《迷夜慘遇》（英）2007
導(dǎo)演：唐瑞德

英國(guó)人用好萊塢B級(jí)片元素累加的一部小成本電影，無(wú)論內(nèi)容還是形式，完全雷同。暴力、血腥、陰謀、骯臟、情色以及必不可少的通俗易懂，一樣也不少。
影片實(shí)際應(yīng)該歸類(lèi)為驚悚類(lèi)型。上層社會(huì)的女子夜色里與情人一起遭遇暴徒殘害，而后進(jìn)行報(bào)復(fù)的簡(jiǎn)單故事。這樣的復(fù)仇故事千篇一律，很是常見(jiàn)，幾乎代表了某個(gè)時(shí)代的影片主題。而《迷夜慘遇》卻因?yàn)槭怯?guó)人唐瑞德搞出來(lái)的，的確有些不同。
對(duì)于英國(guó)人，總是在第一時(shí)間想到紳士這個(gè)字眼?？墒?，瘋狂的足球流氓和詭異的英式搖滾卻在顛覆著對(duì)于大不列顛的傳統(tǒng)理解。從電影看來(lái)，文學(xué)電影、古典電影都是英人的傳統(tǒng)招牌，而經(jīng)典如《猜火車(chē)》、《28天》這樣的作品也同樣是英國(guó)人的品牌。
前陣子，一部英國(guó)人效仿好萊塢恐怖片的《黑暗侵襲》讓人驚詫。有人怒罵，有人褒獎(jiǎng)。全因?yàn)榍罢呖吹降氖歉泄倏植?，后者看到的是心理驚悚。影片結(jié)局的震撼力大大區(qū)別于B級(jí)恐怖片，而在結(jié)局之前則別無(wú)二致。
《迷夜慘遇》中，紅男綠女、情欲糾纏、兇殘強(qiáng)暴、槍支彈藥、以暴制暴，所有的細(xì)節(jié)都是B級(jí)片慣用手段。于是，種種追蹤、驚險(xiǎn)、虐殺以及限制級(jí)的鏡頭的確不少。這些直接追求感官刺激的手段讓影片保持了娛樂(lè)性，也明顯透露著低俗的味道。
本片有些《稻草狗》那種壓迫中徹底爆發(fā)的味道。但角色的爆發(fā)沒(méi)有深度可言，很簡(jiǎn)單淺顯。但這種味道卻很符合現(xiàn)代社會(huì)缺乏深度、好勇斗狠的簡(jiǎn)單報(bào)復(fù)心理。表象看來(lái)，這樣的電影實(shí)在難登大雅之堂。而明確的是，這是導(dǎo)演刻意而為的。如果說(shuō)《黑暗侵襲》中表現(xiàn)人性比怪物更為兇殘的主題，那《迷夜慘遇》中的人性特征同樣如此，并且更加陰霾。
在貌似低俗的同時(shí)，導(dǎo)演其實(shí)在用心良苦的規(guī)劃著種種人性軌跡。男女之間的相互誘惑代表著中產(chǎn)階級(jí)的某些特征，享樂(lè)而高居在上。而大難臨頭之后，男人因著恐懼而性功能喪失，身份感更強(qiáng)烈的女人則醞釀著階級(jí)之間必然的復(fù)仇。兩者的精神都處于崩潰邊緣的臨界點(diǎn)。
導(dǎo)演在提倡形式感的同時(shí)，淡淡的介入了人物的心理世界。雖然在內(nèi)涵方面沒(méi)有作什么功課，但通過(guò)意境和影像的殘酷，清楚的展現(xiàn)了影片灰暗的世界觀。于是，復(fù)仇即作為形式出現(xiàn)，也實(shí)質(zhì)成為一種探討人性的工具而存在。
觀眾的思維肯定停留于復(fù)仇細(xì)節(jié)，關(guān)注的是怎樣于情于理的快意恩仇，況且還是一個(gè)女性復(fù)仇者。但這個(gè)復(fù)仇過(guò)程極為簡(jiǎn)單，卻震撼的在于結(jié)尾。善與惡的天平并不在于驚險(xiǎn)遭遇所帶來(lái)的娛樂(lè)氣息，而在于人心內(nèi)里。
影片典型如英國(guó)天氣一般陰霾的黑色味道中，一直就透露著一種清冷肅殺味道。這種常見(jiàn)意境果然蘊(yùn)藏了陰暗的動(dòng)力。當(dāng)復(fù)仇成功之際，女人用槍解決了強(qiáng)奸犯對(duì)她所作的事情，而放棄了扣動(dòng)扳機(jī)。一切仿佛都平淡下來(lái)，以暴制暴的極端態(tài)度正在轉(zhuǎn)變。當(dāng)復(fù)仇心理逐漸轉(zhuǎn)換為人性處理方式時(shí)，影片最震懾的一幕出現(xiàn)。懦弱的男主角看到令自己恐懼的事物竟然如此不堪一擊，竟而獸性大發(fā)，變?yōu)椴豢啥糁频臍⑷丝瘛?br>《迷夜慘遇》實(shí)際上是典型英倫味道。理性一直控制感性，而感性在最后時(shí)刻顛覆理性。對(duì)于表現(xiàn)陰暗心理的英式電影，幾乎都具備這種令人震懾的爆發(fā)力。崇尚自由的老美在這方面習(xí)慣停留在感官刺激，淡化人性心理。而以理性為美的英國(guó)人爆發(fā)式的顛覆理性則來(lái)的沖動(dòng)有力。這樣的表現(xiàn)手段，往往可以將人性的陰暗面通過(guò)最強(qiáng)刺激完整的予以表現(xiàn)。
如同影片中的男主角，從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始的道貌岸然之態(tài)，到最終精神崩潰成為殘忍的兇手為止。導(dǎo)演沒(méi)有進(jìn)行任何臉譜化抑或符號(hào)化的鋪墊，而是自然而然的讓觀者靜觀全貌。由此而生的震撼，則大大強(qiáng)化了影片以暴制暴是否合理等等復(fù)雜社會(huì)因素的主題。本片強(qiáng)化的以暴制暴的問(wèn)題就在于，暴力升級(jí)后逐漸變?yōu)樯烙螒虻幕闹嚒?br>導(dǎo)演唐瑞德的這部作品被評(píng)論稱(chēng)為一部小成本佳作，類(lèi)似于大導(dǎo)演成名前的入門(mén)作品。80分鐘的片長(zhǎng)被懷疑是否看到刪減版。觀眾對(duì)于這樣的電影肯定兩極分化，一面覺(jué)得震撼有力，一面覺(jué)得故弄玄虛。最可憐的還是吉蓮安德森，在《X檔案》的完美之后，竟然再見(jiàn)于這部限制級(jí)影片中，可嘆星途坎坷。

：看英國(guó)人的電影，表現(xiàn)出來(lái)的暴力，總會(huì)讓人有嚴(yán)重區(qū)別與老美的類(lèi)型片所給予我們慣性之外的一份驚喜。它直接但絕無(wú)造作；它赤裸裸但隱喻豐富；它壓抑、隱晦但張揚(yáng)、性格；它粗糙得乖張；它簡(jiǎn)單得率意。

：極類(lèi)似于《伊甸湖》的又一部小成本制作，相提并論還因?yàn)殡娪耙廊辉谧杂X(jué)地分析復(fù)雜人性。

：男性與女性。但這次女性絕對(duì)握有話(huà)語(yǔ)權(quán)。就算Alice在電影開(kāi)始處于完全地被侵害地位，但由此之后，她成了電影當(dāng)中絕對(duì)的強(qiáng)勢(shì)主導(dǎo)者：領(lǐng)導(dǎo)Adam尋求復(fù)仇之路，Adam則一直處于弱勢(shì)、被領(lǐng)導(dǎo)者。Adam甚至在電影相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里都是一個(gè)陽(yáng)萎(絕妙的性征隱喻男權(quán)徹底喪失)。而最后，Alice使用一個(gè)很“男性”的方式得以雪恥(開(kāi)不開(kāi)槍至此，在我看來(lái)已經(jīng)毫無(wú)所謂了)，緊接著又恰到好處地懸崖勒馬，絕醒了的Alice帶著電影里另一位本已處于弱勢(shì)的女子Sophie一騎絕塵，投奔美好新世界去了。而留下來(lái)的骯臟殘局，肯定是由男性去收拾：此時(shí)的Adam已經(jīng)和一頭困獸沒(méi)什么兩樣，他最后的殺戮低級(jí)、低劣、低能。可在電影末尾所給出的Adam的特寫(xiě)鏡頭前，我們必須得弄明白一點(diǎn)，是誰(shuí)引導(dǎo)Adam慢慢走到這一步的。在人性當(dāng)中最原始的這分罪過(guò)萬(wàn)劫不復(fù)，可在劫難逃的，到末了只剩男人(愚蠢的男人)，無(wú)論是復(fù)仇者還是被復(fù)仇者。

：這個(gè)電影的編導(dǎo)肯定是徹頭徹尾的女權(quán)主義者，勿庸置疑。

   英國(guó)的驚悚片的確與好萊塢的大相徑庭，整部電影顯得那么嚴(yán)肅，陰冷，充滿(mǎn)暴力色彩。
    關(guān)于性的描述貫穿了電影的始終，從丈夫偷窺妻子換衣服，到迷夜慘遇時(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)暴，還有丈夫的陽(yáng)痿，甚至最后把槍管塞進(jìn)肛門(mén)作為報(bào)復(fù)。簡(jiǎn)直看了讓我有點(diǎn)惡心。性大概在真實(shí)生活中被大部分人給隱藏了，從不會(huì)公然討論，但它的重要性卻難以否認(rèn)是不可忽視的存在。男女因?yàn)樾缘拇嬖谙嗷ノ?，因?yàn)樾缘那址付纳鷪?bào)復(fù)，沒(méi)有性生活（陽(yáng)痿或性生活不協(xié)調(diào)）夫妻也產(chǎn)生障礙，以致暴力的報(bào)復(fù)同樣用性傷害的方式得到實(shí)現(xiàn)，其實(shí)在整部電影中都彌漫著充滿(mǎn)性侮辱的口語(yǔ)與臟話(huà)。這部電影給予我印象最深刻的便是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒觀眾性于故事中的中流砥柱的地位。它很重要，它能顛覆生活的一切，毀滅周?chē)乃小?br>    對(duì)于人性的表達(dá)同樣存在，丈夫從開(kāi)始的懦弱害怕與傷害，到了最后的可怕無(wú)畏與恐怖；妻子從充滿(mǎn)報(bào)復(fù)至最后的自我拯救；即便強(qiáng)奸犯?jìng)兺瑯邮悄敲吹拿?，一切似乎都不是蓄謀的，似乎所有的偶然在這個(gè)陰森的黑夜，在這個(gè)偏遠(yuǎn)的荒地找到交點(diǎn)。原本不算惡性的人們?cè)跓o(wú)意間不可自制的放肆自己的野蠻，知錯(cuò)不改。
   電影把這些人性的極度反差與性傷害的驚人力量用陰冷的手法表達(dá)出來(lái)，實(shí)話(huà)看了有點(diǎn)不舒服，但也算一部有內(nèi)容的嚴(yán)肅電影。
    

《迷夜慘遇》(Straightheads)：男女有別的復(fù)仇模式
　(文/火神紀(jì))

最原始的暴力是因?yàn)槭裁炊l(fā)生的已經(jīng)無(wú)法再去追究了?，F(xiàn)在所發(fā)生的暴力，大多都是二次暴力或者多次暴力；因?yàn)榈谝淮伪┝σ呀?jīng)發(fā)生，而二次暴力只是為了矯暴，以暴制暴，或者更簡(jiǎn)單地僅僅只是為了復(fù)仇。
如果從消極意義上去剖析任何一起暴力事件的時(shí)候；其實(shí)不存在任何一種簡(jiǎn)單而明了直快的暴力。從主觀上可以避免的暴力，在客觀上來(lái)說(shuō)卻依舊可能發(fā)生也可以發(fā)生?！鹕窦o(jì)。題記。

這是一部非常壓抑的英國(guó)電影；當(dāng)然，它采用了一種相對(duì)比較隱晦的手法來(lái)達(dá)到這種壓抑的效果。帶著艷情味道的開(kāi)場(chǎng)給了這部電影一個(gè)松弛的環(huán)境來(lái)講述這個(gè)故事；用寬松的氛圍做鋪墊來(lái)描繪壓抑而和后面要講述的故事的整體氛圍形了一種強(qiáng)烈的反差，壓抑的味道要比從頭到尾一味的壓抑要濃烈得多。
電影講述了一個(gè)關(guān)于復(fù)仇的故事。一個(gè)安裝防盜監(jiān)控系統(tǒng)的23歲男人去替一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)女人安裝防盜監(jiān)控系統(tǒng)的時(shí)候被女人邀請(qǐng)同去市郊的別墅里參加一個(gè)party。半生情愫的男女躲開(kāi)人群跑進(jìn)了別墅附近的小樹(shù)林里，迸發(fā)的情欲充斥著野性和激情的味道。就在我以為這只是一個(gè)愛(ài)情故事或者艷情故事的時(shí)候，飛來(lái)的橫禍降臨在這對(duì)陌生的情侶身上。撞毀的汽車(chē)停在了路旁，被強(qiáng)奸的女人和被毆打毀容致殘的男人；迷夜的慘遇改變了這對(duì)男女原本平靜而波瀾不驚的生活軌跡。
不管事的警察以及一次意外的遭遇把這對(duì)男女和犯事者拉近了，一起設(shè)計(jì)并不精密的暴力復(fù)仇開(kāi)始提上了日程。在我看來(lái)，這部電影的真正賣(mài)點(diǎn)并不在于復(fù)仇，而在于這對(duì)不幸的主人翁在整個(gè)復(fù)仇事業(yè)中的心理轉(zhuǎn)變和行為模式上的區(qū)別?？梢哉f(shuō)，這是一部很細(xì)膩的電影，尤其在心理的描繪和行為模式的捕抓中都是如此。用粗糙的濃墨淡筆勾勒出兩個(gè)形象并不十分鮮明的人物性格，再用細(xì)膩的筆風(fēng)溫潤(rùn)有余地細(xì)涂；這樣的反差賦予了這部電影在風(fēng)格上十分出色的表現(xiàn)。

這部電影從某種方面表現(xiàn)了男女有別的復(fù)仇模式。男人從懦弱，到欲罷不能的跟隨，再到最后發(fā)瘋似徹底地自我迷失；女人則從一個(gè)看似漫長(zhǎng)的復(fù)仇過(guò)程里學(xué)著去體會(huì)，逐漸地軟化直至到最后徹底地逃離。是不是因?yàn)槟腥伺c女人本身存在著一定的生理以及心理構(gòu)建的異同而顯得如此耐人尋味呢。
一個(gè)復(fù)仇計(jì)劃所能給我們展現(xiàn)的是兩種徹底相反的行為模式。兩個(gè)人，從彼此的兩個(gè)極端走向?qū)Ψ?，然而卻在遙遙相望的路上越走越遠(yuǎn)。懦弱、無(wú)奈、勉強(qiáng)地行進(jìn)直至欲罷不能的瘋狂；強(qiáng)悍、追尋、淡淡的同情以及復(fù)仇時(shí)的膽怯直至逃離。男人和女人在開(kāi)始和結(jié)束的時(shí)候同樣表現(xiàn)的截然不同給了這部電影非常廣闊的施展空間；至少在人性上的探索以及兩性差別的追問(wèn)里讓這部電影可以走得更遠(yuǎn)。
唐?瑞德給了我足夠多的驚喜。有人說(shuō)，這部骯臟、荒謬的強(qiáng)暴與復(fù)仇驚悚片，純粹是在浪費(fèi)電影膠片；在我看來(lái)，那是因?yàn)檎f(shuō)這話(huà)的人忽略了這部電影更細(xì)膩的那部分。對(duì)愛(ài)的思考、對(duì)性的思考、男人對(duì)于強(qiáng)暴這種性行為模式的迷戀、女人對(duì)血腥的態(tài)度、原諒與寬恕、復(fù)仇與救贖、男人和女人在面對(duì)同樣的事情時(shí)不同的反應(yīng)以及這種不同反應(yīng)后在人性上的蛻變……這部電影可以跟這些許多讓我至今依舊還為之迷惑的字眼扯上關(guān)系。我知道電影到了最后也并沒(méi)有給我們解答所有這一切的答案，可是一部可以引發(fā)我們思考的電影，至少已經(jīng)是相當(dāng)成功了。

而不管這部電影可以扯到多遠(yuǎn)，停留在這部電影里的依舊是那種讓人絕望的壓抑氣氛。隱晦的復(fù)仇以及帶著血腥味的暴力并不是這部電影所標(biāo)榜或者譴責(zé)的，因?yàn)榘l(fā)生在這部電影里的暴力只能被稱(chēng)為二次暴力，其發(fā)生和存在是因?yàn)橹暗牡谝淮伪┝?。這也許也是一個(gè)值得我們?nèi)ニ妓鞯膯?wèn)題。暴力其實(shí)永遠(yuǎn)也不可能停止而且永遠(yuǎn)在不停地發(fā)生，暴力也永遠(yuǎn)不可能被簡(jiǎn)單地定義；這也許也是我總是迷戀于暴力題材電影的一個(gè)根本原因。
電影里的這對(duì)可憐的男女最終也沒(méi)能逃過(guò)這部暴力事件，甚至是他們策劃并且促生了二次暴力。這就帶著一種沉重的宿命味道，也賦予了這部以暴力和復(fù)仇為賣(mài)點(diǎn)的電影一種更加沉重的悲劇色彩。電影的前后反差以及主人翁回天乏力的行進(jìn)，交錯(cuò)在這部電影里的其實(shí)是一場(chǎng)無(wú)法避免的悲劇和人性良知的角力。孰強(qiáng)孰弱并不是這部電影所要宣道的主題，而是在于我們自己良知上的選擇。而所謂的壓抑，在于電影里的所有這些人們都處于一種沒(méi)有任何選擇只能一路走到黑的悲涼；一個(gè)沒(méi)有任何意外的人生，或者說(shuō)一個(gè)只能有一個(gè)選擇的人生看起來(lái)是如此悲涼的。
不論是最后瘋狂地虐殺了仇人的男人，或者是最后開(kāi)著車(chē)飛奔而去的女人。在我看來(lái)，這兩個(gè)角色同樣顯得如此無(wú)奈而悲切。我為什么而壓抑，那是因?yàn)樵谒麄兊娜松吠旧希麄儫o(wú)一例外地選擇了妥協(xié)和命運(yùn)的安排。救贖離他們很遠(yuǎn)，他們　也許永遠(yuǎn)也找不到；因?yàn)橥讌f(xié)，因?yàn)樗廾?。因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)這兩個(gè)人物在劇情設(shè)置里的放縱顯得非常冷酷，可是因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作又恰恰需要這樣的冷酷；于是這兩個(gè)人得不到他的半點(diǎn)同情或者眷顧；他們的悲劇命運(yùn)以及無(wú)可挽回的前路是這部電影一直壓抑在我胸口讓我喘不過(guò)氣的根源了。

這部電影里我最喜歡的一場(chǎng)戲也許就是女主角發(fā)現(xiàn)了仇人自殺的時(shí)候發(fā)了瘋地開(kāi)車(chē)去救起這個(gè)強(qiáng)暴她的男人，并且跟隨他進(jìn)入了這個(gè)她通過(guò)監(jiān)控系統(tǒng)已經(jīng)非常熟悉的房間里，坐在男人對(duì)面聽(tīng)著他當(dāng)時(shí)為什么要去強(qiáng)暴自己，假裝成一個(gè)過(guò)路的陌生人聽(tīng)一個(gè)本來(lái)應(yīng)該讓她撕心裂肺的故事。
這場(chǎng)戲不過(guò)只是非常簡(jiǎn)短的十來(lái)分鐘時(shí)間，可是非常完整地表現(xiàn)了女主角曲折的心理變化和畫(huà)面張力。當(dāng)一個(gè)女人面對(duì)著一個(gè)曾經(jīng)非常徹底地傷害過(guò)自己的陌生男人；既想著要?dú)⑺浪麖?fù)一仇之快，又害怕他突然暴起而又一次傷害了自己。鏡頭里所表現(xiàn)出來(lái)的緊張氣氛足以將任何一個(gè)坐在鏡頭前的人緊緊地扼住，矛盾的心理和復(fù)雜的心理變化通過(guò)幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭切換和剪接表現(xiàn)得淋漓盡致。
更重要的也許就是那種心理轉(zhuǎn)折，我不知道當(dāng)女人聽(tīng)完自己被強(qiáng)暴是因?yàn)楦赣H想救自己的女兒不被他人強(qiáng)暴之后，她的心里會(huì)是一種什么樣的感覺(jué)。在我看來(lái)顯然極其矛盾，一方面自己是一個(gè)無(wú)辜的受害者，另一方面自己的無(wú)辜受害卻避免了另一個(gè)女人的無(wú)辜受害。殺死一個(gè)自己對(duì)其充滿(mǎn)恨意的陌生男人也許并不很難，可是殺死一個(gè)懷著溫柔情懷的父親顯得就有些艱難了。
這部電影一個(gè)非常出色的地方在于，它賦予了那些罪不可恕的人們一個(gè)說(shuō)話(huà)的機(jī)會(huì)，賦予了他們作為一個(gè)人的情感而不是一味的罪不可恕罪大惡極。罪人的懺悔之意表現(xiàn)在于他自殺時(shí)候的絕望，罪人的憐憫之心表現(xiàn)在于他對(duì)女兒護(hù)犢情深的過(guò)激方式；當(dāng)一個(gè)人不只是被當(dāng)成仇人而是當(dāng)成一個(gè)自然人被看待的時(shí)候，同類(lèi)的情感會(huì)讓我們選擇寬恕嗎。
電影隨即給了我們一個(gè)否定的答案；心理的曲折變化之后女人暴發(fā)了一次瘋狂的暴力。她最后的逃離顯得非常無(wú)奈；她并沒(méi)有得到救贖也沒(méi)有得到導(dǎo)演的同情，僅僅只是作為一個(gè)被擺布的玩物一般遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開(kāi)了。

也許，并沒(méi)有簡(jiǎn)明扼要的暴力事件。電影里的所有人物都是在一種無(wú)法違抗的客觀規(guī)律下被驅(qū)動(dòng)前行的，這一點(diǎn)賦予了這部電影濃烈的悲劇味道和宿命色彩。不論是作為主人翁的這對(duì)男女，或者是為了保護(hù)女兒而強(qiáng)暴了路人的犯罪者，甚至是無(wú)所事事的那兩個(gè)更瘋狂的男人，其實(shí)都是在這處驅(qū)動(dòng)力下越走越遠(yuǎn)無(wú)法回頭更沒(méi)有任何選擇的玩偶罷了。
從積極意義上說(shuō)，這一點(diǎn)成就了這部電影在人物和情節(jié)之外那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓?。并不是說(shuō)所有剔除了人性感知的電影就非常出色，可是為了讓情節(jié)去遵循事情發(fā)展的客觀規(guī)律，有時(shí)候我們總是不得不把我們那些也許并非必要的同情心暫且收斂而殘酷地看著他們一路遠(yuǎn)去。可是如果從消極意義上來(lái)看，也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，電影里所表現(xiàn)出來(lái)的不可抗力讓這部電影看起來(lái)如此讓人壓抑而絕望。
電影最后的男人槍殺了仇人并且瘋狂地虐尸，不帶半點(diǎn)溫意地把這種絕望徹底地放大到了極致。一個(gè)男人最后的瘋狂以及一個(gè)迷途卻思返的女人，兩種截然不同的復(fù)仇模式以及兩種截然不同的行為模式所表現(xiàn)的，其實(shí)還是絕望。我不知道我會(huì)不會(huì)去相信那個(gè)罪人所講的那種娓娓動(dòng)聽(tīng)的父慈女孝的故事；可是至少這部電影給了他一個(gè)敘述的機(jī)會(huì)，這一點(diǎn)無(wú)可置疑。

2007-10-31；丁亥年庚戌月戊戌日。
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同學(xué)們，凌亂吐槽開(kāi)始
神馬復(fù)雜糾結(jié)，神馬腥風(fēng)血雨，都尼瑪去屎吧，故事復(fù)雜嗎，復(fù)雜你妹啊
開(kāi)始看到派對(duì)上BOSS對(duì)女豬腳的情愫就聯(lián)想，后面肯定都是BOSS的陰謀，那知道那貨完全一龍?zhí)?br>看到主人公因?yàn)樽菜酪活^鹿而遭罪，這尼瑪原來(lái)施暴者是極端環(huán)保者啊，又是一部無(wú)奈的電影，無(wú)奈你XX，鹿最后還活了，諷刺誰(shuí)啊，在調(diào)戲觀眾吧。。。在最后QJ者懺悔錄的時(shí)候，他說(shuō)他那瘸腿大佬因?yàn)樽龀鲎廛?chē)沒(méi)帶錢(qián)都能殺出租車(chē)司機(jī)，這樣的瘋子居然最后只是打了男豬腳（拳腳無(wú)眼，意外導(dǎo)致男主殘疾），一個(gè)伙伴QJ了女主（開(kāi)始真以為是輪J了）
二貨男主，被人虐成半瞎了，除了哭什么都不會(huì)，難得這個(gè)人真的是純情小伙計(jì)，一點(diǎn)不懂恨么？
小伙軟弱就算了，為什么要在別人家裝監(jiān)控被人堵在房間的時(shí)候還想要QJ小女姑娘，我真心覺(jué)得他腦殘了，就算是什么暴力讓他性功能恢復(fù)，小伙很性?shī)^，尼瑪外面就有幾個(gè)隨時(shí)可能干掉的他的人在，他就這么QJ，就不怕小姑娘一叫，他就掛？
算了，真心就覺(jué)得爛爛爛，屎屎屎，還尼瑪什么著重描寫(xiě)心理轉(zhuǎn)變，小伙轉(zhuǎn)變的有過(guò)程么？尼瑪無(wú)厘頭啊，女人轉(zhuǎn)變有前奏么，看到QJ者要自殺還要救，我還以為尼瑪是太恨了，閑不能親手殺，要救回來(lái)好好折磨，居然就尼瑪救回來(lái)大家安靜談?wù)勗?huà)么？QJ伙計(jì)，你QJ了別人，既然心里這么內(nèi)疚，連尼瑪被你QJ人得臉都記不住啊。。。
還有尼瑪女主的爸爸跟他們住就這么近，女主從小在那長(zhǎng)大啊，就算都不認(rèn)識(shí)就算了，沒(méi)有一個(gè)鄰居之類(lèi)認(rèn)識(shí)啊。。。你去你妹的狂仇爛仇的，狗B片子報(bào)仇不去報(bào)，就知道偷在仇人隔壁XXOO。。。。

結(jié)尾太糟糕了。雖然早就知道這只是一部低成本的R級(jí)片，但是影片的過(guò)程畢竟很有看頭，幾個(gè)主要演員的表現(xiàn)都非常出色，因此當(dāng)片尾的字幕出現(xiàn)時(shí)，我竟有些不知所措，仿佛這個(gè)劇組突然間鬧了罷工一般。電影中段，罪犯的女兒的出場(chǎng)讓我對(duì)之后的劇情變得頗為期待，不禁在思考導(dǎo)演是打算讓男主角愛(ài)上這個(gè)女兒，借而使其最終面臨愛(ài)與恨的抉擇，還是干脆教他進(jìn)行更加瘋狂的報(bào)復(fù)，讓那個(gè)女兒也接受女主角曾受過(guò)的痛苦？誰(shuí)知道導(dǎo)演根本就不想干下去了，徹底讓她成為了一個(gè)可有可無(wú)的龍?zhí)住?/div>

 7 ) 這里講了兩種人

 8 ) 《迷夜慘遇》：沖動(dòng)是魔鬼