看完電影后，感覺似乎是這么回事但是似乎又不是這么回事，總之很困惑，有很多疑點感覺電影里都沒說清楚。總之我認為事情不是男主視角看到的那個樣子，就是說現(xiàn)實并不是兩百年前有一個男爵，男爵和他妹妹結(jié)婚，后來生了一個女兒養(yǎng)在療養(yǎng)院最后被男主奮力救出的故事。那么電影中的現(xiàn)實究竟是什么樣呢？看了很多影評以及我自己又左思右想，我終于明白，所有的故事都是男主媽媽的夢，一場臨死前很長很長的夢。
首先我以男主視角看完整個電影以后，感覺有很多不合理的地方，但是這些不合理的地方如果說一切都是男主媽媽的一場夢就都說得通了。
一切從電影開頭就已經(jīng)講明白了。男主媽媽猛地醒過來，然后閃現(xiàn)了很多后來才會發(fā)生的事的畫面（一堆鱔魚，人油精華，好多個芭蕾舞音樂盒，水中旋轉(zhuǎn)的漢娜，被關(guān)在水箱里水療但是溺水的男主，燃燒的畫像，燃燒的城堡，男主后來把玻璃杯當(dāng)放大鏡來看的舊照片，然后又是八音盒畫面），其實這些只是她在回憶她的夢，接著男主媽媽就死了，閉著眼睛的芭蕾舞者八音盒掉在了地上，再接著男主回來參加了火葬，而且男主是愧疚的。
其實到這里，從時間線上來講故事已經(jīng)結(jié)束了。
真正發(fā)生的現(xiàn)實其實是，男主受命去療養(yǎng)院接老潘，然后在動身之前他去看了一趟他媽媽，并對她媽媽說他要升職了，然后他去接回了老潘，完成了任務(wù)，回來以后發(fā)現(xiàn)還沒見到媽媽最后一面媽媽就死了，男主還沒來及放行李就來參加了媽媽的火葬。那么為什么電影呈現(xiàn)的那么復(fù)雜呢？因為電影開篇在不斷切換主人公視角。
事實上，電影所呈現(xiàn)的整個男主去水療療養(yǎng)院的故事都是媽媽的視角，是媽媽的夢。而男主和漢娜經(jīng)歷的一切冒險故事都源于男主和媽媽的對話。男主說要去公干，幾天就回來，媽媽說你氣色不好你需要休息，我以前常勸你爸爸休息但是你爸不聽我的，男主說，我爸太軟弱了，媽媽說你又不了解他，男主說那這一切都是誰的錯？從這句話里面，我們可以知道男主是在沒有爸爸陪伴下長大的，這是事實。
然后男主問媽媽是否喜歡療養(yǎng)院，媽媽說在這的人都是等死的，我怎么開心，然后男主說我升職了，可以給你換個更好的療養(yǎng)院（其實我猜男主是想把媽媽推得更遠一些這樣他就不用分出精力來照顧媽媽），然后男主媽媽愣神了，其實這里媽媽并不是想換個更好的環(huán)境，而是想要親人的陪伴，想和兒子待在一起，我想媽媽這里是心寒加生氣，所以媽媽說，那你就不會回來了，其實這里媽媽的意思是如果你把我送到海邊的療養(yǎng)院你就不會回來看我了。但是男主以為，或者是電影要讓觀眾以為男主一旦去了水療療養(yǎng)院就不會再回來，于是男主說我當(dāng)然會回來。接著男主和媽媽討論起了閉著眼睛的芭蕾舞者，媽媽說她一直在做夢，這也算影片在告訴我們后來發(fā)生的一切都是夢。
和媽媽的談話這一個細小情節(jié)孕育出了整個驚險的夢，這個夢里，漢娜就是媽媽的化身，漢娜是一個無法離開療養(yǎng)院的少女，她沒有家可以回，這和媽媽的經(jīng)歷多么像，媽媽也是只能待在療養(yǎng)院，沒有家可以回。為什么媽媽會夢到漢娜（她自己）在一個高山上的城堡里呢？是因為媽媽其實內(nèi)心非常孤獨，她在療養(yǎng)院也沒有朋友，只是自己一個人做她的八音盒，所以在她的夢里漢娜是一個特殊病例，是個沒有朋友也不合群的孤獨的少女。為什么漢娜的身世是近親結(jié)婚的兄妹倆的孩子呢？這一點也體現(xiàn)出了媽媽多年來的孤獨寂寞，沒有別人來愛她，也沒有別人走進她的生活，所以夢里的漢娜的父母也并不是“別人”而是本該是家人的兩個人結(jié)合而生下的，后來故事揭露了其實漢娜的母親是被男爵哥哥強迫的，所以這里表示男主媽媽現(xiàn)實生活中的無奈，她也并不是自己想要一個人孤獨的生活，她也想要人來愛，但是并沒有那樣一個人出現(xiàn)在媽媽的生命中，這就是男主媽媽孤獨悲慘的生活。那么為什么男主就被困在水療院里怎么都回不來呢？我認為這是媽媽潛意識里是想報復(fù)自己的兒子，讓自己的兒子也嘗一嘗被困在療養(yǎng)院沒有自由的感覺。
故事里，男主來晚了不得不第二天再來一趟見老潘，所以他就走了，離開了城堡，但是離開的過程中他看到了高墻上站著的漢娜，穿藍色連衣裙（和媽媽做的芭蕾舞者的裙子顏色一模一樣），漢娜的獨特氣質(zhì)讓男主盯著她看了好久，這表示媽媽的內(nèi)心其實是希望被兒子關(guān)注，被兒子在乎的。但是男主只是看了很久，還是離開了漢娜（媽媽）的視線，于是突然跑出來一頭鹿，發(fā)生了一場車禍，（其實這是媽媽所希望的）于是男主就不得不留在了療養(yǎng)院。值得一提的是高墻上漢娜的背景音樂就是男主媽媽的八音盒音樂，而且后來男主問漢娜怎么會哼八音盒里的音樂，這都在暗示漢娜就是男主媽媽。
車禍后，男主莫名其妙的流鼻血，以及被變態(tài)院長診斷身體不健康以至于不得不進行水療，以及男主會時不時出現(xiàn)幻覺，都是漢娜（媽媽）不想讓男主離開，所以媽媽的夢里的男主才會如此。
男主媽媽是非常不喜歡療養(yǎng)院的，這是事實，所以故事里（也就是她的夢里）的黑暗水療院就是男主媽媽內(nèi)心中對療養(yǎng)院的真實感受。為什么療養(yǎng)院里的老人都精神呆滯呢？這里暗示男主媽媽的印象里，老人在療養(yǎng)院里呆久了靈魂就如同被榨干，人就會變成這癡呆樣子，所以男主媽媽很害怕待在療養(yǎng)院。
變態(tài)院長一直禁錮著漢娜，這表示男主媽媽身體被療養(yǎng)院所束縛，沒有自由，沒有快樂。而且變態(tài)院長其實是個無臉男，也表示著這種禁錮是一種無形、抽象的禁錮，是心靈和靈魂的禁錮。
男主說服漢娜偷偷用自行車載他離開療養(yǎng)院來到小鎮(zhèn)，自行車穿梭在樹影間，這是多么歡快，漢娜（媽媽）無疑很喜歡這種自由的感覺。在小鎮(zhèn)上，漢娜在眾人面前主動跳了一個舞，引得一個殺馬特來占便宜，其實折射出男主媽媽的內(nèi)心是很希望別人來接觸她的，后來男主看不下去和殺馬特大打出手，折射出男主媽媽希望自己成為大家關(guān)注的焦點，想要獲得兒子以及別人更多的關(guān)心。
后來男主被院方整得萎靡不振，精神麻木（就是男主經(jīng)歷了掉牙，報警被抓回去，馬桶里都是鱔魚的幻覺），甚至開始承認自己是有病的時候，特意給了漢娜一個鏡頭，漢娜（男主媽媽）看見男主浸在水里，沒有自由，她作為一個母親心軟了。于是這時候她已經(jīng)不想把男主困在療養(yǎng)院了。
于是后來漢娜拿著小芭蕾舞者來找男主，她說，她醒了，你讓我以為我有一天會離開這里（其實這是男主媽媽的心聲，這就是她想要質(zhì)問她兒子的話）但是男主詭異地笑著說，為什么有人想要離開？其實這里和現(xiàn)實中男主問媽媽在療養(yǎng)院開心嗎，以及向媽媽提出去更好的療養(yǎng)院那一段對話相呼應(yīng)。
最后，故事的高潮來了。
變態(tài)院長最后非要強奸漢娜，也折射的是男主媽媽對療養(yǎng)院捆綁她、禁錮她的深刻的憎惡。
男主會在關(guān)鍵時刻來救漢娜，再清楚不過的表示男主媽媽想要被自己的兒子從療養(yǎng)院里接出來的強烈愿望。最后，漢娜毫不猶豫地砍死了變態(tài)院長，也算是她在為自己多年來住在療養(yǎng)院而報仇了。有一個細節(jié)，男主在往教堂的地下洞窟倒汽油的時候芭蕾舞小人掉在了地上被澆上了汽油，芭蕾舞小人其實也是禁錮的象征，因為她只能在八音盒上轉(zhuǎn)圈，永遠不能在八音盒以外的地方跳舞，八音盒就像是禁錮男主媽媽的療養(yǎng)院，所以芭蕾舞小人被澆上汽油，預(yù)示漢娜（女主媽媽）終于要獲得自由了（其實也是暗示她馬上就要死了，靈魂終于可以自由了）。
燒掉的畫像代表女主媽媽和過去告別，因為她即將離開這個世界。最后大火徹底燒掉了療養(yǎng)院，漢娜終于自由了，她可以徹底離開這個鬼地方了。也預(yù)示了現(xiàn)實中的男主媽媽將徹底離開療養(yǎng)院，離開人世，獲得靈魂的自由。
漢娜推來了象征著自由的自行車，這一次是男主載著漢娜（暗示媽媽想要再次依靠著兒子），二人又一次在樹影下穿梭，迎來了久久壓抑之后的暢快。
最后，男主的單車撞上了一輛車，車?yán)锒际枪靖吖?，高管問老潘呢？男主說他走了，暗示夢中母親希望兒子能夠為了她而放下工作，高管又說上車，我們走。男主放棄了，帶著漢娜走了，暗示母親希望兒子在工作和她之間能夠選擇她。
最后一個細節(jié)，男主在影片最后一幕露出一個邪惡的笑容。這個笑容讓男主媽媽從夢中猛然驚醒了，影片開頭已經(jīng)展現(xiàn)了她驚醒之后的錯愕，因為這時候，她才明白從黑暗療養(yǎng)院里接走她的不是兒子，而是死神。帶著無盡的遺憾與悲傷，帶著無盡的孤獨和落寞，她死去了。手里的八音盒吧嗒的掉在地上。芭蕾舞小人從盒子上掉了下來，盒子的確不能再禁錮她 的舞蹈，但是她也再也不會跳舞了……
男主媽媽真是好可憐……
我認為該片揭示了不愿意被家人照顧的老年人們孤獨可憐的晚年生活，就算療養(yǎng)院條件再好也不是自己的家，也沒有歸屬感。我想起來我奶奶跟我說，有一次她去了一座療養(yǎng)院看了看，我問怎么樣？條件好不好？奶奶連連說不好，其實條件未必不好，我問她有沒有進那些老人的寢室看看是什么樣？奶奶說，唉，沒有，就隨便看了看就回來了。我明白她并不想去看那里的寢室，甚至是怕去那里?？傊瑒e讓年老的親人增加寂寞孤獨的恐懼，多多給他們一些關(guān)愛吧……
所以說什么才是A Cure for Wellness 呢？唯有愛與關(guān)懷……
以上觀點純屬原創(chuàng)，若有雷同，just巧合……

臺詞：人類無法忽視真相，一旦看見光明，就不可能自愿回歸黑暗或選擇失明，就如同無法回到未出生時，人類是唯一能自表反省的物種，只有人類的基因密碼，編寫了自我懷疑的毒素，跟天賦不對等的是，我們會創(chuàng)造，購買，消費，我們以物質(zhì)成功的假象包裝自我，我們欺騙隱瞞一路往上爬，到達所謂的巔峰，對其他人產(chǎn)生優(yōu)越感。

開頭那個死在魚缸里的魚，那個加班突然猝死的人，應(yīng)該就是我們自己，我們擁有懷疑的天賦，卻做著與之背道而馳的事情，我們在所謂的體制下生活和管控自己，被人和規(guī)則管控，卻極少去思考如今這個體制是否本身就是錯誤的，直到有一天在體制下死亡，被奪去生命，我們有藥可救嗎？答案是沒有，因為當(dāng)我們已經(jīng)見識了體制的好處，又怎么能夠回到?jīng)]有體制的世界，我們已經(jīng)習(xí)慣了有電的世界，又怎么愿意回到點蠟的時候？人類發(fā)展，進步，進化，達到所謂的巔峰，創(chuàng)造出更適應(yīng)人類生存的體制，進化和演變，沒有回頭路可走。

但如果非要治好我們的病，就要知道病的根源在哪里，這也是電影的誘因，董事長放下公司事務(wù)，去尋找救命解藥，戴涵涵則是去尋找董事長。

依然是說電影開頭，董事長留下的信里面，提到了合并案的事宜，他的描述是：兩個同等病態(tài)公司的齷齪結(jié)合。相信他這樣說的原因，應(yīng)該還是關(guān)于體制問題。我們?nèi)祟愑袆e于其他生物的方面，還在于我們虛構(gòu)事物的能力，我們創(chuàng)造出共同的信仰，將相互不認識的人聚集到一起，通力合作，為一個目標(biāo)而奮斗貢獻自己的力量，小到形成公司，大到形成國家，最終建立起一套通用的體制。但如果這個共同的信仰，也就是因此而催生的體制出現(xiàn)了問題，用‘同等病態(tài)’和‘齷齪結(jié)合’解釋，就完全說的通了。

臺詞：
司機：我不來水療這一套，我工作謀生，就跟我爸一樣，兒子向父親學(xué)習(xí)如何當(dāng)男人，這天經(jīng)地義吧！
拉客哈：我父親太沒用了
母親：你又不了解他
拉客哈：那是誰的錯？
股市崩盤，道瓊指數(shù)狂跌超過508點，父親投河

司機沒有接受水療（個人理解為套路洗腦），他從父輩那里學(xué)習(xí)做人并繼承他的事業(yè)，他可以看做是一個圈外民眾。

截至此時，電影轉(zhuǎn)到咱們的涵涵，拉客哈和療養(yǎng)院中的母親進行道別的畫面，拉客哈斥責(zé)父親太軟弱，太沒用，母親反駁：你又不了解他。拉客哈反問母親：那是誰的錯？

是誰的錯讓拉客哈沒能像司機一樣從父輩身上學(xué)習(xí)和繼承？是股市崩盤，是世界經(jīng)濟體制，是資本主義運營的副作用？父親被套路了，還被套路至死。拉客哈作為一個普通人，和司機一樣，不同的是他沒有了父親，他被直接扔到了這個資本主義的社會里，一刻也不停地幫助它剝削自己。沒有學(xué)習(xí)的對象，資本主義體制就是他的老師，虛假的信仰就是他的老師。玩弄虛擬市場，追名逐利，達到所謂的巔峰成為了他的追求。


臺詞：
母親：她生活在夢境里（芭蕾舞女玩偶）
拉客哈：可是她在跳舞
母親：那是因為她不知道自己在做夢
拉客哈：我要升官了，我回來就能幫你換個好環(huán)境，靠近海灘什么的
母親：你不會回來的

這個芭蕾舞玩偶隱喻的拉客哈。拉客哈看不清資本主義體制的真面目，追逐的都是泡沫，卻還為之翩翩起舞，他就是那個沒有覺醒的，閉著眼睛跳舞的人。這個芭蕾舞玩偶也隱喻著拉客哈的母親和父輩那一帶的其他民眾，他們一心期盼并夢想著新型經(jīng)濟模式可以帶來好處，然而他們卻不知道，他們只是在做白日夢，對‘錯誤的’事物投入了太多的期望。

就像前面說的，改革和進化，沒有回頭路可走，這也是母親明確表示拉客哈不會再回來的原因之一。拉客哈要升職，這意味著他也會成為這個體制的一部分，一旦接受了體制的洗腦，更加體會到體制的好處，就不可能再回到過去。而前面，在拉客哈問母親是否開心的時候，母親回答的是：人是來這里等死的，我又怎么會開心。新型經(jīng)濟模式和體制誕生并制霸，這意味著，舊體制的末路和死亡，就如同被拉客哈扔到養(yǎng)老院里的母親一樣，迎接她的只有死亡。

關(guān)于鹿的代表含義以及手表的部分：

隨著電影劇情的展開，我們知道了拉客哈忙于自己的事業(yè)，將母親送到了養(yǎng)老院寄養(yǎng)，電影開頭秘書有提到母親過生日的事宜，然而拉客哈只是讓秘書替他買個禮物，一切都是那么的敷衍和隨意，因為，現(xiàn)在的他一心沉迷自己的事業(yè)。

而他的抱負心，在他這次的任務(wù)目標(biāo)董事長口中，變成了所謂的‘疾病’。就像醫(yī)生說的，這里的多數(shù)病患都是響當(dāng)當(dāng)?shù)母蛇^大事的大人物，但是他們也為此付出了慘重的代價，他們現(xiàn)在老無所依。

董事長就是其中一位大人物，他明白自己追逐的東西毫無意義，就像當(dāng)初因為股市崩盤而跳河自殺的拉客哈的父親，拉客哈的父親早就明白了這一切，一切都是泡影。所以，董事長對拉客哈說，你病了，比我們病的還嚴(yán)重（暗指他只顧追求自己的理想而忽視重要的東西，暗指他相信不該相信的東西最終得到的都將是泡沫）這一點也和電影開頭所說的‘人們本該自省和質(zhì)疑，卻為了達到所謂的巔峰，高人一等而拼命’形成了思想上的統(tǒng)一。

現(xiàn)在，時間倒回，停在拉客哈進入療養(yǎng)院大廳的時刻，在接待員提出探訪時間已過之后，拉客哈看了一下他的勞力士，時間顯示的是15:07:26

接下來，拉客哈被帶到了院長的辦公室，辦公室的墻上掛著兩個鹿頭，兩人進入辦公室的畫面，是通過鹿眼顯現(xiàn)的。

接下來，經(jīng)過一連串的交涉，拉客哈決定去找個旅店和總部電話聯(lián)系，就將董事長帶回一事尋求支援和幫助，但是，車子在半路上翻車了，因為一只鹿沖了出來。

拉客哈腿部骨折，在療養(yǎng)院醒來，他的勞力士的時間顯示為：15:07:21

拉客哈在療養(yǎng)院中尋找董事長，進入到浴室之后，變成了封閉的空間，然后，出口出現(xiàn)，一只鹿走了過去，拉客哈跟隨它的方向，找到了董事長先生，隨后就有了上面的那段關(guān)于生病的談話。

所以，這一切更像是拉客哈潛意識和現(xiàn)實相互交叉，出現(xiàn)了五秒的潛意識行為。就像醫(yī)生所說：這些鹿早就在這里，比我們還早，我不能把它們都殺死。鹿，象征著善良，在潛意識里，它是作為引導(dǎo)燈的存在，是一種‘光’，或者也可以說是潛意識的一個幻影，潛意識會先于我們的行動，支配我們的行動。而我們無法真正殺死這些隨時蹦出來的它們，除非腦死亡。

鹿第一次出現(xiàn)，是院長的辦公室，從拉客哈進入療養(yǎng)院大廳開始就已經(jīng)不是客觀現(xiàn)實了，而是潛意識世界，所以，這一切都由鹿來引導(dǎo)和帶出，這也是畫面展開于鹿眼的原因，而這第一次，院長沒能松口讓拉客哈帶走董事長?！編ё叨麻L進度-1】。
    
鹿第二次出現(xiàn)，是沖向拉卡哈想要打電話講事情搞定的途中，撞毀了他坐的車子，阻斷任務(wù)圓滿達成，然而鹿自己也受傷嚴(yán)重?！編ё叨麻L進度-2】。
    
鹿第三次出現(xiàn)，是在拉客哈陷入圍墻和迷霧之時，引導(dǎo)他找到了董事長，而董事長卻表示不愿回去，并告訴拉客哈，那種野心是一種更為嚴(yán)重的病。 【帶走董事長進度-3】。
   
鹿是正確的外力阻斷，將董事長帶回后自己升職是錯誤的選擇和行為，鹿通過暴力和引導(dǎo)，向拉客哈闡明事實，引導(dǎo)他的思想和選擇，而浴室里的董事則是拉客哈潛意識幻化出來的其中一個形象，不是現(xiàn)實中的董事長。

關(guān)于母親死亡前的畫面閃現(xiàn)，溺水的女孩，鹿眼里燃燒的城堡，看起來像是預(yù)知了拉克哈的未來，但是，按照前面的思路來看，這些，實際上，是潛意識進行的提前爆發(fā)式展示，也就是拉卡哈在面對母親的死亡后即將面對的心理問題和即將陷入的困境。意識先于行為，只是我們自己并不察覺。

PS：不完全解析，僅作留檔記錄以防忘記（群號：482455127）

150分鐘無尿點，懸疑、驚悚、恐怖氛圍層層遞進。
現(xiàn)實與夢幻，再現(xiàn)與隱喻、現(xiàn)代與古典，解密與恐怖，各種本來本一分為二的類型元素，在嫻熟的蒙太奇運用，在細致到令人驚訝的場景布置中逐漸融合，以強大的互文性沖撞，給觀眾帶來了一場似夢似幻，真假難辨的高逼格心理驚悚片。
這部令人驚喜連連的影片就是戈爾·維賓斯基的《救命解藥》。


戈爾·維賓斯基，這位低調(diào)務(wù)實的導(dǎo)演，從廣告片導(dǎo)演成功轉(zhuǎn)戰(zhàn)到電影行業(yè)。
他擅長多種類型的影片題材。廣告片出生的他，讓他有著非常細致的場景建構(gòu)能力。場景中隱喻和象征性元素利用，是他的拿手好戲。
同時，廣告片的拍攝經(jīng)歷，讓他很好的拿捏了電影的商業(yè)和藝術(shù)性的平衡。
票房炸彈，《加勒比海盜》三部曲，都由他一手打造，該系列在全球轟下令人咂舌的30億美元票房。


海盜故事和形象，成為好萊塢新的文化圖騰和吸金利器。
低調(diào)的戈爾·維賓斯基非常注重家庭，除了拍片就是陪伴家人，這讓他的影片常常能夠關(guān)照現(xiàn)實，不至于完全漂浮在空中。
比如眾多粉絲喜歡的講述成年人生活危機的《天氣預(yù)報員》也出自他手。
說道恐怖片，他也玩兒的頭頭是道。
改編自日本著名恐怖系列片《午夜兇鈴》的美國同名電影，在他的西方化之后掀起了一場翻拍亞洲恐怖片的好萊塢吸金熱。
戈爾·維賓斯基擅長利用場景的符號性隱喻渲染氣氛，同時建構(gòu)一個高度象征化的封閉體系暗喻社會。


《救命解藥》幾乎是他拍片特點的一次集中性呈現(xiàn)。他一次性將所有特長全部涵蓋進了這部寒氣蝕骨的影片之中。
故事一開始，給我展現(xiàn)了一個混亂，骯臟，繁忙的美國現(xiàn)代都市。華爾街的年輕主管洛克哈特卷入一場公司的震蕩之中。


負責(zé)大額合并案的總裁到阿爾卑斯山的一家神秘療養(yǎng)院修養(yǎng)，在合并案最緊迫的時刻，突然宣布自己不再過問公司的一切事物。
公司高層一邊拿洛克哈特的污點進行威脅，一邊利誘，要求他親自去療養(yǎng)院接回總裁。如果他無法完成任務(wù)，就將他的金融污點舉報給相關(guān)機構(gòu)。
洛克哈特只能狂奔4000公里，從美國，搭乘飛機、火車、汽車，一路趕到這個屹立在阿爾卑斯山腳下，在城鎮(zhèn)之巔的封閉城堡療養(yǎng)院去。


洛克哈特一開始以為20分鐘就能解決所有，但他錯了。
黑暗正在吞食他，他將陷入一場他難以置信的恐怖遭遇中。
這個看起來一片光明，和諧，聰明微笑的療養(yǎng)院隱藏著眾多不可告人的秘密。
洛克哈特在尋找總裁，保護自我利益的欲望之下，一步步深入到療養(yǎng)院的陰暗秘密中，他越接近總裁，就越接近那個藏匿了百年的恐怖真相。


療養(yǎng)院的病人，全是社會中的上層經(jīng)營，人中龍鳳，各大領(lǐng)域中的佼佼者。他們老無所依后，在這里尋求人生的“解藥”，結(jié)果反而被療養(yǎng)院利用。
在療養(yǎng)院，在當(dāng)?shù)鼐哂薪^對權(quán)威的醫(yī)生，院長身份成謎，有著令人不怒自威的控制力和權(quán)力。
那個仿佛童話中，與世隔絕下成長起來的女孩漢娜也是疑點重重。


洛克哈特只能孤身在這個未知的世界中尋找真相，保護自己，逃出生天。
《救命解藥》在類型片中，可謂在形上具有《禁閉島》的敘事風(fēng)格，在神上則具有《閃靈》的氛圍營造。
當(dāng)影片主人公搭乘火車穿過一座漫長漆黑的隧道時，就宣布了故事和主人公進入到了一個帶有幻夢性質(zhì)的世界里。


那個療養(yǎng)院是這個噩夢的發(fā)生地，封閉，怪誕，表面光鮮，內(nèi)里腐朽。
那里的水源加入了令人眩暈，產(chǎn)生幻覺的藥物。這里一切的美麗之下都藏著危機。
來這里人都被告知自己有病，院長的醫(yī)治手段是“凈化”。


洛克哈特因為車禍?zhǔn)軅黄攘粝?，他絕對不相信自己有病，可在院長不斷的暗示下，在藥物的控制下，在強制和脅迫下，他終于承認自己有??！
在是否“有病”的懸疑中，《救命解藥》的故事與《禁閉島》有異曲同工之妙。
洛克哈特來自利益熏心的大都市，被繁忙的欲望榨干著精神。這個療養(yǎng)院與那個城市正好相反。
院長的理由是，通過各種治療凈化他的城市病。


但按照現(xiàn)代人的觀點，洛克哈特的確難以說服自己有病 ，但看著輕松自如的病人們，是否一切又都是合理。
那種說不清道不明，總覺得有蹊蹺的不安全在敘事中牢牢抓住了觀眾的心。
在影片的后半段，懸疑開始緩慢解開，但沒有到高潮時刻，最終的謎題始終沒有揭開，懸念和成功的保持在了最后一刻。
在關(guān)于病的隱喻式呈現(xiàn)中，是大量的心理符號性建構(gòu)，那種《閃靈》式的潛文本營造。
比如有關(guān)水的隱喻。


院長不斷強調(diào)喝水的重要性，不斷強調(diào)療養(yǎng)院水源的健康性，不斷勸服洛克哈特喝水。
他的凈化療程也于水密切相關(guān)，人的身體中大部分都是水，所以凈化的關(guān)鍵就是過濾人體中的水。
于是我們看到洛克哈特被放入一個封閉的氣缸中冥想。
這時，他的人生噩夢，在大雨中，因為金融危機，跳橋墜海的父親的死亡過程不斷閃現(xiàn)。


水開始變得充滿了殺氣。
與此同時，鰻魚的象征性隱喻和出現(xiàn)頻率不斷加強。
鰻魚和水，從一開始的視覺性威脅，發(fā)展都后面的行為性威脅，直到成為可能奪取男主角性命的恐怖之物。
無論是水還是鰻魚，一開始都是在洛克哈特因為藥物陷入幻覺的情況下出現(xiàn)，不斷升級的攻擊性，殺傷性，讓故事氣氛升級，沖突加大，恐怖氣氛扶搖直上。


這兩個象征性食物被不斷灌入觀眾的意識之中，導(dǎo)演利用故事營造不安全感，讓觀眾在懸疑中窒息，露出弱點、傷口，然后導(dǎo)演輕松的將帶著恐怖感的水和鰻魚一灌而入。
把恐懼植入你的意識中，這就是最高級的恐怖片。


《救命解藥》絕對不是那種一驚一乍的純聲效視覺系恐怖片，而是玩弄著觀眾的精神，削弱著你的理性，讓你在大量的隱喻性符號中，溺亡在導(dǎo)演建構(gòu)的感性恐懼之海里。
故事中，加上百年前的傳說，加上儀容技術(shù)，加上榨干人油獲取的長生不老藥，加上貴族為了保持血脈純凈性的近親繁殖。


道德在科學(xué)中腐化，人性在權(quán)力中扭曲。
胖哥開始就說過，戈爾·維賓斯基的影片總是有著關(guān)照現(xiàn)實的魔力?！毒让馑帯分械某潜?，療養(yǎng)院的凈化療程，醫(yī)生，警察，病人全都是隱喻性的。
毫不夸張，這個封閉于優(yōu)美環(huán)境中的療養(yǎng)院，就是一個濃縮的現(xiàn)實社會。
這里是將現(xiàn)實社會的無病之人變成疾病重患。
醫(yī)生的職責(zé)是讓患病，讓人相信自己有病。


警察為了利益，會糾察出入男主角這樣的覺醒之人。
所謂的凈化不過是毒害。
這座城堡式的療養(yǎng)院就是一個大寫的權(quán)力彰顯場所。
權(quán)力密不透風(fēng)，看不到明顯蹤跡，我們?nèi)绯潜ぶ械牟∪艘粯?，以為接受著治療，以為會越來越好，結(jié)果，只是被權(quán)力的施行者，一步步榨干。
榨出的人油，是維持利益階層，維護社會繼續(xù)按照權(quán)力者意志運作下去的解藥！
權(quán)力者一句“你病了”，就是一種權(quán)力操控下的話語暴力，我們被其迷惑，深信不疑。
影片最恐怖的場景，來自洛克哈特看清真相后的振臂狂呼，結(jié)果沒有一個人相信他，他們紛紛絕對自己有病，并且要按住洛克哈特的嘴。
他們有病的精神寄托讓他們可以繼續(xù)在這里生活，他們對此毫無懷疑，或者說選擇性遺忘。


他們在被榨干，被提煉中，仍然覺得他們真在接受著凈化的治療，他們會恢復(fù)健康。
這里的疾病和健康，不過就是語言符號的暴力，他宣布你屬于哪個階層，然后讓你自動按照其規(guī)則法則做出行為。
整個療養(yǎng)院，就是權(quán)力的控制機構(gòu)，里面不分階層，從所謂的上層人到普通人，都接受著權(quán)力的規(guī)訓(xùn)和懲罰。


影片最后，男主角露出詭異的微笑，他找到解藥了嗎？或者說不過是另一種慢性毒藥呢？