注：下文有劇透

正如《天堂電影院》《雨果》《不》是“寫(xiě)給電影的情書(shū)”，《三千年的渴望》是喬治·米勒寫(xiě)給“故事藝術(shù)的情書(shū)”。盡管影片沒(méi)有直說(shuō)，但換一個(gè)角度就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它講的是：一個(gè)不信故事的人，開(kāi)始相信故事。

影片的主人公是一位敘事學(xué)家，因?yàn)殚L(zhǎng)期研究故事的歷史和原理，她對(duì)一切故事、神話、幻想已經(jīng)祛魅，她堅(jiān)信故事正在衰落，且終將被科學(xué)取代，但一次伊斯坦布爾之旅，改變了她的看法。

在那里，她得到了一個(gè)魔瓶，釋放出了瓶中的精靈。按照慣例，精靈讓她許三個(gè)愿望。身為敘事學(xué)家的她，深知這一類(lèi)許愿故事，不僅不會(huì)實(shí)現(xiàn)愿望，反而要懲戒許愿的人，于是質(zhì)疑精靈的目的。

為了說(shuō)服主人公許愿，讓自己重獲自由，精靈把自己故事告訴了她。

他曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)三個(gè)女人，橫跨了3000年的歷史，每一次，他想和愛(ài)人長(zhǎng)相廝守，但都被人性的弱點(diǎn)和多變的世事打敗，并再次被封印在瓶中，忍受千年的孤獨(dú)。

主人公一開(kāi)始對(duì)精靈的敘述充滿(mǎn)質(zhì)疑，但漸漸地，她被精靈愛(ài)情所打動(dòng)，許愿要和精靈相愛(ài)。

她為什么要做出這個(gè)選擇？因?yàn)樵谒纳?，?ài)情一直是稀缺品。在她還是個(gè)少女時(shí)，曾經(jīng)幻想有一個(gè)男孩來(lái)陪伴自己，后來(lái)她覺(jué)得這很蠢，就把關(guān)于男孩的涂鴉全燒了。結(jié)婚后，他發(fā)現(xiàn)丈夫出軌，從此也不再相信愛(ài)情。

主人公是一個(gè)喜歡研究故事，但其實(shí)不信故事的人。她認(rèn)為幻想和愛(ài)情是人類(lèi)虛構(gòu)出來(lái)的精神產(chǎn)物，是不存在的。而燈神給自己講故事，是為了達(dá)到某種目的。

和主人公一樣，今天的很多人，也不再相信故事了。

當(dāng)一部電影和小說(shuō)上市，人們不再沉浸其中，而是對(duì)其評(píng)頭論足，甚至質(zhì)疑作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和價(jià)值觀。

當(dāng)一個(gè)人敘述自己的悲慘經(jīng)歷，我們會(huì)說(shuō)“不要跟我講故事”，讓對(duì)方閉嘴。

隨著科學(xué)和理性的發(fā)展，人們拆解了故事的外殼，了解了它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，懂得了故事的本質(zhì)是用敘事兜售價(jià)值觀。

而隨著娛樂(lè)方式的多元化、膚淺化，人們愈發(fā)沉迷于快速的感官刺激，而不再聆聽(tīng)長(zhǎng)篇、動(dòng)人的故事。

但喬治·米勒作為一個(gè)講故事的人，堅(jiān)信故事的魅力是永恒的，他認(rèn)為，即使人們不再閱讀、聆聽(tīng)故事，但他們的內(nèi)心始終渴望，并期待著故事來(lái)滋潤(rùn)他們。

所以在片中，主人公最終“破防”，和精靈談起了戀愛(ài)，也就是說(shuō)，她接受了“愛(ài)情”這一套敘事，封閉已久的心靈終于打開(kāi)了。

喬治·米勒還用了隱喻的手法，預(yù)言故事藝術(shù)的未來(lái)。片中，精靈被無(wú)處不在的電磁波消磨，決定離開(kāi)，但他向主人公承諾，今后會(huì)時(shí)不時(shí)來(lái)看她。

也就是說(shuō)，故事藝術(shù)會(huì)在未來(lái)被科學(xué)排擠，退居二線，但它不會(huì)完全死去，還會(huì)時(shí)不時(shí)回來(lái)，帶給我們心靈的慰藉。

有趣的是，影片運(yùn)用了似是而非的手法，你可以認(rèn)為精靈真的出現(xiàn)了，也可以認(rèn)為一切只是敘事學(xué)家的幻想，是她對(duì)故事藝術(shù)消亡的挽歌。

而這正是故事的魅力，它可能是假的，卻真正治愈了我們的生活。

這就是喬治·米勒寫(xiě)給故事藝術(shù)的情書(shū)。

《三千年的思念》就像其原作《夜鶯眼中的精靈》一般，以其繁復(fù)的敘事風(fēng)格展現(xiàn)出同樣細(xì)密的情緒流動(dòng)。

千年來(lái)大家熟悉的“燈神故事”在一個(gè)相對(duì)現(xiàn)代的世界中得到了部分嶄新的詮釋?zhuān)P(guān)于欲望與愿望的繾綣，愛(ài)情獲得與失去的患得患失，永恒的孤獨(dú)與不期的陪伴，影片夾雜著這般繁雜稠密的情感，如同河岸邊的湍流，載著這個(gè)關(guān)于愿望的故事順著河道流向遠(yuǎn)方。

劇透預(yù)警

一個(gè)燈神的愛(ài)情故事

阿莉希婭是一位敘述學(xué)領(lǐng)域的大佬，敘述學(xué)主要指從故事與傳說(shuō)中發(fā)掘其內(nèi)在聯(lián)系，以更好地解釋故事，文字甚至歷史本身。

她在伊斯坦布爾參加一場(chǎng)討論會(huì)期間于一家小店鋪中邂逅了一個(gè)玻璃瓶，回到賓館打開(kāi)后，瓶中出現(xiàn)了一位巨大的燈神，如所有故事那樣，燈神可以滿(mǎn)足阿莉希婭三個(gè)愿望，之后燈神便可以獲得自由。

熟讀各種傳說(shuō)故事的阿莉希婭自然清楚愿望的份量與可能存在的陷阱，于是她選擇去了解燈神的過(guò)往，也把自己的故事分享給燈神。

于是兩個(gè)人就開(kāi)始了穿越時(shí)空的歷史徜徉，燈神是精靈一族，最早侍奉公元前十世紀(jì)時(shí)阿拉伯地區(qū)的希巴女王，女王愛(ài)上前來(lái)的所羅門(mén)國(guó)王，而所羅門(mén)國(guó)王用魔法將嫉妒他的精靈封入罐中成為燈神。

這之后，燈神在孤獨(dú)中活了很久，在無(wú)人察覺(jué)到的情況下于世界中亦游蕩百年，其間他先后遇到了兩位女主人，古爾滕和澤菲爾，但古爾滕陷入愛(ài)情的狂熱之中并命隕于此，未能完成三條愿望，燈神和澤菲爾相愛(ài)，它無(wú)法下定決心離開(kāi)澤菲爾，亦浪費(fèi)了最后的一條愿望，于是它一次次錯(cuò)失自由的機(jī)會(huì)，最后來(lái)到了阿莉希婭手中。

阿莉希婭自己亦孤獨(dú)良久，她沉浸入燈神的故事中，也想獲得久違的愛(ài)與被愛(ài)的感受，于是她許愿燈神愛(ài)上她，并將燈神帶回了倫敦。

燈神和阿莉希婭度過(guò)了開(kāi)心的一段時(shí)間，但現(xiàn)代的電磁波與信號(hào)影響到了燈神，讓它逐漸衰弱，阿莉希婭便許愿燈神恢復(fù)健康，并回到它所屬的地方。三個(gè)愿望許下，燈神恢復(fù)了自由，離開(kāi)了喧嚷的大城市。

但這之后，時(shí)不時(shí)的，燈神還是會(huì)回到阿莉希婭身邊陪伴。

阿莉希婭研讀過(guò)很多關(guān)于許愿與燈神的故事，向燈神許愿本應(yīng)是神奇之事，但這類(lèi)故事似乎往往都以悲劇告終，幸好，這次雖然依舊略帶傷感，但總歸愛(ài)人與被愛(ài)之人能時(shí)不時(shí)相見(jiàn)，也算有其善終。

女性的覺(jué)醒與欲望的災(zāi)厄

本片中一個(gè)很有趣的地方就是，燈神三千年間的歷任主人都是女性，“女性”成為了這個(gè)新時(shí)代燈神故事里的絕對(duì)主角，而女性在各個(gè)時(shí)代的渴望與面對(duì)燈神的愿望，亦反映出了女性的身份與地位的變遷。

從燈神所愛(ài)的希巴女王講起，她開(kāi)始是一個(gè)獨(dú)立女性的形象，但是面對(duì)所羅門(mén)的花言巧語(yǔ)與各種小伎倆，她很快便淪陷在愛(ài)意綿綿中并放棄了自己存在的獨(dú)立性，成為了所羅門(mén)的附庸。

精靈作為燈神后的第一個(gè)主人是奧斯曼王國(guó)時(shí)期的古爾滕，一個(gè)身為奴隸卻希望得到王子青睞的女子，她運(yùn)用愿望成功得到寵幸，甚至用愿望懷孕以期進(jìn)入王室，但她的景愿被另一位女子掐斷，王子穆絲塔法被殺，而她亦被拋入海中。

燈神的第二任主人，或者說(shuō)非常短暫的一任是糖糖女士（Sugar）,可惜糖糖還沒(méi)來(lái)得及理解燈神的意圖就把他扔進(jìn)海底去了。

燈神的第三任主人是澤菲爾，作為一位老頭的妻子之一，她并未屈服于這糟糕的處境，她渴求知識(shí)，不斷發(fā)明出新穎的玩意，但她仍受限于性別與地位，學(xué)識(shí)才華無(wú)人問(wèn)津，而最后，甚至燈神也試圖以愛(ài)為名為澤菲爾套上枷鎖，于是澤菲爾將燈神重新封存。

最后，燈神遇到了阿莉希婭，阿莉希婭小心地選擇愿望并最終讓燈神自由。

由幾位女性的形象變化可見(jiàn)時(shí)代變遷，最早的希巴女王奔向男性成為附庸，古爾滕選擇依附男性上位，糖糖和胡萊姆在新國(guó)王后垂簾聽(tīng)政，掌控了王國(guó)的政權(quán)。

以上是女性面對(duì)男性的上位史，但到此為止，女性雖然實(shí)權(quán)變大，仍需要一個(gè)“男性”作為其門(mén)面。

所羅門(mén)回答的希巴女王的問(wèn)題，女性最渴望的是什么，我猜到此為止，答案都是“成為男人”。

而從澤菲爾開(kāi)始，女性的提升不僅于地位，更是從精神上開(kāi)始渴求更多。澤菲爾如饑似渴學(xué)習(xí)知識(shí)，但性別仍然是她被認(rèn)可，賞識(shí)的屏障，到如今時(shí)代，阿莉希婭儼然已經(jīng)是一個(gè)獨(dú)立女性的形象，她的知識(shí)水平得到了社會(huì)的認(rèn)可，她還可以自由地選擇自己的生活，選擇愛(ài)一個(gè)人或是獨(dú)身生活。

阿莉希婭的孤獨(dú)與夢(mèng)

看完全片，我最大的感受就是，阿莉希婭是一個(gè)非常孤獨(dú)的人。而燈神，似乎也只是阿莉希婭幻想出的一個(gè)朋友。

阿莉希婭小時(shí)候就很孤僻，她幻想出了一個(gè)朋友陪伴她，但當(dāng)她給這個(gè)朋友加入更多細(xì)節(jié)后，這個(gè)幻想不堪重負(fù)地倒坍了，但之后的那么多年里，她還是時(shí)不時(shí)會(huì)看到幻想的角色。

而燈神，正是她看到的幻想角色之一。

燈神精靈這個(gè)名稱(chēng)在她與同事的聊天中被提到，而燈神故事中的很多形象，亦來(lái)自于她實(shí)際生活中見(jiàn)過(guò)的人。

更關(guān)鍵的是，燈神所經(jīng)歷的幾段故事里的女性，竟然都能從阿莉希婭的經(jīng)歷或是思考中找到關(guān)聯(lián)。

燈神所愛(ài)的希巴女王被所羅門(mén)橫刀奪愛(ài)，阿莉希婭的丈夫同樣傾心于另一位年輕女性離她而去。

阿莉希婭的疑問(wèn)“愿望不許完會(huì)有什么后果”直接對(duì)應(yīng)古爾滕的故事，而喜歡知識(shí)，喜歡收集瓶子的澤菲爾，就與阿莉希婭更為相似了。

（阿莉希婭喜歡收集玻璃制品，阿莉希婭戴著和澤菲爾很相似的眼鏡，澤菲爾的故事極有可能是她以自身為形象描繪而來(lái)的）

她回到倫敦后，兩個(gè)老太太說(shuō)她自言自語(yǔ)并已習(xí)以為常，證明她幻想與他人對(duì)話的行為在這么多年來(lái)從未停止，那么又如何證明這次的燈神不再是她想象中的形象呢？

也許片尾她帶著燈神造訪兩位老太太家，或是燈神踢球（那個(gè)cg球好詭異）能反駁“燈神虛幻論”，然而這場(chǎng)神話與現(xiàn)實(shí)交融的故事里，我們其實(shí)也很難分清何為真相，何為幻夢(mèng)。就像阿莉希婭所研究的敘事學(xué)一樣，從故事中能偶爾尋到一絲半縷世界的真相與邏輯，然而更多時(shí)候，故事里還是只能看到科幻與魔法。

故事之外

所以，這部電影可能就是一位孤獨(dú)患者編織出來(lái)的一幅真假莫辨的愛(ài)情故事，故事里的一位位女性都是她自身經(jīng)歷與思考的化身，她們從攀附男權(quán)起家，也曾因?qū)W識(shí)被叫做過(guò)女巫，但最終她突破了世俗的偏見(jiàn)，以自己想要的方式生活。

她平日所見(jiàn)所思，都會(huì)被她編入這場(chǎng)幻想的燈神奇遇之中，她也終于構(gòu)建出了一個(gè)足夠令人信服的故事，來(lái)時(shí)不時(shí)支撐自己度過(guò)晚年時(shí)光。

當(dāng)然，她在燈神離去后，曾把燈神的物品打包，像離開(kāi)的丈夫一樣封存入盒子之中，或許她終于意識(shí)到了這場(chǎng)幻夢(mèng)不可長(zhǎng)久，她的孩童時(shí)代已過(guò)，她需要長(zhǎng)大，也需要醒來(lái)了。

重看這部影片，里面的一些情節(jié)便有別樣解讀的空間。

燈神本身，或許就意味著被壓抑的情感與欲望。注意到阿莉希婭首次將燈神放出時(shí)，巨大的燈神占據(jù)了房間的每一個(gè)角落，即便它只能憑借阿莉希婭許下三個(gè)愿望來(lái)解放自身，燈神仍舊執(zhí)意以龐大的身軀，扭曲的姿勢(shì)居高臨下與阿莉希婭溝通，欲望并不會(huì)因壓抑已久而消失，從燈神的經(jīng)歷來(lái)看，它多次被封印的經(jīng)歷，往往也是因其欲望所致。

而燈神同樣代表著阿莉希婭所研究神話故事的具象化實(shí)體，燈神無(wú)法長(zhǎng)期呆在城市之中，阿莉希婭試圖保護(hù)燈神的新瓶子不被X光掃描，或許在某種程度上隱喻了現(xiàn)代城市對(duì)傳統(tǒng)文化的毒害。

當(dāng)然，燈神在歷史那么多改編的作品中曾有過(guò)各種解讀，本片相比于隱喻，我覺(jué)得喬治米勒更希望輸出一種復(fù)雜的情感流動(dòng)，一種等待3000年的孤獨(dú)感，一種逢面摯愛(ài)之人的喜悅，一種最終需要割舍離別的苦痛。

面對(duì)人的欲望，三個(gè)愿望遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

面對(duì)人心的復(fù)雜，沖動(dòng)的愛(ài)情往往會(huì)釀成一生的錯(cuò)愛(ài)。

今天聊聊澳大利亞 / 美國(guó)電影《三千年的渴望》。

片名Three Thousand Years of Longing (2022)，別名三千年的思念。

本片改編自A·S·拜厄斯（A. S. Byatt）的《夜鶯之眼》（The Djinn in the Nightingale's Eye）。

《三千年的渴望》是喬治·米勒在完成心愛(ài)作品《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》后的新作品，他借著艾麗西婭開(kāi)始講述屬于他的童話故事。

影片包含豪華的演員陣容，擁有令人印象深刻的視覺(jué)效果，把一個(gè)古老精靈的神話故事帶入現(xiàn)代社會(huì)，很有《一千零一夜》的感覺(jué)。

女主角艾麗西婭（Alithea）是以希臘真理女神阿勒忒婭（Aletheia）命名的。

“Alithea”這個(gè)名字在古希臘語(yǔ)中就是“真實(shí)”的意思。

艾麗西婭是一個(gè)專(zhuān)注于神話故事的學(xué)者，同時(shí)也是一個(gè)自認(rèn)孤獨(dú)的人。

她遇到了一個(gè)被困在玻璃瓶里同樣孤獨(dú)的精靈，隨后兩人就開(kāi)展了一個(gè)與阿拉丁神燈緊密結(jié)合的現(xiàn)代版瓶中精靈的故事。

精靈和觀眾以往看到過(guò)的精靈不一樣，和那些改編的阿拉丁神燈故事里的精靈更不同，他在這里的故事中展現(xiàn)出少有的人性。

他不僅僅是一個(gè)被困瓶中的精靈，他除了能夠滿(mǎn)足人們的愿望，他還是渴望愛(ài)與被愛(ài)的人。

艾麗西婭熟知各種傳說(shuō)故事，也知道精靈會(huì)騙人。

艾麗西婭自始至終都在用自己的專(zhuān)業(yè)眼光審視著精靈的每一段故事，一起感慨精靈在愛(ài)情故事中的得與失。

精靈是個(gè)超級(jí)戀愛(ài)腦，即便磕磕絆絆生活了三千年，依舊沒(méi)有改變過(guò)這一點(diǎn)。

精靈用自己被困在瓶子里數(shù)千年漫長(zhǎng)又悲傷的故事來(lái)取悅艾麗西婭，艾麗西婭也在用學(xué)術(shù)上的精確性反復(fù)審查這些故事。

精靈講述的幾段故事就像一個(gè)個(gè)悲傷的愛(ài)情童話故事，他渴望得到一個(gè)美滿(mǎn)結(jié)局，卻總是在最后無(wú)疾而終抱憾終身。

艾麗西婭在這個(gè)過(guò)程中起到穿針引線的作用，每每在精靈把故事演繹成悲傷的寓言故事時(shí)，就及時(shí)把他拉回故事主線。

講好故事是拍電影的核心。

精靈的每一段故事都提供了不同的精彩視覺(jué)效果，不同時(shí)期不同風(fēng)格的視覺(jué)效果獨(dú)特又有趣，配樂(lè)也能讓觀眾沉浸在那些波瀾輝煌的時(shí)刻。

影片充滿(mǎn)動(dòng)感，以無(wú)限的古怪和神韻在千年間穿梭，用奇觀講述宏偉又親密的寓言故事。當(dāng)前社會(huì)過(guò)渡沉迷于技術(shù)，但在人文情懷方面卻大幅退步，絕大部分人只能達(dá)到理解超級(jí)英雄漫畫(huà)的程度。或許《三千年的渴望》能讓麻木的人們?cè)诶Щ笾兄匦抡业揭唤z敬畏。

正如電影中表現(xiàn)的一樣，歷史上的猶太和阿拉伯神話中都認(rèn)為示巴女王實(shí)際上是一個(gè)半人半妖的精靈，有一個(gè)精靈母親。

示巴女王的腿毛在歷史上很有名。

在猶太和伊斯蘭傳統(tǒng)文獻(xiàn)中，都提到了示巴女王的腿毛。

文獻(xiàn)中的故事是這樣的，示巴女王前往所羅門(mén)王宮殿時(shí)，示巴女王的仆人誤以為宮殿拋光閃亮的玻璃是水，于是拎起示巴女王的裙子涉水而過(guò)，露出了示巴女王毛茸茸的腿。所羅門(mén)王注意到了她的腿毛，開(kāi)始指責(zé)她沒(méi)有女性氣質(zhì)。

所羅門(mén)王說(shuō)：“你的美麗是女人的美麗，但你的毛發(fā)是男人的毛發(fā)?，F(xiàn)在，頭發(fā)對(duì)男人來(lái)說(shuō)是美麗的，但對(duì)女人來(lái)說(shuō)卻是可恥的?！薄端拍贰ぶx尼致埃絲特》（The Targum Sheni to Esther）中記載。

在歷史神話中，所羅門(mén)王據(jù)稱(chēng)擁有對(duì)精靈的統(tǒng)治權(quán)，甚至擁有精靈軍隊(duì)、精靈建筑師和精靈顧問(wèn)。

據(jù)說(shuō)這是通過(guò)他從上帝那里得到的一枚魔法戒指實(shí)現(xiàn)的，這枚戒指使他能夠奴役惡魔。

在影片中，可以看到所羅門(mén)王在將精靈投進(jìn)瓶子時(shí)戴著這枚戒指。

英國(guó)小說(shuō)家約瑟夫·拉迪亞德·吉卜林（Rudyard Kipling,1865—1936）在《跺腳的蝴蝶》（The Butterfly that Stamped）中提到了這枚戒指的力量。

3在本片中是一個(gè)重要數(shù)字，影片把3看做是一個(gè)令人滿(mǎn)意的數(shù)字，這和我們一生二、二生三、三生萬(wàn)物的意思相近。

片名就包含3000年。

艾麗西婭在火車(chē)旅行中，數(shù)字“3”出現(xiàn)她身后的窗戶(hù)上。

艾麗西婭住在酒店的333房間。

精靈給了艾麗西婭三個(gè)愿望。

精靈向艾麗西婭講述了他三個(gè)歷史故事。

此外還有個(gè)小彩蛋。

在艾麗西婭講故事的講座中可以看到正義聯(lián)盟的漫畫(huà)形象。

導(dǎo)演喬治·米勒原本計(jì)劃在2007年為華納兄弟執(zhí)導(dǎo)一部正義聯(lián)盟電影，但2007-2008年編劇罷工讓這個(gè)計(jì)劃擱淺了。

這里還能看到漫威雷神的形象，伊德瑞斯·艾爾巴在漫威電影宇宙中扮演托爾的盟友海姆達(dá)爾。

跨越千年的童話故事，

現(xiàn)代社會(huì)的奇思妙想。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

電影由4個(gè)故事構(gòu)成:精靈和示巴女王；精靈和少女古爾登；精靈和少女澤菲爾；精靈和女主。電影主題往小的講，就是一個(gè)孤獨(dú)女人的自愈過(guò)程。往大的講是“愛(ài)”的進(jìn)化史。

1.精靈和示巴女王

Sheba女王的形象基本是丑化的，正如精靈所說(shuō)“你為什么要把自己綁在男人的床上”。女王什么都有了，那她缺什么呢？“愛(ài)”還是“單純?cè)嫉男浴蹦兀咳缓笈踅o了精靈的情敵3個(gè)任務(wù)，第一個(gè)就是“紅線”。

“紅線的比喻源自希臘神話，忒休斯要在迷宮中抓捕米諾陶洛斯并將它殺死，阿里阿德涅將一團(tuán)紅色的長(zhǎng)線放在他手中，這團(tuán)線讓他最后可以重新找到歸路。”

這是一個(gè)簡(jiǎn)單的隱喻，女王的生命紅線是需要人去尋找，情敵的生死也在這根紅線上。

對(duì)應(yīng)了電影結(jié)尾女主順手關(guān)燈的紅線，也是當(dāng)她偏離了正確的路時(shí)，她會(huì)在紅線的幫助下找到答案。

女王要的原始的性，她拋棄了“一直陪伴”她的精靈。早期人類(lèi)哪懂得愛(ài)情啊，特別是母系社會(huì)，生殖才是最重要的。

2.古爾登這個(gè)女性形象，是單純乃至愚蠢的，而造成她悲劇的是“愛(ài)”。愛(ài)，面對(duì)女表的心機(jī)，男人權(quán)利的野心，野蠻的肉欲上是弱小的，沒(méi)人會(huì)去關(guān)心在意它。這里的愛(ài)不僅包含了古爾登對(duì)王子，還有國(guó)王對(duì)兒子，哥哥對(duì)弟弟，強(qiáng)者對(duì)弱者等大愛(ài)小愛(ài)。

精靈一直想引誘人們的“欲望”以此解脫自己。而他不知道的是，在人近似狂熱的執(zhí)念前，其他欲望的誘惑作用是很小的。

3.精靈和澤菲爾。澤菲爾代表了，被男權(quán)主宰的“愛(ài)”（主要是性，這時(shí)期的愛(ài)還是占有）已經(jīng)不能滿(mǎn)足有自我意識(shí)覺(jué)醒的女性了，澤菲爾努力的學(xué)習(xí)獲取知識(shí)獨(dú)立思想。即使她努力豐富自己，也改變不了這個(gè)被男人主導(dǎo)的社會(huì)。而當(dāng)精靈愛(ài)上她時(shí)，這份愛(ài)也成了束縛，這和老頭子對(duì)她控制的愛(ài)又有何區(qū)別？一個(gè)肉體，一個(gè)精神，這種矛盾讓澤菲爾說(shuō)出了精靈討厭的那句話“滾回罐子吧，當(dāng)我們沒(méi)見(jiàn)過(guò)面”。

4.女主事業(yè)成功感情卻是失敗，這讓她深感孤獨(dú)，以及渴望愛(ài)與被愛(ài)。所以才提出和精靈處CP，這有多饑渴啊。然后契約達(dá)成。隨后，在酒店起床后她擔(dān)心這份愛(ài)是夢(mèng)，在機(jī)場(chǎng)她的行為讓她過(guò)分保護(hù)這份愛(ài)怕它輕易破碎，在小院里又和老太太們爭(zhēng)論“生活文化愛(ài)”的內(nèi)容（雙方是誤解的）。

在外界信息嘈雜的社會(huì)，各種因素是無(wú)形的卻也是無(wú)形地左右我們的行為和情緒，而在精靈的幫助下，女主變得平靜，算是隱入塵埃了吧。

故事終歸是故事，總會(huì)有個(gè)結(jié)束。區(qū)別故事和現(xiàn)實(shí)，就是找出故事里的矛盾——精靈不睡覺(jué)。這一點(diǎn)讓女主醒悟，精靈只是她的臆想。她對(duì)精靈“愛(ài)”的約束本身也是矛盾，非自愿愛(ài)的畢竟會(huì)讓某一方痛苦，乃至死亡。

精靈都快死翹翹了，還振作自己準(zhǔn)備找樂(lè)子來(lái)兌現(xiàn)他對(duì)女主愛(ài)的承諾。醒悟后的女主，最終說(shuō)出了“精靈，回到屬于你的世界去吧，不管在哪里”，然后她將這段記憶打包封存放入地下室柜子里，順手關(guān)燈。

原來(lái)我的紅線，一點(diǎn)不細(xì)啊，原來(lái)困境的出路就在我身邊啊，關(guān)燈。陷入黑暗。遺忘。

精靈的塵埃（讓我想起菲利普·普爾曼的小說(shuō)《黑暗物質(zhì)》三部曲）也暗示，精靈成了塵埃，就在我們身邊。

5.原始的肉欲→無(wú)腦沖動(dòng)的占有→有自我意識(shí)的獲取自由→隨時(shí)放手釋?xiě)训膼?ài)情生活。我們可以理解電影是一個(gè)人的自愈里程，可以認(rèn)為這是講女性愛(ài)的進(jìn)化史，也可以把精靈看做我們男性自己。女人在一開(kāi)始就告訴了男人，我需要的是什么？男人也只是想著實(shí)現(xiàn)女人們的愿望就是對(duì)她們的好，也是對(duì)自己的解脫。可是沒(méi)想過(guò)女人真正需要的是什么。

虛構(gòu)的故事里不一定有美滿(mǎn)的愛(ài)情，現(xiàn)實(shí)生活里的愛(ài)情婚姻才會(huì)有自己的孩子會(huì)記住“母親的名字”。勢(shì)均力敵的愛(ài)才有趣。

《三千年的思念》（也翻譯為：“三千年的渴望”）這部電影改編自A·S·拜厄斯的《夜鶯之淚》。

書(shū)中有五個(gè)故事，電影改編的是最后一個(gè)故事《瓶中精靈》。

原著中的女主人公名為姬莉安（電影中改編為艾麗西亞，不過(guò)后面的文章里，我還是用小說(shuō)里的名字姬莉安稱(chēng)呼她）。

姬莉安最大的困擾是她有陰陽(yáng)眼。

陰陽(yáng)眼觸發(fā)的條件是故事。讀故事，講故事都會(huì)看見(jiàn)不干凈的東西。

姬莉安讀的這些故事，大多是神話和傳說(shuō)，很多是以真實(shí)事件魔改而成，雖然越傳越離譜，難免有夸張和謬誤，但是故事主人公的原型是真實(shí)存在于歷史之中的。

因此，姬莉安看到的不干凈的東西，有的是故事主人公的幽靈，有的是故事里的魔法生物，比如，精靈，妖精，小灰人等等。

電影里面女主演講的時(shí)候，那個(gè)頭頂尖帽子，身穿長(zhǎng)袍的怪人，就是一個(gè)精靈。

后面的劇情里，精靈男主給女主講示巴女王的故事。這個(gè)長(zhǎng)袍怪人就出現(xiàn)在示巴女王身邊。

所羅門(mén)王為示巴女王彈奏魯特琴的時(shí)候，女王身旁排排站的便是各方精靈。

精靈最?lèi)?ài)湊熱鬧，可是他們不說(shuō)自己是看熱鬧，他們說(shuō)自己是見(jiàn)證者。

所羅門(mén)王和示巴女王，乃是當(dāng)時(shí)的兩位人杰，他倆相親，必定惹來(lái)精靈們的見(jiàn)證（圍觀）。

那個(gè)長(zhǎng)袍怪人就站在圍觀群眾里，還有女主下飛機(jī)的時(shí)候，搶她行李的小矮人，也在圍觀者中間。

這個(gè)小矮人在原著小說(shuō)里是一位精靈幻化的老水手。

姬莉安參觀土耳其著名的考古博物館，這位精靈幻化成老水手，假裝是解說(shuō)員為女主講故事。

精靈變的這個(gè)解說(shuō)員還不是博物館雇傭的正經(jīng)解說(shuō)員，屬于非法經(jīng)營(yíng)的那種。

他就像你停車(chē)等紅燈時(shí)，跳出來(lái)非要給你洗車(chē)窗的老太太一樣。不算乞討，屬于賣(mài)藝。

精靈這么干，或許是出于調(diào)皮，或許是因?yàn)榫`也分三六九等，低等級(jí)的精靈法力不夠，所以不得不做些小生意，賺點(diǎn)兒小錢(qián)糊口。

圍觀群眾里還有一只蜘蛛，它藏在女王的寶座下面。非常隱蔽的一個(gè)鏡頭。

后面的劇情里，精靈男主解救愛(ài)上王子的女仆時(shí)，綁架女仆的一個(gè)殺手變成了這只蜘蛛。

蜘蛛也是一位精靈，它是易卜劣斯（Iblis）的追隨者。

易卜劣斯是伊斯蘭教里的魔王，有人說(shuō)他是真主座下的天使，也有人說(shuō)他是一個(gè)精靈。

易卜劣斯原本是侍奉真主的，后來(lái)則是因?yàn)椴辉阜恼嬷鞯拿?，而遭到?qū)逐。

隨后易卜劣斯自立門(mén)戶(hù)，專(zhuān)門(mén)和真主做對(duì)。

在伊斯蘭教的傳說(shuō)里，真主用光創(chuàng)造了天使，用無(wú)煙火創(chuàng)造了精靈，用泥土創(chuàng)造了人類(lèi)。

正因?yàn)槿绱?，電影里的精靈總說(shuō)自己是火之子，總說(shuō)女主是塵之子。

精靈們有的追隨真主，有的追隨易卜劣斯。

男主精靈是真主的追隨者，因此他不屑為了盡快脫身，而蠱惑人類(lèi)盡快愿望。

至于那只蜘蛛，它是易卜劣斯的追隨者，因此他參與暗殺，還阻撓男主精靈救人。

這只蜘蛛，是電影的原創(chuàng)角色，原著小說(shuō)里并沒(méi)有他。

《瓶中精靈》這篇小說(shuō)其實(shí)是一篇土耳其游記，不過(guò)更像是旅游VLOG，而不是冒險(xiǎn)家在神秘國(guó)度冒險(xiǎn)的那種游記。

在尋常冒險(xiǎn)故事里，身為主人公的冒險(xiǎn)家，即便有個(gè)學(xué)者頭銜，學(xué)術(shù)背景也僅僅是為勇氣和力量錦上添花而已。

在冒險(xiǎn)故事里，冒險(xiǎn)家常常被命運(yùn)捉弄，他們總能找到別人好幾輩子也找不到的財(cái)寶。

可是每次他們都和富有兩個(gè)字擦肩而過(guò)。財(cái)寶要么散給當(dāng)?shù)氐母F苦土著，要么帶有某種詛咒，最終和反派一起被永久封印。

混得好的冒險(xiǎn)家有聰明伶俐的搭檔，趁著觀眾不注意在口袋里塞上幾塊寶石，勉強(qiáng)能賺回本錢(qián)。

混得不好的，每次冒險(xiǎn)都要搭進(jìn)去一個(gè)搭檔，就和哈利波特里的黑魔法防御課教授一樣，一集換一個(gè)。

不過(guò)，幸運(yùn)的是，冒險(xiǎn)家的學(xué)者頭銜也不是白給的。

至少說(shuō)明他是個(gè)聰明人。

每次看熱鬧的人嘲諷冒險(xiǎn)家空手而歸，冒險(xiǎn)家都能一笑置之。

因?yàn)樗睦锩靼?，旅途上的冒險(xiǎn)經(jīng)歷才是他真正的財(cái)寶，勝過(guò)任何金銀珠寶。

可是姬莉安不是冒險(xiǎn)家，而是一個(gè)純粹的學(xué)者。

說(shuō)起勇氣，她能做得最勇敢的事就是坐飛機(jī)。

說(shuō)到力量，她等到自己老到?jīng)]人會(huì)拖著她下場(chǎng)較量，才公開(kāi)自己對(duì)網(wǎng)球賽的熱愛(ài)。

說(shuō)到寶藏，姬莉安身為一位敘事學(xué)專(zhuān)家，各種各樣的故事就足以成為她的寶藏。

正是因?yàn)檫@樣，我們看到這部電影一直在講故事，女主開(kāi)會(huì)講故事，精靈給女主講故事，女主也給精靈講故事。

女主想要的只是故事，她參加分享故事的學(xué)術(shù)會(huì)議，這些會(huì)議合法合規(guī)，姬莉安去開(kāi)會(huì)，不需要和土耳其對(duì)抗。

即便會(huì)議碰上天災(zāi)人禍，大不了隨時(shí)取消。因此，姬莉安也沒(méi)必要為了得到故事和大自然抗?fàn)帯?/p>

參加學(xué)術(shù)會(huì)議的學(xué)者，都是收到主辦方的邀請(qǐng)，并且自愿前往參會(huì)。

因此，姬莉安更無(wú)需為了故事和他人對(duì)抗。

和世界以及土耳其對(duì)抗，這屬于個(gè)人外層面的沖突。

和他人對(duì)抗，這屬于個(gè)人層面的沖突。

我們都知道，沒(méi)有沖突就沒(méi)有故事，故事進(jìn)展的動(dòng)力就是沖突。

故事里的沖突一共只有三個(gè)層面，如今兩個(gè)層面里，大家都心平氣和，沖突是沒(méi)什么指望了。

沖突沒(méi)指望，改成電影也就沒(méi)什么希望了。

眼下，希望僅剩下主人公的內(nèi)心沖突這一個(gè)層面。然而，原著里的姬莉安是個(gè)聰明人。

聰明人指的不是智商高，而是什么都能想得明明白白的。

人們的內(nèi)心沖突，其實(shí)說(shuō)的就是自己跟自己過(guò)不去。因此，內(nèi)心沖突大部分源于庸人自擾。

而姬莉安是聰明人，什么都能想通，因此她內(nèi)心全無(wú)困擾，以至于到了無(wú)欲無(wú)求的地步。

旅行VLOG里面曬得恰巧是這趟旅途有多么的幸福，有多么的滿(mǎn)足。

喬治米勒如果打算讓這么一個(gè)全程曬幸福，幾乎毫無(wú)戲劇沖突的旅行VLOG變成一部故事片。他只能自己動(dòng)手創(chuàng)造沖突。

可是他又不能從個(gè)人外沖突和個(gè)人沖突上下手，因?yàn)槿绻黾幼匀粸?zāi)害，那電影就成了災(zāi)難片。

如果在土耳其捏造一場(chǎng)軍事沖突，那電影就成了戰(zhàn)爭(zhēng)片。

如果讓參會(huì)者中出現(xiàn)不法分子破壞故事大會(huì)，那電影就成了犯罪題材。

喬治米勒如果不想改變整個(gè)故事的基調(diào)，那么就只能從女主的內(nèi)心沖突尋找突破口。

于是，電影里的女主才會(huì)拒絕許愿。

拒絕的理由是童話里許愿都沒(méi)有好下場(chǎng)。

原著中，姬莉安是無(wú)欲無(wú)求的，這是因?yàn)樗胍?，幾乎都得到了。即便得不到的，可是她能看得透，更能想得開(kāi)。

比如，姬莉安有陰陽(yáng)眼，只要開(kāi)始讀故事就看見(jiàn)不干凈的東西。

這件事從小便困擾她，并且每當(dāng)她想告訴別人自己有陰陽(yáng)眼的時(shí)候，她的舌頭和喉嚨就會(huì)不聽(tīng)使喚無(wú)法發(fā)出聲音。

陰陽(yáng)眼成了她獨(dú)享的秘密。在姬莉安看來(lái)，原本的困擾變成了特權(quán)。于是內(nèi)心沖突還沒(méi)來(lái)得及興風(fēng)作浪，就被扼殺在襁褓之中。

原著里的姬莉安，屬于不會(huì)跟自己較勁的類(lèi)型，她不僅從來(lái)沒(méi)有抗拒過(guò)許愿，更是她一上來(lái)就直接用掉了一個(gè)愿望。

她許愿讓自己衰老的身體恢復(fù)到自己最喜歡的樣子。

但是精靈提醒姬莉安，他確實(shí)可以讓人類(lèi)的肉體恢復(fù)青春，但是這并不能延長(zhǎng)姬莉安的壽命。

因?yàn)槿祟?lèi)乃是塵之子，塵歸塵土歸土，這是受到超自然律法保護(hù)的事情，任何精靈都沒(méi)有膽量去干起死回生的事，也不敢延長(zhǎng)人類(lèi)的自然壽命。

這個(gè)自然壽命說(shuō)的是自然死亡，說(shuō)的是壽終正寢。

假如有個(gè)人遭遇意外，他許愿精靈救他的命，這不屬于延長(zhǎng)自然壽命。因此，這樣的愿望精靈可以接單。

姬莉安認(rèn)可精靈告知的注意事項(xiàng)之后，精靈按照她內(nèi)心的渴望，把她的身體恢復(fù)到了35歲。

也就是說(shuō)，姬莉安的肉體從此將停留在35歲的狀態(tài)，直到她陽(yáng)壽耗盡。

她很有可能在未來(lái)的某一天突然死去，可是表面上看起來(lái)什么問(wèn)題都沒(méi)有。

小說(shuō)里的姬莉安并不像電影里一樣是個(gè)禁欲的人。她面對(duì)欲望很想得開(kāi)，她是個(gè)對(duì)欲望很坦蕩的人。

然而電影里的女主，卻像極了《祝你好運(yùn)，里奧·格蘭德》里面的女教師。

明明都已經(jīng)付過(guò)費(fèi)了，房間也開(kāi)好了，活生生的服務(wù)送上門(mén)來(lái)，女教師卻不敢用了。

里奧格蘭德和瓶中精靈一樣，得變著法的讓客戶(hù)趕緊把服務(wù)享受了。

生意做完了，大家該干嘛還得干嘛去呢。

電影《三千年的思念》里面第一處明顯的槽點(diǎn)，便是女主的第一個(gè)愿望。

女主一直在抗拒許愿，抗拒的意志十分堅(jiān)定。然而電影過(guò)半，女主前一秒還各種抹不開(kāi)面子，下一秒就語(yǔ)出驚人，許了一個(gè)讓人臉紅心跳的愿望。這可不只是突兀那么簡(jiǎn)單了，這是多少有點(diǎn)兒雷人了。

其實(shí)，原著里姬莉安和精靈在酒店房間共處一室的畫(huà)面，應(yīng)該更像《祝你好運(yùn)，里奧·格蘭德》里女教師和里奧·格蘭德共處一室的畫(huà)面。

原著中精靈的顏值和氣度更像年輕自信的里奧·格蘭德，而不是電影里面這位精靈，一副年老色衰精神頹喪的樣子。

姬莉安對(duì)精靈肉體的興趣，自始至終表達(dá)得都很坦率，精靈更是舉手投足之間盡顯魅惑卻不失體面。

當(dāng)然精靈這個(gè)體面，換成我們普通人，早就害臊了，可人家是精靈。

精靈覺(jué)得自己的炫耀來(lái)源于自信，自信就是男人（男精靈）的體面。

至于炫耀的是什么，感興趣的朋友還是去啃原著吧，我這要是寫(xiě)清楚了，各位八成就看不見(jiàn)這篇文章了。

反正精靈是想明白了，只要自己不尷尬，尷尬的就是別人。

姬莉安見(jiàn)精靈一派泰然，弄得好像自己要是大驚小怪反而顯得不太體面了。

精靈為姬莉安講述示巴女王的故事。

對(duì)于姬莉安來(lái)說(shuō)，示巴女王這樣的天之?huà)膳Ю虬埠茈y共情。

另外，因?yàn)榧Ю虬矎奈磮?zhí)著于任何人，所以精靈對(duì)示巴女王的執(zhí)念，姬莉安也很難感同身受。

在姬莉安看來(lái)，示巴女王的故事僅僅是一場(chǎng)奇觀。

就像精靈們圍攏在示巴女王身旁，聆聽(tīng)所羅門(mén)王演奏魯特琴一樣，只不過(guò)是看個(gè)熱鬧而已。精靈回家睡一覺(jué)，再醒過(guò)來(lái)，這倆國(guó)王都已經(jīng)變成出土文物了。

精靈和賽菲爾的故事就不一樣了，故事引起了姬莉安的共鳴。

姬莉安的婚姻一度成為捆綁她的枷鎖。

前夫的心分明已經(jīng)給了一個(gè)26歲的年輕女人。

如此一來(lái)，婚姻無(wú)論從法律上還是從道義上都成了囚困姬莉安的牢籠。

至于姬莉安的前夫，儼然是一只困獸，還和姬莉安鎖在了同一個(gè)籠子里面。

即便他倆從不互相傷害，但是身為聰明人的姬莉安，不得不每天看著一只愚蠢的類(lèi)人猿，在那里跟籠子拼命。有時(shí)候眾人皆醉我獨(dú)醒，這本身就是一種折磨。

終于有一天，前夫戰(zhàn)勝了自己僅剩的良知，和情婦私奔了。

當(dāng)然，前夫身為一位英國(guó)男士，始終放不下紳士風(fēng)度。

那時(shí)人們還沒(méi)有電子郵件。

前夫用傳真機(jī)發(fā)來(lái)一封夾雜自我辯解和告知分手決心的長(zhǎng)信。

姬莉安饒有興致的欣賞過(guò)傳真機(jī)，這一人類(lèi)科技的奇跡之后。

頓時(shí)感覺(jué)到自己如同沖出牢籠的鳥(niǎo)兒，那叫一個(gè)神清氣爽。

賽菲爾和姬莉安一樣，被困在一段半死不活的婚姻里。

區(qū)別在于，姬莉安是婚姻快要完蛋了，可是丈夫還歡蹦亂跳的。

而賽菲爾呢，她的情況是婚姻牢不可破，即便死神也無(wú)法斬?cái)噙@段婚姻?？墒撬恼煞?，很明顯是蹦跶不了幾天了。

另外，賽菲爾和姬莉安的共同點(diǎn)還有，他們一樣渴求知識(shí)，他們都是學(xué)者，最關(guān)鍵的是，他們遇見(jiàn)了同一位精靈。

姬莉安對(duì)賽菲爾的感情因?yàn)檎J(rèn)同而產(chǎn)生共情，因?yàn)楣睬槎型硎?，因?yàn)楦型硎軈s醒悟她始終不是賽菲爾。

既然大家那么相像，賽菲爾有的，姬莉安卻從沒(méi)得到過(guò)。例如，精靈的愛(ài)，那種超越愛(ài)一位上古女王的愛(ài)。

于是乎，姬莉安對(duì)賽菲爾產(chǎn)生了羨慕之情，羨慕最終變成了嫉妒。

既然那么羨慕，而且眼下只需許個(gè)愿便唾手可得，那么又為何必猶豫呢。

之前姬莉安毫不猶豫便許下第一個(gè)愿望，現(xiàn)在更是各種感覺(jué)都水到渠成，姬莉安的第二個(gè)愿望，來(lái)的是自然而然。

電影的第二處槽點(diǎn)是喬治米勒對(duì)原著結(jié)尾的改變，電影里女主帶精靈回家之后的戀愛(ài)日常，被網(wǎng)友戲稱(chēng)為催婚大片。

我們看到電影里有一個(gè)鏡頭，酒店房間被五彩云霧和閃爍星辰包裹，精靈懷抱女主定格于純白煙霧之中。

這個(gè)定格，傳達(dá)的便是原著中的一個(gè)理念。

原著作者和女主姬莉安，他們都對(duì)童話故事的結(jié)尾很感興趣。

童話故事經(jīng)典的結(jié)尾方式是這樣的，從此以后，他們過(guò)上了（沒(méi)羞沒(méi)臊的）幸福生活。

童話故事總是于此處戛然而止，如同故事里的人物永恒定格于最美好的那一瞬間，就像童話書(shū)里精美的封底插畫(huà)一般。

因此電影也在精靈和女主沒(méi)羞沒(méi)臊的幸福瞬間定格了那么一下。

原著作者和喬治米勒，他們都試圖探討童話書(shū)的最后一頁(yè)里面，還會(huì)發(fā)生些什么故事。

打個(gè)不太恰當(dāng)?shù)谋确?，就像我們蹲在廁所時(shí)，無(wú)奈發(fā)現(xiàn)紙手帕只剩下一張，不得不把它揭成好幾層用。

原作者續(xù)寫(xiě)了一個(gè)尾聲，為的是讓定格在高潮的故事軟著陸，并且留下值得回味的余韻。

姬莉安受到塞西爾故事的誘惑，她和精靈的戀愛(ài)游戲就此開(kāi)始。

姬莉安帶著精靈回到倫敦，但是故事并沒(méi)有過(guò)多糾纏兩個(gè)人的日常生活，也沒(méi)有涉及女主和鄰居老太太的鄰里糾紛。

倫敦的生活一句話帶過(guò)，既然姬莉安和精靈的戀愛(ài)故事始于一個(gè)故事，始于一場(chǎng)研討會(huì)，始于豪華酒店的房間。

那么這場(chǎng)戀愛(ài)游戲同樣終止于另一場(chǎng)研討會(huì)，終止于另一間豪華酒店的房間，終止于另一個(gè)故事的啟發(fā)。

姬莉安在遇到精靈之前，土耳其的學(xué)者們?yōu)榱吮M地主之誼，領(lǐng)著姬莉安游歷土耳其的名勝古跡。

正因?yàn)槿绱?，我在開(kāi)頭才說(shuō)，原著小說(shuō)更像是一則土耳其游記。學(xué)者們邊參觀邊講故事，講著講著小說(shuō)的篇幅已經(jīng)過(guò)半，瓶中精靈遲遲沒(méi)有登場(chǎng)。

假如不是因?yàn)樾≌f(shuō)的標(biāo)題是《瓶中精靈》我極有可能認(rèn)為自己是看了假的原著。

學(xué)者們講著講著故事，就走到了一處名叫阿爾忒彌斯神殿的古跡，姬莉安恰巧站在兩位同樣名為蕾拉的教授之間。

眾人提醒姬莉安，在土耳其如果站在兩個(gè)同名的人之間，此時(shí)許下的愿望一定能成真。

電影里女主糾結(jié)許愿不會(huì)有好下場(chǎng)，便是出于原著此處。其實(shí)，姬莉安當(dāng)時(shí)這么說(shuō)，只是講個(gè)笑話逗大家開(kāi)心。沒(méi)曾想，喬治米勒竟然當(dāng)真了。

玩笑歸玩笑，姬莉安還是入鄉(xiāng)隨俗，許下了一個(gè)心愿。

她許愿明年秋天在多倫多舉辦的敘事學(xué)大會(huì)邀請(qǐng)她參加，并且希望往返機(jī)票都是商務(wù)艙，還希望酒店有游泳池。

姬莉安是個(gè)明白人，她總能清楚的知道自己想要什么，而且從不辜負(fù)任何可以實(shí)現(xiàn)愿望的機(jī)會(huì)。

姬莉安和精靈剛回到倫敦便收到了多倫多的邀請(qǐng)函。愿望在他們回家的路上早已悄悄實(shí)現(xiàn)了。而且愿望實(shí)現(xiàn)的速度比姬莉安想象的快得多。

會(huì)議不是明年秋天，而是今年秋天。商務(wù)艙機(jī)票和酒店泳池都安排得妥妥當(dāng)當(dāng)?shù)摹?/p>

因此，倫敦在故事里的作用僅僅是給姬莉安提供一個(gè)收郵件的場(chǎng)所，跟郵筒也差不了多少。

此后，故事直接來(lái)到多倫多的會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)。

姬莉安講了一個(gè)捕魚(yú)人和許愿人猿的故事。

這也是一個(gè)和許愿有關(guān)的故事。

許愿故事里的主人公要么是愚者，許下了不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑竿?，最終被愿望愚弄。要么許愿的人是一位智者，智者從不貪得無(wú)厭，許下的愿望更是無(wú)懈可擊。

智者的故事往往定格于主人公從此過(guò)上沒(méi)羞沒(méi)臊的幸福生活。

然而漁夫和人猿的故事，卻講述了后來(lái)發(fā)生的事情。

漁夫靠著一個(gè)又一個(gè)謹(jǐn)慎且克制的小愿望得到了不大不小的宅子，不多不少的仆人，不貴不賤的生意。

他還許愿得到一位不需要太漂亮但是足夠善良的妻子。

他生病了便許愿驅(qū)散病魔，煩惱便許愿忘卻煩惱。

漁夫的日子過(guò)得剛剛好，可是人猿卻一天天變小。

每次漁夫許下一個(gè)愿望，人猿就變小一些。

漁夫想許愿讓人猿恢復(fù)原狀，但害怕這愿望有不可預(yù)測(cè)的后果。

因此漁夫詢(xún)問(wèn)人猿，如果他許愿讓人猿恢復(fù)原樣會(huì)怎樣。

但是人猿受到超自然律法的約束，不能據(jù)實(shí)以告。

漁夫苦惱此事卻不敢浪費(fèi)人猿的法力讓他忘卻苦惱，結(jié)果夜晚難眠，便在家中游蕩。

漁夫悄悄來(lái)到人猿的房間，恰巧聽(tīng)到人猿哭訴，它嘆息自己時(shí)日無(wú)多，終將縮小到為塵土。

漁夫是個(gè)善良的人，他推開(kāi)房門(mén)許下了最后的愿望。

他許愿將隨后的愿望贈(zèng)予人猿，讓它隨心所欲。

于是人猿憑空消失。

幸運(yùn)的是，人猿替漁夫變出來(lái)的家當(dāng)都還在，并沒(méi)有隨人猿一起消失。

姬莉安告訴聽(tīng)眾，這個(gè)故事是一位在土耳其認(rèn)識(shí)的朋友講給她的，這位朋友當(dāng)然就是瓶中的精靈。

演講結(jié)束后，姬莉安回到酒店房間，她受到漁夫故事的啟發(fā)，將第三個(gè)愿望贈(zèng)予了精靈。

夜鶯之眼隨即融化，化身成滿(mǎn)地的玻璃珠，預(yù)示著所羅門(mén)王施加在精靈身上的封印，在歷經(jīng)三千年后終于得以解除。

讓人吃驚的是，喬治米勒不僅誤會(huì)了姬莉安解放精靈的意圖，還把自己的誤解拍成了電影后半段。

電影里面，精靈還真的差點(diǎn)兒變成一堆塵土。

可是精靈分明說(shuō)過(guò)，塵歸塵土歸土，那是身為塵之子的人類(lèi)才有的命運(yùn)。

身為火之子的精靈，先不說(shuō)是否能死，即便能死，也不會(huì)化為塵土。

也許喬治米勒認(rèn)為，火之子熄滅了變成煤渣也合情合理?？墒侨思一鹬邮菑臒o(wú)煙之火里誕生的，而不是從無(wú)煙煤里面誕生的。

女主為了喚醒變成沙雕的精靈，情急之下使用了第二個(gè)愿望。

隨后女主陷入自責(zé)，埋怨自己搞砸了第一個(gè)愿望。女主因?yàn)閮?nèi)疚，用最后一個(gè)愿望解放了精靈。

這段改編，喬治米勒算是踩上了不解風(fēng)情的地雷。

如何不解風(fēng)情，這就要提到恐怖電影《男人》，該片由亞歷克斯·加蘭執(zhí)導(dǎo)。

電影里的女主和前夫鬧分手，前夫墜樓身亡，為的是讓女主自責(zé)。

直到電影結(jié)尾，前夫還是冤魂不散纏著女主，他跟在女主身后翻著花樣的自殘，只為了再和女主說(shuō)一句，自己變成現(xiàn)在這樣，全都怪女主。

喬治米勒在電影結(jié)尾的做法和《男人》中前夫的做法是換湯不換料。

《男人》的前夫做鬼都要把屎盆子扣到女主的頭上。

女主面對(duì)前夫一再的刁難，給出的回答是一句輕描淡寫(xiě)，“你說(shuō)得都對(duì)”。

因?yàn)榕鞅惑@嚇惡心了一整部電影，到結(jié)尾的時(shí)候女主已經(jīng)麻木了，徹底對(duì)前夫失去興趣了。

原著小說(shuō)里的姬莉安，她收到前夫的分手信，信里面是數(shù)十頁(yè)的自我辯解。

姬莉安給前夫的回信內(nèi)容和《男人》女主給前夫的回答如出一轍。

“完全同意，行李打包待取，門(mén)會(huì)換鎖，祝好！”

喬治米勒幫女主和精靈選的這種分手方式，有點(diǎn)兒不討人喜歡。

姬莉安講的那個(gè)漁夫的故事里面，人猿雖然有魔法，但是它并非精靈。

人猿承認(rèn)，即便沒(méi)有漁夫許愿，化為塵埃也是它的歸宿。漁夫許愿只是加快了這個(gè)過(guò)程。

人猿和人類(lèi)一樣是塵土之子，遲早要死。而身為火之子的精靈擁有世界上的全部時(shí)間。

姬莉安只剩下一個(gè)愿望，她不能像漁夫一樣頻繁許愿。

年過(guò)五十的姬莉安，所剩壽命超不過(guò)百年。百年的時(shí)間對(duì)于精靈來(lái)說(shuō)只不過(guò)是眨眼的功夫。

至于空氣中的電磁波，帶給精靈的困擾僅僅是不能全速飛行，就跟交通阻塞帶給人類(lèi)的困擾是一樣的。

就算是人類(lèi)遇到堵車(chē)，如果不是本身有基礎(chǔ)病的話，也不大可能被堵車(chē)氣得爆血管。

姬莉安并不是擔(dān)心精靈會(huì)消失，也不是為精靈的付出而感到內(nèi)疚。

姬莉安從漁夫的故事中得到啟發(fā)，自己和人猿的命運(yùn)一樣，遲早會(huì)塵歸塵土歸土。

姬莉安希望，她和精靈的故事見(jiàn)好就收，她不希望自己和精靈的故事以她腐朽為塵土結(jié)尾。

姬莉安和精靈的愛(ài)情可謂是好聚好散，再聚不難。

姬莉安許愿還給精靈自由之后，精靈沒(méi)有馬上消失不見(jiàn)。

精靈和姬莉安告別之后，也沒(méi)有一去不回頭。

姬莉安仍然奔波與世界各國(guó)的研討會(huì)之間。雖然時(shí)光流逝，可是她始終是35歲的模樣。

有時(shí)，姬莉安挑選了心儀的紀(jì)念品，卻被夸張的價(jià)格嚇退。

此時(shí)，精靈便會(huì)出現(xiàn)在她身后，買(mǎi)下那個(gè)天價(jià)的工藝品當(dāng)做送給姬莉安的禮物。

精靈通常不會(huì)久留，但是每次離開(kāi)時(shí)都許諾還會(huì)再相見(jiàn)。

不過(guò)，我們都心知肚明，火之子許給塵之子的承諾遲早會(huì)有食言的那一天。

因?yàn)槿祟?lèi)乃是塵之子，終有一日，塵歸塵，土歸土。

（完）

文/逐年追影（逐年追影 一個(gè)研究電影的公眾號(hào)）

關(guān)于“突兀的表白”和孤獨(dú)、被理解

“I want our solitudes to be together?！?/p>

阿莉西亞在精靈的身上看到了自己的長(zhǎng)久的、不被他人看到甚至不被自己看到的孤獨(dú)，痛苦，像被關(guān)在瓶子中幾百年。她也希望“被看到”，“被理解”，而她理解了精靈的痛苦，所以精靈的故事逐漸打動(dòng)了她。

“I want that love professed in ageless tales”

她對(duì)故事的投入可能也暗含了她潛意識(shí)對(duì)人類(lèi)跨越三千年故事中描述的那種愛(ài)的渴望。 可能還在精靈身上看到了和自己同樣被愛(ài)傷害留下的傷痛?？赡鼙痪`被愛(ài)傷害后（示巴）依然可以再次全身心的投入愛(ài)所打動(dòng)，可能也在再次被愛(ài)傷害的精靈身上看到了其實(shí)并沒(méi)有從過(guò)去關(guān)系中走出的自己。

精靈的故事激活了她看到了自己的渴望 longing，故事一開(kāi)始她并不知道自己的渴望。而后段回到倫敦對(duì)她生活的幾個(gè)鏡頭揭示了她平淡中的孤獨(dú)。

所以，或許也并不是那么突兀。

（聽(tīng)說(shuō)過(guò)心理學(xué)上“情感隔離”的概念，不知道對(duì)理解這部影片中的主角的前后轉(zhuǎn)變是否會(huì)有所啟發(fā)。）

精靈受到傷害（成灰燼）后，她主動(dòng)為了愛(ài)他而放手（之前那段關(guān)系中她是被留下的那方，和這次不同），她是否在這個(gè)過(guò)程中完成了對(duì)上一段感情的漫長(zhǎng)告別？不得而知。關(guān)燈那里，兩個(gè)箱子，兩段不同的感情，意味深長(zhǎng)。

阿莉西亞在開(kāi)頭的聲稱(chēng)自己“adequately happy and alone, alone by choice, happy because she was independent” 快樂(lè)而孤獨(dú)，快樂(lè)因?yàn)楠?dú)立。在影片的結(jié)尾，她是否依然快樂(lè)而孤獨(dú)，是否依然獨(dú)立或者更加豐滿(mǎn)？或許看清和接納、面對(duì)自己真正的內(nèi)心渴望也是獨(dú)立，不是人云亦云，無(wú)論別人告訴你應(yīng)該要如何才如何，或者應(yīng)該不要如何才如何。

關(guān)于標(biāo)題：Three Thousand Years of Longing

大約也暗示了精靈三千年的渴望？表面看他的渴望可能是自由，擺脫困于瓶中的命運(yùn)，但其實(shí)或許也渴望愛(ài)和擺脫孤獨(dú)？他愿意為了第三位許愿者主動(dòng)回到自己最厭惡的瓶中，或許也說(shuō)明他對(duì)愛(ài)的longing超越了自由？

另外英文構(gòu)詞里 “l(fā)onging ：渴望；熱望” 也包含“l(fā)ong ：長(zhǎng)久的；（面部表情）不高興的，愁苦的；記得牢的，記得久的；（可能性，機(jī)會(huì)）小的，渺茫的。

人被真正看到、理解的希望有多渺茫呢？尤其在自己都未必能看到并理解自己的前提下。然后還能彼此愛(ài)上。

關(guān)于“自由”

1 示巴女王

示巴的傳說(shuō)背景似乎是逼迫相親？褪毛和流淚是否暗示了改變、放棄自我？沒(méi)太看懂，但所有女王的畫(huà)面都是在建筑內(nèi)，或許導(dǎo)演暗示了某種困住的狀態(tài)？

2 土耳其后宮中的女奴

比第一個(gè)更明顯的困的主題，土耳其后宮世界各地美女云集，但完全沒(méi)有自由。鏡頭基本都是在宮里和澡堂。她的世界和愿望始終圍繞她愛(ài)慕的男性，因他的死亡而選擇放棄生命。

（兩位王子的故事，一個(gè)被困于戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷陷入瘋狂；一個(gè)被母親為了保他命困在紫貂的房間內(nèi)成為無(wú)助的”巨嬰“，似乎也很不自由阿）

3 才華橫溢的少妻

更極致狹小的囚籠，和第二位的愿望完全不同，渴求知識(shí)、跨越人類(lèi)局限的認(rèn)知和感知能力（？）。而這些也并沒(méi)有成為翅膀帶她走向自由？好奇已經(jīng)具備如此的她沒(méi)說(shuō)出口的第三個(gè)愿望是什么呢？難道是自由？被精靈阻止后逐漸陷入情緒瘋狂。不知道有沒(méi)有好心人深入解讀一下。。。

4 阿麗西亞

影片一開(kāi)始就出現(xiàn)了女主在藍(lán)天飛機(jī)上，也提到她因?yàn)閷?zhuān)業(yè)需要去過(guò)很多地方，每年都會(huì)拜訪全球不同地方。 和精靈的對(duì)話都在酒店中完成（突然想到兩人都穿睡袍是不是也暗示了褪去社會(huì)身份的更“本源”的狀態(tài)呢？精靈在他故事中的原始造型也是近乎裸體，或許也有類(lèi)似的含義？但到了倫敦后出去都有穿衣服哦）

冷色調(diào) 冷靜 關(guān)閉的陽(yáng)臺(tái)

更溫暖流動(dòng) 打開(kāi)的陽(yáng)臺(tái) 移到外面的小桌子

用精靈的禮物和隔壁兩位”強(qiáng)勢(shì)輸出“的老太太的和解也很有意思。兩位老太太的出現(xiàn)也挺”突?！埃`故事中的幾位女性好像都沒(méi)有和他人的對(duì)話？?jī)晌焕咸趯?dǎo)演腦中暗示了社會(huì)強(qiáng)加的各種意志評(píng)判？（阿麗西亞對(duì)自己的某些評(píng)判？或者對(duì)未來(lái)自己成為樣子的恐懼排斥？）

最后一組鏡頭完成故事繪本的女主在公園藍(lán)天下，這次她沒(méi)有選擇燒掉繪本，是否意味著她更接納自己、更自由了呢？

繪本上的眼睛應(yīng)該和看見(jiàn)有關(guān)

瓶中釋放的是精靈 還是我們看到自己愿望的能力？

ps

阿麗西亞裝精靈的瓶子是片中出現(xiàn)最透明的 光可以照進(jìn)去呢

5 精靈

精靈用他幾千年的經(jīng)歷告訴我們，一個(gè)存在，即使是精靈，即使是男性，如果命運(yùn)完全由另一個(gè)人的愿望掌握，即使幾乎無(wú)所不能，也是很不可控的呢。。。。

精靈的耳朵有傷口，又沒(méi)有提及緣由，盲猜導(dǎo)演想表達(dá)精靈受到的傷害？一次又一次交談、交心、受到傷害后到阿麗西亞這里又一如既往，真是不“長(zhǎng)進(jìn)”又令人感動(dòng)阿。。。精靈的年長(zhǎng)和他的經(jīng)歷和在影片中“引導(dǎo)”阿麗西亞的身份匹配，滿(mǎn)滿(mǎn)的野性神秘近乎無(wú)所不能和高大健壯體格包含的xing張力也讓她對(duì)阿麗西亞的吸引更真實(shí)有說(shuō)服力（保留有人不好這口咳咳），而他展現(xiàn)的耐心、包容、理解、不評(píng)判，乃至和強(qiáng)大外表矛盾的脆弱或許也是打動(dòng)阿麗西亞的地方（記得是女主說(shuō)沒(méi)有愿望精靈撞到吊燈要自爆后，她才開(kāi)始慢慢打開(kāi)自己的？）

正巧在最后生還者劇版里聽(tīng)到一首歌，想到精靈叔

Love will abide

Take things in stride

Sounds like good advice

But there's no one at my side

And time washes clean

Love's wounds unseen

That's shat someone told me

But I don't know what it means

Cause I've done everything I know

To try and make you mine

And I think I'm gonna love you

For a long, long time

...

--------《long long time》

關(guān)于真實(shí)和幻想

精靈是真實(shí)的還是只是文藝中年高商女主的幻想？

重要嗎？不重要嗎？

最后，

是不是打開(kāi)自己的瓶子，走出來(lái)，才會(huì)知道有沒(méi)有機(jī)會(huì)不孤獨(dú)？

祝愿在一次一次失望后依然沒(méi)有放棄，并終有一日遇到。

（聽(tīng)說(shuō)不少人覺(jué)得后半段催婚？其實(shí)女主提到經(jīng)歷了一段失敗婚姻，不覺(jué)得導(dǎo)演想表達(dá)的應(yīng)該不是婚姻等于幸福吧。。。說(shuō)催愛(ài)還差不多哈哈（bushi））

（隨想隨記的小點(diǎn)，混亂粗淺致歉）

全劇更像是精靈的成長(zhǎng)史，透過(guò)他的歷程和故事，講感情的內(nèi)核。電源還有一層主旨：愛(ài)應(yīng)該是雙方自然產(chǎn)生，而非單方面給予，或是施加自身意愿給他人。

通過(guò)三千年的時(shí)光和磨練，在劇末精靈終于明白了，不強(qiáng)求對(duì)方和聽(tīng)他人訴說(shuō)。從單戀女王，被所羅門(mén)封?。ㄓ胻est中拿到的紅線，很可能說(shuō)明，精靈是背后給女王出主意的謀士。所以所羅門(mén)要用那條紅線來(lái)復(fù)仇擋路的人），到給女科學(xué)家他認(rèn)為對(duì)的方式來(lái)化解矛盾，（將自己封印瓶中來(lái)表明真心，卻導(dǎo)致女科學(xué)家怒刪記憶。）到最后，主角們明白愛(ài)不是施予，而應(yīng)當(dāng)是雙方從心內(nèi)一同生出的感覺(jué)。

開(kāi)頭的一幕，女作家會(huì)下意識(shí)的抖腿，女科學(xué)家也喜歡抖腿。這種暗示在最初還不是很明顯。

至于女科學(xué)家和作家的聯(lián)系，劇中的瓶子很可能有著另一條故事線。

到大巴扎女主選瓶子時(shí)，通行的人建議買(mǎi)個(gè)精致的紅瓶子，但女主堅(jiān)定的選擇了殘次品藍(lán)瓶子。

而之后紅色瓶子出現(xiàn)在在了女科學(xué)家丈夫給她帶來(lái)瓶子，和精靈為她封印書(shū)籍這兩幕中。

這很可能證明，當(dāng)科學(xué)家許了最后一個(gè)愿望 ；她希望忘了精靈時(shí)，她和精靈的全部記憶也就消失了，同所有知識(shí)和數(shù)學(xué)一起。那些裝滿(mǎn)知識(shí)的瓶子也被賣(mài)掉了，因?yàn)闆](méi)人記得那些瓶子里有知識(shí)。她也很可能在生火與沉的孩子時(shí)，引起了火災(zāi)。

至于所羅門(mén)，看過(guò)的書(shū)都忘的差不多了。也沒(méi)法寫(xiě)什么。但是女王和所羅門(mén)身后的臣子們，應(yīng)該是有含義的。所羅門(mén)身后的是人，女王身后的是各種精靈，這些精靈在片頭也出現(xiàn)了。具體意味等大神來(lái)給講講吧。

因?yàn)榈贍栠_(dá)買(mǎi)的票，今天的第三場(chǎng)電影……（今年的電影馬拉松日落幕）

很難評(píng)價(jià)吧這個(gè)電影，前半段神秘主義，我非常喜歡精靈講述他被許愿又被困的每個(gè)故事，仿佛是從神話魔法時(shí)代，走到一千零一夜，走到困頓又美麗的文藝復(fù)興。瑰麗壯觀的特效+極具特色的地域文化建筑+各地的美人+各種神奇的語(yǔ)言。

后半段就………嗯………突然變成半藝術(shù)片一樣的哲學(xué)童話，論證愛(ài)情，論證人類(lèi)，最后居然回歸到精靈的愿望不能是愛(ài)但精靈選擇提供情感支持？！恕我告退……

電影如果停止在伊斯坦布爾我可能會(huì)多給一顆星………（當(dāng)然也可能是我沒(méi)看懂……歡迎朋友來(lái)釋疑…

總之感興趣的朋友還是可以看，前半段真的非常不錯(cuò)。（糾結(jié)）