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X圣治

劇情片日本1997

主演:役所廣司  萩原圣人  氏木毅  中川安奈  洞口依子  緒方義博  大杉漣  諏訪太朗  田中哲司  

導(dǎo)演:黑澤清

 劇照

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更新時(shí)間:2024-04-11 17:09

詳細(xì)劇情

東京連續(xù)發(fā)生數(shù)起離奇命案,所有尸體上皆刻上“X”符號(hào),而在場(chǎng)的嫌犯都不記得自己所為,這令警察們大為困惑。刑警高部(役所廣司飾)斷定有人利用催眠術(shù)行兇,一名在海岸徘徊的半失憶青年間宮(荻原圣人飾)成為懷疑重點(diǎn),與該青年接觸過(guò)的教師、警察和女醫(yī)生都這樣殺了人。   隨后高部著手對(duì)間宮進(jìn)行審訊,卻總被他的言語(yǔ)打亂,調(diào)查毫無(wú)進(jìn)展,再加上妻子因精神疾病住院,高部的情緒變得極為糟糕。高部的朋友心理學(xué)家佐久間勸他不要再和間宮接觸,自己卻被無(wú)意識(shí)使用催眠術(shù)的間宮逐漸操控。不久后,間宮從精神病院逃走,而佐久間被發(fā)現(xiàn)自殺身亡。高部來(lái)到以前間宮提過(guò)的一間廢棄小屋中,遇到了間宮并將他殺死,對(duì)方滿足地死去。然而一切并沒(méi)有就此結(jié)束……

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 對(duì)劇情梳理(猜想)

此處不深挖內(nèi)涵,只是梳理(猜)一下整個(gè)故事情節(jié)。因?yàn)樽鳛槎淘u(píng)太長(zhǎng)就轉(zhuǎn)長(zhǎng)評(píng)了。

六個(gè)月前,間宮因?yàn)檠芯狂R薩教徒和催眠找到廢棄的醫(yī)院,由于聽(tīng)到伯樂(lè)陶二郎的錄音被催眠變成“使者”,同時(shí)極大可能由于催眠的副作用全面失憶。間宮也因?yàn)檫B自己都不知道是誰(shuí)所以不斷游蕩,逢人就“傳教”,導(dǎo)致后面一連串沒(méi)有預(yù)設(shè)目標(biāo)的命案。

沒(méi)臉好滲人

男主在追查的時(shí)候被間宮試圖催眠。但是男主本身也異常彪悍,他沒(méi)有像其他人那樣直接發(fā)泄自己的憤怒。間宮的催眠只是拉下遮住他內(nèi)心陰暗面的那塊布,讓他對(duì)妻子起了殺心。男主應(yīng)該是在他幻覺(jué)里見(jiàn)到妻子上吊后才發(fā)現(xiàn)自己是多么希望擺脫她,這個(gè)時(shí)候他已經(jīng)萌生找法子徹底解決問(wèn)題的念頭,而間宮的能力再理想不過(guò)。與此同時(shí),男主的朋友佐久間查到間宮失憶前的研究,和男主分享。佐久間在間宮屋子拿到那本《邪教》,從他的幻覺(jué)可知,他大概率借此了解到舊錄像的拍攝地點(diǎn)??梢圆孪?,間宮之前也是通過(guò)這本書(shū)找到錄音的。

佐久間的幻覺(jué)

佐久間的幻覺(jué)透露他知道邪教書(shū)上記載的信息后找過(guò)間宮,可能正是這段內(nèi)容不詳?shù)慕佑|導(dǎo)致間宮恢復(fù)記憶?;孟肜镆脖砻髯艟瞄g隱約察覺(jué)到男主的轉(zhuǎn)變(幻覺(jué)里他害怕男主)。不久,佐久間因?yàn)槭荛g宮催眠影響而自殺(其實(shí)我懷疑是男主殺的,為了從他手上拿到全部相關(guān)資料,這也是為什么要特地強(qiáng)調(diào)手銬在管子上很奇怪)。

佐久間前往間宮關(guān)押的地方

佐久間對(duì)男主產(chǎn)生恐懼

間宮在夜里瘋狂敲擊制造聲音催眠看守的人,后來(lái)獲得男主的幫助逃去之前獲得“傳承”的地方。他在廢棄的醫(yī)院(?)見(jiàn)到男主時(shí)已經(jīng)篤定他對(duì)自己的能力有莫大興趣。確實(shí),男主放他出來(lái)就是想知道他能力的來(lái)源。男主在廢棄醫(yī)院看到伯樂(lè)陶二郎印證了佐久間的調(diào)查內(nèi)容,佐久間應(yīng)該已經(jīng)查到了間宮所知關(guān)于邪教的全部資料。男主如此迫切殺掉間宮是要確保沒(méi)有人知道他最終變成“使者”。還有一種可能因素是間宮一直憑嘴殺人,男主擔(dān)心他多說(shuō)會(huì)產(chǎn)生意外,所以先槍為敬。

男主找到那段催眠間宮的錄音,他聽(tīng)了錄音后終于獲得"傳承",遵從本心借他人手殺掉妻子,然后走上比起間宮更慎密隱蔽的“傳教”路(相比之下,間宮就是個(gè)自傲狂教徒)。

這個(gè)催眠設(shè)定換成病毒毫無(wú)違和感,那段錄音就是病毒源頭,男主和間宮就是受之而不被毀滅的感染體,再不斷傳染給其他人。

 2 ) “真兇”的一些看法。

1.“真兇”是錄像帶中出現(xiàn)的人,一個(gè)天才型的催眠者,運(yùn)用錄像帶中的手勢(shì)比劃X和留聲機(jī)進(jìn)行催眠暗示,被催眠的人可以稱為“使者”,自帶催眠屬性。

2. 失憶青年間宮 ,男心理醫(yī)生,高部警官,三人都是研究過(guò)錄像帶,并聽(tīng)過(guò)留聲機(jī)內(nèi)容的被催眠暗示了。

3.被暗示催眠的人會(huì)陷入一種間斷的失憶狀態(tài),男心理醫(yī)生為什么把自己銬起來(lái)并自殺,是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了自己的變化,不想成為“使者”

4.結(jié)尾高部警官去洗衣店拿衣服,記錯(cuò)了,此時(shí)他已經(jīng)被催眠暗示,或者說(shuō)成為了“使者”。

 3 ) 一些細(xì)節(jié)整理

(有劇透)

1.片名

最先敲定的名字是“傳教士” 后來(lái)改為“X圣治” 最后是大映制片(現(xiàn)為角川映畫(huà))的制片人說(shuō)“CURE”就很好 cure有“治愈 治療”帶有醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)的意味 而“X圣治”則有宗教含義

黑澤清于90年代執(zhí)筆此劇本 當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)發(fā)生了“奧姆真理教”(1995.3.20東京 "沙林毒氣”)之類的大型邪教犯罪事件 如果片名中帶有宗教氣息 會(huì)讓人誤解 惹人聯(lián)想 最后采用了“cure”這個(gè)名字(所以名字不是督導(dǎo)起的)也與影片內(nèi)容產(chǎn)生一種分離對(duì)立

2.關(guān)于洗衣店里出現(xiàn)的“紅色連衣裙”

黑澤清督導(dǎo)參考了法國(guó)編導(dǎo)Henri-georges Clouzot( 亨利-喬治·克魯佐)1955年的電影 “Les diaboliques ”(惡魔)中的一個(gè)橋段 影片中的校長(zhǎng)一角本應(yīng)該是死亡了 但在一個(gè)片段里 他穿過(guò)的西裝卻又出現(xiàn)了 這會(huì)讓人聯(lián)想到“他不是已經(jīng)死了嗎?“或者是”猛地一看像是沒(méi)有頭部的尸體在移動(dòng)“ 呈現(xiàn)出一種視覺(jué)恐怖和心理驚悚的效果 暗示影片后高部妻子的死亡

3.高部?jī)纱卧诓蛷d里吃牛排

第二次的高部把牛排吃的精光(影片中看起來(lái)像是在津津有味的吃著)過(guò)后還要了一杯咖啡慢慢細(xì)品

第一次去餐廳的高部是一個(gè)被工作和生活壓力掏空行尸走肉

此時(shí)的高部已經(jīng)是一個(gè)得到徹底解放和獲得健康治愈的人了(也變得可怕起來(lái))

工作上:殺死了一直折磨自己的間宮 家庭上:生活中的一大負(fù)擔(dān) 自己神經(jīng)錯(cuò)亂的妻子也死了

“壓力得到舒緩 食欲就上來(lái)了”(采訪中役所桑的原話)所以會(huì)把自己面前的食物吃的精光

3.影片最后持刀的女人

在那位女服務(wù)生拿刀前 有一位看起來(lái)像是她上司的女人走過(guò)去向她耳語(yǔ)了幾句 仿佛在傳達(dá)命令

黑澤清督導(dǎo)本來(lái)安排了“那個(gè)女服務(wù)生拿了刀之后 走進(jìn)了廚房 慢慢靠近了那個(gè)剛才和她耳語(yǔ)的女人 她刺向了她 反復(fù)的 一下一下的 然后畫(huà)面切換到片尾ED” 后來(lái)覺(jué)得這樣的畫(huà)面太多余了 沒(méi)有“足夠的留白”和“開(kāi)放式懸疑” 故此刪掉了

(那位女上司看起來(lái)有些僵硬 因?yàn)閯〗M出于“她馬上要被刺死”的安全考慮 在她的后背上墊了保護(hù)板)

至于影片是不是"恐怖片” 黑澤清和役所桑表示“不算是吧 如果真的要定義的話 那也是高部這個(gè)可怖的怪物 誰(shuí)知道表面平靜的他到底在想什么?誰(shuí)知道匯入人群中的他下一步會(huì)做什么?”

#這部影片要看好幾遍才可以理解 因?yàn)橛刑嗉?xì)節(jié)和暗示 #

 4 ) 我可是用我的一生來(lái)照顧我的妻子??!

第一次看本片是大約8年前,劇情已經(jīng)基本忘記了,沒(méi)有許多血腥的場(chǎng)面,看完卻心情壓抑,很多地方不甚了解,之后沒(méi)敢再看第二遍,這次重新看一次,根據(jù)自己的理解把劇情梳理一遍。

問(wèn)題分析:

Q:本片犯罪類型?

A:邪教傳教士催眠受害者,教唆其殺人。

最初根據(jù)男主推定是無(wú)差別催眠兇手殺人的案件,但好友精神學(xué)專家佐久間根據(jù)自己的專業(yè)知識(shí)認(rèn)為,即使催眠他人,也不能改變被催眠人的基本道德觀念而殺人。換一種方式,被催眠后不是殺人而是畫(huà)X,是可行的。但非常耗時(shí),除非天才。事實(shí)上,間宮和高部就是他口中的兩個(gè)天才。

Q:馬薩是誰(shuí)?

A:馬薩,(英文 Mesmer),麥斯麥術(shù)亦稱“通磁術(shù)”,即催眠術(shù)。奧地利醫(yī)生麥斯麥 ( F. A. Mesmer,1734~1815)發(fā)現(xiàn)的,他認(rèn)為人身體內(nèi)有一種磁氣,即動(dòng)物磁液。如體內(nèi)過(guò)多過(guò)少,失去平衡,就會(huì)患精神病。這是以催眠術(shù)透使人的意識(shí)處于恍惚狀態(tài)下的一種現(xiàn)象,處于催眠狀態(tài)下的人面部表情類似于睡眠,四肢可能僵直,出現(xiàn)暗示性幻想。-----《百度百科》

Q:邪教傳教士有哪些?

A:本片中間宮和高部是邪教中傳教士。而且是的天才傳教士。(對(duì)于間宮的依據(jù):作為醫(yī)科大學(xué)學(xué)生半工半學(xué)研究該領(lǐng)域,并把精神學(xué)專家佐久間都施術(shù)了。從木村的口中找到高部的弱點(diǎn)。對(duì)于高部的依據(jù):1)間宮和高部獨(dú)處時(shí),間宮試圖施術(shù)高部被高部識(shí)破,隨后以牙還牙試圖施術(shù)預(yù)施術(shù)間宮。2)在眾警官質(zhì)問(wèn)間宮皆無(wú)策時(shí),間宮說(shuō),只有高部能懂他的話,高部跟哪些烏合之眾警察不一樣。)

Q:本片《藍(lán)胡子》一書(shū)的作用?

A:藍(lán)胡子中暗示妻子的命運(yùn),將被男主所殺。

藍(lán)胡子 (法國(guó)民間傳說(shuō)人物)英文:Bluebeard,也有譯名為青須公,是法國(guó)詩(shī)人夏爾·佩羅(Charles Perrault)創(chuàng)作的童話故事的同名主角, 他連續(xù)殺害了自己的妻子們。他因?yàn)楹毜念伾梅Q。個(gè)人成就:殺害了自己的妻子。-----《百度百科》

書(shū)中“這個(gè)追求者無(wú)可挑剔,要不是他長(zhǎng)著一臉?biāo){胡子的話,真的沒(méi)有什么可以指責(zé)他的?!边@句話,投射到男主身上,男主善于隱藏自己的感情,本來(lái)無(wú)可挑剔,間宮對(duì)他不可攻破。但由于探員透風(fēng),間宮抓住其痛點(diǎn),讓其抓狂,失去理智,這次就是他最終淪為邪教信徒的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

Q:高部妻子文江的作用?

A:妻子文江是邪教侵蝕高部的重要突破口。妻子文江是高部作為傳教士的第一個(gè)刀下鬼魂。

高部夫妻戲份應(yīng)該算本片的支線,一共分為9次。

第1次:在精神醫(yī)生的陪同下,閱讀《藍(lán)胡子》,

第2次:高部回來(lái)關(guān)掉洗衣機(jī),文江為她盛飯,商討旅行一事,聊天氣氛溫馨融洽。

第3次:妻子在家中做飯,學(xué)習(xí)法語(yǔ)(原劇本:桌子上放著幾本旅行小冊(cè)子。)

第4次:妻子在天橋上來(lái)回走動(dòng),忘記去醫(yī)院的路。

第5次:妻子終于到了醫(yī)院,拿到之前讀過(guò)的書(shū),卻說(shuō)忘記了。

第6次:高部回家發(fā)現(xiàn)妻子不見(jiàn)了,到處尋找,最后在公園臺(tái)階上找到妻子,高部沒(méi)有生氣,反而體貼的說(shuō)替她去購(gòu)物,妻子打算取消旅行念頭,高部向她承諾,夫妻相擁。

第7次:高部從回收工廠回來(lái),擔(dān)心妻子,開(kāi)門發(fā)現(xiàn)妻子上吊,痛不欲生,這時(shí)妻子閃現(xiàn),原來(lái)剛剛是幻覺(jué)。

第8次:高部回來(lái)關(guān)掉洗衣機(jī),妻子忘記做飯,高部有些不高興,妻子旁若無(wú)人的又打開(kāi)洗衣機(jī),高部馬上關(guān),這是非常非常生氣,他扔掉桌子上的生肉,打開(kāi)臥室,看見(jiàn)熟睡的妻子,房間里是旅行傳單和行李包,他最終沒(méi)有提刀狠心殺她,第二天帶著妻子坐車去精神醫(yī)院。

第9次:妻子死在精神病醫(yī)院。

妻子文江是個(gè)悲劇角色,她患有健忘癥(迷路,忘記做飯,反復(fù)開(kāi)動(dòng)洗衣機(jī),是否震動(dòng)能帶來(lái)內(nèi)心平靜?),無(wú)法控制肢體(醫(yī)院里雙腳抖動(dòng)),隨著劇情推進(jìn),她的情況越來(lái)嚴(yán)重,高部對(duì)她的忍耐越來(lái)越接近臨界點(diǎn)。正如高部對(duì)間宮說(shuō),如果不是間宮,高部夫妻本可以旅行一趟,他會(huì)一直深愛(ài)妻子,高部最終在間宮面前徹底爆發(fā)大吐苦水,而這正是他的痛點(diǎn),以間宮代表的邪教正悄悄侵蝕他那顆愛(ài)妻的心,為之后起了殺心找到合理的依據(jù)。

妻子和猴子有著相似的之處。妻子由于疾病原因不能外出工作,甚至一次夫妻旅行都很難實(shí)現(xiàn),終日一人在家,按她的話,一整天都胡思亂想。就像那只猴子以及其他動(dòng)物困在籠中,終日不安(這解釋了:高部突然閃現(xiàn)妻子和猴子的畫(huà)面,非常擔(dān)心,他太害怕失去她了)。結(jié)尾妻子的死和猴子的死何其相似,妻子死于丈夫之手,猴子死于間宮。他們都是邪靈的犧牲品。

Q:劇中的無(wú)臉男是誰(shuí)?深林中的老房子是什么?

A:精神學(xué)專家佐久間在間宮住處找到《邪教》一書(shū),翻開(kāi)內(nèi)頁(yè),一個(gè)無(wú)臉男:伯樂(lè)陶二郎(?-1898),此人正是佐久間和高部一起觀看的資料教學(xué)帶里,老婦人殺死的兒子,他死于1898年)影片末的虛化相片男人和窗前凝視的男人都應(yīng)該是伯樂(lè)陶二郎本人。他可能是初代邪教教主。

深林中的老房子是舊精神?。ㄑ芯浚┲委熢?/span>。邪教惡靈待過(guò)的地方。破敗無(wú)人住的建筑結(jié)構(gòu)以及內(nèi)部的床架、長(zhǎng)凳,治療凳,房間里的愛(ài)迪生留聲機(jī)都是較早期的建筑和物件。(劇中的浴缸是用于精神病治療的水療法)

Q:間宮催眠殺人套路?

A:被間宮催眠的人或多或少有其內(nèi)心的痛點(diǎn)。諸如:警署警官記恨同事遂槍殺他。女醫(yī)生想當(dāng)外科醫(yī)生,結(jié)果成了內(nèi)科醫(yī)生,抱恨于心。哪怕受害者表面上看不出問(wèn)題,都可以從其他方面切入,比如從中村口中了解高部家庭煩惱。

催眠需要借助工具,比如打火機(jī)火苗,吸煙煙頭,流水等等,方式工具多樣。 (醫(yī)院間宮想抽煙被醫(yī)生拒絕,結(jié)果換成流水催眠。)

準(zhǔn)確無(wú)誤的誘導(dǎo)行為,發(fā)送指令。

Q:佐久間和高部看完教學(xué)帶后,發(fā)呆那段是虛?是實(shí)?

A:1、鏡頭從焚燒爐開(kāi)始,佐久間在屋內(nèi)搜索,找到《邪教》一書(shū),造訪了邪靈所在的舊精神病院。(實(shí))2、中景窗口站著邪靈。(虛)3、切到佐久間近景(實(shí))4、近景窗口站著邪靈。(虛)5、佐久間進(jìn)入精神病院,來(lái)到特別室的走廊打開(kāi)門(實(shí))6、房間內(nèi),佐久間看到猴子,在看到高部向他走來(lái)。(虛)7、高部呼喊銜接佐久間的幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)。

本段導(dǎo)演用了虛實(shí)穿插,實(shí)是佐久間現(xiàn)實(shí)中曾做過(guò)的事情,虛是佐久間看到的幻想,這種方式故意打亂觀眾思緒,迷惑觀眾,高部呼喊把佐久間拉回現(xiàn)實(shí)。

Q:高部為什么放走間宮?

A:1)正當(dāng)警方搜尋間宮無(wú)果,并擴(kuò)大搜尋范圍時(shí),高部已經(jīng)知道間宮藏身之處,抓住他很容易。就如同知道片頭嫖客藏匿之處一樣!2)間宮藏在破敗的舊精神病院內(nèi),邪教的邪靈也在這里,間宮的到來(lái)這也足夠證明間宮和邪教的關(guān)系,所以他確實(shí)“全想起來(lái)了”,之前一問(wèn)三不知都是故意回避問(wèn)題。高部的到來(lái),不僅僅是讓間宮在證據(jù)面前認(rèn)罪并懲罰他,也是完成最后的邪教的侵蝕,那個(gè)留聲機(jī)的聲音仿佛是邪靈在給高部傳教。

Q:結(jié)尾女服務(wù)員準(zhǔn)備殺高部嗎?

A:高部經(jīng)過(guò)邪靈的洗禮,殺死了愛(ài)妻文江,再也不用被她累得喘不過(guò)氣來(lái),如釋重負(fù)他于是餐廳吃得精光(對(duì)比之前沒(méi)心思吃飯),女服務(wù)員是他操縱的一個(gè)兇手,至于她要?dú)⒄l(shuí)影片沒(méi)有表現(xiàn)。(原劇本:...女招待坦然自若地在炊事間拿起了一把菜刀。店長(zhǎng)消失在炊事間的里面。女招待隨后跟進(jìn)去。)導(dǎo)演故意不把鏡頭演完,讓觀眾猜測(cè),相當(dāng)一部分觀眾會(huì)誤認(rèn)為是殺高部。

目前先寫(xiě)到這里吧,把一些觀后的思考做了小小筆記。

最后,翻影人資料發(fā)現(xiàn)飾演男主愛(ài)妻的女演員中川安奈女士已去世,為這個(gè)悲劇角色而遺憾,也為這位女演員辭世遺憾。

R.I.P. 愿逝者安息!

 5 ) 筆記

1.點(diǎn)煙的方式--畫(huà)外打火機(jī)的聲音,切畫(huà)面時(shí)對(duì)方在抽煙。

2.攝影機(jī)擺在電梯里,警官和精神科醫(yī)生邊討論案情邊走入,達(dá)到樓層后離開(kāi)。

3.路邊警察局窗戶外面剛好有一顆樹(shù),室內(nèi)的燈剛好投影在樹(shù)干上,產(chǎn)生兩個(gè)對(duì)應(yīng)的光點(diǎn),造成窗戶上的鬼臉。

4.將無(wú)的概念擬人化的效果是一個(gè)不知道自己是誰(shuí),失去記憶,只能活在當(dāng)下的人。如果這部片子的靈感是七宗罪,那本土化的第一步是去基督教,雖然用心理學(xué)精神科讀到了邪教,但問(wèn)題的重心其實(shí)落到了哲學(xué)層面而不是宗教層面,也就是,探討存在跟存在者之間的關(guān)系,當(dāng)擬人化的無(wú)也就是擬人化的存在問(wèn)對(duì)方你是誰(shuí)的時(shí)候,對(duì)方只能回答存在者層面上的社會(huì)身份,回答這個(gè)問(wèn)題的同時(shí),意味著遵從社會(huì)身份帶來(lái)的教化和規(guī)則。

5.評(píng)論第一條提到黑澤清處在兩代人中間,當(dāng)大學(xué)生的非社會(huì)身份質(zhì)問(wèn)固定社會(huì)角色與家庭生活的職員,警察,醫(yī)生,教授,護(hù)士,服務(wù)員,你是誰(shuí),對(duì)方考慮的首先也是這些,他對(duì)回答的不滿意與層層遞進(jìn)意味著逼迫對(duì)方放棄用家庭角色與社會(huì)角色定義自身,而考慮除開(kāi)這些東西,你是誰(shuí),如果一個(gè)有宗教信仰的人,會(huì)說(shuō)我是上帝的子民,但沒(méi)有宗教信仰也沒(méi)有其它任何信仰或稍微堅(jiān)定一點(diǎn)的支撐物--哪怕是個(gè)愛(ài)好者的人,面對(duì)這個(gè)問(wèn)題會(huì)惶恐,或者惱火。后面一堆警官的態(tài)度是惱火,所以他不會(huì)被催眠,能夠被催眠的人是惶恐的,也就是用外在的東西掩飾內(nèi)心的空不是那么堅(jiān)定的人。

6.其實(shí)存在與存在者的問(wèn)題是無(wú)解的,影像的探討容易做空,能夠電影化類型化的方式是先提出一個(gè)人性惡的基礎(chǔ),所以惶恐的人面對(duì)存在的方式是以一種邪教的連環(huán)殺手的方式宣泄殺意,解釋的方式是同一的殺人手法與解密式的催眠神秘術(shù)等等的兜底,目的就是當(dāng)一般觀眾感到疑惑時(shí),有一個(gè)看似有著落的神秘解釋--邪教,相當(dāng)于陰溝一般的上帝,解釋不了的東西就扔到這里。而不是指向哲學(xué),當(dāng)然影像討論形而上的東西好像不太可能。但至少可以有路向。

7.結(jié)尾不遜于七宗罪。間宮是習(xí)來(lái)的,而警察是天成的,后者的力量大于前者,前者對(duì)后者的吞噬來(lái)自于邪惡力量的傳遞,間宮用自己為這股力量找到了更好的主人,他完成自己作為使者的使命。間宮問(wèn)警察,你為什么放我出來(lái),幫助我,是想知道我的秘密嗎,巴拉巴拉,警察馬上意識(shí)到他并不是無(wú)的狀態(tài),而是通過(guò)技術(shù)讓自己假裝成無(wú),但他是最好的無(wú),當(dāng)他送妻子去精神病院的時(shí)候,醫(yī)生說(shuō),在我看來(lái),你比你妻子病的更重,好吧,不自知永遠(yuǎn)比自知更高明。

結(jié)尾一點(diǎn)都不比七宗罪差,七宗罪有點(diǎn)收集玩巧的意味,但這里的結(jié)局完全是黑澤清基于自己的現(xiàn)實(shí)思考的藝術(shù)表現(xiàn)。

8,調(diào)度高明,安靜欣賞就好。間宮出場(chǎng)時(shí)的場(chǎng)景就是日常生活的畫(huà)面,但通過(guò)構(gòu)圖,聲音傳達(dá)出一種詭異的感覺(jué),一字不提的創(chuàng)造出一種詭異神秘要出事的感覺(jué),厲害啊。

 6 ) FIFF21丨DAY8圓桌《X圣治》:殺人只差一眨眼

主持人@子夜無(wú)人

場(chǎng)刊嘉賓@鮑勃粥、@給艾德林的詩(shī)@kc512

主持人 子夜無(wú)人

大家好,歡迎大家來(lái)到第21屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽場(chǎng)刊圓桌的第八天,接著我們討論的電影是黑澤清導(dǎo)演的《X圣治》,在深入之前,請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因,簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧!

場(chǎng)刊嘉賓 kc512

我給的是3星,明白了為什么《回路》里會(huì)有「太近會(huì)毀滅,太遠(yuǎn)會(huì)趨近」的人際悖論。

場(chǎng)刊嘉賓 鮑勃粥

我給的是3星,顯然這還是一部帶有鮮明黑澤清作者標(biāo)簽的電影,無(wú)論是氛圍的渲染,對(duì)于暗處的運(yùn)用,還是對(duì)于微妙心理的掌握,都體現(xiàn)得淋漓盡致。但是我唯一不是很喜歡的點(diǎn)是符號(hào)和意象顯然有一些溢出了,過(guò)于滿,而且想要表達(dá)的東西太多,感覺(jué)有些不夠精煉,且總體的節(jié)奏上給人感覺(jué)以線索在推進(jìn),有些落入偵破的類型圈套。

場(chǎng)刊嘉賓 給艾德林的詩(shī)

2星,開(kāi)幕懵逼融合了連環(huán)殺手和入局者兩個(gè)模式,蠻新穎。歸結(jié)到情節(jié),當(dāng)然就是要在兩套模式中間找個(gè)必須可解的現(xiàn)實(shí)解釋,一升一降間,建立蠻有行為模式的心理實(shí)感,順理成章的動(dòng)作當(dāng)然是打破它,當(dāng)然結(jié)果下沉的落腳點(diǎn)是黑澤清東京地鐵事件的有感而發(fā),回頭一看感知關(guān)系與表意權(quán)力的一一對(duì)應(yīng)還算不錯(cuò)。

主持人 子夜無(wú)人

第一個(gè)話題,在役所廣司真正走進(jìn)萩原圣人布下的心理深淵之前,劇本先鋪墊了好幾段不同的“引子”,想看一下大家對(duì)這些支線案件有怎樣的看法,可以聊聊其中讓你感受深刻的。以及它們的存在對(duì)于主線后來(lái)的切入是否有起到作用?

場(chǎng)刊嘉賓 鮑勃粥

我認(rèn)為這些支線案件首先必定是艾德林所說(shuō)的連環(huán)殺手模式所必備的部分,完成了一個(gè)劇本的宏觀結(jié)構(gòu),其次在一個(gè)又一個(gè)的引子中,荻原圣人的犯罪手法也在不斷地明晰,從一開(kāi)始的一個(gè)問(wèn)題一個(gè)火,到后來(lái)逐漸更多的對(duì)話,他的所作所為是不斷更加清晰的,這種循序漸進(jìn)的揭示同時(shí)也給了觀眾不斷迫近的緊張感,同時(shí)也可以被視為不斷在接近役所廣司。與此同時(shí),在解決這些案件的過(guò)程中對(duì)于役所廣司的人物特寫(xiě)也可以渲染其心理的復(fù)雜性,對(duì)后續(xù)他與殺手的心理交鋒埋下伏筆。

場(chǎng)刊嘉賓 給艾德林的詩(shī)

如果所謂心理學(xué)真正有用且奏效的話,那我覺(jué)得這些引子都是某種黑澤清所謂“作者催眠”作用,統(tǒng)御情節(jié)還能保持?jǐn)⑹鹿?jié)奏。不過(guò)我覺(jué)得心理學(xué)作為一門本就非常哲學(xué)病的多余學(xué)科來(lái)說(shuō),黑澤清那些支線案件更是一種圖畫(huà)式的描述,給觀者一種事情發(fā)展的預(yù)期、信念,在這里這兩個(gè)詞沒(méi)什么區(qū)別,拿到電影敘事上,這應(yīng)該是一種類型元素的堆砌,為了黑澤清所謂“反類型”片的鋪墊作準(zhǔn)備的。

場(chǎng)刊嘉賓 kc512

二人趨近的這個(gè)過(guò)程是無(wú)法刪去的,后者看似的無(wú)定向和前者看似的有計(jì)畫(huà)(由其是他終于要帶太太去旅行)在他們交叉之后都分崩離析了,他們的相遇就是個(gè)「X」,同時(shí)又是那句「太近會(huì)毀滅,太遠(yuǎn)會(huì)趨近」,一頭一尾不分叉不成立。

場(chǎng)刊嘉賓 鮑勃粥

我倒是覺(jué)得黑澤清在《X圣治》這一部中還沒(méi)走到反類型的正軌上,不太感覺(jué)出來(lái)有對(duì)“反類型”這件事做任何鋪墊,感覺(jué)更多的就是類型。

主持人 子夜無(wú)人

大家其實(shí)覺(jué)得這些部分有沒(méi)有在玩一種心理戰(zhàn)?因?yàn)榍懊孢@些,其實(shí)都展示得特別簡(jiǎn)單,我會(huì)覺(jué)得“就這?”。

場(chǎng)刊嘉賓 鮑勃粥

當(dāng)然是有的,所以我反而認(rèn)為是對(duì)后續(xù)“類型”的鋪墊,而不是反類型的鋪墊,但是黑澤清簡(jiǎn)單的展示顯然還是頗為孔武有力的。

場(chǎng)刊嘉賓 給艾德林的詩(shī)

我對(duì)心理戰(zhàn)嗤之以鼻。

主持人 子夜無(wú)人

那我第二個(gè)話題,大家覺(jué)得整部電影的各種恐怖符號(hào)里,你覺(jué)得印象比較深刻、玩得比較漂亮的有哪些?可以單純聊符號(hào)的驚悚性、刺激效果,也可以談符號(hào)之上的符號(hào),可以隨便延伸。

也可以理解為場(chǎng)面、段落,我覺(jué)得后半段有一個(gè)在架子上血肉模糊的人逼近,那里很嚇人惹。

場(chǎng)刊嘉賓 鮑勃粥

我覺(jué)得稱得上真正意義上的符號(hào)或意象其實(shí)只有打火機(jī),因?yàn)楹罄m(xù)的那些視頻啊手勢(shì)啊或者自始而終出現(xiàn)的X符號(hào)其實(shí)更多的只是線索,服務(wù)于文本大于影像本身,他們的出現(xiàn)都有很大部分的目的性,而一些融合在場(chǎng)景之中的部分可能也只是一過(guò)性的,沒(méi)有再反復(fù)出現(xiàn),比如荻原圣人家中的一些設(shè)置。

打火機(jī)這個(gè)符號(hào)還是頗為有趣,首先正如役所廣司和他的同事在前半部分就已經(jīng)提到的,催眠可以用光亮,他們也實(shí)驗(yàn)了用電筒的光,但是顯然沒(méi)有想到火,這種似乎本身更比“被發(fā)射”的光有主動(dòng)性的自己跳躍的破壞性更大的一種光源,且正如很多人認(rèn)為《X圣治》可能在表達(dá)的一種現(xiàn)代的人心理困境,打火機(jī)也是一個(gè)相對(duì)于手電筒來(lái)說(shuō)更多人會(huì)隨身攜帶的東西,這種日常和催眠兩者之間的對(duì)撞同時(shí)凝合了兩種空間,也是黑澤清較為擅長(zhǎng)的領(lǐng)域,且第一個(gè)案件中有一個(gè)鏡頭是將火光放在前景被害者在相對(duì)遠(yuǎn)景,火光被鏡頭巨大化成一個(gè)更加咄咄逼人的物體,這部分的鏡頭還是很精彩。

場(chǎng)刊嘉賓 kc512

第一幕役所廣司太太的出場(chǎng)太強(qiáng),桌子顫抖這驚鴻一督的超自然力量(?)讓人想到了各種老塔的電影,但鏡頭和在場(chǎng)者卻冷靜得令人毛骨悚然。

場(chǎng)刊嘉賓 鮑勃粥

但是同時(shí)我也對(duì)黑澤清在此部中設(shè)置了男女催眠入口符號(hào)的對(duì)立表示有些不滿,正如我們看到的,荻原圣人對(duì)于那位醫(yī)生的催眠顯然并沒(méi)有使用火,而是使用了一個(gè)相對(duì)應(yīng)的水來(lái)進(jìn)行,當(dāng)然我們可以理解為一種不同,但是這種不同似乎帶有過(guò)度的性別標(biāo)簽,一種剛性的男性的火和柔性的女性的水,似乎落入了總體上的性別歧視或者固有偏見(jiàn)。

雖然劇情也是如此,講述了女醫(yī)生當(dāng)時(shí)在男性的壓迫下的故事,但是全片其實(shí)對(duì)于男女話題基本上也只有在此處有一些討論,并沒(méi)有更深入地闡述,這一部分就顯得有些突兀。這也是我一開(kāi)始所說(shuō)的影片“溢出”的一個(gè)代表。

場(chǎng)刊嘉賓 給艾德林的詩(shī)

符號(hào)問(wèn)題我不懂,我感覺(jué)黑澤清眼里后工業(yè)時(shí)代荒誕冷酷的日常,是十分現(xiàn)代性的,這意味著提升技術(shù)祛原始之魅的潛移默化,在情節(jié)里,所有那些硬扭的符號(hào)都有這種不想多說(shuō)又懸而未決的意向,要硬說(shuō)符號(hào)作用,搭配黑澤清十分機(jī)械的調(diào)度,倒是有讓人不太能忍受的生硬與無(wú)奈。

主持人 子夜無(wú)人

其實(shí)大家對(duì)于這部電影里,催眠設(shè)計(jì)的“簡(jiǎn)陋”是怎么看的?當(dāng)然可以說(shuō)它本來(lái)就沒(méi)有必要深入研究這一層,但是不是也可以用來(lái)佐證,人性中的黑暗面本身就是很容易收到蠱惑的?所以再簡(jiǎn)陋的催眠都可以奏效。

場(chǎng)刊嘉賓 鮑勃粥

我并不覺(jué)得催眠這部環(huán)節(jié)是簡(jiǎn)陋的,在我看來(lái)這其實(shí)是這部電影很大的優(yōu)點(diǎn)之一,不搞太多儀式性的噱頭,不把催眠這個(gè)本身就帶有脫離現(xiàn)實(shí)屬性的部分再以一種奇觀的形式純粹展現(xiàn)給觀眾,只有這樣通過(guò)簡(jiǎn)單的問(wèn)題和火光的二元結(jié)合就能進(jìn)入的催眠,才能夠和真實(shí)世界產(chǎn)生更多的聯(lián)結(jié)和共振,也才能把被催眠的世界也帶入到一種日常的生活之中,當(dāng)然我們可以理解為一種“容易受到蠱惑的人性”,我們也可以認(rèn)為只是一種事實(shí)的敗露,或者一種行為的放大化。

主持人 子夜無(wú)人

對(duì),我就是想說(shuō)它減少了形式上的設(shè)計(jì),感覺(jué)對(duì)于主題更有幫助。

場(chǎng)刊嘉賓 鮑勃粥

嗯嗯,懂你意思。

場(chǎng)刊嘉賓 kc512

我覺(jué)得這是在第一場(chǎng)就有表現(xiàn)出,模糊超自然和人為的一種手法,畢竟催眠是科學(xué)還是神學(xué),在這部電影里面是一個(gè)很有趣的問(wèn)題。

場(chǎng)刊嘉賓 給艾德林的詩(shī)

催眠這點(diǎn)很有理性神學(xué)的味道,所謂善有善報(bào)惡有惡報(bào),期待一位福德匹配的“神明”降臨,在這里不就是黑澤清整體玄而又玄的設(shè)定嗎?這個(gè)設(shè)定有意思的地方就是它其實(shí)是個(gè)黑箱,你說(shuō)什么樣的人心理黑暗呢,是那些容易被催眠的人,那什么樣的人容易收到催眠呢,是那些心里黑暗的人容易收到催眠,說(shuō)來(lái)說(shuō)去,所謂心理學(xué)還是個(gè)不知所謂、只能在語(yǔ)言中空轉(zhuǎn)的東西。

主持人 子夜無(wú)人

這個(gè)可以引出我下一個(gè)話題,大家覺(jué)得這部電影里是否有“超自然”的因素,如果覺(jué)得是的話,你覺(jué)得哪些時(shí)刻里導(dǎo)演有在有意識(shí)做這種提示?

場(chǎng)刊嘉賓 給艾德林的詩(shī)

有,超自然因素就是具象化的鉗制整個(gè)社會(huì)和電影氛圍的現(xiàn)代性,原子化、孤獨(dú)、自愛(ài),從兇手單獨(dú)一人作案、男主一人查案、討厭自己老婆希望他死掉還拍了那么一幕上吊戲碼等等能看出來(lái)。

主持人 子夜無(wú)人

我覺(jué)得其實(shí)這部電影寫(xiě)人性惡、寫(xiě)恐怖,都做得很日常,我最難忘的就是那個(gè)警察殺了同事說(shuō)“忍了他三年”,其實(shí)很多人有時(shí)候就是差一個(gè)契機(jī)。

場(chǎng)刊嘉賓 鮑勃粥

剛剛其實(shí)一開(kāi)始的時(shí)候我還在想怎么恰當(dāng)?shù)谋硎鲆粋€(gè)黑澤清的作者標(biāo)簽,你這個(gè)問(wèn)題讓我一下感覺(jué)找到了一個(gè)不錯(cuò)的詞,其實(shí)就是超自然,或者說(shuō)超現(xiàn)實(shí)。

我并不覺(jué)得“幽冥影像”可以很精準(zhǔn)地描述黑澤清的所有電影,但是超現(xiàn)實(shí)超自然這件事情本身更是黑澤清的特性,是一種超出自然和超出我們常理認(rèn)知的現(xiàn)實(shí),但是同時(shí)它時(shí)常回到事實(shí)的部分。

主持人 子夜無(wú)人

就好像現(xiàn)在我在辦公室加班,旁邊有人在外放抖音,如果現(xiàn)在我也被催眠,我一定馬上殺了他(笑),那種憤怒是用人類高于其他物種的理智,以及對(duì)于代價(jià)的恐懼被強(qiáng)行壓下來(lái)的。

場(chǎng)刊嘉賓 鮑勃粥

所有的事情都并不特定帶有超自然的力量,黑澤清的調(diào)度和場(chǎng)景渲染顯然增添了超自然的感覺(jué),但本質(zhì)上并非是超自然的,只是超現(xiàn)實(shí)的,但是這一切似乎都可以真實(shí)發(fā)生,所以其又是在現(xiàn)實(shí)之內(nèi)的,黑澤清時(shí)常設(shè)置一個(gè)帶有特定非現(xiàn)實(shí)的入口,比如這一部的催眠,比如《岸邊之旅》的還魂,但是并不會(huì)揮霍這一種超現(xiàn)實(shí)的元素,而是以此回到現(xiàn)實(shí)更通俗更日常的一面。

場(chǎng)刊嘉賓 給艾德林的詩(shī)

我覺(jué)得黑澤清在駁斥感覺(jué)私有上作的不錯(cuò),是他為數(shù)不多比較可取的優(yōu)點(diǎn)。

主持人 子夜無(wú)人

最后一個(gè)話題,你覺(jué)得這部電影是否有超出一般類型片的、對(duì)于“心理驚悚片”的表達(dá)?我這里想主要指文本上的,不談視聽(tīng)層面,因?yàn)椤叭诵闹械纳顪Y”這種陳詞濫調(diào)已經(jīng)是連陳思誠(chéng)都可以張口就來(lái)的了,那大家覺(jué)得黑澤清有哪些更進(jìn)一步的內(nèi)容表達(dá)。

場(chǎng)刊嘉賓 鮑勃粥

我其實(shí)真的沒(méi)有特別感覺(jué)到這一部有任何反類型的特定元素,更像是一部接近極致的類型。

場(chǎng)刊嘉賓 kc512

對(duì)于「X」這個(gè)符號(hào)和黑澤清作品序列對(duì)于人際關(guān)系的描寫(xiě)的不謀而合很是喜歡,總要相聚總要滅亡。

#FIFF21#DAY8的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出,請(qǐng)大家拭目以待了。

 短評(píng)

在昏暗復(fù)古的大光明仰頭看這片,晦暗的影調(diào),迷離的構(gòu)圖,隱隱的風(fēng)嘯,離奇詭譎的連環(huán)命案,還真...有點(diǎn)墮入邪教的感覺(jué)...喜歡這種懸疑驚悚片,沒(méi)一個(gè)嚇人畫(huà)面,看完卻脊背發(fā)涼。一部很顯露黑澤清大師相的作品

6分鐘前
  • 謀殺游戲機(jī)
  • 推薦

整體上有一些不甚流暢的時(shí)刻,但局部非常精彩。黑澤清的美學(xué)來(lái)源于80年代棚拍電影,內(nèi)景往往有一面不存在的墻,外景有45度角標(biāo)準(zhǔn)光照(或者純陰天),交通工具棚內(nèi)拍,窗外是霧或者云。這種美學(xué)被黑澤清推到了新的極端,即:肉眼可見(jiàn)以外均是黑暗和混亂。推論:瘋狂和暴力仍是最低限度的秩序。又以玻璃門,塑料布等暗示這種秩序的脆弱性。黑澤清的世界聲光電高度統(tǒng)一,只是這部里面對(duì)類型片的化用還是簡(jiǎn)單了一點(diǎn)。

10分鐘前
  • Lies and lies
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役所廣司不愧是役所廣司。我覺(jué)得他就快崩潰的時(shí)候,他hold住了,最后我本人快要崩潰的時(shí)候,他還是hold住。黑澤清是一個(gè)很神奇的導(dǎo)演。你可以說(shuō)這個(gè)題材很神叨,各種符號(hào)故弄玄虛。但他用這樣一個(gè)故事來(lái)講人情感在疾病和時(shí)間面前的不堪一擊的狀態(tài)是一個(gè)多么奇妙的選擇(他很多電影都是這樣啊)。片前一個(gè)碩大的Janus Films, 難道CC要出了嗎,gkd

15分鐘前
  • 米粒
  • 推薦

勉強(qiáng)及格。劇本捏合了《定理》之類闖入者和連環(huán)殺人犯罪類型片兩種故事模板,裝瘋賣傻的催眠者喚醒人類個(gè)體的快意恩仇黑暗之心,對(duì)真相窮追不舍的探員最后不惜私刑解決問(wèn)題(這種偏執(zhí)是他對(duì)抗精神病妻子帶來(lái)的壓力、維系正常生活的法寶),因?yàn)檫@兩種故事本來(lái)就容易互相抵消,讓劇本就沒(méi)了立場(chǎng),看的沒(méi)什么代入感,至于黑澤清受奧姆真理教沙林毒氣事件啟發(fā)所寫(xiě)出來(lái)的這個(gè)故事,也欠缺深度,本來(lái)嘛,一個(gè)人,可能是社會(huì)的癌細(xì)胞,但他同時(shí)也就是地球的抗生素,這沒(méi)什么好稀奇的,雖然乍一看有點(diǎn)反社會(huì)。視聽(tīng)語(yǔ)言都是標(biāo)志性的黑澤清氣息,給大海配疑似工業(yè)化的音軌,快切乍現(xiàn)的血腥鏡頭,諸多怪異又穩(wěn)定的空間,依舊是他眼里后工業(yè)時(shí)代荒誕冷酷的日常

20分鐘前
  • 左胸上的吸盤(pán)
  • 還行

黑澤清實(shí)在是恐怖氣氛營(yíng)造的高手,連片尾的字幕都帶上有隱形之物正矗在面前的驚悚感。后悔沒(méi)在SIFF前搶票了,黑暗沉默卻又比鄰眾多陌生人的電影院才是觀看這部電影的正確場(chǎng)合。對(duì)高部屢次坐巴士的鏡頭印象很深,坐在最后一排,身后是大扇的窗戶,窗外是藍(lán)天與或許是白煙的白云,巴士仿佛凌空而飛。

21分鐘前
  • 驟雨至
  • 還行

精神分析的部分不是重點(diǎn),重點(diǎn)是催眠和失憶都是一種社會(huì)性反抗,這和阿彼察邦是如出一轍的。警局-法庭-醫(yī)院-精神病院都是作為理性的社會(huì)存在,那人作為被傷害的對(duì)象,那些被非理性的部分必然以犯罪、鬼魂這些元素出現(xiàn)。不知道為什么看黑澤清總覺(jué)得被治愈了,CURE這個(gè)名字真是恰如其分。

24分鐘前
  • 過(guò)期罐頭
  • 推薦

極度冷靜的敘事手法,氣氛壓抑到可以殺死人的程度,可怕。

28分鐘前
  • 有心打擾
  • 推薦

謎之杰作。因?yàn)檫@部進(jìn)了黑澤清的坑,比起初看時(shí)被謎之猴干尸震懾現(xiàn)在更多的以藝術(shù)欣賞為主。出字幕時(shí)心中還是留下了謎之騷動(dòng)。這是日本電影對(duì)于七宗罪的回應(yīng)啊精神層次不一樣啊。

33分鐘前
  • paradiso
  • 力薦

我是寥落空間的蕭瑟游風(fēng),我是疏離世情的壓抑人性;我是加速催眠的火光水聲,我是隱匿罪惡的思辨斷層;我是執(zhí)行天誅的近史邪靈,我是劍指原罪的符號(hào)猩紅——嗯,我還名列日影九零年代兩大高峰,我的作者是獨(dú)樹(shù)異幟的黑澤清!【9】

38分鐘前
  • 吞火海峽
  • 力薦

黑澤清成名作。1.冷峻克制,恐怖感如影隨形,直透骨髓,一如無(wú)處不在的X,標(biāo)識(shí)著人性的原罪與被遮蔽的黑暗面。2.在荒蕪空蕩的空間與霧氣朦朧的場(chǎng)域中,閃爍的火機(jī)火苗、流動(dòng)的水和隱現(xiàn)的低音,都是催眠暗示的絕佳引物。3.藍(lán)胡子黑童話,干洗店,插入鏡頭值得研究。4.矛頭暗指男女社會(huì)分工。(8.5/10)

41分鐘前
  • 冰紅深藍(lán)
  • 推薦

本片在imdb上的片名就是Cure,于是結(jié)合劇情可以用到那個(gè)著名的似音英文哏,Cure or Kill?……X圣治,是僅僅利用了馬布斯博士的催眠術(shù)連續(xù)殺人的情節(jié)設(shè)定?不!黑澤清還繼承了弗里茨朗講故事的方法。正如敏銳觀察者所言,“對(duì)于您的影片,我非常喜歡的一點(diǎn)是角色與其所在空間的交互。這讓我想起了朗的電影。您總是非常注重屋內(nèi)布局以及角色在屋中的移動(dòng)方式。他們必須要生活與行動(dòng)在某種空間層次和幀的嵌套之中,好像迷宮?!薄渲?,間宮對(duì)于男教師的“掉落”催眠、高橋(稍滯后于觀眾)發(fā)現(xiàn)心理學(xué)家佐久也著了魔道,便運(yùn)用了一個(gè)極具朗式特色的敘事手法:套間的秘密……h(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3219500887/

46分鐘前
  • 赱馬觀?
  • 推薦

以多起殺人案串連全片,其實(shí)主線再簡(jiǎn)單不過(guò)了,但卻以心理催眠作襯,結(jié)局走向亦愈發(fā)撲朔迷離、攝人心魂…除了幾次殺戮場(chǎng)景和刻于人頸的“X”勉強(qiáng)能跟血腥驚悚搭上邊外,黑澤清這種有別于傳統(tǒng)恐怖片的拍攝方式正是如今許多電影所無(wú)法做到亦或說(shuō)想模仿最后卻成了東施效顰的。準(zhǔn)備從這部開(kāi)始補(bǔ)黑澤清了。

50分鐘前
  • 柯里昂
  • 推薦

黑澤清基本不能算個(gè)日本導(dǎo)演,早該去歐洲拍片了。

53分鐘前
  • SydneyCarton
  • 推薦

關(guān)于空間與心的實(shí)驗(yàn)性電影,七宗罪的變形。當(dāng)警察和催眠犯罪兩個(gè)元素出現(xiàn)時(shí),一切了然于胸,電影必將以墮落傳承為結(jié)局。只是過(guò)程出人意料:舍棄配樂(lè),開(kāi)闊的空間感,工整的橫縱向構(gòu)圖,用細(xì)微的聲音(海浪打火機(jī)機(jī)械)填充空間……這部電影的偉大之處并不是劇本,而是疏離感的完美形式化。

54分鐘前
  • godannar
  • 力薦

這才是讓人不寒而栗的驚悚片,奧姆真理教之后,催眠與洗腦有世紀(jì)末的隱喻。十年前看VCD,畫(huà)質(zhì)渣,不懂,覺(jué)得悶,現(xiàn)在覺(jué)得有意思,冰冷冷的催眠,冷幽幽的暴力,像無(wú)形的病毒在悄悄感染,細(xì)思極恐,很牛逼,五星。

59分鐘前
  • 內(nèi)陸飛魚(yú)
  • 力薦

“你是誰(shuí)?”“我是高部刑警”“高部刑警,你是誰(shuí)?”?!斑@是哪兒?”“這是警所”“哪兒是警所”?!拔也挥浀昧?,我什么也不記得了”?!拔疑眢w里什么也沒(méi)有,是空的。里面成了外面。所以我能看到你內(nèi)心的想法”。個(gè)人日本電影前十佳。

1小時(shí)前
  • 荒也
  • 力薦

姜導(dǎo)力薦,看的第一部黑澤清,他媽的,這家伙是個(gè)絕對(duì)的電影高手。從這部來(lái)看,他的職業(yè)生涯選擇的應(yīng)該不是現(xiàn)實(shí)主義類電影,我傻乎乎的心里暗暗有點(diǎn)可惜,不知道為什么。在北京住處住了10年以上,剛剛進(jìn)去就拿丙烯顏料在洗手間畫(huà)了個(gè)大大的”X“,不知道為什么。從今以后像刷洪常秀那樣刷黑澤清。

1小時(shí)前
  • 希尼莫
  • 推薦

片尾女服務(wù)生握起了刀

1小時(shí)前
  • 枯川滿
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用聲音的扭曲嘈雜和空間的黑暗疏離來(lái)展現(xiàn)人性中被壓抑的猙獰一面。畫(huà)面精致考究到極致,黑澤清不為講一個(gè)連環(huán)殺手的故事,而是在對(duì)于催眠術(shù)的層層探訪中,找尋精神深處最駭人的原點(diǎn)。餐館中的最后一幕,冷靜克制,役所廣司吃完了所有的食物,付錢離去,一切看似平常,卻讓人不寒而栗。

1小時(shí)前
  • 雞頭井。
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#重看#已靈魂出竅,音效太贊,配合荒蕪場(chǎng)景,空間感十足,營(yíng)造出的詭譎詭異荒涼虛無(wú)氛圍在心理層面上泛起層層驚悚的漣漪,黑澤清對(duì)此類以外化物化的扭曲表現(xiàn)內(nèi)心精神的空無(wú)向來(lái)拿手,更在本片中達(dá)到巔峰;成為深淵的一部分,成為“使者”的傳承者,不僅是個(gè)體的主動(dòng)選擇,也是社會(huì)鏈的環(huán)環(huán)相扣。

1小時(shí)前
  • 歡樂(lè)分裂
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