評(píng)論不好的人說(shuō)基本沒(méi)看懂在說(shuō)什么，但你看不懂不代表就不好，什么都你看懂了還有文學(xué)中所說(shuō)的藝術(shù)么?。?！整個(gè)地球都在圍繞著你轉(zhuǎn)你才承認(rèn)說(shuō)地球在轉(zhuǎn)么??！你看不懂就算了，妄自評(píng)論低分我就想問(wèn)問(wèn)你是良心評(píng)價(jià)么??！我就想問(wèn)，你小學(xué)初中都沒(méi)上過(guò)直接蹦到大學(xué)能聽(tīng)懂課么！！作為恐怖片的狂熱粉絲，觀覽了那么多恐怖片，觀影體驗(yàn)基本沒(méi)幾部像這部一樣在觀影時(shí)心率就達(dá)到像剛跑完800米一樣在胸腔里想跳出來(lái)一樣，看完后整個(gè)人也還是顫栗的。其實(shí)什么高潮什么架構(gòu)某些人胡亂敘墜自我陶醉抒發(fā)情感和感想并自我潮吹地如同文學(xué)藝術(shù)大師一樣崇高權(quán)威還堂而皇之滔滔不絕對(duì)導(dǎo)演編劇各種挖苦外加冷熱水合灌刺激人家神經(jīng)。我知道這些人在看過(guò)這個(gè)評(píng)論肯定會(huì)噗之以鼻，我也就笑了，所謂術(shù)業(yè)有專攻，如果自己真的有那個(gè)鑒賞資歷和能力，或許就不會(huì)只局限在一個(gè)豆瓣網(wǎng)上評(píng)論影片了，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)將是你終極努力的方向。好了，言歸正傳，說(shuō)影片。個(gè)人的體驗(yàn)是感覺(jué)非常好的。其實(shí)說(shuō)到文學(xué)，個(gè)人覺(jué)得最好的文學(xué)無(wú)非是讓大眾有一個(gè)很好的觀影情感體驗(yàn)，并產(chǎn)生感情共鳴。我覺(jué)得險(xiǎn)惡系列做到了。然而對(duì)于看不懂2的這些人不能有一個(gè)很好的觀影體驗(yàn)，這就歸于前一部的情節(jié)基礎(chǔ)沒(méi)有打好而已。情節(jié)我不透露，需要自己去體驗(yàn)。話不多說(shuō)，你們自己去看吧。

女主角是一位有兩個(gè)孩子的媽媽，丈夫經(jīng)常對(duì)她和一個(gè)孩子打罵，于是她要和丈夫分手，并爭(zhēng)奪孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)。女主角帶著孩子臨時(shí)住在一座教堂旁的房子里，這里正是發(fā)生bughuul操控的兇殺案的地方。她的孩子在這里也受到了受控于bughuul的那些幽靈小孩的糾纏，沒(méi)完沒(méi)了地讓兩個(gè)孩子看那些家庭兇殺案的電影，并分別慫恿這兩個(gè)小孩殺掉父母和兄弟，兩個(gè)孩子中的一個(gè)主動(dòng)接受了幽靈的慫恿。男主角是第一部里的那位副警長(zhǎng)，因?yàn)榻o作家透露消息被開(kāi)除，自己干起了私人偵探。他利用沒(méi)有案件的時(shí)候調(diào)查和bughuul有關(guān)的事件。男主角本想燒毀女主角臨時(shí)住的這座房子，以終止bughuul的行為，但因?yàn)榕鹘亲≡谶@里而無(wú)法進(jìn)行。男主角在教堂里調(diào)查時(shí)遇到bughuul的恐嚇，隨后幫女主角阻止了她丈夫的無(wú)理取鬧，由此和女主角產(chǎn)生感情。但轉(zhuǎn)天女主角還是不得不帶著孩子跟著有備而來(lái)的丈夫回去。與此同時(shí)，男主角也從一位朋友處得到了和很多和bughuul有關(guān)的靈異信息，而bughuul又通過(guò)一個(gè)無(wú)線電臺(tái)恐嚇?biāo)麄?。男主角立即趕回那座房子去救人，發(fā)現(xiàn)母子三人已經(jīng)離去。在女主角的家里，一個(gè)孩子又遭到父親的恐嚇，另一個(gè)孩子已經(jīng)準(zhǔn)備在明天的全家野外活動(dòng)中殺死其他三人。第二天，一個(gè)孩子在野外活動(dòng)中感覺(jué)到了危險(xiǎn)，給男主角發(fā)了一條短信，男主角立即趕去救援。男主角趕到時(shí)，那對(duì)夫妻和一個(gè)孩子已經(jīng)被另一個(gè)孩子分別綁到三個(gè)十字架上，那個(gè)丈夫已經(jīng)被燒死，這個(gè)孩子正要點(diǎn)火燒其他人，男主角開(kāi)車將他撞到，然后救下那母子，三人一起跑到女主角的家中。那個(gè)害人的小孩和其他幽靈小孩幫兇也追到家里，到處搜索三人。害人小孩找到了他的媽媽和兄弟，男主角也趕到，打壞了他的攝影機(jī)，讓他無(wú)法完成拍攝任務(wù)。害人小孩被bughuul抓進(jìn)影片里逐漸變?yōu)轺俭t灰塵，幕布也開(kāi)始燃燒，并引起房屋燃燒。男女主角帶著剩下的那個(gè)孩子逃了出來(lái)。他們逃到男主角住宿的汽車旅館，男主角進(jìn)屋收拾東西，那個(gè)無(wú)線電臺(tái)突然出現(xiàn)在桌子上，并發(fā)出聲響，然后bughuul也突然出現(xiàn)。
第二部仍然是bughuul通過(guò)圖像出現(xiàn)，然后操控小孩殺人。這部片子里明確了被他抓走的小孩的靈魂都受他操控，成為他的幫兇，用電影和制造家庭矛盾來(lái)引誘別的小孩殺死家人。只是這部片里的殺人和拍攝沒(méi)能成功，最終還要bughuul親自動(dòng)手。至于在汽車旅館里bughuul是否殺死了屋里的男主角和外面的女主角母子，影片沒(méi)有明確交代，或許是為第三部留個(gè)懸念吧。
如果有第三部的話，這個(gè)結(jié)尾可以引起其他情節(jié)；如果沒(méi)有第三部，這個(gè)結(jié)尾也可以暗示男女主角和小孩三人都被殺了。
這兩部片中，bughuul一直很喜歡用膠片攝影機(jī)拍攝的影片作為他出入人類世界的通道。但是他作為一個(gè)在中世紀(jì)就已經(jīng)存在的魔怪，依靠圖像作為通道，圖像里也是他的世界，為什么對(duì)出現(xiàn)于19世紀(jì)的膠片電影情有獨(dú)鐘呢？如果他守舊的話，應(yīng)該給那些小孩看油畫(huà)；如果他與時(shí)俱進(jìn)的話，應(yīng)該給那些小孩看手機(jī)視頻。難道因?yàn)殡娪澳z片比油畫(huà)更方便存放？如果這樣的話，U盤(pán)或SD卡不是更容易存放嗎？讓那些小孩用DV或手機(jī)拍攝不也是更方便嗎？或者是導(dǎo)演及編劇認(rèn)為小孩舉著一個(gè)膠片攝影機(jī)更有神秘感？抑或是那些膠片既是一張張單獨(dú)的圖像，又可以成為連續(xù)有動(dòng)感的視頻？

當(dāng)代恐怖電影的核心，絕大部分是來(lái)自於秩序架構(gòu)的瓦解，而秩序即是讓生命得以延續(xù)、日常工作得以運(yùn)轉(zhuǎn)的重要因素。法國(guó)哲學(xué)家巴代伊（Georges Bataille，1897-1962）認(rèn)為，人們同時(shí)屬於工作世界與暴力世界，並在兩者間遭到撕裂。為了生存，人們必須勞動(dòng)工作，然而涉及死亡與性的暴力世界會(huì)阻斷工作的進(jìn)行，故而成為禁忌。由此來(lái)看，恐怖片裡的鬼魅或怪物都象徵著死亡，會(huì)造成人們所熟悉的工作世界的終止，也就是秩序的崩解。

家庭，正是承載社會(huì)秩序的最小單元，因此一旦受到威脅，便能引起最為廣泛的恐懼。綜觀東西方的眾多恐怖片，不管是《鬼店》（The Shining，1980）、《咒怨》（Ju-on: The Grudge，2002），還是近期的《厲陰宅》（The Conjuring，2013），都是以家庭或房屋物件為中心推展劇情。尤其是美國(guó)恐怖片，更是不厭其煩地玩弄鬼屋把戲，據(jù)信有高達(dá)6成的故事都是發(fā)生在自宅或後院。史蒂芬．金（Stephen King）在電影《鬼店》的原著小說(shuō)裡寫(xiě)道：「進(jìn)入禁忌的區(qū)域，便會(huì)有邪惡的事物臨頭?！贡阒赋龉砦蓦娪暗耐▌t。

在鬼屋電影裡，常見(jiàn)主角為了突破人生的瓶頸或展開(kāi)新的生活，舉家搬遷到偏僻的古老宅子中，而這些荒廢許久的房屋，經(jīng)常是曾發(fā)生兇案或鬧鬼的兇宅，前些年頗受好評(píng)的《兇兆》（Sinister，2012）即為一例。電影結(jié)合邪靈題材和偽紀(jì)錄片式的8厘米殺人影像，企圖開(kāi)創(chuàng)嶄新格局。故事發(fā)展到第二集，伊森．霍克（Ethan Hawke）飾演的小說(shuō)家一家人成了眾多滅門(mén)血案的一起案例，倖存的副警長(zhǎng)（James Ransone飾）雖已不在其位，卻仍持續(xù)進(jìn)行調(diào)查，並試圖阻止同樣的慘案再度發(fā)生。只是這時(shí)，年輕媽媽寇特妮（Shannyn Sossamon飾）及其兩名幼子已經(jīng)踏入邪靈的禁忌領(lǐng)域之中……。

事實(shí)上，早在寇特妮一家走進(jìn)禁忌的世界前，片中的秩序早已崩壞。寇特妮之所以獨(dú)自帶著查克（Dartanian Sloan飾）和狄倫（Robert Daniel Sloan飾）搬家，就是為了逃離原本的家庭、逃離有暴力傾向的丈夫科林特（Lea Coco飾），換言之，寇特妮的離開(kāi)固然讓家庭架構(gòu)崩解，但其價(jià)值卻已然受到破壞。父親向家人施暴、母親無(wú)法保護(hù)兒子、兒子對(duì)父親萬(wàn)分恐懼，資本主義所建構(gòu)的中產(chǎn)階級(jí)家庭價(jià)值根本蕩然無(wú)存，於是「怪物」得以入侵；或者說(shuō)，正是這般搖搖欲墜的價(jià)值結(jié)構(gòu)，孕育出所謂的「怪物」。

在美國(guó)恐怖片中，負(fù)責(zé)驅(qū)除鬼怪、重建秩序的經(jīng)常是驅(qū)魔師，或者至少是相關(guān)領(lǐng)域的專家，譬如《厲陰宅》的華倫夫婦，然而《兇兆2：雙瘋》卻不見(jiàn)這樣的角色出現(xiàn)，甚至一開(kāi)始便將其徹底排除?！感办`是制服不了的，你只能保護(hù)自己?！股窀傅倪@席話，一方面否定信仰的力量，將驅(qū)魔師置於無(wú)用的位置，另一方面也頗具後設(shè)性趣味，嘲諷了過(guò)往驅(qū)魔電影的陳腔濫調(diào)。除去宗教的救贖之後，片中倚賴的力量是副警長(zhǎng)，他代表的是法律，亦即一種講究理性的秩序。有趣的是，他其實(shí)已經(jīng)不在警察的系統(tǒng)中，是以「私家偵探」自居，也就是說(shuō)法律的理性秩序同樣遭排除；至少，具權(quán)威性的法律秩序是如此。

不管是家庭價(jià)值、宗教信仰或法律秩序，背後指涉的皆為父權(quán)權(quán)威，顯見(jiàn)《兇兆2》意欲破除傳統(tǒng)。於是片中的寇特妮無(wú)須保持純潔或道德，為人婦、為人母的她依然可以和副警長(zhǎng)親熱，甚至堂而皇之讓他踏進(jìn)家中。另外，寇特妮也不用變成「陽(yáng)剛化的女性」，手持刀槍等具陽(yáng)具象徵的武器與反派對(duì)抗，她只消掌握母性的力量，即可有效喝止丈夫?qū)Φ覀惖谋┝Α？墒?，父?quán)的暴力如影隨形、無(wú)所不在，它可以轉(zhuǎn)化成各種形式，以一雙隱形的大手操控所有，就好像時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的白臉邪靈。故而寇特妮讓副警長(zhǎng)進(jìn)入家中，看似打破父權(quán)家庭的框限，但她也必須帶著小孩乖乖留在家裡、留在屬於女人的私領(lǐng)域裡，否則將會(huì)引發(fā)邪靈（父權(quán)）的憤怒。

《兇兆2》一方面破壞、一方面又立即著手重建，其中最為顯著的例子當(dāng)屬「母職」。片中，狄倫兄弟倆看著電視播放的恐怖片，寇特妮見(jiàn)狀順手關(guān)掉電視，並說(shuō)：「我不喜歡你們睡前看恐怖片。」狄倫回她：「那又不是真的。」從這場(chǎng)戲來(lái)看，寇特妮似乎是個(gè)關(guān)心小孩教育的稱職母親，但事實(shí)不然。狄倫晚上睡覺(jué)時(shí)頻頻因惡夢(mèng)驚醒，卻不見(jiàn)寇特妮來(lái)關(guān)心；他數(shù)次跟隨鬼朋友進(jìn)入地下室看殺人影片，寇特妮也沒(méi)察覺(jué)；此外，狄倫受父兄欺侮時(shí)，寇特妮更無(wú)從保護(hù)他。如同鬼朋友所言，寇特妮只會(huì)阻止電視上虛假的恐怖暴力，卻總是袖手旁觀，放任真實(shí)的暴力上演。說(shuō)到底，寇特妮是個(gè)失職的母親；幸而最後還有贖罪的機(jī)會(huì)。當(dāng)她挺身而出阻止丈夫、成功保護(hù)狄倫時(shí)，彷彿瞬間完成母職儀式，讓?xiě)土P不至於降臨自己身上，而狄倫那句「媽媽，我愛(ài)妳」則是完美的呼應(yīng)，使得儀式更為圓滿。

故事發(fā)展到後來(lái)，科林特和模仿、承襲父親特質(zhì)的查克成為犧牲者，相對(duì)懦弱的狄倫和寇特妮卻存活下來(lái)，這是對(duì)父權(quán)的反動(dòng)嗎？我對(duì)此持保留態(tài)度。畢竟最後從收音機(jī)傳出的聲音指出邪靈（父權(quán)）仍舊存在，而（繼承父權(quán)的）查克是死亡或失蹤，終究是個(gè)謎。

電影拍一部就夠了，一樣的套路和劇情不需要第二部，而且第一部和第二部根本沒(méi)有關(guān)聯(lián)，無(wú)非是想重現(xiàn)第一部的場(chǎng)景再賺票房。
劇情和1是一樣的，一家人看幾部詭異的錄像帶然后以奇特的方式掛了。大boss到底身份是什么呢？死的一家人應(yīng)該都是死的有理由的，難道他是為民除害的正面人物？？拍了兩部也沒(méi)說(shuō)為什么大boss會(huì)在這，tm難道打算出3啊?？纯吹谝徊坑X(jué)得電影還挺有新意，2就不需要看了。
來(lái)說(shuō)說(shuō)人設(shè)，小男孩怎么那么屌，一個(gè)人拿著兇器無(wú)障礙通關(guān)，我擦，兩個(gè)大人連一個(gè)小孩子都打不過(guò)只能逃？
總之續(xù)集比前集爛系列。