人生如夢，跌宕起伏。生老病死，幾度哽咽。黯然銷魂，唯別而已。燦爛人生，生生長流?！稜N爛人生》
6個多小時，看過的最長的一部電影，電影節(jié)奏是根據(jù)人物命運進(jìn)行的，有張有弛，當(dāng)你靜下心和影片中的人物一起往下的時候，你會深深地陷入他們的快樂和痛苦之中。馬迪奧和佐珍在點唱機前的一段應(yīng)該算是全片最美的畫面吧，馬迪奧生性固執(zhí)、直率，這樣的性格影響了他的一生，以及生命，他的自殺我能理解，母親扔書和尼古拉告訴佐珍消息時候看著很想哭。
可能只有經(jīng)歷過才會真正明白燦爛的不只是人生的經(jīng)歷，而是磨礪出來的燦爛精神。多希望我們也能經(jīng)歷漫長然后安之若素，在平淡里活的燦爛。人生的燦爛之處莫過于即使平凡一生也仍然不改熱愛生活的初衷。

   這一張電影海報上，是夕陽下遠(yuǎn)山和平原映襯的佐珍那平靜成熟的臉龐，像是在凝視，凝視著一個人。
  當(dāng)她走向新的生活的時候，尼古拉對她說道：你應(yīng)該感謝馬提奧，是他令你走了出來。
  若干年前的一個夜晚，馬提奧把剛剛認(rèn)識不久的佐珍從那個非法電灼她的牢籠里帶了出來，可她的父親只關(guān)心自己現(xiàn)在小家庭的安樂，拒絕把她留在家里。這次在外人看來是瘋狂和不可理喻的拯救以佐珍被帶走，被帶向那未知但早已是注定的歸宿而告終。無力改變這個失敗結(jié)果的馬提奧在苦苦思索之后，毅然棄筆從戎。告別了他原本應(yīng)是一片光明的前程，開始了以他生命為賭注的一次博弈。
  若干年以后，步入中年的尼古拉緬懷其自己的弟弟時，他說道：他像阿喀琉斯一樣，充滿著勇氣和悲哀。
  馬提奧代表的是那一代為意大利這個民族的種種困局而試圖突破的人（導(dǎo)演語），佐珍就是他心中民族的美麗的圖騰。
  瘋癲..馬提奧..瘋癲 最終，這個一直活在內(nèi)心自我掙扎中的馬提奧，無法與世俗同流合污的馬提奧，無法面對佐珍（民族）那本應(yīng)是完美卻仍然瘋癲的馬提奧，選擇了結(jié)束自己的生命，只留下他那比煙花還寂寥的背影。
  盡管他有著種種小毛病，他的性格決定了他無法像尼古拉那樣有著真摯的朋友，無法像尼古拉那樣得到幾乎是人人的喜愛，但他也同樣愛著他身邊的每一個人，只是他從你不輕易表現(xiàn)出來。而他那幾乎是一意孤行般地對整個民族的博愛和仿佛是強加在自己身上的使命感，最終壓垮了他。輕輕地說出那幾個字：新年快樂 然后，帶著幻滅式的蒼涼完成了那輕輕一躍。
  最終，在尼古拉堅持不懈的努力下，佐珍漸漸復(fù)原。就像漸漸復(fù)蘇的意大利民族，帶著對以往那些曾為她獻(xiàn)身的英雄們追問的勇氣，走出了她的自我封閉。這一次，迎接她的不再是驚惶和不知所措；這一次，迎接她的不再是失敗。而那些英雄，那些曾經(jīng)失敗的英雄，她已經(jīng)牢牢銘記。
  當(dāng)安祖生活在他的父輩們所希望看到的“他們應(yīng)該看到新的東西”的時代，并且沿著父輩的足跡，完成了他們所未竟的夙愿，發(fā)出“生活是如此美好”的感嘆時，也算是對那些英雄們的一種告慰吧。
  勝利屬于那些活著的，死去的，正直并都心中充滿愛的人們！

  可能每個人看電影的角度不同，所看到的，所想到的也不盡相同。不管怎么說，這一部流暢的，給人留下巨大思考空間的杰作充分展示了電影的魅力所在。感謝電影！

       政治的盡頭是同情心，馬蒂奧和朱莉婭的盡頭是尼古拉。
   《燦爛人生》里有一個鏡頭是這樣的：防暴警察馬蒂奧的同事魯伊奇被左翼示威者打成了癱瘓，馬蒂奧在哥哥尼古拉家悲憤地說起這事，尼古拉的妻子朱莉婭，一個激進(jìn)左翼分子，當(dāng)時就不干了。
   “太糟了，你站在錯誤的一方?！?br>   “你肯定？那什么是正確的？窮人的一方算是正確的嗎？”
   “對。”
   “魯伊奇比你更懂什么叫貧窮。他是個窮人，把他打成植物人的人卻不是。我們在這里吃蛋糕，他卻躺在醫(yī)院里?！?br>   “我受夠了你的垃圾言論！”
    尼古拉只好出來調(diào)和：“請你們都別說了！”朱莉婭轉(zhuǎn)身彈琴去了，馬蒂奧調(diào)侃道：“你老婆不錯”。尼古拉笑道：“你倆相處的也不錯”?！八悄欠N永遠(yuǎn)正確的類型吧”?！班?，跟你類型一樣”。于是兩人會心地笑了。
   《燦爛人生》里有好幾個類似的情形：一場充滿火藥味的爭論，最后以溫情脈脈的談笑收場。尼古拉的父母爭吵時是這樣。妹妹的婚禮上，尼古拉被解雇的工人好友和銀行家好友之間的對話是這樣。尼古拉父女在爭論一個腐敗官員是否值得同情時也是這樣。對此女兒是這樣解釋的：我太愛你了，我不會真的跟你鬧翻。
   “我太愛你了，我不會真的跟你鬧翻”，似乎道出了人世間喜劇和悲劇分叉的那個秘密。很多時候，你以為你的所作所為是出于愛，其實還是不夠愛。另一些時候，你忙著轟轟烈烈地愛人類，卻忘記了愛身邊一個一個的人。
    馬蒂奧和朱莉婭都未曾深入這個道理。他們都試圖通過政治斗爭的途徑去改變身邊的世界，結(jié)果發(fā)現(xiàn)政治斗爭的前提是對真理的掌握，而這個世界上沒有誰確切地掌握了真理。朱莉婭在60年代的左翼運動中越來越激進(jìn)，拋家棄子投奔了一個恐怖組織，從事暗殺工作，最后淪為階下囚，世界卻沒有因此變得更好一些。馬蒂奧終其一生都在和丑惡的制度作斗爭，從僵死的考官到野蠻的精神病院，從等級森嚴(yán)的軍隊到黑幕重重的警察局，但他被碰得頭破血流，在一個新年之夜，他迎著窗外綻放的煙花從陽臺上縱身跳下。
    而朱莉婭的丈夫、馬蒂奧的哥哥尼古拉則不同。他溫和而不消極，明辨是非但不急于求成。改造世界對他來說不是將一個制度連根拔起，而是從給予身邊的人一點一滴的溫暖開始。佐珍，片中那個被精神病院非法電擊的女孩，最后不是被左翼朱莉婭或者警察馬蒂奧拯救，而是在尼古拉幾十年的照看下慢慢恢復(fù)。當(dāng)佐珍完全將自己封閉起來時，他對她說：你每天來給我的植物澆水吧，它們需要你。
    如果說改造世界是一場龜兔賽跑的話，馬蒂奧就是那個兔子，而尼古拉則是那個跑得慢卻跑得遠(yuǎn)的烏龜。馬蒂奧在不斷的碰壁中也逐漸認(rèn)識到這一點，他多么希望自己也能有那樣的耐心啊，在與可愛的姑娘美瑞娜相識之時，他這樣自我介紹：我叫尼古拉。
    也許為我們的行為守衛(wèi)底線的，不是政治、不是宗教、不是法律，而是尼古拉的考官所說的“同情心”。讀書讀到文革時某派怎樣毒打某派或者納粹集中營里的暴行時，我總是驚駭不已，因為這全都是假真理的名義。若是人人心中都有一個同情心的底線呢？一個政治、法律、宗教都無法突破的底線呢？也許人世的希望不在于發(fā)現(xiàn)真理，而在于追問一句，發(fā)現(xiàn)真理又如何。
    該電影給我最大的感觸，就是片中每一個人都是那么美好，美好卻不虛假。我想導(dǎo)演真是個善良的人，簡直可以說是柔情似水。他讓激進(jìn)的朱莉婭彈得一手好鋼琴，讓暴躁的馬蒂奧成為一個書迷，讓美瑞娜在失去馬蒂奧之后得到兒子，讓尼古拉在女兒離開后重新得到愛情。他端詳、雕刻、安撫每一個輾轉(zhuǎn)反側(cè)的靈魂，讓你覺得世界可以變得更好，正在變得更好，還會變得更好——只要你象尼古拉的父親所提醒的那樣，不放棄身邊的任何一個人，發(fā)掘他們的動人之處：“你要讓朱莉婭彈琴，告訴她她有多美好，你要說，朱莉婭，為我演奏吧”。

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最難以忘記的是，Giorgia重新出現(xiàn)后，兄弟兩人也不知是誰說了，“我想當(dāng)時我們都愛著她?！?br>年輕時的兩人帶著瘋女孩的那次出行真是最美好的時光，一路上有女孩枕著Matteo酣睡時哥哥掩不住欣羨之色的捉弄，也有Nicola溫柔體貼的無微不至。然而忽然間一切就讓被警察帶走的女孩驚慌失措的眼神打破。
Nicola繼續(xù)前行，而他身后的Matteo卻沉默地踏上了返程的旅途。其后佛羅倫薩抗洪相見時的一個擁抱，父親死時返回羅馬途中的激烈爭吵，20年內(nèi)兩人確實并未再有太多交集。我們看到的是人生乃至人性的兩面，卻還要為其間掙扎維系的血濃于水唏噓不已。

看完整部電影后再重新回顧的片斷之一，有瘋女孩發(fā)現(xiàn)Matteo看到自己日記之后的歇斯底里，我記得那上面寫了Matteo的名字。大雨中試圖自我辯駁的Matteo在哥哥的勸說下倉皇離去，而后者不出意外地安撫了女孩。被雨淋濕的Matteo一側(cè)臉部的特寫陰郁低沉地出現(xiàn)在了鏡頭前。身后Nicola的發(fā)問沒有得到任何回答。
17年后打開屋門的Matteo欲言又止，送別的Nicola依然是一句困惑的“怎么了”。對方笑了笑，迅速地走入了夜色。
也不知那夜是不是在Matteo縱身一躍之后，才下起雨。

Matteo之死在一瞬間突兀無比，此時電影還余下兩個小時，要講其后的20年。瞬時空白的思緒開始往前捋，從那夜哭訴著找上門來的Mirella和警局里的窮兇極惡，到另一夜望著女人背影猛的一個急轉(zhuǎn)，到多年前與父親的最后一面，到一次失控的襲擊，到學(xué)生時代一次離經(jīng)叛道的自我表達(dá)。
看到母親珍藏的Matteo學(xué)生時代全A的成績單，我們應(yīng)該還沒有忘記多年前坐在教授面前的Nicola，甚至清楚地記得那位老人說：“你的成績本應(yīng)得B+或者A-，但是因為你的態(tài)度，我給你一個A?！?br>理所當(dāng)然地，我們?yōu)镸atteo的迷人、驕傲、自我、孤獨、反叛、矛盾，甚至是難以理喻而無法自已。在面對Nicola時卻不失一刻從容與淡定?？晌乙矝]有忘記他對被自己投進(jìn)監(jiān)獄的Giulia說，“嫁給我”。

記得上一部看至流淚的意大利電影是[兒子的房間]，昨晚面臨Matteo死后的片斷又有了相似的沖動。母子三人的哀痛是在走出Matteo公寓之后才昭示的。蹣跚的母親松開了手里的三本書，妹妹Francesca哭著撿起，而另一邊的Nicola也早已淚至失態(tài)。
而Matteo與哥哥一家趕回父親葬禮的片斷更是難忘。暴怒失控在下車后瞬間化為軟弱的眼淚，他和Nicola在陰冷的夜色中緊緊地?fù)肀г谝黄稹?br>母親的死訊由醫(yī)院的孩子不連貫地讀出，兩鬢斑白的Nicola去到海邊小城在墳頭擺上一束花，業(yè)已平靜的還有時代。

印象中最深的一個淡出般的鏡頭停留在Giorgia似空白卻又飽含神情的臉。隨著點唱機奏響的一曲[A Chi]，我們希望或者肯定，Matteo本可以向前一步。
他沒有走到那一步。多年后變得和當(dāng)時的他一樣高大挺拔的年輕人踏上他從未駐足的土地，來信告訴另一位父親Nicola，“生活正如你所說的那樣美好”。
落日因此是完美的句號。

花了一天的時間看完了意大利電影《燦爛人生》，細(xì)膩而溫柔，一向?qū)τ谶@種溫情的文藝片就毫無抵抗力，而六個小時的電影，帶給人的又豈止是感動。尼古拉和馬迪奧是1960年代羅馬城的兩個青年，哥哥尼古拉為人仁慈、沉穩(wěn)、豁達(dá)、擔(dān)當(dāng)、幽默、溫雅，簡直就是人見人愛、花見花開，并且老少皆宜；弟弟馬迪奧一頭長發(fā)像極了米蘭的皮爾洛，就比皮爾洛帥了點，性格卻遠(yuǎn)比不上球場上的皮爾洛那么冷靜瀟灑。跟哥哥相反，馬迪奧沖動、倔強、毛躁。相同的是兄弟倆都有一顆善良的心，而性格的差異也導(dǎo)演了他們極為不同的人生。

如果可以選擇，我一定會選尼古拉做我的朋友，但看電影的時候我卻對馬迪奧更有興趣。電影的跨度接近40年，而尼古拉從在學(xué)校時起就一直是那么完美，他如此懂得愛別人，尊重別人，引導(dǎo)別人，陪伴別人。兄長、兒子、父親、情人、朋友，他都處理的恰到好處。而馬迪奧，我一直在期待導(dǎo)演對他的性格安排一點變化，六個小時的電影，長得我都不敢預(yù)測情節(jié)，但我希望他成長為更好的自己。

兄弟倆的差別在送佐珍回家的時候，第一次展現(xiàn)了出來。當(dāng)我還在納悶馬迪奧怎會如此和一個失常的女孩那樣較勁的時候，尼古拉出場了。他把弟弟勸回去，在雨中用笑容、愛心、智慧、幽默很快就讓佐珍平靜了下來，又拿自己的干衣服給佐珍換上。這是片中尼古拉第一次展示他的風(fēng)采，真的是瞬間就被一個人的風(fēng)采給秒殺了，那種內(nèi)心散發(fā)出來的氣質(zhì)根本是學(xué)不來的。之后他與青春期的女兒的交流，給獄中的愛人寄去巴赫與貝多芬的樂譜，扮旁人扶買菜歸來的母親上樓。那種溫柔的愛，世間每一個渴望愛的人無不會為他傾倒。所以他在頭發(fā)花白的時候，依然能在女兒、媽媽、朋友面前有此純真、燦爛的笑容。如果你愛他，你會懂得是怎樣的悲傷與喜悅松弛了他的皮膚、染白了他的頭發(fā)。溫柔，這是一個絕對溫柔的男人，溫柔，是我能給一個人最高的贊賞。我從來不把和顏悅色、低聲細(xì)語就當(dāng)作溫柔，溫柔絕不是一種單一的品質(zhì)，溫柔是尊重、理解、包容、愛與智慧的融合。溫柔就像花香，吸收了陽光、雨露，才能在暖風(fēng)的搖曳中把那種氣息傳遞到你的身邊。

而馬迪奧，他始終學(xué)不會控制、表達(dá)他的愛，為此錯過了臨終前的父親，并長期與家人分離。他其實一直想成為哥哥那樣的人，甚至在邂逅女友的時候，刻意報上了尼古拉的名字。而最終，卻在新年夜突兀的從陽臺跳了下去，一如他的脾氣?；蛟S如果美拉利接了那個電話，一切就會不同，或許如果他沒有在新年會回家又離開，悲劇就不會如此發(fā)生。我一直覺得最勇敢的人是能夠面對自己內(nèi)心的人，承擔(dān)自我的責(zé)任，直面自己的缺點，按照一種美好的意愿去生長。其實在馬迪奧自殺前，他和女友有一段時光還是非常美好的，他幾乎能壓制住性格的缺陷去好好愛一個人了。甚至，有那么一刻我覺得，這個弟弟終于有點像哥哥了。但女友在不該出現(xiàn)的時候出現(xiàn)卻打亂了這種步調(diào)?？藸杽P郭爾說：人最大的痛苦來自于自己與想成為的自己的差距；王小波說：人的一切痛苦，本質(zhì)上都是對自己的無能的憤怒；我說：生命如果沒有支點，在低落的時候就容易跌落，生命如果沒有動力，在平淡的時候就無法前行。他的支點不足以支撐他的痛苦，他的動力也無力推動。我不認(rèn)為馬迪奧的自殺是一種選擇，自殺只不過是他在一個瞬間的表達(dá)。馬迪奧與尼古拉，真的一個是鋒利脆弱的生鐵，一個是能化繞指柔的百煉鋼。

我一直期待導(dǎo)演能讓歲月給馬迪奧帶來一種質(zhì)變的成長，而我期待的，卻一直沒有發(fā)生。我很想說這是我對這部電影唯一的不滿，但導(dǎo)演想表達(dá)的并不是成長，也不是性格如何決定了人生這種拙劣的主題，而是通過這種靜止來告訴人們一個事實，愛與痛。我們?nèi)垡粋€人，就一定會痛。而一個人如果不懂得去掌控自己的愛，將會帶給自己與摯愛的人帶來多大的傷害與悲痛。即便完美如尼古拉那樣，也只能從一扇門永遠(yuǎn)地放開了兩個心愛的人。我們可以愛一個人，尊重一個人，理解一個人，陪伴一個人，開導(dǎo)一個人。但拯救一個人，實在是件太難太難了。我們可以從正確合理的角度出發(fā)，然而力度卻無法拿捏得恰到好處。也許根本就不存在拯救，只有自我救贖。

馬迪奧死后，媽媽想從他的房間里帶走幾本書，但這是多么蒼白的挽留。失神的抱著書走到院子里卻拿不住掉在地上，兒子撿起來再給她。她卻把書扔了，她想要的是兒子。母子三人終于在雨中擁抱著痛哭了，這種細(xì)膩動人的刻畫實在是太賺眼淚了。一個母親該怎么去承受這種老來的悲傷，或許只能依靠那些歡樂吧。她和丈夫去看尼古拉的女兒時喜悅的眼神，女兒弗蘭斯卡婚禮上那個搞笑的牧師，真是又溫馨又好笑。克魯伊夫說過：如果你不能享受足球的樂趣，你就承受不了足球帶來的壓力。人生，不也是這樣嗎。我們最悲傷的淚水只會在最摯愛的人面前流，最燦爛的笑容也只能為最摯愛的人綻放。所以，尼古拉會有幸再次遇到佐珍，所以，他還能找到馬迪奧的女友，所以，媽媽還能在生命的最后發(fā)現(xiàn)她還有一個孫子，馬迪奧的兒子，所以，他還能在再不帶過往的去愛一個人。

影片的過程已經(jīng)極為美麗了，人物的生死悲歡，意大利的陽光，西西里島的海面，挪威的森林，阿爾卑斯山的雪峰。而結(jié)尾卻給了觀眾一個神來之筆，當(dāng)馬迪奧出現(xiàn)在尼古拉和美拉利的身后，我就知道導(dǎo)演要干什么了，并為此激動不已。其實美拉利送尼古拉坐船走的時候，我就感覺到這倆人要“出事”了，起伏顛簸的帆船，搖晃的容顏。最后馬迪奧出現(xiàn)在尼古拉與女友的身后，撫著他們的雙肩，把他們送到一起，轉(zhuǎn)身消失在小路里。然后他們相擁、親吻，“尼古拉”和美拉利終于走到一起。人常說，初戀是美好的，因為年輕，沒有痛苦，沒有見過陰云。但這樣經(jīng)歷了歲月滄桑，眼睛還依然帶著晴空的顏色，還能夠彼此不帶過往的相愛，才真是珍貴得讓人由衷祝福。

愛讓人生如此燦爛。