這是1962年上映的一部意大利電影。延續(xù)了意大利新現(xiàn)實(shí)主義的余脈，塑造的是樸實(shí)無華的人物與風(fēng)格。

按照影片類型應(yīng)該算是公路片。故事講的是60年代初的意大利。性格樂天且談笑風(fēng)生的布魯諾結(jié)識(shí)了性格內(nèi)向不善言辭的大學(xué)生羅伯特。兩人開著藍(lán)旗亞跑車開始了一次毫無目的說走就走的旅行。一路上，布魯諾喋喋不休的說著廢話，告訴忐忑不安的羅伯特：“放縱自己一次吧?！绷_伯特卻在琢磨“我能編什么借口拒絕他？跟他吃飯？我根本不認(rèn)識(shí)他”。

布魯諾是個(gè)天生的自來熟，自作主張為羅伯特安排好了一切。羅伯特不由得暗自嘀咕：“我落入了一個(gè)瘋子手中。”雖然他幾次打算獨(dú)自回家，卻仍然和布魯諾一起走了下去。他們拜訪了羅伯特的叔叔家，也去了布魯諾的前妻的住處。一起品嘗烤魚，一起參加舞會(huì)，一起酩酊大醉。最后羅伯特感慨的對(duì)布魯諾說：“跟你在一起，我經(jīng)歷了人生中最美好的兩天。真的?！?/p>

影片詳細(xì)描述了他們的這趟旅程，事無巨細(xì)。就像一個(gè)暗中的旁觀者，在看著他們所遇到的一切。大到去親戚家拜訪，小到一個(gè)農(nóng)村老大爺搭車。整個(gè)影片除了預(yù)料到的結(jié)局，沒有跌宕起伏的情節(jié)，更沒有激烈的戲劇沖突，就是這么平平淡淡的兩天。編導(dǎo)向我們展示了一幅意大利的風(fēng)情畫。我們看到了意大利人浪漫可愛的民族性格，看到了一個(gè)由戰(zhàn)后蕭條轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)起飛前的國度，看到了六十年代彌漫于歐洲的享樂主義的思潮。看到了要垮還沒垮的一代人。

意大利人天性浪漫，也熱情。他們開車經(jīng)過一片農(nóng)田，看到“穿著睡衣干活”的女人，馬上舉手互相打招呼；羅伯特問去車站的路，小伙回答：“前面右拐，至少昨天晚上車站還在那兒?！睙崆橹袔е哪?。還有浪漫的超車和浪漫的打架，布魯諾浪漫的取走叼在陌生人嘴邊的煙，小偷浪漫的偷東西。并一直延續(xù)到了現(xiàn)在。凡去意大利旅游，導(dǎo)游都要提醒大家當(dāng)心自己的錢包。

那時(shí)節(jié)，意大利從二戰(zhàn)失敗民生凋零戰(zhàn)爭(zhēng)賠款中剛剛解脫出來。我們看到，即便是在首都羅馬的大街上，商店大門緊閉?！傲_馬看起來像墓園”。人們的生活遠(yuǎn)沒有達(dá)到戰(zhàn)前的水平。如布魯諾所說：“你知道為何我會(huì)說年少時(shí)光是如此美好？因?yàn)槲覀兌纪饬??！蹦鞘且粋€(gè)貧困和享樂交融的時(shí)代，是一個(gè)傳統(tǒng)和當(dāng)下碰撞的時(shí)代。是一個(gè)留戀過去卻看不到未來的時(shí)代。依意大利人的天性，人們只得用幽默來麻痹對(duì)未來的焦慮。

羅伯特來到叔叔家，看到叔叔的兒子摟著嬌妻，叼著雪茄，用一個(gè)成功人士的口吻大談民主政治時(shí)，叔叔聽的一臉懵。而羅伯特卻在想：“我以后也要像表哥那樣。”布魯諾得知女兒和一個(gè)老頭談戀愛，怒不可遏。而女兒告訴爸爸：“我無時(shí)無刻感覺自己漫步在黑暗中，沒人給我依靠的臂膀，你懂嗎？所以我才要設(shè)法活得安穩(wěn)踏實(shí)?！辈剪斨Z最終無可奈何的理解了女兒，說：“他也許不會(huì)帶來生活的刺激，不過他是可以依靠的?！边@樣的老夫少妻，我們?cè)诰帉?dǎo)的鏡頭里還看到好幾對(duì)。

布魯諾在表演倒立的時(shí)候說：“這樣看世界，感覺更美麗。“就是在這樣一個(gè)被顛倒了的世界中，老一輩的人雖然還住在傳統(tǒng)的深宅大院中，卻每日為生活而奔波。年青一代已經(jīng)揮霍光了感情，他們剩下的是追求更實(shí)際的物質(zhì)生活。即便是像布魯諾這樣對(duì)一切都滿不在乎的中年人，也在為自己尋找后路。時(shí)不時(shí)的關(guān)注一下古董行業(yè)。把靈魂上的事兒先放在一邊，而把目光投向自己的老頭女婿那里。人們都追求和滿足于今朝有酒今朝醉的“安逸人生”。這種世紀(jì)末的景象是不是和咱們現(xiàn)在的風(fēng)尚差不多？

布魯諾是個(gè)四處留情的男人，在車上他也不時(shí)的向羅伯特傳授自己的泡妞經(jīng)驗(yàn)?？墒钦麄€(gè)影片看下來，他卻是處處失敗。唯一對(duì)他有好感的女人目送他走了之后，也默默的把頭發(fā)重新盤了上去。或許是他這樣的色鬼在意大利比比皆是吧，在女人那里，已經(jīng)對(duì)這樣的男人不感興趣了。倒是靦腆的羅伯特，贏得了許多女人的青睞。飯店女侍者的目光，鄰座老頭年輕妻子的目光，甚至是布魯諾女兒的目光?？上Я_伯特尚未開竅，錯(cuò)過了一次又一次的機(jī)會(huì)。唯一主動(dòng)的一次，是在車站的邂逅，也是以那女人一句“忘了吧”而結(jié)束。

看到這里，我越來越相信緣分。在情感上更是如此。和是否主動(dòng)無關(guān)?！拔也荒苓x擇那最好的，只有最好的來選擇我。”對(duì)男女雙方都是這樣。

本人評(píng)分：7.5。

社會(huì)批評(píng)和習(xí)俗的強(qiáng)烈傾向，盡管隱藏在喜劇的喜劇和有趣的褶皺中，使其成為最著名的意大利喜劇電影類型的海報(bào)之一，其中出現(xiàn)了一些創(chuàng)新和原創(chuàng)的正式角色。 例如，布魯諾·科爾托納 (Bruno Cortona) 和羅伯托·馬里亞尼 (Roberto Mariani) 的主人公，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了喜劇的 macchiettistica 和漫畫特征。 他們?cè)谛睦砩鲜峭暾兔鞔_的（導(dǎo)演擁有醫(yī)學(xué)學(xué)位，專攻精神病學(xué) ）尤其是 Trintignant，他為一個(gè)害羞的年輕人、一個(gè)失敗者、但在階級(jí)意識(shí)上成熟的非常強(qiáng)烈的肖像賦予了生命，被成功的社會(huì)計(jì)劃所吸引，但同時(shí)也取決

于從他們自己的歸屬群體中借用的精確行為規(guī)則，羅馬小資產(chǎn)階級(jí)以其家庭美德反對(duì)猖獗和野心勃勃的高資產(chǎn)階級(jí)和城市下層階級(jí)，離偉大的經(jīng)濟(jì)進(jìn)程還很遙遠(yuǎn)。 在時(shí)速 130 公里的邊緣上演的心理決斗布魯諾-羅伯托是一種新方案，在喜劇電影中并不常見。 與其他類型電影相比，對(duì)年輕羅伯托的思考自我的追索是多么徹底的創(chuàng)新，通過它我們意識(shí)到男孩在與布魯諾接觸時(shí)所經(jīng)歷的思想和行動(dòng)之間的矛盾，尤其是他的道路他表演的色情和社交啟蒙。 主角如此不同，但同樣積極和消極，相互吸引和排斥，反過來又將觀眾吸引到社會(huì)認(rèn)同的兩個(gè)截然不同且對(duì)立的兩極：使他們與 Sordian 角色截然不同的東西，喜劇的典型主角，通常伴隨著通過一種獨(dú)特的微妙的蔑視或滑稽的同情感. 超車標(biāo)志著與其他意大利喜劇電影的進(jìn)一步區(qū)別。 在這部電影中，導(dǎo)演的藝術(shù)個(gè)性更加顯著和呈現(xiàn)，并不僅限于對(duì)主體的單純參與或提煉。 場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)和計(jì)劃的繼承都非常精細(xì)，是單一創(chuàng)意思維的結(jié)果。 有時(shí)，拍攝會(huì)變成紀(jì)錄片 ，場(chǎng)景的細(xì)節(jié)被定義得幾乎像當(dāng)時(shí)的新聞片：例如，在海邊舞廳拍攝的場(chǎng)景中，當(dāng)導(dǎo)演他堅(jiān)持認(rèn)為臨時(shí)演員的扭曲步驟。 在這里，導(dǎo)演不是將自己置身于攝像機(jī)后面，將自己局限于拍攝工匠團(tuán)隊(duì)的合唱作品，而其中有一群才華橫溢的演員。 Risi 親自構(gòu)思序列鏡頭，確定場(chǎng)景和餐桌上的笑話的節(jié)奏，并在為演員的創(chuàng)造力留出充足空間的同時(shí)，先驗(yàn)地決定了其中一些的精辟和超脫。 結(jié)果以作者的風(fēng)格輕松、愉快、有趣，但同時(shí)它被提議作為證詞、文件和譴責(zé)，遠(yuǎn)離喜劇的范圍。 在某些時(shí)刻，比如當(dāng)年輕學(xué)生試圖在奇維塔韋基亞港乘坐公共交通工具時(shí)，社會(huì)表現(xiàn)變得超現(xiàn)實(shí)，幾乎是帕索里尼式的。 因此，正如其標(biāo)題所暗示的那樣，超車是一部基于精確加速線索的非?？焖俸陀泄?jié)奏的電影，維托里奧·加斯曼（Vittorio Gassman）令人難忘的臺(tái)詞關(guān)閉了電影中連續(xù)打開和關(guān)閉的許多

窗簾，這種計(jì)劃很少有戲劇性，但有很多電影. 其他形式元素使這部電影成為一個(gè)重要的新奇事物。 事實(shí)上，這部電影被一些人認(rèn)為是一部真正的公路電影（“街頭電影”），這在意大利尚屬首次，因?yàn)樵跀⑹鹿适碌陌l(fā)展過程中所體驗(yàn)到的與公路的聯(lián)系是結(jié)構(gòu)性的。 正是這條道路，在與兩位主角的主動(dòng)和被動(dòng)關(guān)系中，標(biāo)志著主題從一個(gè)精確的起點(diǎn)（任何八月中旬的荒涼羅馬）到卡拉福里亞的悲劇曲線的路徑，在小鎮(zhèn)之后不久。 Quercianella，位于托斯卡納海濱。

布魯諾和羅伯托非常短暫地離開道路，但他們總是回到道路，事實(shí)上，道路是一個(gè)國家的風(fēng)景代表，它迅速接近夢(mèng)想的終點(diǎn)，集體和普遍的幸福。 在分心的游泳者好奇的凝視之間，汽車在虛空中的跳躍是純粹的象征意義。 誠實(shí)而天真的年輕人破碎的生活以及他的另一個(gè)自我科爾托納逃脫的危險(xiǎn)是如何充滿符號(hào)的。 他們代表了這個(gè)國家的兩種身份，這個(gè)國家已經(jīng)走到了歷史的十字路口。 第一個(gè)，與原則相關(guān)的，將被誘惑并在夢(mèng)想結(jié)束時(shí)死去，將領(lǐng)域留給第二個(gè)意大利，狡猾，個(gè)人主義和不道德的意大利。 也許正是這種悲觀的傾向，對(duì)某種意大利人、對(duì)他的真實(shí)可能性、對(duì)意大利歷史的某些反復(fù)出現(xiàn)的特征的深深不信任，以及對(duì)他的習(xí)慣和心態(tài)的嚴(yán)厲批評(píng)，將這部電影與被稱為意大利喜劇的類型，被許多人認(rèn)為是杰作。

有必要在道路周圍聚集的象征意義上多花幾句。 Via Aurelia 是故事展開的路徑，離開羅馬，懶洋洋地走向弗雷赫內(nèi)和上拉齊奧的里維埃拉的領(lǐng)事動(dòng)脈，這絕非巧合，因?yàn)檫@是六十年代大多數(shù)人走過的路它代表了一個(gè)集體和世代的神話：以多種形式呈現(xiàn)的度假、逃離、幸福之路。 Aurelia 以某種方式代表了一種社會(huì)綜合體。 它的路徑從市中心出發(fā)，首先穿過靠近羅馬歷史中心的日益壯大的首都的資產(chǎn)階級(jí)街區(qū)，然后到達(dá)仍然搖搖欲墜的流行村莊，并在拉齊奧最后的墾殖區(qū)中快速奔跑，它到達(dá)了里維埃拉（Riviera）的熱門海灘或富裕的弗雷根（Fregene）、圣馬里內(nèi)拉（Santa Marinella）的小鎮(zhèn)，并逐漸到達(dá)了卡帕爾比奧（Capalbio），在野蠻和濫用城市化的蓬勃發(fā)展中。

因此，主角在旅途中遇到的文明確實(shí)是那個(gè)羅馬社會(huì)的一個(gè)橫截面，每個(gè)星期天都集體開始慶祝聚會(huì)的儀式，包括在加油站停留、排長(zhǎng)隊(duì)和正面事故。

即使是汽車，藍(lán)旗亞 Aurelia B24 （蜘蛛的名字和領(lǐng)事道路之間的類比，再一次，不能是偶然的）反映了激進(jìn)的象征意義。 事實(shí)上，這輛車在 1956 年就已經(jīng)離開了車間，然后代表了優(yōu)雅和精致理念的原型，但它很快就成為了侵略性、霸道的汽車的理想，在發(fā)動(dòng)機(jī)和配件中裝配，包括伴隨著汽車中大部分音序的著名三全音號(hào)角。 事實(shí)上，在電影的一些場(chǎng)景中，你可以在她的這張照片中看到她。 右側(cè)仍然顯示車身修理廠的工作，尚未重新粉刷的維修，必須見證汽車和司機(jī)戰(zhàn)斗的傷痕（注意汽車的兩個(gè)排氣管中的一個(gè)也不見了）。 Dino Risi 選擇 Lancia Aurelia 并非偶然，因?yàn)樗砹艘环N觀念的腐敗，即對(duì)多年來將在意大利結(jié)束的經(jīng)濟(jì)奇跡的信念，讓位于一個(gè)分裂和矛盾的社會(huì)，其中只有惡棍機(jī)會(huì)主義者和科爾托納一樣，他們的道德偽價(jià)值觀將成為社會(huì)幸福的主角。