良心評價么??！我就想問，你小學初中都沒上過直接蹦到大學能聽懂課么！！作為恐怖片的狂熱粉絲，觀覽了那么多恐怖片，觀影體驗基本沒幾部像這部一樣在觀影時心率就達到像剛跑完800米一樣在胸腔里想跳出來一樣，看完后整個人也還是顫栗的。其實什么高潮什么架構(gòu)某些人胡亂敘墜自我陶醉抒發(fā)情感和感想并自我潮吹地如同文學藝術(shù)大師一樣崇高權(quán)威還堂而皇之滔滔不絕對導演編劇各種挖苦外加冷熱水合灌刺激人家神經(jīng)。我知道這些人在看過這個評論肯定會噗之以鼻，我也就笑了，所謂術(shù)業(yè)有專攻，如果自己真的有那個鑒賞資歷和能力，或許就不會只局限在一個豆瓣網(wǎng)上評論影片了，諾貝爾文學獎將是你終極努力的方向。好了，言歸正傳，說影片。個人的體驗是感覺非常好的。其實說到文學，個人覺得最好的文學無非是讓大眾有一個很好的觀影情感體驗，并產(chǎn)生感情共鳴。我覺得險惡系列做到了。然而對于看不懂2的這些人不能有一個很好的觀影體驗，這就歸于前一部的情節(jié)基礎(chǔ)沒有打好而已。情節(jié)我不透露，需要自己去體驗。話不多說，你們自己去看吧。

女主角是一位有兩個孩子的媽媽，丈夫經(jīng)常對她和一個孩子打罵，于是她要和丈夫分手，并爭奪孩子的監(jiān)護權(quán)。女主角帶著孩子臨時住在一座教堂旁的房子里，這里正是發(fā)生bughuul操控的兇殺案的地方。她的孩子在這里也受到了受控于bughuul的那些幽靈小孩的糾纏，沒完沒了地讓兩個孩子看那些家庭兇殺案的電影，并分別慫恿這兩個小孩殺掉父母和兄弟，兩個孩子中的一個主動接受了幽靈的慫恿。男主角是第一部里的那位副警長，因為給作家透露消息被開除，自己干起了私人偵探。他利用沒有案件的時候調(diào)查和bughuul有關(guān)的事件。男主角本想燒毀女主角臨時住的這座房子，以終止bughuul的行為，但因為女主角住在這里而無法進行。男主角在教堂里調(diào)查時遇到bughuul的恐嚇，隨后幫女主角阻止了她丈夫的無理取鬧，由此和女主角產(chǎn)生感情。但轉(zhuǎn)天女主角還是不得不帶著孩子跟著有備而來的丈夫回去。與此同時，男主角也從一位朋友處得到了和很多和bughuul有關(guān)的靈異信息，而bughuul又通過一個無線電臺恐嚇他們。男主角立即趕回那座房子去救人，發(fā)現(xiàn)母子三人已經(jīng)離去。在女主角的家里，一個孩子又遭到父親的恐嚇，另一個孩子已經(jīng)準備在明天的全家野外活動中殺死其他三人。第二天，一個孩子在野外活動中感覺到了危險，給男主角發(fā)了一條短信，男主角立即趕去救援。男主角趕到時，那對夫妻和一個孩子已經(jīng)被另一個孩子分別綁到三個十字架上，那個丈夫已經(jīng)被燒死，這個孩子正要點火燒其他人，男主角開車將他撞到，然后救下那母子，三人一起跑到女主角的家中。那個害人的小孩和其他幽靈小孩幫兇也追到家里，到處搜索三人。害人小孩找到了他的媽媽和兄弟，男主角也趕到，打壞了他的攝影機，讓他無法完成拍攝任務(wù)。害人小孩被bughuul抓進影片里逐漸變?yōu)轺俭t灰塵，幕布也開始燃燒，并引起房屋燃燒。男女主角帶著剩下的那個孩子逃了出來。他們逃到男主角住宿的汽車旅館，男主角進屋收拾東西，那個無線電臺突然出現(xiàn)在桌子上，并發(fā)出聲響，然后bughuul也突然出現(xiàn)。
第二部仍然是bughuul通過圖像出現(xiàn)，然后操控小孩殺人。這部片子里明確了被他抓走的小孩的靈魂都受他操控，成為他的幫兇，用電影和制造家庭矛盾來引誘別的小孩殺死家人。只是這部片里的殺人和拍攝沒能成功，最終還要bughuul親自動手。至于在汽車旅館里bughuul是否殺死了屋里的男主角和外面的女主角母子，影片沒有明確交代，或許是為第三部留個懸念吧。
如果有第三部的話，這個結(jié)尾可以引起其他情節(jié)；如果沒有第三部，這個結(jié)尾也可以暗示男女主角和小孩三人都被殺了。
這兩部片中，bughuul一直很喜歡用膠片攝影機拍攝的影片作為他出入人類世界的通道。但是他作為一個在中世紀就已經(jīng)存在的魔怪，依靠圖像作為通道，圖像里也是他的世界，為什么對出現(xiàn)于19世紀的膠片電影情有獨鐘呢？如果他守舊的話，應(yīng)該給那些小孩看油畫；如果他與時俱進的話，應(yīng)該給那些小孩看手機視頻。難道因為電影膠片比油畫更方便存放？如果這樣的話，U盤或SD卡不是更容易存放嗎？讓那些小孩用DV或手機拍攝不也是更方便嗎？或者是導演及編劇認為小孩舉著一個膠片攝影機更有神秘感？抑或是那些膠片既是一張張單獨的圖像，又可以成為連續(xù)有動感的視頻？

當代恐怖電影的核心，絕大部分是來自於秩序架構(gòu)的瓦解，而秩序即是讓生命得以延續(xù)、日常工作得以運轉(zhuǎn)的重要因素。法國哲學家巴代伊（Georges Bataille，1897-1962）認為，人們同時屬於工作世界與暴力世界，並在兩者間遭到撕裂。為了生存，人們必須勞動工作，然而涉及死亡與性的暴力世界會阻斷工作的進行，故而成為禁忌。由此來看，恐怖片裡的鬼魅或怪物都象徵著死亡，會造成人們所熟悉的工作世界的終止，也就是秩序的崩解。

家庭，正是承載社會秩序的最小單元，因此一旦受到威脅，便能引起最為廣泛的恐懼。綜觀東西方的眾多恐怖片，不管是《鬼店》（The Shining，1980）、《咒怨》（Ju-on: The Grudge，2002），還是近期的《厲陰宅》（The Conjuring，2013），都是以家庭或房屋物件為中心推展劇情。尤其是美國恐怖片，更是不厭其煩地玩弄鬼屋把戲，據(jù)信有高達6成的故事都是發(fā)生在自宅或後院。史蒂芬．金（Stephen King）在電影《鬼店》的原著小說裡寫道：「進入禁忌的區(qū)域，便會有邪惡的事物臨頭?！贡阒赋龉砦蓦娪暗耐▌t。

在鬼屋電影裡，常見主角為了突破人生的瓶頸或展開新的生活，舉家搬遷到偏僻的古老宅子中，而這些荒廢許久的房屋，經(jīng)常是曾發(fā)生兇案或鬧鬼的兇宅，前些年頗受好評的《兇兆》（Sinister，2012）即為一例。電影結(jié)合邪靈題材和偽紀錄片式的8厘米殺人影像，企圖開創(chuàng)嶄新格局。故事發(fā)展到第二集，伊森．霍克（Ethan Hawke）飾演的小說家一家人成了眾多滅門血案的一起案例，倖存的副警長（James Ransone飾）雖已不在其位，卻仍持續(xù)進行調(diào)查，並試圖阻止同樣的慘案再度發(fā)生。只是這時，年輕媽媽寇特妮（Shannyn Sossamon飾）及其兩名幼子已經(jīng)踏入邪靈的禁忌領(lǐng)域之中……。

事實上，早在寇特妮一家走進禁忌的世界前，片中的秩序早已崩壞?？芴啬葜元氉詭е榭耍―artanian Sloan飾）和狄倫（Robert Daniel Sloan飾）搬家，就是為了逃離原本的家庭、逃離有暴力傾向的丈夫科林特（Lea Coco飾），換言之，寇特妮的離開固然讓家庭架構(gòu)崩解，但其價值卻已然受到破壞。父親向家人施暴、母親無法保護兒子、兒子對父親萬分恐懼，資本主義所建構(gòu)的中產(chǎn)階級家庭價值根本蕩然無存，於是「怪物」得以入侵；或者說，正是這般搖搖欲墜的價值結(jié)構(gòu)，孕育出所謂的「怪物」。

在美國恐怖片中，負責驅(qū)除鬼怪、重建秩序的經(jīng)常是驅(qū)魔師，或者至少是相關(guān)領(lǐng)域的專家，譬如《厲陰宅》的華倫夫婦，然而《兇兆2：雙瘋》卻不見這樣的角色出現(xiàn)，甚至一開始便將其徹底排除。「邪靈是制服不了的，你只能保護自己。」神父的這席話，一方面否定信仰的力量，將驅(qū)魔師置於無用的位置，另一方面也頗具後設(shè)性趣味，嘲諷了過往驅(qū)魔電影的陳腔濫調(diào)。除去宗教的救贖之後，片中倚賴的力量是副警長，他代表的是法律，亦即一種講究理性的秩序。有趣的是，他其實已經(jīng)不在警察的系統(tǒng)中，是以「私家偵探」自居，也就是說法律的理性秩序同樣遭排除；至少，具權(quán)威性的法律秩序是如此。

不管是家庭價值、宗教信仰或法律秩序，背後指涉的皆為父權(quán)權(quán)威，顯見《兇兆2》意欲破除傳統(tǒng)。於是片中的寇特妮無須保持純潔或道德，為人婦、為人母的她依然可以和副警長親熱，甚至堂而皇之讓他踏進家中。另外，寇特妮也不用變成「陽剛化的女性」，手持刀槍等具陽具象徵的武器與反派對抗，她只消掌握母性的力量，即可有效喝止丈夫?qū)Φ覀惖谋┝??？墒?，父?quán)的暴力如影隨形、無所不在，它可以轉(zhuǎn)化成各種形式，以一雙隱形的大手操控所有，就好像時隱時現(xiàn)的白臉邪靈。故而寇特妮讓副警長進入家中，看似打破父權(quán)家庭的框限，但她也必須帶著小孩乖乖留在家裡、留在屬於女人的私領(lǐng)域裡，否則將會引發(fā)邪靈（父權(quán)）的憤怒。

《兇兆2》一方面破壞、一方面又立即著手重建，其中最為顯著的例子當屬「母職」。片中，狄倫兄弟倆看著電視播放的恐怖片，寇特妮見狀順手關(guān)掉電視，並說：「我不喜歡你們睡前看恐怖片?！沟覀惢厮骸改怯植皇钦娴??！箯倪@場戲來看，寇特妮似乎是個關(guān)心小孩教育的稱職母親，但事實不然。狄倫晚上睡覺時頻頻因惡夢驚醒，卻不見寇特妮來關(guān)心；他數(shù)次跟隨鬼朋友進入地下室看殺人影片，寇特妮也沒察覺；此外，狄倫受父兄欺侮時，寇特妮更無從保護他。如同鬼朋友所言，寇特妮只會阻止電視上虛假的恐怖暴力，卻總是袖手旁觀，放任真實的暴力上演。說到底，寇特妮是個失職的母親；幸而最後還有贖罪的機會。當她挺身而出阻止丈夫、成功保護狄倫時，彷彿瞬間完成母職儀式，讓懲罰不至於降臨自己身上，而狄倫那句「媽媽，我愛妳」則是完美的呼應(yīng)，使得儀式更為圓滿。

故事發(fā)展到後來，科林特和模仿、承襲父親特質(zhì)的查克成為犧牲者，相對懦弱的狄倫和寇特妮卻存活下來，這是對父權(quán)的反動嗎？我對此持保留態(tài)度。畢竟最後從收音機傳出的聲音指出邪靈（父權(quán)）仍舊存在，而（繼承父權(quán)的）查克是死亡或失蹤，終究是個謎。

電影拍一部就夠了，一樣的套路和劇情不需要第二部，而且第一部和第二部根本沒有關(guān)聯(lián)，無非是想重現(xiàn)第一部的場景再賺票房。
劇情和1是一樣的，一家人看幾部詭異的錄像帶然后以奇特的方式掛了。大boss到底身份是什么呢？死的一家人應(yīng)該都是死的有理由的，難道他是為民除害的正面人物？？拍了兩部也沒說為什么大boss會在這，tm難道打算出3啊。看看第一部覺得電影還挺有新意，2就不需要看了。
來說說人設(shè)，小男孩怎么那么屌，一個人拿著兇器無障礙通關(guān)，我擦，兩個大人連一個小孩子都打不過只能逃？
總之續(xù)集比前集爛系列。