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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) free free
還特別將他的兩鬢染成白色。
在這部電影中，鮑嘉的表演還是非常出色的，但是我想之所以會(huì)遜色于The Maltese Falcon，僅僅就表演方面來(lái)說(shuō)，HS中的ROY有太多的壓抑，壓抑自己是一個(gè)想做好人的大惡人。
*tips：HS最后有一段山地追車戲，槍戰(zhàn)戲，以當(dāng)時(shí)的年代來(lái)說(shuō)拍攝的非常緊張刺激，可以在日后很多動(dòng)作片中看到影子；而尾聲ROY被擊斃滾下山崖，替身演員當(dāng)時(shí)重復(fù)了幾次想拍攝出最驚心動(dòng)魄的效果，導(dǎo)演Raoul Walsh卻表示“算了算了，人家就花25美分進(jìn)來(lái)看看，你這樣足夠好了”*
2 ) 鮑嘉總是陰個(gè)臉
1.編劇竟然是休斯頓，鮑嘉鐵三角。
2. 1疊-2疊推（疊化+推進(jìn)）-3疊：大樓—首府—州長(zhǎng)辦公室—角色坐姿背影，經(jīng)典經(jīng)典，干凈干凈。
3.拼命找的資源看起來(lái)才爽，這道理和辛勤勞作得來(lái)的東西才很開心是一樣的吧～人吶，不勞而獲就少了樂趣。
4.沃爾什的鏡頭真干凈，赦免狀的特寫，直接就快溶至監(jiān)獄。
5.車外窗口架機(jī)：拍司機(jī)+車與第三者正反打。【哪兒弄兩本書學(xué)學(xué)打光】
6.優(yōu)秀的黃金好萊塢：配樂一直追隨要給觀眾傳達(dá)的情緒，自始至終不停。
7.還是那句話，黃金好萊塢最偉大，電影在那個(gè)時(shí)候達(dá)到了可以達(dá)到的極致，所有最好的做法基本被挖掘殆盡并投入使用，其次是90年代。
8.忽然想起來(lái)《大家，再見》與《殺戮》，心理密閉空間與實(shí)際密閉空間。
9.全部都在展現(xiàn)人物善良，溫和的一面，與他搶劫犯的身份形成反差。
10.側(cè)面夸贊，小盜賊對(duì)他的加入三生有幸，厄爾這個(gè)人不僅嚴(yán)謹(jǐn)，而且可靠；小盜賊的小弟則認(rèn)為厄爾已經(jīng)過氣【這里就牽扯到是否寶刀未老的問題，期待視野形成：像是一刀劉那種期待視野?！?/p>
11.女人找厄爾的一段對(duì)話，精彩的如同編劇教科書。
12.詛咒之狗的設(shè)定，五星了這片子。
13.先是差點(diǎn)撞車，接著撞車、跛子，雙重伏筆?！纠硐氲膭∏?，這老頭之后一定會(huì)救他一命，再結(jié)合狗的厄運(yùn)，一切運(yùn)作都齊了?！?/p>
14.《大地驚雷》絕對(duì)從這里取材了?。?！“Time has change!”
15.羅伊要為這個(gè)女孩治腳，這次搶劫他有了目的性，或者說(shuō)正當(dāng)?shù)墓睬椤疽驗(yàn)橹文_很貴，雖然搶劫是罪惡的，但以善良之心做罪惡之事總是迷人的?！?/p>
16.又是很古典的劇情設(shè)定：跳舞女郎喜歡羅伊，羅伊喜歡跛子女，結(jié)果被跛子女拒絕?！舅远税?，對(duì)一個(gè)人好才不會(huì)讓她愛你，只會(huì)讓她有恃無(wú)恐；想讓她愛你，只能不對(duì)她好；但人愛一個(gè)人的時(shí)候的本能表現(xiàn)就是對(duì)她好，這似乎是個(gè)悖論。要先狠再突然溫情一下子?！?/p>
17.故事似乎到了最后填坑并沒有挖坑精彩呢
3 ) 《夜困摩天嶺》：挖掘被隱藏的欲望
好萊塢的黑色電影很大程度上受到了德國(guó)表現(xiàn)主義的影響，古怪的打光方式，畫面陰影造成的絕望情緒，抽象的背景表達(dá)等等，都充滿了標(biāo)簽式的特點(diǎn)。比如孤獨(dú)、背叛、欲望等等。黑色電影可以說(shuō)是表現(xiàn)主義和暴力題材的完美結(jié)合。
眾所周知，二戰(zhàn)時(shí)期，德國(guó)很多電影工作者都因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的原因來(lái)到了美國(guó)，并且?guī)?lái)了德國(guó)特有的電影藝術(shù)特點(diǎn)，比如劉別謙、比利懷德、弗里茨.朗等等，他們帶來(lái)了給美國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)了強(qiáng)大的生命力，注入了新的希望，推動(dòng)了好萊塢電影的發(fā)展，由此，黑色電影也成為那個(gè)時(shí)期好萊塢電影的典型代表。
近日看的《夜困摩天嶺》，也是非常典型的黑色電影，電影中的男主角亨弗萊·鮑嘉扮演著剛剛被釋放的搶劫犯，并且計(jì)劃準(zhǔn)備再次進(jìn)行搶劫。整部電影在這樣的背景之下進(jìn)行，期間穿插了愛情以及親情等等。當(dāng)然，結(jié)果依然不可避免的落入俗套，壞人在死亡中得到解脫。很多黑色電影并不是因?yàn)榄h(huán)境比較陰暗，而是因?yàn)轭}材，黑暗的題材決定了電影的屬性，盡管在很多時(shí)候，電影中依然有很多給人以希望的鏡頭，但是，整部電影的基調(diào)并不讓人愉快。
《夜困摩天嶺》的男主角依然是概念中的角色，人生失意，具有道德缺陷，盡管他們崇尚英雄主義，但他們并不是正義凜然的角色，并且具有明顯的人格弱點(diǎn)，而這些弱點(diǎn)也成為他們的犯罪動(dòng)機(jī)。影片中的女主角也呈現(xiàn)出概念中的狀態(tài)，誘人而危險(xiǎn)。大多數(shù)時(shí)候，電影中的世界所呈現(xiàn)的，不過是欲望兩個(gè)字，而好萊塢在人性和欲望的表達(dá)上從來(lái)都不吝嗇，他們可以將男主角的殘忍和陰狠表達(dá)的淋漓盡致，也可以讓一個(gè)壞人成為愁腸百轉(zhuǎn)的情人。而女主角在黑色電影中往往是為了襯托男主角的存在，她們的善良和邪惡，都是為了突出男主角的個(gè)性和特點(diǎn)。
四十年代初期的黑色電影還處于發(fā)展階段，《夜困摩天嶺》在拍攝手法以及敘事方式上還有很多不成熟的地方，比如亨弗萊·鮑嘉情感轉(zhuǎn)移的突兀，艾達(dá)·盧皮諾情緒表達(dá)的夸張等等。不過，四十年代初期誕生的《馬耳他之鷹》奠定了黑色電影的基礎(chǔ)特點(diǎn)，他讓錢德勒、哈米特等人火了起來(lái)，也讓亨弗萊·鮑嘉、勞倫·白考爾等演員成為家喻戶曉的大明星。
戰(zhàn)后，黑色電影開始逐漸轉(zhuǎn)型，從最初的偵探和孤獨(dú)俠客逐漸過度到寫實(shí)的方向，這一轉(zhuǎn)變?cè)谥鞝査埂み_(dá)辛、伊利亞·卡贊的電影中表現(xiàn)的非常明顯。
正是這幾年，黑色電影迎來(lái)了最為輝煌的時(shí)期。五十年代中期，德懷特·艾森豪威爾的上任，讓城市犯罪得到了解決，而電影中的黑色場(chǎng)景顯然已經(jīng)無(wú)法讓觀眾滿意。新的生活方式的誕生，讓人們對(duì)生活有了新的期待，黑色電影也逐漸失去了它的觀眾基礎(chǔ)，走向衰敗了落寞已經(jīng)成了一種必然的結(jié)果。
盡管，黑色電影已經(jīng)成了歷史，但是，由于電影類型的增多，電影技術(shù)的不斷升級(jí)，人們依然可以領(lǐng)略到很多精彩的電影。
4 ) 最癡情的GF
BABE兄弟對(duì)她非常粗暴，這何嘗是她渴望的生活？嘗不到溫情的MARY，ROY仿佛天使降臨，雖然他也是世俗眼里的壞男人，但他是唯一尊重MARY的異性，他不像BABE兄弟當(dāng)她是玩物和女仆，她遭遇暴力他會(huì)為她挺身而出。她什么時(shí)候移情ROY，應(yīng)該就是ROY為她教訓(xùn)BABE的時(shí)候。
MARY剛出場(chǎng)的樣子很冷艷，ROY沒來(lái)以前，她只能靠堅(jiān)強(qiáng)撐住生活。情竇一旦打開，她的堅(jiān)強(qiáng)裝不下去了，MARY第一次哭泣，像抓住救命稻草一樣決不許ROY棄她而去。在她心里，ROY成了唯一的依靠，然而此時(shí)的ROY心有別戀，Velma 這個(gè)跛腳女孩很難不會(huì)聯(lián)想到《盲戀》里的翠微，開眼之后懷抱別投。 跛腳的Velma是多么清純無(wú)邪的女孩，也基于此心高氣傲的ROY才會(huì)愛上她，當(dāng)ROY為她醫(yī)好跛腳，她接觸到花花世界，一打開社交圈，很快變得虛榮和庸俗。不愛ROY并不是錯(cuò)，錯(cuò)在Velma的傲慢和無(wú)禮。不過這成全了MARY，當(dāng)Velma 刻薄的對(duì)ROY大肆侮辱，MARY看在眼里，內(nèi)心快樂的不得了，ROY心里終于留給她一個(gè)位置。
當(dāng)ROY送她戒指，她徹底變成他的小女人，管他是江洋大盜，通緝犯，亡命徒。。。什么也阻止不了她的愛情爆發(fā)。她不是沒個(gè)性的人，否則不會(huì)從暗無(wú)天日的家里跑出來(lái)，但遇到ROY之后，她的個(gè)性就徹底輸給愛情，也只有ROY這樣的男人才能開啟她內(nèi)心深處最柔軟的部分，生死相許，愛情面前，沒有名利，沒有個(gè)人安危。
她為沖他發(fā)脾氣自責(zé)，他說(shuō)“沒脾氣的女人我才懶得理”.....
臨別時(shí)，他把身上所有的錢都給了她.....
他自知死神降臨，寫下“我做的一切與她無(wú)關(guān)”字條.....
她不在乎警察的要挾，拒絕協(xié)助警方誘捕他.....
警察承諾不傷害他，她妥協(xié)了，她不要他在山上活活凍死..........
她抱著他最心愛的狗坦然面對(duì)未來(lái)的人生.......
縱觀HB電影里的愛情，MARY是最癡心的女友。
5 ) 幾十年過去了，羅伊依舊是萬(wàn)人景仰的“殺手”
作為一部經(jīng)典的黑色電影，《夜困摩天嶺》基本上能給觀眾的都給了。一個(gè)亡命徒的故事，一個(gè)有情有義的盜賊，一個(gè)反復(fù)無(wú)常的小家碧玉，一個(gè)情深意重的風(fēng)塵女子，當(dāng)然，還有一個(gè)忠誠(chéng)的小狗以及不如小狗的很多人。因此，《夜困摩天嶺》雖然不是盡善盡美，但也是黑色電影中的一部很有代表性的作品。
大盜羅伊刑滿釋放，但他迎來(lái)的并不是一個(gè)理想中的新生活。羅伊并沒有因?yàn)楸会尫哦@得新生，恰恰相反，曾經(jīng)的好友因?yàn)槿静∏也痪糜谌耸溃谑撬胍_伊在自己臨終前做一個(gè)大買賣。羅伊因?yàn)樯硎植环捕贿x中。因此，出獄意味著自己將要干一票大的，而且是最后一票。
好友的計(jì)劃很縝密，羅伊的加入使得整個(gè)計(jì)劃更加的穩(wěn)重。正當(dāng)這一切都在緊鑼密鼓的籌劃當(dāng)中，羅伊的團(tuán)隊(duì)來(lái)了一個(gè)女人瑪麗。瑪麗是一個(gè)被人不斷拋棄的女人，她沒有在人生中獲得任何一段長(zhǎng)時(shí)間的安全感?，旣愑鲆娏肆_伊之后，便暗暗的下定決心要跟這個(gè)人長(zhǎng)相思守。然而此時(shí)此刻的羅伊卻將自己對(duì)于愛情的心思用在了一個(gè)跛腳的姑娘身上?，旣愖灾獣簳r(shí)無(wú)法走進(jìn)羅伊的心，但卻沒有放棄。
當(dāng)這個(gè)跛腳的姑娘被羅伊治好后，卻變了心，此時(shí)此刻的瑪麗這才擁有了一段讓自己感覺到安心的感情。而好運(yùn)并沒有站在她這一邊，羅伊在成功作案后卻發(fā)現(xiàn)好友已死。自己此時(shí)此刻被警察通緝，在跟瑪麗分手后，羅伊被警察逼退到摩天嶺上，他即將面臨人生的“話別”。
影片《夜困摩天嶺》通過一系列斬釘截鐵的敘事成功的將羅伊這個(gè)人物刻畫的非常豐滿，且對(duì)于瑪麗這個(gè)有情有義的女人也進(jìn)行了全方位的展現(xiàn)。單單從人物來(lái)看，羅伊是一個(gè)具有雙面性格的人，他的雙面性格需要不同的配角來(lái)展現(xiàn)?，旣愐约敖俜苏宫F(xiàn)出來(lái)的是羅伊對(duì)于自己的“事業(yè)” 非常自信且非常果斷堅(jiān)決的性格特征。從前期的縝密籌劃，一直到后期的一絲不茍的執(zhí)行，再到后來(lái)?yè)尳僦袌D發(fā)了意外后，羅伊與同伙截然不同的處置態(tài)度看來(lái)，羅伊冷靜，果斷地性格嶄露無(wú)遺。
而羅伊的另一面則是一個(gè)非常重感情的人，或者說(shuō)是一個(gè)感情非常脆弱的人，羅伊對(duì)于感情很是渴望，但身邊的人卻沒有一個(gè)可以走進(jìn)他的心房。羅伊遇見了跛腳女孩后，覺得這樣純潔的姑娘可以是自己一生的托付，但是羅伊對(duì)于姑娘的心卻恰恰是一廂情愿。羅伊沒有想到治好了自己的跛腳的姑娘搖身一變卻成了一個(gè)無(wú)情無(wú)義的人。對(duì)于任何事情都能冷靜果斷處置好的羅伊卻被一個(gè)弱女子傷透了心。這體現(xiàn)了羅伊性格的雙面，一方面是冷峻的狂徒，另一方面卻也有著柔腸。
瑪麗的出現(xiàn)是對(duì)于一般的黑色電影中女性的形象的一種補(bǔ)充，一方面有著跛腳女孩來(lái)體現(xiàn)黑色電影中女人可以在某一領(lǐng)域凌駕于別人之上的現(xiàn)狀，另一方面，瑪麗體現(xiàn)的依舊是女人柔情似水且在面對(duì)生活時(shí)候的風(fēng)雨飄搖。跛腳女孩代表著女人在獲得了某些權(quán)力之后對(duì)于男人產(chǎn)生的威脅，雖然她給羅伊的威脅和凌駕是情感方面的，但對(duì)于羅伊來(lái)說(shuō)這種凌駕已經(jīng)使得自己掉進(jìn)了失敗的漩渦當(dāng)中。
而瑪麗帶給羅伊的是另一種感覺，她對(duì)于羅伊的不離不棄使得羅伊最終重新獲得了情感上的維系，也很快的從失去摯愛的泥潭中走了出來(lái)。但瑪麗所做的這一切對(duì)于自己來(lái)說(shuō)卻沒有任何的好處。在決定愛上羅伊之后，留給瑪麗的就只有繼續(xù)著飄搖不定的日子，且可能永遠(yuǎn)的告別安穩(wěn)和自己的愛人。然而瑪麗并沒有因?yàn)檫@種幸福的短暫而丟棄它，反而是緊緊的抓住且享受了一段露水情緣。片子的最后，瑪麗繼續(xù)著自己沒有情感依托的日子，她的結(jié)局依舊唏噓。
因?yàn)楸酒脑O(shè)定是最后一票，因此，在整個(gè)故事發(fā)展的過程中，我們面對(duì)的劇情是干凈利落的，沒有絲毫的拖泥帶水，同時(shí)也沒有任何的節(jié)外生枝。羅伊設(shè)定的故事就是這樣簡(jiǎn)單且干凈利落的發(fā)生的。而瑪麗雖然是一個(gè)意外，但卻沒有打亂羅伊整個(gè)布局，雖然羅伊最后失敗了，但這也是自己可以承擔(dān)的結(jié)果，朋友死了，自己被女人拋棄，然而如果是之前的羅伊，冷靜的他自然可以全身而退，但是這個(gè)時(shí)候的羅伊心軟了，自從他選擇收留了瑪麗，自從他選擇收留了那條狗，羅伊就已經(jīng)不是一個(gè)冷峻的殺手，而是一個(gè)有血有肉的普通人了，普通人自然會(huì)有牽掛，而這種牽掛對(duì)于一個(gè)大盜來(lái)說(shuō)是致命的。
《夜困摩天嶺》雖然也是一部黑色電影，但是片中卻也有著溫情的時(shí)刻，比如說(shuō)羅伊對(duì)于跛腳女的情感寄托，羅伊跟老農(nóng)場(chǎng)主的交談以及羅伊在接納瑪麗跟小狗之后的生活片段等等，這些都從側(cè)面將一個(gè)心狠手辣的大盜進(jìn)行了形象的填充，羅伊這個(gè)形象就不顯得單調(diào)了。這是二十世紀(jì)四十年代的黑色電影的一個(gè)另類。當(dāng)然，打趣的來(lái)說(shuō)，羅伊就不該收留那條狗，因?yàn)橐坏┯辛烁星?，殺手有了牽掛，死亡就更快?lái)襲了。
……
你好，再見
3.5星，沃爾什影片總是這樣流暢又好看，有時(shí)候甚至是好看到媚俗了，哈哈，這是鮑嘉第一次擔(dān)綱主演的電影，覺得他演的還是有點(diǎn)太認(rèn)真了，好像還不到那種隨心所欲的狀態(tài)，另外在他的演藝生涯中要不是喬治.拉夫特老是拒演一些角色或許我們也就看不到后來(lái)的鮑嘉了。。。
7/10。沃爾什將叱咤風(fēng)云的強(qiáng)盜塑造成精神壓力深化的形象，羅伊是一個(gè)與環(huán)境格格不入的孤獨(dú)者，他坐在春風(fēng)如淋的公園里，撿起小孩扔到腳底下的球，身旁有清潔工用長(zhǎng)柄插起草坪上的報(bào)紙，頭版將出獄的羅伊形容為瘋狗強(qiáng)盜，為美好的場(chǎng)景蒙上了陰影。羅伊的愿望是娶一個(gè)從鄉(xiāng)村搬到城市的純樸少女，這暗示城市的罪惡，羅伊渴望回到鄉(xiāng)村來(lái)緩解噩夢(mèng)，跛足的少女接受他的饋贈(zèng)卻拒絕了追求，就像片中羅伊和病重在床的同輩交談時(shí)，提到現(xiàn)在的世道已經(jīng)不重視道義了，羅伊遭遇了從同行到愛情的背叛，驅(qū)車逃往內(nèi)華達(dá)鋸齒狀的山峰，在漫長(zhǎng)的追捕過程中，崎嶇的土路、警車的汽笛和刺耳的車輪聲，都交匯到地圖上角色沿著虛線前進(jìn)、被追蹤的A點(diǎn)和B點(diǎn)，逃犯像野獸般穿越這片原始領(lǐng)域，在光禿禿的山坡上做最后抵抗，被狙擊手射殺：羅伊被他忠誠(chéng)的狗引誘出來(lái)，在死亡中解脫。
休斯頓不完全黑色電影風(fēng)格練筆，拉烏爾·沃爾什把它拍的更像是黑幫情節(jié)劇，這個(gè)荒原之死的宿命結(jié)尾拍的出彩。
窩的酷哥！我看過的鮑嘉最佳表演之一，悲壯與詩(shī)意寫在他的眼神里、他的嘴角邊、他臉上的每一道皺紋之中。死神如影隨形，他眼含笑意，伸出溫暖的手去觸摸；而冷峻的群山間他猶如浩瀚宇宙里一顆孤獨(dú)的星球，固執(zhí)而堅(jiān)定。震撼到詞窮。劇本通過幾段以酷哥為中心的人物關(guān)系塑造角色和推動(dòng)劇情，豐滿又流暢，沃什的調(diào)度也一如既往出色，從頭到尾幾乎每段戲都有亮點(diǎn)，精彩好看。翻翻履歷這部應(yīng)該是酷哥開始裝b的起點(diǎn)了，感謝休斯頓和沃什，終于給世界展示了酷哥的正確用法。
某程度上，正是這樣的電影給我們塑造了做壞事的人偏偏更有魅力的印象。孤膽絕路的人，然而，他身上的英雄本色實(shí)則是虛假的英雄主義，他內(nèi)心的熱忱與脆弱最終詮釋的是自欺的理想主義，關(guān)于自由的吶喊，究其根本，也只是不想回到監(jiān)獄，可是誰(shuí)又想被囚禁呢？所以，這種對(duì)自由的吶喊也并不具備個(gè)人特色，客觀地講，就是并不存在魅力，但偏偏通過他的演繹，這樣的氛圍，你總會(huì)被感染，總會(huì)覺得他走向末路的姿態(tài)很悲壯，電影就是這樣的障眼法，激發(fā)任何人的自我想象以彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)并不多彰顯的浪漫，造假又如何？我們總會(huì)有買賬的時(shí)候。夜困摩天嶺，被困的不是鮑嘉，而是我們，是一代又一代永遠(yuǎn)熱愛電影，相信電影的觀眾。
敘事上非常流暢，一氣呵成。故事完整，情節(jié)起伏也相當(dāng)合理。但作為film noir，在劇情上太過典型，沒有值得注意的突破。也許作為時(shí)代較早的作品，給后來(lái)留下深刻影響。山路追車戲非常驚心動(dòng)魄。
如果說(shuō)最后有支持罪犯，主要還是因?yàn)長(zhǎng)upino的角色。小C說(shuō)的為了最后重頭戲編出了前面劇情的感覺很對(duì)?？吹臅r(shí)候一直在想華納當(dāng)年的風(fēng)格其實(shí)比如今的大studio大膽一些
掛著黑色電影標(biāo)簽又比馬耳他之鷹早上映了大半年，為何不被視作此類型的鼻祖？因?yàn)樗筒皇呛谄?，因?yàn)樗木駜?nèi)核仍然屬于三零年代時(shí)代主流。鮑嘉在片中救助瘸女所展示的騎士浪漫那一面，更接近好萊塢舊世代亂世佳人的白瑞德，而非新世代的硬派私偵斯佩德。但通過與約翰休斯頓的合作，亨弗萊鮑嘉的確創(chuàng)造出了屬于他個(gè)人的且貫穿其后整個(gè)電影生涯的經(jīng)典形象，“一位假裝自己憤世嫉俗的受過傷的理想主義者，一位明知無(wú)法取勝的戰(zhàn)場(chǎng)卻最愛投身其中的斗士。”……三星半。
多情節(jié)穿插，主線打劫，副線談戀愛，小狗Pard好忠誠(chéng)。。。外景拍攝地包括Lone Pine 和Death Valley. 原來(lái)Sierra Mountain 是美國(guó)本土大陸最高峰，以前我天天望著都不知情~ 評(píng):3.9星
4星片被鮑嘉的孤狼氣質(zhì)活生生拔高到了5星。"crash out means free"，死也不回監(jiān)獄的決心半世紀(jì)后仍在《盜火線》中咆哮。最后的摩天嶺中槍則讓人想起《赴湯蹈火》，高聳的巨巖象征著“不喜歡你的一切”的坦蕩人格?！熬褪悄亲杂傻南Ｍ沃闱靶小?，底層出身的女主終究還是比忘恩負(fù)義的小家碧玉更理解大盜，在逃亡中這份理解變成了相依為命。不斷從同伙、大佬口中側(cè)面描寫人物的敘事手法很漂亮，“有五個(gè)你這樣的人，這次搶劫就會(huì)是場(chǎng)華爾茲”?！隘偣贰睘榘橐彩屈c(diǎn)睛之筆?？上У氖菍?duì)黑人服務(wù)員的丑化描寫，也是時(shí)代局限。
這片比起絕大多數(shù)同類型片人物要鮮活得多，有堅(jiān)實(shí)的源自生活的根基而不僅僅是一個(gè)軀殼。沃爾什總是能給出一些格外使人心旌搖曳的元素，看下來(lái)的感受非常灑脫快活。鮑嘉和盧皮諾的化學(xué)反應(yīng)很棒。The girl’s a cripple (but she drives anyway)是刻意安插的冷幽默嗎哈哈哈哈??，幫人治病不能強(qiáng)求人家愛你嫁你也是很實(shí)在，不過怎么看都十分心酸……那種老派氣息和《雙虎屠龍》里的約翰韋恩是一樣的（那只狗的設(shè)置實(shí)在是太扎心了……然而鮑嘉的角色比狗還狗）
女主角艾達(dá)·盧皮諾，第二眼美女，除了演員這個(gè)身份還是個(gè)導(dǎo)演（非本片）
For God's sake! 好萊塢就沒有不愚蠢的女性角色嗎？還有那只狗！聰明伶俐得過分了！
并非黑片，本質(zhì)上厄爾是一名渴望牧場(chǎng)生活的善良小伙年少時(shí)家庭的變故讓他變成渴望金錢的劫匪，但這一切都是他想用錢來(lái)回歸以往的生活，連喜歡的女孩也是年輕的鄉(xiāng)村姑娘，可憐的厄爾，狗狗很靈愛人很夠意思
對(duì)這故事感覺一般，真的不是先有最后10分鐘的點(diǎn)子再草草補(bǔ)上前面的么。智商不高的男主簡(jiǎn)直像是以被堵到山上為目標(biāo)一路作死。白化男主的嘗試太笨拙，悲情英雄形象完全起不來(lái)。Lupino的角色挺有魅力，可惜是個(gè)loose end。
Bogart的生涯轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。
以鮑嘉為中心構(gòu)筑了若干組三角關(guān)系，在幾何上最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)在人際中往往最脆弱，因惡人亦有本真善心，死神小狗亦寸步不離，故而最后不得善終。俗套但散發(fā)著黃金時(shí)代的迷人氣息。
Bogart最后是中了一彈。真正被干掉的卻是George Raft和Paul Muni，上面兩位生涯中仍有很多槍子要吃。
（純真）不太了解早期黑色電影，剛開始看的時(shí)候有點(diǎn)煎熬??片子真的受益匪淺羅伊出獄的第一件事是去公園，欣賞美景的時(shí)候，清潔員插走了刊登他信息的報(bào)紙，似乎在隱喻他的結(jié)局路上碰見女孩全家三口人，險(xiǎn)些差點(diǎn)出車禍后羅伊就和他們產(chǎn)生了聯(lián)系，車上的女孩也意味著會(huì)讓他翻車場(chǎng)地也是符號(hào)，他在加油站看到了自己的結(jié)局，也在加油站被告秘還有盧皮諾照亮兩人的燈也是兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)折但還沒搞清黑人出現(xiàn)的作用，和那條不勞而獲的魚搶劫戲在片子里并不多也不重要兩個(gè)女角色從始自終出現(xiàn)大轉(zhuǎn)變，互成彼此感覺一路陪伴著的小狗太像男女主的一種投射了。黑白相間的小狗像是他們黑白相間的人格。有殺人的狠心，也有浪漫主義的情調(diào)。當(dāng)他被困高山黑夜沉淪時(shí)，似乎是他作為大盜身份的死去。白天被呼喚著跑出掩體，死在暗槍下，也死在浪漫里
《夜困摩天嶺》沃爾什將叱咤風(fēng)云的強(qiáng)盜塑造成精神壓力深化的形象，羅伊是一個(gè)與環(huán)境格格不入的孤獨(dú)者，他坐在春風(fēng)如淋的公園里，撿起小孩扔到腳底下的球，身旁有清潔工用長(zhǎng)柄插起草坪上的報(bào)紙，頭版將出獄的羅伊形容為瘋狗強(qiáng)盜，為美好的場(chǎng)景蒙上了陰影。羅伊的愿望是娶一個(gè)從鄉(xiāng)村搬到城市的純樸少女，這暗示城市的罪惡，羅伊渴望回到鄉(xiāng)村來(lái)緩解噩夢(mèng)，跛足的少女接受他的饋贈(zèng)卻拒絕了追求，就像片中羅伊和病重在床的同輩交談時(shí)，提到現(xiàn)在的世道已經(jīng)不重視道義了，羅伊遭遇了從同行到愛情的背叛，驅(qū)車逃往內(nèi)華達(dá)鋸齒狀的山峰，逃犯像野獸般穿越這片原始領(lǐng)域，在光禿禿的山坡上做最后抵抗，被狙擊手射殺：羅伊被他忠誠(chéng)的狗引誘出來(lái)，在死亡中解脫。